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明清插图本《牡丹亭》中的“写真”图研究——以石林居士序刻本为中心
1
作者 李碧 吴强 《浙江理工大学学报（社会科学版）》 2024年第2期215-222,共8页
明清插图本《牡丹亭》中的图像内容、构图版式和传播路径蕴含着丰富的文化功能与意义,而学界对《牡丹亭》中特定插图的研究并不多。文章以其中的“写真”图为研究对象,分析不同版本的插图内容与其变化过程。研究发现:石林居士版的“写... 明清插图本《牡丹亭》中的图像内容、构图版式和传播路径蕴含着丰富的文化功能与意义,而学界对《牡丹亭》中特定插图的研究并不多。文章以其中的“写真”图为研究对象,分析不同版本的插图内容与其变化过程。研究发现:石林居士版的“写真”图具有经典性和独创性,既体现在杜丽娘“三重画像”的独特图绘模式所蕴含的创作理念,又表现在后来的出版物对其不断模仿与翻刻;明清两代不同版本“写真”图的创作与改写,反映了特定时期的文化趣味和审美意识,以及不同群体对戏曲文本的接受理解;插图创作传统悠久,从同一系列的“写真”图比较中考察插图的演变规律与功能,可以进一步发掘古代戏曲插图的发展状况与艺术价值。 展开更多
关键词 《牡丹亭》 插图 石林居士序刻本 戏曲 经典性 视觉性
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明清戏曲传承中工尺谱的作用及首调唱名法的确立 被引量：5
2
作者 李宏锋 《星海音乐学院学报》 2014年第1期53-65,共13页
文章从明代戏曲创腔体制、明清之际家乐戏班传承方式变迁等方面,探讨工尺谱在当时戏曲音乐传承中的作用,及其首调唱名法的确立时代与原因。笔者认为,明代戏曲以"腔句"为主要特征的创曲方法,使工尺记谱在明代戏班的口传心授过... 文章从明代戏曲创腔体制、明清之际家乐戏班传承方式变迁等方面,探讨工尺谱在当时戏曲音乐传承中的作用,及其首调唱名法的确立时代与原因。笔者认为,明代戏曲以"腔句"为主要特征的创曲方法,使工尺记谱在明代戏班的口传心授过程中并非绝对必需。随着清以来家乐戏班衰亡,依字行腔、词乐曲唱传统失落,工尺谱字成为记录昆腔旋律的必要手段,催生大量以首调唱名为主体的词乐宫谱。从本质上讲,清初以来工尺谱堂而皇之步入戏曲领域,源自戏曲传承实践变迁引发的记录形式新需求,工尺谱在戏曲传承中仍发挥唱腔"备忘录"作用。明代戏曲中的格律谱、清代使用的工尺谱,乃至人们对唱腔工尺谱首调唱名的选择,都与音乐表演和传承实践密切相关。 展开更多
关键词 工尺谱 格律谱 首调唱名 固定调唱名 工尺七调 戏曲音乐
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清初戏曲《双熊梦》双生旦结构功能论 被引量：1
3
作者 俞晓红 沙婷婷 《温州大学学报（社会科学版）》 2012年第3期41-46,共6页
清初朱素臣的《双熊梦》采用了双生旦结构,这有利于增强故事的传奇性,能更好地实现戏曲出与出之间的反接,在充分利用演员资源、增加演出收入等方面显示其优长。
关键词 《双熊梦》 双生旦结构 戏曲
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杂剧文体探原 被引量：1
4
作者 徐燕琳 《戏剧艺术》 CSSCI 北大核心 2015年第4期22-31,69,共11页
汉代以后,以"杂"命名的各种艺文形式十分繁荣,并已出现辨体的倾向。除了唐时已有的"杂剧"称名外,大量戏剧形态冠以"杂"字,如杂伎、杂戏、杂乐等,且涵义相通、使用交错。与此同时,伴随着文学的自觉和人的... 汉代以后,以"杂"命名的各种艺文形式十分繁荣,并已出现辨体的倾向。除了唐时已有的"杂剧"称名外,大量戏剧形态冠以"杂"字,如杂伎、杂戏、杂乐等,且涵义相通、使用交错。与此同时,伴随着文学的自觉和人的自觉,文学上的"杂体"也在形成发展,包括杂赋、杂体诗等。许多材料表明它们之间,它们与当时乃至后世的戏曲之间存在密切的联系,也有很多"杂"的共性:都与先秦诗乐传统相关;都内容丰富、形式多样,不拘一格,甚至炫技求变;都倾向真实的人生人性,追求真实情感的真切表达;都属于被另类被正统观念侧目的一群。到了宋代,杂体已经盛行并被许多人接受,各种思想观念、艺文体类、形式技法交融共生,激荡创新,造成"杂"的特点在形成期的戏曲形态上逐步集中和强化,深刻影响和造成了宋以后乃至整个中国戏曲的"杂",令元杂剧最终以"杂剧"命名并铸就了时代文学的高峰。 展开更多
关键词 杂体 杂剧 杂赋 杂体诗 杂戏 戏曲文体 戏曲史
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