古彩瓷装饰审美规律 被引量：4

1

作者 韩军 《中国陶瓷》 CAS CSCD 北大核心 2012年第2期57-59,共3页

古彩瓷是中国传统陶瓷艺术中艺术水平较高的一份优秀遗产。本文对古彩瓷装饰的审美规律进行深入分析,以清晰地认识和把握其装饰美的内在规律,使现代艺术家在进行古彩瓷装饰创作时能够有章可循,有法可依。

关键词 古彩 审美 装饰规律

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构成中形式美法则在当代陶瓷古彩艺术中的应用

2

作者 黄古月盈 《陶瓷》 CAS 2023年第5期101-103,共3页

古彩是陶瓷釉上彩绘中独具中国民间特色的一种装饰艺术,它主要采用单线平涂的方式,其色彩浓艳、风格突出,具有很高的艺术价值。在当代,古彩也随着人们审美的变化不断发展,表现形式更加多元化,整体呈现出装饰性的艺术效果。形式美法则作... 古彩是陶瓷釉上彩绘中独具中国民间特色的一种装饰艺术,它主要采用单线平涂的方式,其色彩浓艳、风格突出,具有很高的艺术价值。在当代,古彩也随着人们审美的变化不断发展,表现形式更加多元化,整体呈现出装饰性的艺术效果。形式美法则作为构成衡量美的方法和原则,同样符合当代古彩艺术的审美标准。笔者主要通过分析古彩创作过程中的构图、线条、色彩,论述了形式美法则在当代陶瓷古彩中的体现。 展开更多

关键词 古彩 陶瓷 形式美法则 构成

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古彩与浅浮雕综合运用研究

3

作者 程子振 李军红 《陶瓷研究》 2023年第5期170-172,共3页

古彩与浅浮雕均为我国传统陶瓷艺术类型,历经了漫长的发展历程。将古彩与浅浮雕艺术进行综合运用,在工艺、艺术以及美学思想形成了显著的综合性特点。古彩与浅浮雕艺术的结合具有重要的传承、创新以及经济意义。

关键词 古彩 浅浮雕 综合 特点 价值

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古彩制瓷技艺:非遗“现代传承人”培养体系的构建与实践

4

作者 朱辉球 《中国陶瓷工业》 CAS 2023年第2期115-118,共4页

通过现代学徒制将非遗古彩制瓷技艺人才培养产教融合,充分发挥职业教育在非遗文化传承和培养专门技能人才中的独特作用。建立非遗特色课程体系,探索非遗传承教育融入职业院校,着力培养高素质技能人才、能工巧匠、大国工匠的有效路径,推... 通过现代学徒制将非遗古彩制瓷技艺人才培养产教融合,充分发挥职业教育在非遗文化传承和培养专门技能人才中的独特作用。建立非遗特色课程体系,探索非遗传承教育融入职业院校,着力培养高素质技能人才、能工巧匠、大国工匠的有效路径,推动非遗传承与职业教育同频共振,使非遗古彩制瓷技艺得到有效的传承。 展开更多

关键词 产教融合 古彩 非遗 现代传承人

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论陶瓷古彩艺术的三阶段 被引量：3

5

作者 齐彪 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 CSSCI 北大核心 2017年第3期152-154,共3页

陶瓷古彩艺术,是景德镇釉上彩陶瓷艺术的肇始。长期以来,因其历史发展、演化的阶段和特点的不同,造成了其名称和分类上的不明确性,给人们带来了认知困难。"陶瓷古彩艺术三阶段"的提出,不仅明确了其名称与分类,同时,也指出了... 陶瓷古彩艺术,是景德镇釉上彩陶瓷艺术的肇始。长期以来,因其历史发展、演化的阶段和特点的不同,造成了其名称和分类上的不明确性,给人们带来了认知困难。"陶瓷古彩艺术三阶段"的提出,不仅明确了其名称与分类,同时,也指出了陶瓷古彩艺术的三个重要发展阶段和历史分期。 展开更多

关键词 陶瓷 五彩 古彩

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当代古彩创新表现模式的符号学视角分析 被引量：3

6

作者 何科丁 《中国陶瓷》 CAS CSCD 北大核心 2015年第2期89-91 106,106,共4页

当代陶瓷绘画正经历一场跨时代意义的变革,具有浓重工艺色彩的古彩绘画亦然。然而,由于工艺、材质等固有属性的特殊性,使得古彩在当代的创新面貌不同于青花、陶艺等这些表现载体的开放式发展,而是呈现一种碎片式、模块化的特点。也正由... 当代陶瓷绘画正经历一场跨时代意义的变革,具有浓重工艺色彩的古彩绘画亦然。然而,由于工艺、材质等固有属性的特殊性,使得古彩在当代的创新面貌不同于青花、陶艺等这些表现载体的开放式发展,而是呈现一种碎片式、模块化的特点。也正由于此,古彩的创新是相对保守的,在变革的进程中亦步亦趋。论文尝试以符号学的研究视角来分析当代古彩的创新表现模式,从而对这一变革形式作宏观性、综合性的阐释。 展开更多

关键词 当代 古彩 创新 符号学

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井然有序——试论当代古彩装饰的秩序美 被引量：2

7

作者 揭金平 《陶瓷研究》 2022年第3期80-82,共3页

古彩又叫五彩,是釉上彩装饰的一种,其起源于明朝。最典型的特征是用珠明料或是矾红勾线,以红、黄、蓝、绿、紫五种玻璃质感彩料组合装饰而成,最后经过800至900度低温烧制而成。其艺术特色是朴实且色彩对比强烈,装饰韵味浓厚,具有中国人... 古彩又叫五彩,是釉上彩装饰的一种,其起源于明朝。最典型的特征是用珠明料或是矾红勾线,以红、黄、蓝、绿、紫五种玻璃质感彩料组合装饰而成,最后经过800至900度低温烧制而成。其艺术特色是朴实且色彩对比强烈,装饰韵味浓厚,具有中国人喜爱的喜庆祥和的视觉感受。而秩序作为人们的一种生活状态,人类也会本能的受到秩序的吸引。而古彩装饰中的秩序感,则是其主要的装饰结构方式。本文笔者从古彩装饰的秩序美入手,分析其构图、色彩、线条以及造型等方面。 展开更多

关键词 古彩 装饰 秩序 美

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论古彩的继承与创新 被引量：2

8

作者 杨千帆 余晓霞 《陶瓷研究》 2018年第1期91-94,共4页

从古至今,景德镇艺术文化的绚丽是大家所有目共睹的。而景德镇的艺术瓷因其各自不同的特点,无论是造型,纹饰,或是形式美感上都有其各自的特点。而古彩就是景德镇艺术瑰宝中的一朵奇花。进入新世纪以来,古彩艺术在对传统的继承上,无论是... 从古至今,景德镇艺术文化的绚丽是大家所有目共睹的。而景德镇的艺术瓷因其各自不同的特点,无论是造型,纹饰,或是形式美感上都有其各自的特点。而古彩就是景德镇艺术瑰宝中的一朵奇花。进入新世纪以来,古彩艺术在对传统的继承上,无论是内容上还是思想层面都有了较大的发展和突破。古彩顺应时代审美而较之以前有了极大改变。本文在介绍古彩的历史背景上,同时也加入作者对古彩艺术继承的思考和对古彩创新的探索。 展开更多

关键词 古彩 继承 创新

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传承与表现——朱乐耕的古彩艺术

9

作者 张俣晴 《中国陶瓷工业》 CAS 2022年第6期54-57,共4页

朱乐耕是一位真正从传统中走出来的艺术家,是古彩陶瓷艺术重要传承人,他的古彩作品享誉艺术界,既传承了民族民间的文化,又表现了时代的特点,他的古彩作品中的这两个维度,体现了古彩艺术发展的辨证观。

关键词 朱乐耕 古彩 传承 表现

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浅析花鸟纹样在古彩装饰中的运用 被引量：1

10

作者 余毅 《陶瓷研究》 2017年第S3期35-40,共6页

国绘画历史的长河中,花鸟画作为其中一支洪流源远流长。花鸟画就是以花花鸟纹样最早出现于唐代长沙釉下彩绘瓷上,而在宋代则主要体现在磁州白地黑花瓷与耀州青釉刻花瓷上。于明清时期景德镇才盛行花鸟纹装饰,在中、鸟、虫、草、鱼为题... 国绘画历史的长河中,花鸟画作为其中一支洪流源远流长。花鸟画就是以花花鸟纹样最早出现于唐代长沙釉下彩绘瓷上,而在宋代则主要体现在磁州白地黑花瓷与耀州青釉刻花瓷上。于明清时期景德镇才盛行花鸟纹装饰,在中、鸟、虫、草、鱼为题材进行创作的画作。陶瓷花鸟画就是在传统花鸟画的基础上演变和发展起来的,最早陶瓷花鸟画的萌芽可追溯到新石器时代。随着时代的进步,社会多元化的发展,使人们日常生活的丰富多样。以花鸟为题材的陶瓷绘画不仅融入人们的生活,还显现出独特的笔墨情趣,无论是工笔花鸟还是写意花鸟,都承载了深厚中国文化精神,为大众所喜爱。花鸟题材从古至今都是文人墨客钟爱的对象,其在陶瓷艺术中也有着举足轻重的地位。这不仅是因为陶瓷花鸟画有浓郁的装饰性,还因为它表现出了人们对大自然的向往和生活态度。陶瓷花鸟画的装饰性主要体现子造型、构图、色彩等方面。 展开更多

关键词 花鸟 古彩 陶瓷装饰

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当代艺术语境下古彩的创新面貌简析 被引量：1

11

作者 何科丁 《陶瓷学报》 CAS 北大核心 2014年第5期557-560,共4页

古彩是中国传统瓷绘形式中重要的品类。由于种种特殊原因,其发展曾一度处于缓慢乃至相对停滞的状态。随着20世纪80年代以来当代艺术思潮对于传统工艺文化的影响和渗透,传统气息浓郁的古彩得到长足的发展。文章试图从当代艺术发展的整体... 古彩是中国传统瓷绘形式中重要的品类。由于种种特殊原因,其发展曾一度处于缓慢乃至相对停滞的状态。随着20世纪80年代以来当代艺术思潮对于传统工艺文化的影响和渗透,传统气息浓郁的古彩得到长足的发展。文章试图从当代艺术发展的整体环境入手,对古彩在这一语境之下所发生的蜕变过程作形态及文化层面的分析解读。 展开更多

关键词 当代艺术 古彩 创新

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清朝外销瓷中采用古彩装饰纹章瓷的原因

12

作者 黄梓晟 《陶瓷研究》 2022年第5期32-34,共3页

清朝是我国封建社会的最后一个朝代,作为我国最后一个封建社会性质的国家也有过短暂的繁荣时期,比如康雍乾三朝时期,社会相对稳定且经济繁荣,对外贸易也有一定交往,这一时期的统治者在广州等部分地区开放海禁政策,逐步与欧洲等国开始有... 清朝是我国封建社会的最后一个朝代,作为我国最后一个封建社会性质的国家也有过短暂的繁荣时期,比如康雍乾三朝时期,社会相对稳定且经济繁荣,对外贸易也有一定交往,这一时期的统治者在广州等部分地区开放海禁政策,逐步与欧洲等国开始有了经济上的来往和文化艺术上的交流。欧洲人喜欢景德镇陶瓷,并将拥有景德镇瓷作为身份地位的标志,欧洲贵族阶层喜欢华丽的装饰,对陶瓷装饰也是如此。恰好在清朝时期,景德镇古彩瓷已经相对成熟,因此欧洲人开始对青花纹章瓷的定制逐步开始减少。欧洲商人在定制景德镇瓷器时取而代之的是要求景德镇陶瓷艺人采用古彩瓷描绘纹章瓷,因为古彩具有丰富亮装饰丽的颜色,所以这种颜色更适合欧洲人的审美价值。古彩纹章瓷的装饰图案,既保留了中国传统的制瓷工艺,又融合了典雅的欧洲装饰风格,还满足了贵族阶层奢华的追求。古彩纹章瓷是中西文化碰撞原因的产物,因此,本文主要论述清朝外销瓷中采用古彩装饰纹章瓷的原因,进行简单论述。 展开更多

关键词 纹章瓷 古彩 清朝外销瓷

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探讨影响古彩装饰创新的弊端 被引量：1

13

作者 吴咏梅 《魅力中国》 2011年第4期270-271,共2页

陶瓷绘画是陶瓷装饰手法之一，古彩作为陶瓷绘画形式的一种，其绘画特征更突出装饰性，因此要发展古彩就要立足于古彩的装饰美。古彩装饰技法的娴熟运用是完成古彩装饰的基础，然而古彩装饰技法掌握不好则会出现生硬、呆板的画面。发展... 陶瓷绘画是陶瓷装饰手法之一，古彩作为陶瓷绘画形式的一种，其绘画特征更突出装饰性，因此要发展古彩就要立足于古彩的装饰美。古彩装饰技法的娴熟运用是完成古彩装饰的基础，然而古彩装饰技法掌握不好则会出现生硬、呆板的画面。发展古彩的装饰美需要探讨古彩装饰技法在创作中存在的弊端，以促进古彩装饰创新发展。 展开更多

关键词 古彩 装饰 创新 弊端

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浅析现代视角下古彩的创新

14

作者 汪聪 《陶瓷科学与艺术》 CAS 2022年第4期52-53,共2页

在以往的经验中,古彩于本人而言是一种十分恪守传统且发展较为缓慢的陶瓷绘画之类,直到实践之后,方才对其魅力有了一二的认知,但是,虽然明白其丰富却内敛的美,却又发自内心地感觉到疑问,为何如此优秀的瓷绘品种,发展却显得过于稳健甚至... 在以往的经验中,古彩于本人而言是一种十分恪守传统且发展较为缓慢的陶瓷绘画之类,直到实践之后,方才对其魅力有了一二的认知,但是,虽然明白其丰富却内敛的美,却又发自内心地感觉到疑问,为何如此优秀的瓷绘品种,发展却显得过于稳健甚至是缓慢呢?在此,我希望能够通过本文对古彩的创新问题提出一些探索性的设想。 展开更多

关键词 古彩 创新 西画

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浅谈古彩艺术中的吉祥图案及其艺术价值 被引量：1

15

作者 王翠红 《陶瓷研究》 2019年第5期82-84,共3页

吉祥,中国人与生俱来的追求,人们根据世间万物的象征意义,把它们有规律的搭配组合在一起形成了富有吉庆祥瑞寓意的图案,这就是吉祥图案,原古时期的图腾可以看作最早的吉祥、崇拜的标志纹饰。吉祥图案与专为刻画外形的装饰图案很大的不同... 吉祥,中国人与生俱来的追求,人们根据世间万物的象征意义,把它们有规律的搭配组合在一起形成了富有吉庆祥瑞寓意的图案,这就是吉祥图案,原古时期的图腾可以看作最早的吉祥、崇拜的标志纹饰。吉祥图案与专为刻画外形的装饰图案很大的不同是,其重点关注事物所蕴含的寓意。吉祥图案给人以视觉美感,虽然看到的是形象,但内心感受到的却是形象之外的语言,让人们产生美好的联想和祝福,使人精神愉悦。明清时期的吉祥图案盛行,并影响到其它的艺术形式,瓷屈、国画、版画上较常见,瓷器在运用专业技法进行器物装饰时,不仅增加了器物的审美趣味,更将人民对美好生活的期盼通过器物传达出来。 展开更多

关键词 吉祥 图案 古彩 艺术

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当代古彩瓷的传承与前景分析 被引量：1

16

作者 赵玲 《陶瓷研究》 2021年第4期130-132,共3页

传统的古彩题材多以年画、小说版画等为主。当代的古彩陶瓷在承袭传统的前提下,吸收了很多其他艺术形式的精华,例如壁画、图案画、民间青花等等。艺术家通过实地的写生创作,结合当地人文风俗,创新出结合时代风格的艺术作品。本文通过分... 传统的古彩题材多以年画、小说版画等为主。当代的古彩陶瓷在承袭传统的前提下,吸收了很多其他艺术形式的精华,例如壁画、图案画、民间青花等等。艺术家通过实地的写生创作,结合当地人文风俗,创新出结合时代风格的艺术作品。本文通过分析传统古彩对当代古彩的影响,对当代古彩发展的前景进行展望,最后帮助当代的古彩能够更好的发展与创新。 展开更多

关键词 古彩 传承 陶瓷 装饰

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粉彩与古彩艺术融合运用研究

17

作者 张虹 《中国陶瓷》 CAS CSCD 北大核心 2022年第12期92-95,共4页

粉彩和古彩均为我国传统釉上彩类型,具有不同的发展轨迹与特点。探讨粉彩与古彩融合运用的影响因素与创新表现。粉彩与古彩融合运用受到了工艺、艺术、观念等多种因素的影响与阻碍。粉彩与古彩地融合在工艺上将粉彩与古彩两种材料和技... 粉彩和古彩均为我国传统釉上彩类型,具有不同的发展轨迹与特点。探讨粉彩与古彩融合运用的影响因素与创新表现。粉彩与古彩融合运用受到了工艺、艺术、观念等多种因素的影响与阻碍。粉彩与古彩地融合在工艺上将粉彩与古彩两种材料和技法有机融合在一起,并采取多次烧成等方法克服工艺问题;在艺术上则将粉彩与古彩两种色彩、构图、境界表现通过巧妙构思有机融合;在思想理念上则将传统民间与现代思想融合为一体。通过工艺、艺术与思想的有机融合,形成一种新的釉上彩瓷画类型。 展开更多

关键词 粉彩 古彩 融合

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传统审美情趣—古彩的意象造型

18

作者 李汉贵 朱辉球 《中国陶瓷》 CAS CSCD 北大核心 2007年第11期60-62,共3页

古彩,是集人物、花鸟、山水、图案为一体,融民间传说和风俗彩头为一炉,以除恶扬善与美好追求为宗旨,运用现实与浪漫相结合的手法,进行大胆概括、变化的陶瓷装饰艺术。通过意象造型的创意,使其成为一种更典型、更理想的造型手段。

关键词 古彩 意象造型 题材

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多种艺术表现对古彩瓷艺术的影响

19

作者 冯小勇 《陶瓷研究》 2020年第3期116-118,共3页

我国的陶瓷装饰发展过程中,并不是独立发展的,陶瓷装饰艺术在本身的发展过程中,也在不断吸收借鉴其他艺术门类的优秀成份。比如古彩瓷装饰艺术,就受到中国画、民间年画、以及版画艺术的影响不断完善发展,我国古彩瓷艺术以美在大红大绿... 我国的陶瓷装饰发展过程中,并不是独立发展的,陶瓷装饰艺术在本身的发展过程中,也在不断吸收借鉴其他艺术门类的优秀成份。比如古彩瓷装饰艺术,就受到中国画、民间年画、以及版画艺术的影响不断完善发展,我国古彩瓷艺术以美在大红大绿、妙在古色古香"的特色,林立于中国陶瓷艺术之林,至今产生出引人入胜的艺术魅力。其中影响古彩艺术发展较大绘画形式则是陈洪绶的绘画艺术和版画,本文从多种绘画形式对古彩瓷艺术的影响以及古彩的发展进行简略论述。 展开更多

关键词 古彩 版画 中国画

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“古色”“自然”与“性灵”——王世贞汉魏诗学术语论

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作者 杨森旺 《河南科技大学学报（社会科学版）》 2019年第1期45-50,共6页

明中后期,传统的"格调"论说已不能提供更多的理论阐释,新的诗歌美学概念与诗学思维正被尝试引入汉魏诗学中,王世贞便是这种转变的代表人物。其汉魏诗学术语论明显可以看到这种新旧思想交替发展的轨迹。汉魏诗歌"古色&qu... 明中后期,传统的"格调"论说已不能提供更多的理论阐释,新的诗歌美学概念与诗学思维正被尝试引入汉魏诗学中,王世贞便是这种转变的代表人物。其汉魏诗学术语论明显可以看到这种新旧思想交替发展的轨迹。汉魏诗歌"古色"论的提出是为了消除"本色"论的含混性,"古色"本身仍表现出对"格调"的追求。"自然"与"性灵"论说的提出使王氏在某种程度上成为公安派的理论先驱,但二者的获得并非是无条件的,需要以"古"为前提和基础,这也是王世贞"性灵论"与公安派"性灵说"最大的不同之处。 展开更多

关键词 汉魏诗学 古色 自然 性灵 王世贞

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