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20世纪20年代“文人画”概念在中国的接受和发展——从批判对象到“国画”的理想
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作者 李赵雪 《艺术学研究》 2019年第2期100-107,共8页
目前中国绘画史中的重要概念—"文人画",并非中国本土固有概念,而是在日本生成发展的外来概念。本论中笔者将讨论"文人画"概念是如何于1920年传入中国,并被不断解释,最终发展为"国画"理想的过程与原因。... 目前中国绘画史中的重要概念—"文人画",并非中国本土固有概念,而是在日本生成发展的外来概念。本论中笔者将讨论"文人画"概念是如何于1920年传入中国,并被不断解释,最终发展为"国画"理想的过程与原因。具体来说,"文人画"一词是随着芬诺洛萨《东亚美术史纲》的部分章节于1920年7月至9月间在《北京大学日刊》上的翻译和发表而正式出现在中国绘画史语汇中的,陈师曾《文人画的价值》为针对芬诺洛萨《东亚美术史纲》的某种回应。自此以来不断被阐释的"文人画"概念,随着1929年全国美展的举办成为"国画"概念的理想模型,中国绘画史与中国画创作的理想因共享"文人画"概念而完成统一。 展开更多
关键词 文人画 芬诺洛萨(Ernest f.fenollosa) 陈师曾 大村西崖 国画
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