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谈学山水画 被引量：43
1
作者 李可染 《美术研究》 1979年第1期3-15,39-88,共15页
许多热心于中国画、山水画的同志,要我谈谈学山水画的问题。我想从自己学画的经历出发做一点总结。这些只是我个人的体会,不一定正确,其中即或有可取之处,也不一定完全适用于别的同志。加上近来有病,来不及做一番深入研究的功夫,现在先... 许多热心于中国画、山水画的同志,要我谈谈学山水画的问题。我想从自己学画的经历出发做一点总结。这些只是我个人的体会,不一定正确,其中即或有可取之处,也不一定完全适用于别的同志。加上近来有病,来不及做一番深入研究的功夫,现在先从几个方面的问题谈谈我不成熟的看法。 展开更多
关键词 山水画 中国画 基本功 造型能力 艺术家 客观事物 黄宾虹 绘画艺术 齐白石 徐悲鸿
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南风北渐:民国初年南方画家主导的北京画坛(上) 被引量：27
2
作者 万青力 《美术研究》 北大核心 2000年第4期44-52,共9页
本文以史学研究的基本方法 ,即从史料出发的归纳法 ,钩残补阙 ,对分散、片段的有关北京画坛的可见史料 ,进行了初步梳耙清理 ,分为上、下两篇。上篇集中在当时的4位影响最大的领衔画家 ;下篇通过3位南方画家 (人物、山水、花鸟各一位 )... 本文以史学研究的基本方法 ,即从史料出发的归纳法 ,钩残补阙 ,对分散、片段的有关北京画坛的可见史料 ,进行了初步梳耙清理 ,分为上、下两篇。上篇集中在当时的4位影响最大的领衔画家 ;下篇通过3位南方画家 (人物、山水、花鸟各一位 )在北京授徒 ,经三代或四代传承 ,分析北京画坛形成过程及画风逐渐本地化的原因。民国初年的北京画坛 ,精英云集 ,不同艺术主张、风格倾向汇聚 ,实际上形成了南风北渐 ,南方旅京画家主导的局面。余绍宋组织宣南画社 ,陈师曾、姚华被尊为“领袖” ,金城被奉为“广大教主” ,是促成北京画坛形成、确立的关键人物。北京画坛(1928年以前)确立以后 ,第二代画坛精英中本地或北方籍画家迅速成长 ,成为北平画坛(1928年以后)的中坚力量 ,呈现出南北交融的新局面。齐白石、黄宾虹两位大师 ,终能脱颖而出 ;南张、北溥等名家风华一代 ,皆与民初北京画坛的确立不无种种因果。本文拟揭开这段尘封半个多世纪的画史之谜 ,探究地域绘画界之间互动的文化与政治契机及其变数。 展开更多
关键词 画家 画史 画风 黄宾虹 绘画 齐白石 艺术主张 史料 家风 史学研究
全文增补中
对油画、雕塑民族化的几点意见 被引量：21
3
作者 倪贻德 《美术》 1959年第3期6-9,共4页
浙江美术学院油画系、雕塑系、版画系的老师和同学,在前一阶段的创作中,绝大部分都在致力于民族化的探求,也取得了一些成绩。但民族化是一个复杂而细致的问题,必须经过长期的探索才能逐步形成。由于正在开始初步摸索的阶段,存在某些问... 浙江美术学院油画系、雕塑系、版画系的老师和同学,在前一阶段的创作中,绝大部分都在致力于民族化的探求,也取得了一些成绩。但民族化是一个复杂而细致的问题,必须经过长期的探索才能逐步形成。由于正在开始初步摸索的阶段,存在某些问题是难以避免的。为了作更进一步的探讨特提出如下意见以供大家讨论、参考。首先,民族化不仅是表面的形式上的问题,更重要的应该从内在的本质的方面去探索。探求民族化的道路,当然主要应对民族、民间的传统作品作广泛而深入的研究、理解,从这中间概括出它的特点,加以吸收运用。 展开更多
关键词 油画家 油画系 中国画学 浙江美术学院 版画系 国画家 黄宾虹 油画民族化 农民画 水墨写意
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倪瓒山水画的空疏美 被引量：21
4
作者 王伯敏 《新美术》 CSSCI 北大核心 1995年第1期39-40,共2页
“画里空疏处,个中尽是诗。” 倪瓒山水,画面空疏,故其所作,向有“疏体”之称。他与同时代的王蒙“密体”山水形成强烈的对照。 倪画的空,空中有灵气;倪画的疏,疏的有秀气。他的这种空疏景色,是象外之美。画家於象外写之,观者于象外得... “画里空疏处,个中尽是诗。” 倪瓒山水,画面空疏,故其所作,向有“疏体”之称。他与同时代的王蒙“密体”山水形成强烈的对照。 倪画的空,空中有灵气;倪画的疏,疏的有秀气。他的这种空疏景色,是象外之美。画家於象外写之,观者于象外得之。绘画上的这种空疏,如抚琴者得弦外之音,吟诗者得言外之境,因为艺术的审美境界是无限广阔的。 看画,固然要看有笔墨处,也需要看它的空白处。清初笪重光在《画筌》中说:“虚实相生,无画处皆成妙境”。所以论画者向有—种说法,谓“画中空白便是不语诗”。一幅画是一个整体,画中的形象。 展开更多
关键词 山水画 倪瓒 《渔庄秋霁图》 绘画艺术 艺术表现 成强烈的对照 黄宾虹 形式感 “计白当黑” 虚实相生
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黄宾虹与“道咸画学中兴”说 被引量：18
5
作者 万青屴 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 2004年第6期100-107,共8页
“道咸画学中兴”说 ,对晚清绘画成就作出了明确肯定 ,是黄宾虹在美术史学方面的主要观点之一 ,也代表了民国初年部分画界精英对中国近代绘画史的共识。近代全盘西化的历史观 ,严重阻碍了对中国民族文化艺术自身发展成就的应有认识。在... “道咸画学中兴”说 ,对晚清绘画成就作出了明确肯定 ,是黄宾虹在美术史学方面的主要观点之一 ,也代表了民国初年部分画界精英对中国近代绘画史的共识。近代全盘西化的历史观 ,严重阻碍了对中国民族文化艺术自身发展成就的应有认识。在艺术史上 ,晚清的金石学繁荣和书学中兴 ,曾经带动了绘画的时代风格转化。“道咸画学中兴”是被长期忽略的历史事实 ,在近代中国美术史出版物中未能得到充分的记述。本文从史实出发 ,重点分析了“道咸画学中兴”说的合理性 ,并对黄宾虹未提及的道咸画家 ,作出了实例补正。 展开更多
关键词 画学 黄宾虹 美术史 绘画史 艺术史 画家 中国民族文化 中兴 晚清 金石学
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20世纪上半期“气韵生动”概念的跨语际实践 被引量：18
6
作者 李雷 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 2021年第2期134-144,共11页
20世纪上半期,在中西方文化、语言之间围绕着"气韵生动"发生了两次"跨语际实践"。先是翟理斯、宾庸等汉学家立足西方文化语境对该概念的翻译与介绍,将"气韵"与"节奏"对等,并最终形成rhythmic v... 20世纪上半期,在中西方文化、语言之间围绕着"气韵生动"发生了两次"跨语际实践"。先是翟理斯、宾庸等汉学家立足西方文化语境对该概念的翻译与介绍,将"气韵"与"节奏"对等,并最终形成rhythmic vitality这一主流译法。后有中国学者对相关译法的回译与解读,其中包含两种阐释模式:以陈师曾、黄宾虹等为代表的传统派画家有意识地回归、延续"气韵生动"的传统阐释;以滕固、宗白华为代表的现代学者则基于"节奏"与中国传统的宇宙观念、生命意识的高度契合对之进行现代赋义。两次"跨语际实践"以"节奏"为媒介隔空对话,共同参与了"气韵生动"概念的现代语义转换与跨文化传播,同时影响了中国艺术史的现代书写。 展开更多
关键词 跨语际实践 跨文化传播 气韵生动 语义转换 中国艺术史 陈师曾 黄宾虹 翟理斯
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"粉本"、"样"与中国古代壁画创作——兼谈中国古代的艺术教育 被引量：14
7
作者 张鹏 《美苑》 2005年第1期55-58,共4页
在最近召开的“黎昌杯”第二届全国青年国画年展研讨会上，有学者再次指出临摹对于发展中国画艺术的重要性。(注1)追述中国古代以及近现代画家的成长经历，不难看出他们大多采用的是师徒相承的自学方式，从模仿开始。黄宾虹一生致力于... 在最近召开的“黎昌杯”第二届全国青年国画年展研讨会上，有学者再次指出临摹对于发展中国画艺术的重要性。(注1)追述中国古代以及近现代画家的成长经历，不难看出他们大多采用的是师徒相承的自学方式，从模仿开始。黄宾虹一生致力于研究古人，其临摹策略是临谁不像谁，而张大干则是临谁像谁。临摹成为把握传统的一种有效手段和必不可少的途径。而这一点在南北朝时期顾恺之的《模写要法》和谢赫的六法之一“传移摹写”中早已得到重视。 展开更多
关键词 临摹 壁画创作 六法 黄宾虹 中国画艺术 画家 顾恺之 成长经历 艺术教育 谢赫
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黄宾虹与近代美术史学 被引量：14
8
作者 薛永年 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 2004年第4期28-34,共7页
本文通过对黄宾虹的美术史著述几个方面的考察,分析了黄宾虹美术史学研究的特点,指出其新开拓、新认识与新成就,肯定了黄宾虹在近代美术史学研究所作的不可替代的贡献。
关键词 黄宾虹 美术史学 贡献
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近代中国画家与画派 被引量：10
9
作者 秦仲文 《美术研究》 1959年第4期32-34,共3页
不久以前,故宮博物院繪画館举行了近百年繪画展覽,展出远自嘉庆年間出生的張熊、任熊,近至近年逝世的齐白石、黄宾虹等共約四十余人的作品。虽然有些画家不免遺略,但是展出的几百件画迹,对于了解和研究近百年中国繪画史的工作确是提供... 不久以前,故宮博物院繪画館举行了近百年繪画展覽,展出远自嘉庆年間出生的張熊、任熊,近至近年逝世的齐白石、黄宾虹等共約四十余人的作品。虽然有些画家不免遺略,但是展出的几百件画迹,对于了解和研究近百年中国繪画史的工作确是提供了有力的帮助。现在我根据这些画迹,再結合平素一些見聞加以整理,作为一小段繪画史的雛形資料,愿与大家商榷。近百年来,中国画继承已往的繪画傳統,不断有新的創造和发展,出现了許多杰出的画家。虽然在直接反映現实生活方面还有局限,但对中国繪画艺术的发展,他們都在不同的方面做出了貢献。这一时期,由浙江任熊开始,对于山水、人物、花鳥的画法。 展开更多
关键词 近百年 故宫博物院 近代中国 金城 如意馆 百年中国 精品 中国画 齐白石 黄宾虹
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虚实相生绘水墨 极花就此破天荒——《极花》访谈 被引量：13
10
作者 贾平凹 韩鲁华 《当代作家评论》 CSSCI 北大核心 2016年第3期51-61,共11页
韩：从你《极花》后记的叙述中看到《极花》原始素材故事你听到后十年都未写,我印象中你在《高兴》的后记中就曾谈到在收集《高兴》创作素材过程中,老孙一位老乡的女儿被拐卖解救回来的事情,算来这个事情确实是发生在十来年前。在这近... 韩：从你《极花》后记的叙述中看到《极花》原始素材故事你听到后十年都未写,我印象中你在《高兴》的后记中就曾谈到在收集《高兴》创作素材过程中,老孙一位老乡的女儿被拐卖解救回来的事情,算来这个事情确实是发生在十来年前。在这近十多年间你连珠炮式地又写出了《高兴》《古炉》《带灯》《老生》,之后才写了这部《极花》,你说你之所以不敢动这个素材, 展开更多
关键词 原始素材 孙一 虚实相生 文学创作 八十年代 黄宾虹 创作素材 精神人格 中国现代性 留仙
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浑厚华滋 刚健婀娜——回忆黄宾虹老师论画片断 被引量：13
11
作者 张振维 《新美术》 1982年第4期32-34,共3页
记得有一天去拜谒老师,他正在看郎静山寄给他的黄山照片,笑着对我说:“艺术各品种是相通的,摄影虽是外来的,但是好的摄影也能传山水之神,从自然中宛然见到笔墨。”又说:“看照片也是师法造化的一种办法,学画既要研究画史、画理、画论,... 记得有一天去拜谒老师,他正在看郎静山寄给他的黄山照片,笑着对我说:“艺术各品种是相通的,摄影虽是外来的,但是好的摄影也能传山水之神,从自然中宛然见到笔墨。”又说:“看照片也是师法造化的一种办法,学画既要研究画史、画理、画论,更要探究画迹、师法造化,比较前人得失后才走出自己的路子。”有一次他语重心长地说:“我说四王、汤、戴陈陈相因,不是说他们功夫不深,而是跳不出古人的圈子。有人说我晚年的画变了,变得密、黑、重了,就是经过师古人又师今人更师造化,饱游饫看,勤于练习的结果。”这里黄宾虹师所说的“密”是指章法变化,“黑”是指墨法变化,“重”是指笔法变化。他更把“师古人”、“师今人”、“师造化”作为学画的三个步骤来看,并写了一份学画程序给我。他说:“山水的美在‘浑厚华滋’,花草的美在‘刚健婀娜’。笔墨重在‘变’字,只有‘变’才能达到‘浑厚华滋’和‘刚健婀娜’。明白了这一点才能脱去凡俗。”因此黄宾虹师在谈到怎样学习绘画时曾说:“初学宜重视者三:一日笔墨,由练习(书画)、读书得之;二日源流,由临摹赏鉴悟之;三日创造,由游览写生成之。非明笔墨则源流莫窥,未讲源流则创造无法,未讲创造则新境界又从何而来?”笔墨、源流、创造这三个重要方面。 展开更多
关键词 黄宾虹 论画 师造化 师法造化 画史 四王 画论 饱游饫看 墨法 画理
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黄宾虹对中国美术史学研究的贡献 被引量：13
12
作者 陈池瑜 《美术研究》 北大核心 2005年第1期51-59,共9页
黄宾虹不仅是中国现代国画大师,而且是中国现代之美术史学的奠基人之一。他在20世纪初期对中国绘画史进行了系统而独特的研究,并与邓实合编了规模庞大的《美术丛书》,为整理、出版、研究中国古代美术文献做出了很大的贡献。他的绘画史... 黄宾虹不仅是中国现代国画大师,而且是中国现代之美术史学的奠基人之一。他在20世纪初期对中国绘画史进行了系统而独特的研究,并与邓实合编了规模庞大的《美术丛书》,为整理、出版、研究中国古代美术文献做出了很大的贡献。他的绘画史研究方法及其学术观点,对中国美术史学科建设具有很高的价值。在研究黄宾虹中国画创作的杰出成就的同时,也应充分探讨他在中国绘画史学研究中的重要贡献,这样才能全面认识黄宾虹在中国现代绘画史及学术史上的意义和价值。 展开更多
关键词 黄宾虹 中国绘画史 中国美术史 中国画 创作 独特 史学研究 邓实 国画大师 贡献
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江南大儒汪宗沂 被引量：11
13
作者 仇乃桐 《黄山学院学报》 2004年第5期51-53,共3页
本文介绍了汪宗沂的生平、身世和办教育、勤写作的重要业绩,并对其不凡后代及先辈作了简 介。认为汪宗沂是清末安徽一位有影响的教育家、作家,其后代与先辈入志书9人,为古歙第一家。
关键词 《礼乐一贯录》 紫阳书院 许承尧 黄宾虹 陈仲甫 《歙县志》
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近现代的传统派大师——论吴昌硕、齐白石、黄宾虹、潘天寿 被引量：11
14
作者 郎绍君 《新美术》 CSSCI 北大核心 1989年第3期4-11,共8页
近现代百余年来,主张并实行本位文化的传统派画家不胜枚举,但对传统绘画(尤其是传统水墨画)作出了卓越贡献和深刻影响的并不很多,如果要推出几位可以称之为大师的人物,我认为应当是吴昌硕、齐白石、黄宾虹、潘天寿。他们四位都不曾借鉴... 近现代百余年来,主张并实行本位文化的传统派画家不胜枚举,但对传统绘画(尤其是传统水墨画)作出了卓越贡献和深刻影响的并不很多,如果要推出几位可以称之为大师的人物,我认为应当是吴昌硕、齐白石、黄宾虹、潘天寿。他们四位都不曾借鉴外来绘画;都是从传统自身和时代感应中求对中国画的发展;他们还都创造了自己独有的风格,将自己的艺术个性发挥得淋漓尽致。他们的艺术都达到了个人素质。 展开更多
关键词 潘天寿 黄宾虹 吴昌硕 传统水墨画 艺术语言 似与不似之间 马蒂斯 现代艺术 白石老人 新安画派
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论长安画派 被引量：7
15
作者 王非 《美术观察》 北大核心 2002年第1期57-62,共6页
对当代的画家、画派客观地作平心静气的品评论断,不是件容易的事,所以林散之提出"百年定论".百年,也许太长,我辈有此寿数加耐心的人恐不会多,也许就没有,因之古代的文论家又为性急的好事者提出一个折衷的较为乐观的说法:"... 对当代的画家、画派客观地作平心静气的品评论断,不是件容易的事,所以林散之提出"百年定论".百年,也许太长,我辈有此寿数加耐心的人恐不会多,也许就没有,因之古代的文论家又为性急的好事者提出一个折衷的较为乐观的说法:"五十年后有定评".为什么要等上这么长的时间呢?黄宾虹的解释是: 展开更多
关键词 画派 黄宾虹 画家 评论 品评 客观 文论家 当代 折衷 五十年
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试论黄宾虹的“道咸画学中兴说” 被引量：9
16
作者 洪再新 《美术》 CSSCI 北大核心 1994年第4期26-30,共5页
“我们为什么要关注往昔?” “因为我们对现实感兴趣。” 我们看黄宾虹先生对中国美术历史的关注,特别能体会到潘诺夫斯基所说的“现实”意味着什么。现实存在于历史之中,要真正认识现实就必须要超越现实。黄先生对自我这一现实的成功把... “我们为什么要关注往昔?” “因为我们对现实感兴趣。” 我们看黄宾虹先生对中国美术历史的关注,特别能体会到潘诺夫斯基所说的“现实”意味着什么。现实存在于历史之中,要真正认识现实就必须要超越现实。黄先生对自我这一现实的成功把握,正是通过对历史的深刻观照达到的。 展开更多
关键词 黄宾虹 金石学 画学 道咸 常州学派 今文学派 浑厚华滋 《公羊传》 扬州八怪 知识结构
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道咸“金石学”与绘画——从潘曾莹与戴熙的两个画卷谈起 被引量：9
17
作者 蔡星仪 《美术研究》 CSSCI 北大核心 2008年第2期31-32,41-43,共5页
20世纪中国画的大师黄宾虹强调"道咸中兴"的理论,近年渐受学术界关注。本文结合潘曾莹与戴熙的具体艺术创作,探讨清金石学学术思想与艺术审美的关系。
关键词 道咸 金石学 黄宾虹 潘曾莹 戴熙
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第一次远征——1935年中国艺术国际展览会在伦敦 被引量：9
18
作者 节泓 《中国书画》 2004年第6期98-105,共8页
从中国北京到英国伦敦 20世纪30年代初的中国,随着社会科学的勃兴和西方艺术思潮的涌入,新文化运动拉开了帷幕。中国美术经历了内力和外力的变革,一时间百花齐放,百家争鸣。我们看到了由徐悲鸿等人引入的西方绘画写实技术,力求与传统笔... 从中国北京到英国伦敦 20世纪30年代初的中国,随着社会科学的勃兴和西方艺术思潮的涌入,新文化运动拉开了帷幕。中国美术经历了内力和外力的变革,一时间百花齐放,百家争鸣。我们看到了由徐悲鸿等人引入的西方绘画写实技术,力求与传统笔墨磨合出一番新天地;看到了林风眠领衔的艺术运动社以西方的形式与色彩为国画带来的革新; 展开更多
关键词 西方绘画 国际展览会 林风眠 长江万里图 夏圭 决澜社 欧洲绘画 吴昌硕 黄宾虹 生命形式
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“道咸画学中兴”说浅探 被引量：8
19
作者 梅墨生 《美苑》 2000年第2期53-55,共3页
关键词 士夫画 书法 黄宾虹 金石画派 道咸中兴 笔墨情结 金石学家 文人画家 金石文字 金石画家
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潘天寿艺术活动年谱 被引量：8
20
作者 纯然 黄专 《新美术》 CSSCI 北大核心 1991年第2期13-35,共23页
卷一艺术启蒙期[1897年]丁酉光绪二十三年 1岁3月14日(农历二月十二日)出生于浙江省宁海县冠庄村。原名天谨,学名天授,字大颐,号阿寿。别署懒秃、朽居士、懒道人、懒头陀、颐者、心阿兰若住持寿者、三门湾人、古竹园丁寿者,晚年常署雷... 卷一艺术启蒙期[1897年]丁酉光绪二十三年 1岁3月14日(农历二月十二日)出生于浙江省宁海县冠庄村。原名天谨,学名天授,字大颐,号阿寿。别署懒秃、朽居士、懒道人、懒头陀、颐者、心阿兰若住持寿者、三门湾人、古竹园丁寿者,晚年常署雷婆头峰寿者,东越大颐。父名秉璋,字子陶。县学生,能书。初薄有祖产,后家境不顺,逐渐破落。(潘公凯:《潘天寿评传》附录“潘天寿年表”) 展开更多
关键词 潘天寿 潘公凯 寿者 心阿兰若住持 黄宾虹 吴昌硕 美术展览会 陈师曾 高剑父 钱松岩
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