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中国鱼文化的变迁 被引量：20
1
作者 陶思炎 《北京师范大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 1990年第2期78-85,共8页
文化是特定社会的行为模式，作为人类的创造，它适应着一定的自然与社会条件，同时又制约着人类的活动。文化又大多是整合的，一文化的要素和特点大都相互适应并和谐一致。文化的适应和整合就意味着文化的不断变迁（卡·恩伯—梅... 文化是特定社会的行为模式，作为人类的创造，它适应着一定的自然与社会条件，同时又制约着人类的活动。文化又大多是整合的，一文化的要素和特点大都相互适应并和谐一致。文化的适应和整合就意味着文化的不断变迁（卡·恩伯—梅·恩伯《文化的变异—现代文化人类学通讯》第二章，辽宁人民出版社，1988年）。“文化变迁” 展开更多
关键词 鱼文化 玉鱼 彩陶 人为宗教 鱼纹 迁化 巫术 新石器时代 鱼龙 演进
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庙底沟文化鱼纹彩陶论(上) 被引量：15
2
作者 王仁湘 《四川文物》 北大核心 2009年第2期22-31,共10页
庙底沟文化彩陶分类系统中,鱼纹占有非常重要的地位。庙底沟文化的鱼纹有少量为写实图案,其次是抽象的几何化纹饰,更多的是完全几何化的纹饰。辨析这些几何化的与鱼纹相关的纹饰,证实庙底沟文化广泛流行的叶片纹、花瓣纹、"西阴纹&... 庙底沟文化彩陶分类系统中,鱼纹占有非常重要的地位。庙底沟文化的鱼纹有少量为写实图案,其次是抽象的几何化纹饰,更多的是完全几何化的纹饰。辨析这些几何化的与鱼纹相关的纹饰,证实庙底沟文化广泛流行的叶片纹、花瓣纹、"西阴纹"、菱形纹、圆盘形纹、带点圆圈纹等,大都是鱼纹拆解后重组而成,这些纹饰构成了一个"大鱼纹"象征系统。揭示这个隐蔽的"大鱼纹"象征系统,为真正理解史前彩陶的内涵,有十分重要的意义。 展开更多
关键词 庙底沟文化 彩陶 鱼纹 演变 象征
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彩陶艺术纵横谈 被引量：14
3
作者 张朋川 《美术》 1983年第8期9-16,27-30+1,共13页
中华民族形成的环境和背景与西方古代民族不同,这就决定了艺术的发展方向也不同。中国美术是经过多次大的复合而又相延发展的,走着与西方美术迥异的道路,这也不是偶然的。 中国的四面被大海、高原和沙漠包围着,自成独立的大地理区。又... 中华民族形成的环境和背景与西方古代民族不同,这就决定了艺术的发展方向也不同。中国美术是经过多次大的复合而又相延发展的,走着与西方美术迥异的道路,这也不是偶然的。 中国的四面被大海、高原和沙漠包围着,自成独立的大地理区。又由于幅员辽阔、地形复杂、气候不同,各区域的自然条件有明显的差异,在各区大致同时或逐次地进入新石器时代之后,出现了农业(包括北方种粟为主和南方种稻为主两大区)、牧业、半农半牧、半农半渔等不同的经济区。 展开更多
关键词 彩陶艺术 西方美术 半坡类型 半农半牧 鱼纹 马家窑文化 北方种 老官台文化 地理区 编织纹
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陕西清涧县又发现商代青铜器 被引量：14
4
作者 高雪 《考古》 1984年第8期760-761,共2页
1982年3月,陕西清涧县解家沟公社寺墕大队出土了一批商代青铜器(《考古与文物》1983年3期曾有报导)。这批青铜器是该队社员惠金珠在村东侧后湾坪枣林的自留地里发现的。铜器附近有人骨,应是墓葬的随葬品。铜器计有龟鱼纹铜盘1件,蛇首匕... 1982年3月,陕西清涧县解家沟公社寺墕大队出土了一批商代青铜器(《考古与文物》1983年3期曾有报导)。这批青铜器是该队社员惠金珠在村东侧后湾坪枣林的自留地里发现的。铜器附近有人骨,应是墓葬的随葬品。铜器计有龟鱼纹铜盘1件,蛇首匕、戈、戚、锛各1件,镞6件,此外,还有6件金珥饰。铜器现藏清涧县文化馆。 展开更多
关键词 商代青铜器 清涧 商周青铜器 陕西 发现 文化馆 自留地 鱼纹 随葬品 公社
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迄今发现的我国最早的绘画——大地湾原始社会居址地画 被引量：13
5
作者 张朋川 《美术》 1986年第11期51-54,共4页
大地湾仰韶文化时期居址地画的发现,使中国绘画最早的实物资料的年限提前了两千五百多年,这是近年来中国绘画史最重要的发现之一。 中国美术有着悠久的历史。如果从山顶洞人佩戴涂朱的装饰品算起,至少经过了一万七千多年漫长的发展历程... 大地湾仰韶文化时期居址地画的发现,使中国绘画最早的实物资料的年限提前了两千五百多年,这是近年来中国绘画史最重要的发现之一。 中国美术有着悠久的历史。如果从山顶洞人佩戴涂朱的装饰品算起,至少经过了一万七千多年漫长的发展历程。由于远古时期的绘画很难保存,绘在竹木、 展开更多
关键词 中国绘画史 仰韶文化时期 涂朱 实物资料 美术考古 祖先崇拜 原始宗教信仰 鱼纹 新石器时代遗址 没骨
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半坡文化彩陶鱼纹的分类系统 被引量：12
6
作者 陈雍 《华夏考古》 1993年第3期55-65,共11页
半坡文化彩陶鱼纹,准确地说,应当作鱼形纹样,它是构成鱼形二方连续图案的基本单元。无论在哪儿发现的半坡文化彩陶,鱼纹都会保持惊人的一致性,从而作为区别于同时期其它考古学文化的重要标志。如果说,原始社会的社会组织形式规定了该社... 半坡文化彩陶鱼纹,准确地说,应当作鱼形纹样,它是构成鱼形二方连续图案的基本单元。无论在哪儿发现的半坡文化彩陶,鱼纹都会保持惊人的一致性,从而作为区别于同时期其它考古学文化的重要标志。如果说,原始社会的社会组织形式规定了该社会诸方面事物的分类形式,那么,半坡文化社会赋与了彩陶鱼纹一种什么样的分类形式?这样的分类形式是否有着一定的意蕴? 展开更多
关键词 半坡文化 鱼纹 大地湾 分类系统 姜寨 彩陶 分类形式 抽象 二方连续图案 鱼头
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仰韶文化庙底沟类型彩陶的鱼鸟组合图像 被引量：12
7
作者 李新伟 《考古》 CSSCI 北大核心 2021年第8期71-81,共11页
自仰韶文化发现以来,其独具特征的彩陶图像即为研究的热点。西安半坡遗址发掘获得丰富的半坡类型彩陶图像资料,1963年出版的发掘报告对半坡风格鱼纹进行了开创性的详细研究,确立了写实鱼纹和由直线三角、弧线三角等元素组成的抽象鱼纹... 自仰韶文化发现以来,其独具特征的彩陶图像即为研究的热点。西安半坡遗址发掘获得丰富的半坡类型彩陶图像资料,1963年出版的发掘报告对半坡风格鱼纹进行了开创性的详细研究,确立了写实鱼纹和由直线三角、弧线三角等元素组成的抽象鱼纹为半坡彩陶最重要主题的基本认识[1]。张朋川此后又有系统的归纳分析,深化了对此主题的理解[2](图一)。 展开更多
关键词 仰韶文化 庙底沟类型 彩陶 鱼纹 鸟纹
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庙底沟类型彩陶纹饰新探 被引量：12
8
作者 马宝光 马自强 《中原文物》 1988年第3期33-36,共4页
仰韶文化庙底沟类型是由于在河南陕县庙底沟发现这一类型的典型遗址而得名。庙底沟类型碳14测定的年代,为距今5230±100年。庙底沟类型的彩陶发达,花纹繁多,最具代表性的纹饰是考古界一致公认的植物纹,如花瓣纹、花叶纹、豆荚纹、... 仰韶文化庙底沟类型是由于在河南陕县庙底沟发现这一类型的典型遗址而得名。庙底沟类型碳14测定的年代,为距今5230±100年。庙底沟类型的彩陶发达,花纹繁多,最具代表性的纹饰是考古界一致公认的植物纹,如花瓣纹、花叶纹、豆荚纹、旋花纹等(图一)。我经过多年的反复比较和研究,认为庙底沟类型的花纹并不是所谓的植物纹。 展开更多
关键词 庙底沟类型 彩陶纹饰 鱼纹 仰韶文化 半坡类型 花叶 鱼头 代表性 文化遗址 圆点
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北京发现商龟鱼纹盘及春秋宋公差戈 被引量：8
9
作者 程长新 《文物》 1981年第8期54-55,共2页
一商龟鱼纹盘 1980年12月12日北京市文物工作队由北京市物资回收公司安定门外小关收购站拣选出一件颇为完整的商代龟鱼纹盘,这是北京地区少见的青铜艺术精品之一。盘呈圆形,口径41.7、腹深10、盘高15.5厘米,重3.26公斤。
关键词 鱼纹 公差 北京市 北京地区 物资回收 文物工作 艺术精品 收购站 新发现 青铜
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山东淄博出土元代窖藏瓷器 被引量：11
10
作者 张光明 毕思梁 《文物》 1986年第12期72-73,共2页
1982年12月,山东省淄博市博山区博城大街北段,在离地面2米深处发现窖藏瓷器。瓷器盛放在一酱釉瓷缸内,共17件,除一件破损外,余皆完好。豆青釉双鱼纹盘 1件。高5.7、口径23、底径10.4厘米。圆唇折沿,弧壁,矮圈足。胎坚实呈红褐色,釉下开... 1982年12月,山东省淄博市博山区博城大街北段,在离地面2米深处发现窖藏瓷器。瓷器盛放在一酱釉瓷缸内,共17件,除一件破损外,余皆完好。豆青釉双鱼纹盘 1件。高5.7、口径23、底径10.4厘米。圆唇折沿,弧壁,矮圈足。胎坚实呈红褐色,釉下开细片,圈足底部无釉。盘内底堆贴双鱼纹,双鱼一红一白,张嘴摆尾,追逐游动,周饰一圈弦纹;外壁为凸起的莲瓣纹。此盘造型古朴、釉色莹润,为同类器中的精品(图一:1;二)。 展开更多
关键词 瓷器 元代 窖藏 八思巴文 出土 山东淄博 山东省 淄博市 底径 鱼纹
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史前半坡文化的鱼崇拜 被引量：9
11
作者 张幼萍 《文博》 北大核心 2002年第5期13-17,21,共6页
在我国史前文化中,距今7000年--5000年前的渭河流域地区,主要是陕西关中地区和甘肃东部、河南西部的部分地区,处于考古学文化的仰韶文化时期,并且在这一时段中先后经历了仰韶文化的半坡类型、史家类型、庙底沟类型和半坡晚期类型等,为... 在我国史前文化中,距今7000年--5000年前的渭河流域地区,主要是陕西关中地区和甘肃东部、河南西部的部分地区,处于考古学文化的仰韶文化时期,并且在这一时段中先后经历了仰韶文化的半坡类型、史家类型、庙底沟类型和半坡晚期类型等,为论证的方便,本文在此暂将这样一个连续的文化系列称为半坡文化. 展开更多
关键词 史前半坡文化 鱼崇拜 仰韶文化 史家类型 鱼纹
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庙底沟文化鱼纹彩陶论(下) 被引量：10
12
作者 王仁湘 《四川文物》 北大核心 2009年第3期32-40,共9页
庙底沟文化彩陶分类系统中,鱼纹占有非常重要的地位。庙底沟文化的鱼纹有少量为写实图案,其次是抽象的几何化纹饰,更多的是完全几何化的纹饰。辨析这些几何化的与鱼纹相关的纹饰,证实庙底沟文化广泛流行的叶片纹、花瓣纹、"西阴纹&... 庙底沟文化彩陶分类系统中,鱼纹占有非常重要的地位。庙底沟文化的鱼纹有少量为写实图案,其次是抽象的几何化纹饰,更多的是完全几何化的纹饰。辨析这些几何化的与鱼纹相关的纹饰,证实庙底沟文化广泛流行的叶片纹、花瓣纹、"西阴纹"、菱形纹、圆盘形纹、带点圆圈纹等,大都是鱼纹拆解后重组而成,这些纹饰构成了一个"大鱼纹"象征系统。揭示这个隐蔽的"大鱼纹"象征系统,为真正理解史前彩陶的内涵,有十分重要的意义。 展开更多
关键词 庙底沟文化 彩陶 鱼纹 演变 象征
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仰韶文化鱼纹研究 被引量：7
13
作者 袁广阔 崔宗亮 《中原文化研究》 2018年第1期60-64,共5页
仰韶文化彩陶中大量鱼纹的存在具有极强的象征意义。由于鱼类具有繁殖能力强的特性,且又寓意丰收富余,因此古人在祭祀活动中为祈求家族繁衍兴旺,会举行"祭鱼"仪式,这在大量考古发现和历史文献中均有体现。鱼纹是宗教祭祀中&qu... 仰韶文化彩陶中大量鱼纹的存在具有极强的象征意义。由于鱼类具有繁殖能力强的特性,且又寓意丰收富余,因此古人在祭祀活动中为祈求家族繁衍兴旺,会举行"祭鱼"仪式,这在大量考古发现和历史文献中均有体现。鱼纹是宗教祭祀中"祭鱼"仪式的反映,而人面鱼纹则是宗教祭祀中巫师形象的反映,这些均体现了"祭鱼"仪式的威严、庄重和神圣。在仰韶文化中,鱼纹的演变经历了写实鱼纹、典型鱼纹、简体鱼纹和符号化鱼纹等阶段,虽然其形态从早到晚发生了很大的变化,但其象征意义不仅没有削弱,而且有所增强。仰韶文化早期,"祭鱼"仪式仅存在于关中和陕西南部地区,到庙底沟类型时期已扩展到整个黄河中游,并对周边地区产生了较大的影响。这说明"祭鱼"活动并没有停止、中断或被其他祭祀行为所取代,其贯穿于仰韶文化的始终。 展开更多
关键词 仰韶文化 鱼纹 人面鱼纹 祭鱼 巫师形象
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西安半坡彩陶装饰纹饰的设计重构 被引量：9
14
作者 张慨 闪易 《现代装饰（理论）》 2015年第3期140-141,共2页
半坡彩陶装饰纹饰设计重构现状西安半坡装饰纹饰具有强烈的时空特色,典型的鱼纹演变几何纹、简洁单一的直线、弧线、点的构成应用、强烈对比和重复都具有极强的视觉感受力度。但是半坡彩陶的装饰纹饰的并没有大规模的再设计应用,半坡文... 半坡彩陶装饰纹饰设计重构现状西安半坡装饰纹饰具有强烈的时空特色,典型的鱼纹演变几何纹、简洁单一的直线、弧线、点的构成应用、强烈对比和重复都具有极强的视觉感受力度。但是半坡彩陶的装饰纹饰的并没有大规模的再设计应用,半坡文化的相关系列纪念品也没有在市场上占有较高比重,半坡作为地域文化的社会和市场价值并没有得到充分体现。本文希望通过研究和传承设计应用半坡彩陶纹饰对传承地域特色文化。 展开更多
关键词 几何纹 地域文化 鱼纹 文化类型 编织纹 外形特征 几何造型 平面构成 对比调和 作者简介
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明清织绣品中鱼纹的艺术表征及其文化内涵 被引量：2
15
作者 郭炤含 张晓霞 《服装学报》 CAS 北大核心 2024年第1期72-80,共9页
鱼纹历史悠久,因其造型丰富、取意吉祥,在明清织绣品中独树一帜,对其艺术表征及文化内涵进行探析,进而传承和发扬中国传统纹饰艺术。采用文献研究及图案分析的方法,对明清织物和刺绣品中鱼纹的形态、造型、色彩特征进行归纳,分析其艺术... 鱼纹历史悠久,因其造型丰富、取意吉祥,在明清织绣品中独树一帜,对其艺术表征及文化内涵进行探析,进而传承和发扬中国传统纹饰艺术。采用文献研究及图案分析的方法,对明清织物和刺绣品中鱼纹的形态、造型、色彩特征进行归纳,分析其艺术特征并探讨其背后蕴含的民俗文化。研究表明,明清织绣品上的鱼纹具有题材寓意丰富、造型灵动、色彩鲜明、工艺精巧等艺术特点,它诠释了中华民族源远流长的生殖崇拜、明清时期蓬勃发展的吉祥文化,以及超脱世俗的“鱼乐”思想。 展开更多
关键词 鱼纹 织绣品 艺术表征 文化内涵
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西安半坡鱼纹人面画新解 被引量：5
16
作者 肖兵 《陕西师大学报（哲学社会科学版）》 1979年第4期47-50,共4页
西安半坡仰韶文化遗址出土陶盆有好几幅人面象。有在耳旁加两条小鱼的,应依《山海经》之例称为“珥鱼人面”;有的人面虽不加珥鱼、衔鱼,却同鱼纹、鱼网纹共一个陶盆里并存,它们显然有密切关系;最奇特的是“人面与鱼形合体花纹”(图一)... 西安半坡仰韶文化遗址出土陶盆有好几幅人面象。有在耳旁加两条小鱼的,应依《山海经》之例称为“珥鱼人面”;有的人面虽不加珥鱼、衔鱼,却同鱼纹、鱼网纹共一个陶盆里并存,它们显然有密切关系;最奇特的是“人面与鱼形合体花纹”(图一)。临潼姜寨仰韶文化遗址里也发现类似陶盆,有同样的人面纹,也与鱼纹共栖(图二)。这就更启示我们要着重探索“人面”与“鱼纹”的关系。 展开更多
关键词 鱼纹 山海经 马克思恩格斯 原始人 文化遗址 巫术 图腾崇拜 西安 考古学 新石器时代
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蒙古族图案艺术探讨 被引量：6
17
作者 康建春 《美术大观》 2007年第11期74-75,共2页
　　蒙古族图案艺术历史悠久,丰富多彩,具有浓厚的草原文化气息和鲜明的民族特色,几百年来一直吸引着国内外学术界的注目,它在民间流传也十分广泛,是蒙古族文化艺术的重要组成部分.……
关键词 图案艺术 蒙古族文化 艺术构成 草原文化 审美意识 民族服饰 装饰图案 艺术形式 神符 鱼纹
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肇兴侗族鱼纹的特征及其向心力研究
18
作者 卢达极 《艺术科技》 2024年第4期1-3,共3页
目的:侗族没有文字,主要通过口头语言、服饰、侗歌、建筑、节日等传承独特的民族文化,以增强民族认同感和凝聚力。自古以来,鱼一直是侗族人不可或缺的食物来源,也是重要的文化符号,鱼纹则成了侗族最具标志性的纹样之一。但鱼纹在使用过... 目的:侗族没有文字,主要通过口头语言、服饰、侗歌、建筑、节日等传承独特的民族文化,以增强民族认同感和凝聚力。自古以来,鱼一直是侗族人不可或缺的食物来源,也是重要的文化符号,鱼纹则成了侗族最具标志性的纹样之一。但鱼纹在使用过程中,含义逐渐变得模糊甚至被遗忘,是民族文化的遗憾。文章旨在考察肇兴侗族鱼纹的特点,挖掘其背后的文化内涵。方法:文章以黎平县肇兴侗寨为考察地,利用图像资源、侗族古歌和相关文献,分析鱼纹的来源,总结蜡染、刺绣与银饰中鱼纹的视觉特征,最后将鱼纹置入侗族的文化背景中了解其背后的含义,探寻其蕴含的民族向心力。结果:总结鱼纹尤其是鱼的组合形态的视觉特征,深入探究其内在含义,具有一定的创新价值。关于侗族鱼文化的研究较少,文章聚焦贵州最大的侗寨展开鱼纹研究,旨在为其他地区侗族的鱼纹研究提供参考。结论:单个鱼纹常与其他纹样组合,双鱼纹与多鱼纹较多,鱼首相对的鱼纹在视觉上容易呈现出朝向中心的力。在侗族古歌、文献、博物馆资料中得知,鱼纹背后承载着肇兴侗族对民族繁衍和团结的朴素愿望,这种民族向心力与鱼纹的视觉向心力相呼应。 展开更多
关键词 肇兴 侗族 鱼纹 向心力
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仰韶文化鱼纹在文创产品中的运用与研究 被引量：2
19
作者 张硕文 伍云秀 《鞋类工艺与设计》 2023年第4期51-53,共3页
仰韶文化彩陶中的鱼纹是新石器时代的重要产物,是泥与火进行的凝练。仰韶文化鱼纹从复杂到简单、从写实的描绘自然再到提取元素进行几何化的延伸,都显示了新石器时代古人对于图腾的信仰以及创造美的过程,分析形式语言,从而更好地让人们... 仰韶文化彩陶中的鱼纹是新石器时代的重要产物,是泥与火进行的凝练。仰韶文化鱼纹从复杂到简单、从写实的描绘自然再到提取元素进行几何化的延伸,都显示了新石器时代古人对于图腾的信仰以及创造美的过程,分析形式语言,从而更好地让人们去了解民族文化。本文对仰韶文化鱼纹进行了总结归纳,通过元素的提取、变形来去探讨这些文化背后真正的内涵。将这些文化与文创产品进行结合,从而形成独特的文化和新的生活方式,让千年前的纹样重新散发出新的活力。 展开更多
关键词 仰韶文化 鱼纹 文创产品
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试析汉代画像石中两种“巧合”鱼纹的象征意义 被引量：6
20
作者 吴晓玲 《雕塑》 2011年第4期26-28,共3页
"巧合"是中国传统图案的造型手法。在汉代画像石艺术中有两种巧合鱼纹十分引人注目,它们作为具有历史传承关系的图像,既与人类早期的鱼文化有着千丝万缕的联系,同时作为一种墓葬文化又集中体现了汉代人对待生命的观念。本文... "巧合"是中国传统图案的造型手法。在汉代画像石艺术中有两种巧合鱼纹十分引人注目,它们作为具有历史传承关系的图像,既与人类早期的鱼文化有着千丝万缕的联系,同时作为一种墓葬文化又集中体现了汉代人对待生命的观念。本文将从此类图像的造型特征出发,解读汉画像石中巧合鱼纹所包含的象征意义。 展开更多
关键词 巧合 鱼纹 画像石 生殖 转化
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