故宫博物院藏《平定两金川得胜图》考释 被引量：7

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作者 徐斌 《故宫博物院院刊》 CSSCI 北大核心 2013年第2期84-106,160,共23页

乾隆四十二年六月宫廷画家徐扬依据金川前线提供的战事草图开始绘制"平定两金川得胜图",次年三月铜版金川"得胜图"的绘制以徐扬绘图为蓝本,也进入日程。金川"得胜图"记录的是决定战争胜负的十三次关键性... 乾隆四十二年六月宫廷画家徐扬依据金川前线提供的战事草图开始绘制"平定两金川得胜图",次年三月铜版金川"得胜图"的绘制以徐扬绘图为蓝本,也进入日程。金川"得胜图"记录的是决定战争胜负的十三次关键性战役。其所表现的内容由乾隆帝钦定,战役发生地的方位、地貌、战斗场面则是前方将士现场绘制后呈乾隆帝钦定,再作为蓝本提供给宫廷画家,具有很强的写实性,对于某些问题的研究具有不可替代的史料价值。 展开更多

关键词 金川战争 平定两金川得胜图 乾隆帝 徐扬

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佛教与皇权的融合——两种清宫圣容漆泥子佛挂屏龛试析 被引量：3

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作者 张雅静 《故宫博物院院刊》 CSSCI 北大核心 2022年第4期35-50,139,共17页

清宫旧藏中有一类特殊的文物,档案称之为“漆泥子佛挂屏龛”。挂屏龛中的诸尊使用擦擦模制而成,嵌入木制方格并配以玻璃龛门,玻璃佛龛外边的部分,以绢托裱,并施以彩绘图案。其形式为清宫所独创。漆泥子佛挂屏龛中,有一类以乾隆皇帝为主... 清宫旧藏中有一类特殊的文物,档案称之为“漆泥子佛挂屏龛”。挂屏龛中的诸尊使用擦擦模制而成,嵌入木制方格并配以玻璃龛门,玻璃佛龛外边的部分,以绢托裱,并施以彩绘图案。其形式为清宫所独创。漆泥子佛挂屏龛中,有一类以乾隆皇帝为主尊,至今尚未公布详细信息。本文对故宫博物院现存“95尊”与“107尊”两种圣容漆泥子佛挂屏龛进行了内容辨识和解读,并对其制作与含义等问题进行了初步探讨和分析。 展开更多

关键词 清宫 圣容漆泥子佛挂屏龛 擦擦 乾隆皇帝 佛教

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乾隆皇帝的佛国世界——颐和轩东暖阁圣容漆泥子佛挂屏龛解析

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作者 张雅静 《故宫博物院院刊》 北大核心 2023年第4期21-26,I0001,27-42,150,共24页

圣容漆泥子佛挂屏龛是清宫佛教美术作品中特殊的一种,其中的诸尊以擦擦制成,而位于中央的人物则是乾隆皇帝本人。此类文物的解读,对于研究乾隆时期的佛教与艺术意义重大。故宫博物院现存的圣容漆泥子佛挂屏龛有多种构图,其中悬挂于宁寿... 圣容漆泥子佛挂屏龛是清宫佛教美术作品中特殊的一种,其中的诸尊以擦擦制成,而位于中央的人物则是乾隆皇帝本人。此类文物的解读,对于研究乾隆时期的佛教与艺术意义重大。故宫博物院现存的圣容漆泥子佛挂屏龛有多种构图,其中悬挂于宁寿宫区颐和轩东暖阁的一件,规格最大,构成也最为复杂。通过研究分析可知,挂屏龛以乾隆皇帝、无量光佛与阿閦佛构成其中最为主要的三尊,形成东方、西方与中土的组合,周围环绕诸佛、菩萨、女尊、护法以及祖师等尊像,是清宫佛教图像的重要遗存。 展开更多

关键词 乾隆 清宫 佛教 漆泥子佛挂屏龛 擦擦

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乾隆款千字文仿古玉器新探——兼论乾隆皇帝的制玉追求

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作者 黄英 《故宫博物院院刊》 北大核心 2023年第7期83-112,156,共31页

千字文玉器是乾隆仿古玉器中极为特殊的一个类别。以往观点认为镌刻千字文序号和“乾隆年制”款识玉器最大序号不超过二百,笔者通过爬梳档案、比对实物,梳理出多家博物馆藏66件乾隆款千字文仿古玉器,目前所知最大序号为景字二百一号,制... 千字文玉器是乾隆仿古玉器中极为特殊的一个类别。以往观点认为镌刻千字文序号和“乾隆年制”款识玉器最大序号不超过二百,笔者通过爬梳档案、比对实物,梳理出多家博物馆藏66件乾隆款千字文仿古玉器,目前所知最大序号为景字二百一号,制作时间下限可到乾隆皇帝为太上皇帝期间。本文着力分析了这些千字文仿古玉器的造型、纹饰及所仿“古物”原型,探讨千字文仿古玉器的制作情况,并对以旧玉改制的千字文玉器进行考证,以进一步剖析乾隆皇帝的制玉追求。 展开更多

关键词 乾隆皇帝 千字文 仿古玉器 制玉追求

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“乾隆工”玉器的工艺特征 被引量：2

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作者 徐琳 《故宫博物院院刊》 CSSCI 北大核心 2019年第6期23-33,108,共12页

乾隆皇帝对玉器有着深刻的理解,他不仅亲自指导当时玉器的生产制作,而且倡导兼收并蓄,治玉时吸收古代传统文化和外来文化,发挥地方工艺特长,制作了大量的时作玉和仿古玉,将宫廷玉雕推向了集大成的历史高峰。我们常常称这一时期的宫廷玉... 乾隆皇帝对玉器有着深刻的理解,他不仅亲自指导当时玉器的生产制作,而且倡导兼收并蓄,治玉时吸收古代传统文化和外来文化,发挥地方工艺特长,制作了大量的时作玉和仿古玉,将宫廷玉雕推向了集大成的历史高峰。我们常常称这一时期的宫廷玉雕为“乾隆工”。本文重点剖析了乾隆时期宫廷玉雕的工艺特征,诠释了“乾隆工”玉器的概念及其在玉料、工匠和设计等方面的优势。 展开更多

关键词 乾隆 宫廷玉器 乾隆工 工艺特征

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三希堂的金廷标贴落画 被引量：2

6

作者 李湜 《故宫博物院院刊》 CSSCI 北大核心 2020年第4期55-64,108,109,共12页

本文依据乾隆三十年(1765)内务府造办处的活计档、故宫博物院的清宫藏画,以及现存的宫廷原状贴落画,就如意馆画家金廷标为三希堂绘制的两幅贴落画的创作年代、画作定名、图式来源及艺术特点等问题展开探讨。本文将有助于促进对乾隆朝三... 本文依据乾隆三十年(1765)内务府造办处的活计档、故宫博物院的清宫藏画,以及现存的宫廷原状贴落画,就如意馆画家金廷标为三希堂绘制的两幅贴落画的创作年代、画作定名、图式来源及艺术特点等问题展开探讨。本文将有助于促进对乾隆朝三希堂室内装饰画的研究,同时也将进一步加深对金廷标晚年宫廷绘制活动的了解。 展开更多

关键词 养心殿 三希堂 金廷标 乾隆帝 贴落画

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“骈庆”:崇庆皇太后《万寿图》第三卷卷名考析 被引量：2

7

作者 刘潞 《故宫博物院院刊》 CSSCI 北大核心 2015年第6期124-135,160-161,共12页

崇庆皇太后《万寿图》,是乾隆皇帝为祝其母六旬大寿而命宫廷画家绘制的一套长卷巨帙,共四卷,每卷卷首有御题名。第一卷自万寿山东宫门外绘至长河麦庄桥以东,题"嵩呼介景";第二卷自长河畔万寿寺起,绘至高梁桥止,题"川至迎... 崇庆皇太后《万寿图》,是乾隆皇帝为祝其母六旬大寿而命宫廷画家绘制的一套长卷巨帙,共四卷,每卷卷首有御题名。第一卷自万寿山东宫门外绘至长河麦庄桥以东,题"嵩呼介景";第二卷自长河畔万寿寺起,绘至高梁桥止,题"川至迎长";第三卷绘西直门至西安门沿途场景,题"康衢骈庆";第四卷绘自西安门至皇宫太后寝殿寿安宫,题"兰殿延禧"。四卷题名,第一、第二卷与第四卷的题名都好理解,意寓崇岭长川为太后祝福,紫禁宫中为太后庆寿。惟第三卷"康衢骈庆"有些费解。"骈庆"从字面意思看,应为"双庆"。不过,无论画面的内容,还是相关史料记述,此图均应为庆皇太后六旬万寿而绘,但乾隆皇帝为此卷题"骈庆",又绝非随意而为。种种迹象表明,乾隆皇帝刻意将他六巡江南的首次选在了与皇太后六旬万寿同年。年初的南巡与年尾的万寿庆典,自始至终彼此呼应,相映成辉。本文通过对画面卤簿仪仗的考辨,确认此图是以规模宠大、阵容豪华的大驾卤簿来体现对南巡礼成的庆贺,由此完成乾隆皇帝"骈庆"的心愿。 展开更多

关键词 崇庆皇太后 六旬万寿 乾隆皇帝 双庆 南巡

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乾隆帝定名罗汉画名相考(上) 被引量：2

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作者 张长虹 《故宫博物院院刊》 CSSCI 北大核心 2021年第9期54-67,144,145,共16页

乾隆皇帝十分喜爱罗汉题材的绘画,曾命丁观鹏、姚文瀚等宫廷画家创作了大量的罗汉画,还亲自对罗汉的名号和座次进行考订,并依章嘉国师编纂的《同文韵统》重定了罗汉的名号。十六罗汉的座次则与章嘉国师所编《诸佛菩萨圣像赞》中的一致,... 乾隆皇帝十分喜爱罗汉题材的绘画,曾命丁观鹏、姚文瀚等宫廷画家创作了大量的罗汉画,还亲自对罗汉的名号和座次进行考订,并依章嘉国师编纂的《同文韵统》重定了罗汉的名号。十六罗汉的座次则与章嘉国师所编《诸佛菩萨圣像赞》中的一致,系遵循了藏地的传统。十八罗汉中的最后两位接纳的是汉地的降龙和伏虎。乾隆帝新定的罗汉位号有两个失误:第七和第八、第十七和第十八尊者的译名对译错误,位号错置。本文对乾隆帝新定的罗汉位号、两个失误的详情及其原因进行了探讨,从中亦能窥见乾隆皇帝对于藏传佛教的认知和宗教取向。 展开更多

关键词 乾隆皇帝 章嘉国师 宫廷画家 罗汉位号和图像

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宫殿而林壑——乾隆皇帝乐寿堂与颐和轩的陈设理念 被引量：1

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作者 王子林 《故宫博物院院刊》 CSSCI 北大核心 2020年第1期15-26,107,共13页

根据档案记载,紫禁城内乐寿堂院中设有山子,山子仿清漪园乐寿堂前的"青芝岫",园林中的陈设被搬到了宫殿里。本文以此为出发点,对乐寿堂陈设及其理念作了详细考证,此外作者对乐寿堂和颐和轩的对联加以深入分析,厘清了春与仁、... 根据档案记载,紫禁城内乐寿堂院中设有山子,山子仿清漪园乐寿堂前的"青芝岫",园林中的陈设被搬到了宫殿里。本文以此为出发点,对乐寿堂陈设及其理念作了详细考证,此外作者对乐寿堂和颐和轩的对联加以深入分析,厘清了春与仁、与寿、与山之间的关系。揭示了乾隆皇帝意图通过宫殿园林化实现长寿的终极目的。 展开更多

关键词 乐寿堂 颐和轩 乾隆 灵龟

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清宫所藏三件六世班禅进献的外国文物 被引量：1

10

作者 马骥越 《故宫博物院院刊》 CSSCI 北大核心 2020年第11期35-45,108,109,共13页

本文以清宫所藏三件六世班禅进献的外国文物为中心,梳理了礼物的来源及进献的时间、背景,以及乾隆帝收到礼物后如何进行改造、仿制与供奉。作者认为,三件礼物进献于乾隆四十五年(1780)十月二十七日,同六世班禅当日的传法活动有关,很可... 本文以清宫所藏三件六世班禅进献的外国文物为中心,梳理了礼物的来源及进献的时间、背景,以及乾隆帝收到礼物后如何进行改造、仿制与供奉。作者认为,三件礼物进献于乾隆四十五年(1780)十月二十七日,同六世班禅当日的传法活动有关,很可能是通过东印度公司订购于印度。 展开更多

关键词 乾隆 六世班禅 东印度公司 六臂大黑天 宁寿宫

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《万树园赐宴图》相关问题研究

11

作者 隋晓霖 《故宫博物院院刊》 CSSCI 北大核心 2020年第6期33-44,109,共13页

乾隆时期,位于承德避暑山庄的万树园,为接待和宴请少数民族王公及外国使臣的重要场所。《万树园赐宴图》是一幅纪实题材的宫廷绘画,记录了乾隆皇帝在此赐宴率部归附的厄鲁特蒙古杜尔伯特部首领的重要历史事件。本文以此图为对象,尝试在... 乾隆时期,位于承德避暑山庄的万树园,为接待和宴请少数民族王公及外国使臣的重要场所。《万树园赐宴图》是一幅纪实题材的宫廷绘画,记录了乾隆皇帝在此赐宴率部归附的厄鲁特蒙古杜尔伯特部首领的重要历史事件。本文以此图为对象,尝试在前人研究的基础上,对图中油画肖像的少数民族人物身份进行补说,并对此图的创作背景、绘制目的和政治意义进行论述。 展开更多

关键词 乾隆帝 万树园赐宴图 杜尔伯特 三车凌

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故宫博物院藏金质盖座嘎巴拉碗

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作者 林欢 《故宫博物院院刊》 CSSCI 北大核心 2019年第8期97-108,111,共13页

本文结合乾隆朝造办处档案,对嘎巴拉碗的来源、改制等问题进行了探究。嘎巴拉碗的供奉属于舍利崇拜的一种。乾隆皇帝对这些金质盖座嘎巴拉碗的供奉,不仅反映了他在佛学理论方面接受了"性空"学说,而且也反映出他借助宗教思想... 本文结合乾隆朝造办处档案,对嘎巴拉碗的来源、改制等问题进行了探究。嘎巴拉碗的供奉属于舍利崇拜的一种。乾隆皇帝对这些金质盖座嘎巴拉碗的供奉,不仅反映了他在佛学理论方面接受了"性空"学说,而且也反映出他借助宗教思想积极推进"因俗而治"、"恩威并施"的政策。 展开更多

关键词 嘎巴拉碗 乾隆皇帝 法器 藏传佛教

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乾隆时期地方制作宫廷建筑内檐装修的特点 被引量：7

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作者 张淑娴 《故宫博物院院刊》 CSSCI 北大核心 2013年第6期95-108,160,共14页

乾隆时期皇宫建筑的内檐装修形式多样、技艺精湛,装饰风格变化鲜明。乾隆一朝,宫廷在地方定制了大量的内檐装修,从广州到苏州、再到扬州,反映乾隆时期内檐装修风格的变化。本文通过档案记载和现存装修实物的考察,结合地方装修工艺的特... 乾隆时期皇宫建筑的内檐装修形式多样、技艺精湛,装饰风格变化鲜明。乾隆一朝,宫廷在地方定制了大量的内檐装修,从广州到苏州、再到扬州,反映乾隆时期内檐装修风格的变化。本文通过档案记载和现存装修实物的考察,结合地方装修工艺的特点和乾隆皇帝审美取向的变化,分析了各地为皇宫制作内檐装修的艺术特点。 展开更多

关键词 内檐装修 档案 乾隆皇帝 粤海关 苏州织造 杭州织造 两淮盐政 审美取向

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乾隆朝苏州织造成做宫廷御用漆器的初步研究 被引量：10

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作者 杨勇 《故宫博物院院刊》 CSSCI 北大核心 2011年第4期107-125,162,共19页

笔者在研读《清宫内务府造办处档案总汇》时发现,乾隆朝的宫廷御用漆器并非如以往学者所主张,只有雕漆是在苏州制造,其他漆器品种除了进贡皆由造办处漆作制造。苏州织造实际承担了御用雕漆、脱胎漆、部分填漆及少量彩漆、仿洋漆等器皿... 笔者在研读《清宫内务府造办处档案总汇》时发现,乾隆朝的宫廷御用漆器并非如以往学者所主张,只有雕漆是在苏州制造,其他漆器品种除了进贡皆由造办处漆作制造。苏州织造实际承担了御用雕漆、脱胎漆、部分填漆及少量彩漆、仿洋漆等器皿的制作或改做任务。乾隆三十年以后,皇帝也经常将部分雕漆器和填漆器发往苏州收拾修补,苏州在一定程度上成为造办处以外最大的宫廷御用漆器生产及维护中心。 展开更多

关键词 乾隆朝 苏州织造 宫廷御用 漆器

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乾隆朝内务府对库存参斤的管理——以内务府的“参斤变价”为考察对象 被引量：4

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作者 滕德永 《故宫博物院院刊》 CSSCI 北大核心 2011年第4期126-140,162,共15页

随着东北采参业为清朝皇室所垄断,乾隆朝盛京、吉林及宁古塔三处的大量参斤进献清宫。由于皇室消耗有限,内务府库内积存了大量参斤。在借鉴前朝经验的基础上,内务府通过种种途径将库存参斤变价。在参斤变价过程中,内务府严格控制参价,... 随着东北采参业为清朝皇室所垄断,乾隆朝盛京、吉林及宁古塔三处的大量参斤进献清宫。由于皇室消耗有限,内务府库内积存了大量参斤。在借鉴前朝经验的基础上,内务府通过种种途径将库存参斤变价。在参斤变价过程中,内务府严格控制参价,通过对京中王公、江南织造等处的掠夺获得了丰厚的收益,由此参斤变价成为乾隆朝内务府财政收入的一项重要来源。但这是内务府对东北参斤垄断的结果,亦是皇权至上的结果。并且,乾隆朝内务府的参斤变价活动加剧了对三处参山的掠夺,最终导致东北参源的枯竭。 展开更多

关键词 乾隆朝 内务府 参斤 变价

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