重读陈师曾《读画图》 被引量：9

1

作者 张涛 《中国国家博物馆馆刊》 CSSCI 北大核心 2018年第12期119-131,共13页

本文以陈师曾《读画图》为研究起点,对于近现代艺术史上这幅融合中西画风的作品,结合当时历史原境与画家思想,做出了新的解读与阐释。同时联系陈师曾其后发表的为传统中国画强力辩护的《文人画的价值》一文,从图文之间产生的悖论张力,... 本文以陈师曾《读画图》为研究起点,对于近现代艺术史上这幅融合中西画风的作品,结合当时历史原境与画家思想,做出了新的解读与阐释。同时联系陈师曾其后发表的为传统中国画强力辩护的《文人画的价值》一文,从图文之间产生的悖论张力,可见陈师曾在短短数年间的画学思想产生了极大的转变与调整。这种突然转化的动因是什么?本文结合其十余年间的诸多画学思考与实际践行,探求陈师曾被艺术史研究所遮蔽或忽略的另外一层面相。陈师曾既热情拥抱过西学,也进行过许多调和中西的绘画试验,画学态度却又在1920年之后产生激变,也因此固化为为传统文人画激烈辩护者的历史角色。本文即由此切入,探讨这种转变背后的历史动因,以及陈师曾在中国绘画由传统向现代演进的过程中的历史定位及其所面对的时代命题与自我困惑。 展开更多

关键词 陈师曾 读画图 西学 文人画的价值

原文传递

陈师曾画学观念研究述评

2

作者 王华军 《齐鲁师范学院学报》 2024年第5期95-101,共7页

在近代中国画理论书写和创作实践中,陈师曾的画学观念是认识中国水墨人物画形态转型问题极其重要的线索之一。尽可能掌握和解析陈师曾的画学观念,有助于研究者追根溯源,更清晰、充分地认识和讨论中国画的传统延传、现代转型问题。

关键词 陈师曾 画学观念 中国文人画

下载PDF 职称材料

陈师曾北京时期画学思想的“会通”与“适变”

3

作者 邓锋 《美术》 CSSCI 北大核心 2024年第7期54-66,共13页

本文从陈师曾的“画界”视野出发,考察其在京10年画学思想的丰富内涵和偕时发展,论述其画学思想如何在时势挤迫中,由融会贯通与全面铺展转向对文人画价值进行重新挖掘与阐扬,这一转变不是单向度的复归传统,而是在“会通”与“适变”中... 本文从陈师曾的“画界”视野出发,考察其在京10年画学思想的丰富内涵和偕时发展,论述其画学思想如何在时势挤迫中,由融会贯通与全面铺展转向对文人画价值进行重新挖掘与阐扬,这一转变不是单向度的复归传统,而是在“会通”与“适变”中体现出有所持守的文化自觉。通过这一研究,希望可以破除学界对陈师曾理论派性界定的简单化与扁平化,并消解近现代美术史研究中流行的二元对立思维模式。 展开更多

关键词 陈师曾 画学思想 会通 适变 价值论 文化自觉

原文传递

徐悲鸿与北京大学画法研究会 被引量：3

4

作者 封加梁 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 北大核心 2008年第6期43-45,共3页

在北京大学画法研究会众多导师当中,徐悲鸿是一位非常重要的人物。作为蔡元培美育思想的追随者和实践者,徐悲鸿"改良中国画"的观念和"引西润中"的信念,使得蔡元培和陈师曾之间不同艺术主张潜在的矛盾转化为具体操... 在北京大学画法研究会众多导师当中,徐悲鸿是一位非常重要的人物。作为蔡元培美育思想的追随者和实践者,徐悲鸿"改良中国画"的观念和"引西润中"的信念,使得蔡元培和陈师曾之间不同艺术主张潜在的矛盾转化为具体操作上的分歧,这是陈师曾辞职及画法研究会最终解体的重要因素。 展开更多

关键词 北京大学画法研究会 徐悲鸿 蔡元培 陈师曾

下载PDF 职称材料

绘画中的历史细节——李毅士两幅肖像画及其他 被引量：3

5

作者 郑工 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2015年第4期153-159,124,共8页

李毅士的《陈师曾像》与《王梦白像》是极为难得的两件油画作品,有种种细节传递出相关的历史信息,为我们重新梳理20世纪早期中国美术史,沟通各种史料提供了有力帮助。在民国时期的北京,研究美术现象,追索学术来源、传承及影响,可能要跳... 李毅士的《陈师曾像》与《王梦白像》是极为难得的两件油画作品,有种种细节传递出相关的历史信息,为我们重新梳理20世纪早期中国美术史,沟通各种史料提供了有力帮助。在民国时期的北京,研究美术现象,追索学术来源、传承及影响,可能要跳出学校的圈子,才好展开讨论。因为那时的美术家流动性很强,不仅在不同的单位间流动,也在不同的区域间流动,这种移动或零散的状态,凸显的是一种活动状态,同时在活动与交往中不断沟通各种关系,达成理解并相互影响。1920年前后北京书画界有一部分留洋归国的学子,或土生土长的文化人,已经在思考着中国文化的现代出路,思考着如何从中国传统中寻找可再生的资源,从而将当下的艺术往前"推进",故而远溯汉唐,乃至先秦的金石文字,都成为他们的文化关注点。 展开更多

关键词 绘画艺术 美术史 李毅士 陈师曾 王梦白 北京书画界 中国传统文化

下载PDF 职称材料

民国纸媒中的风俗画——《北洋画报》连载陈师曾《北京风俗画》册页的若干史料钩沉及分析 被引量：3

6

作者 刘卓 《民俗研究》 CSSCI 北大核心 2022年第5期57-67,159,160,共13页

借助于现代大众读物《北洋画报》这一新兴媒介,陈师曾《北京风俗画》曾以连载的形式刊行于世,在20世纪二三十年代的华北地区得到广泛传播。兼具传统文人与新式知识分子双重身份的陈师曾,在绘制《北京风俗画》时深受“到民间去”这一文... 借助于现代大众读物《北洋画报》这一新兴媒介,陈师曾《北京风俗画》曾以连载的形式刊行于世,在20世纪二三十年代的华北地区得到广泛传播。兼具传统文人与新式知识分子双重身份的陈师曾,在绘制《北京风俗画》时深受“到民间去”这一文化思潮的影响,以极具现实主义色彩的、平民化的风俗画题材回应了“眼光向下”的现代性命题。这不仅契合了《北洋画报》希望启蒙大众美育的文化定位,也让陈师曾《北京风俗画》广受市民的欢迎,还对通过写生来创作人物绘画的美术实践风气的形成起到了强大的推动作用。 展开更多

关键词 陈师曾 北洋画报 北京风俗画 思想启蒙

原文传递

美术沙龙在民国初期北京的兴起、发展与影响——以京派画家的实践为例 被引量：1

7

作者 王梓 《北京联合大学学报（人文社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2023年第3期29-37,共9页

1910—1930年代,沙龙逐渐成为一种全国流行的美术新现象,主要分布在北京和上海两地。以民国初期(1912—1927年)北京画坛为例,引介和推广沙龙的实践是京派画家推动国画现代化的一种尝试。相比上海西画家直接移植法国沙龙的经验,民国初期... 1910—1930年代,沙龙逐渐成为一种全国流行的美术新现象,主要分布在北京和上海两地。以民国初期(1912—1927年)北京画坛为例,引介和推广沙龙的实践是京派画家推动国画现代化的一种尝试。相比上海西画家直接移植法国沙龙的经验,民国初期北京画坛的沙龙有两点特殊性:一是发挥主导作用的是国画家而非西画家;二是引介沙龙的参照系是日本而非法国。例如北京大学画法研究会和花阴画会等现代美术社团的运行均体现了日本的影响。通过采用展览、公关和杂志出版等现代组织方法,京派画家在鬻艺、自我宣传以及培养学生等方式上均发生了改变,这些改变有力地推动了国画的现代化。 展开更多

关键词 美术沙龙 国画 现代化 京派 陈师曾

下载PDF 职称材料

美术革命浪潮下的坚守与呐喊——议陈师曾的画学思想 被引量：2

8

作者 闫春鹏 《新疆艺术学院学报》 2015年第1期41-44,共4页

美术革命是发生于20世纪中国画坛最为重要的大事件之一。在众多仁人志士热衷于革命和革新的年代里,陈师曾的出现犹如一个不和谐音。在众人从中国画的传统仰望西方绘画时,他却低头思考,在众人主张革新时,他却觉得不应该盲目否定传统。不... 美术革命是发生于20世纪中国画坛最为重要的大事件之一。在众多仁人志士热衷于革命和革新的年代里,陈师曾的出现犹如一个不和谐音。在众人从中国画的传统仰望西方绘画时,他却低头思考,在众人主张革新时,他却觉得不应该盲目否定传统。不是固步自封、盲目排外,他甚至一度主张改良,但当改良演变为革命,当革命试图彻底否定中国画之时,陈师曾选择了坚守。 展开更多

关键词 陈师曾 改良 画学思想

下载PDF 职称材料

湖社理论家陈师曾的美学思想及现代意义 被引量：2

9

作者 周牧 《南京理工大学学报（社会科学版）》 2017年第6期77-83,共7页

20世纪20年代,中国文化界爆发了一场关于中国画的论争,一些政治文化名流和美术家甚至偏激地否定文人画。学贯中西的陈师曾力挽狂澜,撰写了《文人画之价值》等名文,为文人画正名,维护了中国画的地位。其渊博的学识,跨文化的眼光,比较美... 20世纪20年代,中国文化界爆发了一场关于中国画的论争,一些政治文化名流和美术家甚至偏激地否定文人画。学贯中西的陈师曾力挽狂澜,撰写了《文人画之价值》等名文,为文人画正名,维护了中国画的地位。其渊博的学识,跨文化的眼光,比较美术的方法和严密的立论,在中国美术界产生了久远的影响,引领了中国美术的发展方向,并给予当今以深刻的启示。 展开更多

关键词 陈师曾 文人画 美学思想 影响 意义

下载PDF 职称材料

从陈师曾到傅抱石的中西绘画比较观 被引量：1

10

作者 黄戈 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 北大核心 2007年第2期116-118,共3页

陈师曾与傅抱石在中西绘画的态度上无论从创作理路还是观念抉择都有相近的路线,或者说陈师曾在中西绘画思想上对傅抱石有相当程度的影响。陈师曾、傅抱石站在中国画本位立场分别从文人画历史和西方现代艺术思潮中提炼出互通的理论支撑:... 陈师曾与傅抱石在中西绘画的态度上无论从创作理路还是观念抉择都有相近的路线,或者说陈师曾在中西绘画思想上对傅抱石有相当程度的影响。陈师曾、傅抱石站在中国画本位立场分别从文人画历史和西方现代艺术思潮中提炼出互通的理论支撑:个性解放与科学精神,反映出他们的中西绘画观念是一种既要维护传统价值又要顺应创新潮流的现实心态。 展开更多

关键词 陈师曾 傅抱石 中西绘画 传统 现代

下载PDF 职称材料

陈师曾美育思想研究——以文人画之价值为例

11

作者 宫富 郑莹 《浙江理工大学学报（社会科学版）》 2023年第1期55-60,共6页

陈师曾是我国近代著名艺术理论家与教育家。当前学界对陈师曾的交友活动与文人画研究颇多,而关于其美育思想的研究不多。文章以陈师曾对传统文人画价值的阐发为例来探究其所蕴含的美育思想。文人画是陈师曾美育思想的基点,他认为对文人... 陈师曾是我国近代著名艺术理论家与教育家。当前学界对陈师曾的交友活动与文人画研究颇多,而关于其美育思想的研究不多。文章以陈师曾对传统文人画价值的阐发为例来探究其所蕴含的美育思想。文人画是陈师曾美育思想的基点,他认为对文人画的研习可以接受美感教育,在技能上可以培养人们敏锐的观察力与感受力,而且在精神上可以培养人们高尚的人格。这是陈师曾美育思想的核心,也是其美育思想的价值所在。挖掘陈师曾的美育思想,对当下的美育教育不乏理论和现实意义。 展开更多

关键词 陈师曾 美育 文人画 观察力 感受力 高尚人格

下载PDF 职称材料

上下求索——陈师曾的中国画改良之道 被引量：1

12

作者 闫春鹏 《新疆艺术学院学报》 2013年第4期47-51,共5页

陈师曾在美术革命中肯定文人画的态度,积极地影响了中国画的发展。而后世学者在研究陈师曾时,在给予其文人画理论足够重视的同时,却也因此而忽视了他的另一种思考,即他曾有过的改良中国画的主张。面对中国画坛当时之弊病,陈师曾从中国... 陈师曾在美术革命中肯定文人画的态度,积极地影响了中国画的发展。而后世学者在研究陈师曾时,在给予其文人画理论足够重视的同时,却也因此而忽视了他的另一种思考,即他曾有过的改良中国画的主张。面对中国画坛当时之弊病,陈师曾从中国画本体和西洋画两个角度出发对中国画进行审视和改良。他的这种探索虽为学界所忽视,却是有着非凡的意义的,某种程度上讲,他的改良思想甚至间接开启了美术革命的大潮。 展开更多

关键词 陈师曾 改良 中国画

下载PDF 职称材料

“朽者”为何“不朽”——陈师曾艺术创作观点探解 被引量：1

13

作者 黄书生 《周口师范学院学报》 CAS 2010年第6期154-156,共3页

陈师曾的艺术创作观点主要包括:承继与创新相统一;要坚持适度原则;绘画不单单是笔墨上的工夫,其他方面的修养也必须加强。形成这种自信而务实观点的原因,在于他家学的影响和广博的学识。

关键词 陈师曾 艺术创作观 成因

下载PDF 职称材料

陈师曾人物画之人文情怀探究

14

作者 马紫薇 陈保军 马岚 《保定学院学报》 2017年第3期96-99,共4页

陈师曾人物画作品体现出以重视人、尊重人、关心人、爱护人为核心的人文情怀:从其题材内容看,作品关注社会、关注民生、反映现实;从其技法创新来看,不但以中西合璧技法诠释作品内容,更是用概括简约的人物刻画,促进了漫画的出现。陈师曾... 陈师曾人物画作品体现出以重视人、尊重人、关心人、爱护人为核心的人文情怀:从其题材内容看,作品关注社会、关注民生、反映现实;从其技法创新来看,不但以中西合璧技法诠释作品内容,更是用概括简约的人物刻画,促进了漫画的出现。陈师曾人物画人文情怀意蕴深厚,影响深远。 展开更多

关键词 陈师曾 人物画 技法 人文情怀 民族艺术

下载PDF 职称材料

国家、群体与个人——对陈师曾《读画图》的解读

15

作者 唐培豪 《南阳理工学院学报》 2019年第5期70-73,共4页

陈师曾是中国近代著名的画家和美术教育家,他在山水、花卉、人物画上都颇有造诣,也对后世产生了相当大的影响。《读画图》是陈师曾于1917年12月所作的一幅纪实性的作品,本文对这幅作品的创作背景与画面内容进行讨论,并就画面所透露出的... 陈师曾是中国近代著名的画家和美术教育家,他在山水、花卉、人物画上都颇有造诣,也对后世产生了相当大的影响。《读画图》是陈师曾于1917年12月所作的一幅纪实性的作品,本文对这幅作品的创作背景与画面内容进行讨论,并就画面所透露出的国家、艺术、公共空间等内容进行解读。 展开更多

关键词 陈师曾 读画图 赈灾 公共空间

下载PDF 职称材料