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题名我的现代绘画观(下)
被引量：13
- 1
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作者
高剑父
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出处
《美术》
1986年第3期57-59,共3页
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文摘
五 新国画之表现 新国画除保留旧国画之形样(象)技法与精神外,更注意于气候,空气与物质之表现。 表现气候 气候于绘画上,实占重要的位置。如画春景,令人觉得春光明媚,如在春风之中;秋景,使你会感到秋到人间,金风荡漾的季节。
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关键词
现代绘画
高剑父
经营位置
搜尽奇峰打草稿
风尘三侠
风雨归舟
虎溪三笑
石涛
艺术思想
师造化
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分类号
J2
[艺术—美术]
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题名辛苦追求到百年——屺瞻老人百岁画展读后
- 2
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作者
冯其庸
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出处
《美术》
CSSCI
北大核心
1990年第7期6-10,33-1,共7页
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文摘
屺瞻老人是国际闻名的大画家,同时也是经历了整整一个世纪的老画家,而且目前依然是神闲气静,精神矍铄,创作力旺盛;依然能作丈八画,擘窠书;依然能作汗漫游,在上海的百岁画展后,于今年4月又到香港开画展,最近从香港回来,听说不久又要作美国之行,……一位百岁老人,竟能如此关山健越,举重若轻,如鹍鹏展翅,一飞冲天,这在中国画史上是独一无二的。在世界历史上是否有第二位这样的画家,恐怕也未见得。
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关键词
屺瞻
画史
擘窠书
百岁老人
鹍鹏
没骨法
一幅画
创作力
香雪海
风雨归舟
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分类号
J2
[艺术—美术]
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题名绘画中的“矛盾”
- 3
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作者
梁秀芳
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机构
西安美术学院附中
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出处
《中学政治教学参考》
1994年第9期41-42,共2页
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文摘
矛盾是事物自身包含的一种既对立又统一的关系。它不仅存在于一切事物之中,而且贯穿于每一事物发展过程的始终。作为具有空间立体感的视觉形象造型艺术的绘画也不例外,它同样包含着这种既对立又统一的关系。本文结合高二思想政治课的教学,试图以绘画创作中所追求的情景交融、形神兼备以及表现手法上的虚实结合等,对绘画中的矛盾作以简要分析。 一。
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关键词
事物发展过程
思想政治课
事物自身
风雨归舟
客观景物
蛙声十里出山泉
虚实结合
创作构思
与境
虚实相生
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分类号
G634.2
[文化科学—教育学]
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题名遗逸的“清音”
- 4
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作者
马鸿增
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机构
江苏省美术馆
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出处
《艺术学界》
2016年第1期154-156,共3页
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文摘
提起徐悲鸿大师执教中央大学艺术系时期的高足,人们总会想到吴作人、吕斯百等大家。罕有人知晓与他们同为首届毕业生的徐风,他也是一位兼精中西画艺的大家,却因命运不济、艺途艰难而终老于无锡洛社师范。徐风字乐山,号仁斋,想必是取孔子"仁者乐山"之意,其毕生亦堪称"仁者"。1900年生于常州,1918年与钱松苗同学于无锡江苏省立第三师范。1927年就读于南京国立第四中山大学(中央大学前身)艺术系。
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关键词
中央大学
徐风
艺术系
吕斯百
松苗
洛社
吴作人
仁者乐山
八年
风雨归舟
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分类号
J205
[艺术—美术]
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题名雅俗共赏 赓歌一絶——清代岔曲《风雨归舟》拾掇
- 5
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作者
鲍震培
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机构
南开大学汉语言文化学院
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出处
《戏曲与俗文学研究》
2017年第2期169-179,共11页
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基金
天津市艺术科学规划项目“戏曲曲艺中的传统文化价值观”（A14014）系列论文之一
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文摘
岔曲是用于演唱的俗曲,发源于清代的北京,至今仍以曲艺单弦的艺术形式流传。《风雨归舟》是岔曲中景物类题材的代表性文本,其群曲的特点是描述＂风雨＂和＂渔舟＂的情景。《卸职入深山》和《疾风骤至》是群曲中知名度最高和最流行的名篇,前者的母本可能是《懒去锄田》。精练浓缩的谋篇艺术、升华主题的艺术价值、雅俗共赏的艺术格调,是《卸职入深山》一曲获得成功的主要原因。
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关键词
清代
岔曲
《风雨归舟》
《卸职入深山》
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分类号
I206.7
[文学—中国文学]
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题名中国画作品
- 6
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出处
《美术》
1982年第6期30-31,共2页
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关键词
中国画作品
风雨归舟
范健
张润生
侗乡
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分类号
J1
[艺术—艺术理论]
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题名风雨归舟
- 7
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作者
李照城
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机构
成都
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出处
《中国钓鱼》
2007年第11期86-87,共2页
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文摘
2006年8月24日，天还未亮，人们就领略了川东山区炎夏的威力，感到燥热难耐，一船钓友个个遍体生津。原想到了乌木水库最为宽阔之处可以凉快一下，哪知依然没有一丝儿风，天渐渐亮了，天上犹如水洗一般洁净，蔚蓝蔚蓝的，
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关键词
中国
当代
散文
作品赏析
《风雨归舟》
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分类号
I267
[文学—中国文学]
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题名《官子谱》新解⑮
- 8
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作者
程晓流
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机构
不详
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出处
《围棋天地》
2022年第13期88-89,共2页
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文摘
连载第28题风雨归舟势.(《官子谱》原本上卷第339题)《官子谱》原本上卷第339题仅有一图,本无题名。笔者将其命名为“风雨归舟势”。基本图这是位于《官子谱》原本.上卷第339题的“风雨归舟势”原图。原本“风雨归舟势”结论为白得官子便宜,但解题手法有误。日版平凡社本与日版山海堂本沿用了中国《官子谱》原本中“风雨归舟势”的图形、结论及解题进程,同误。日版山海堂本将“风雨归舟势”改为其下卷“官子部”第321题。
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关键词
官子
风雨归舟
子部
《官子谱》
上卷
解题
第28题
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分类号
G89
[文化科学—体育学]
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题名京韵大鼓《风雨归舟》腔词结构分析
- 9
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作者
夏琳
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机构
晋中学院音乐学院
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出处
《北方音乐》
2014年第14期38-39,72,共3页
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文摘
京韵大鼓是我国北方具有代表性的说唱艺术品种,众代表流派风格各异,本文选取"骆派"代表作之一《风雨归舟》最为研究对象,重点对其唱词、唱腔结构,演唱特点等方面进行分析。
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关键词
京韵大鼓
骆玉笙
《风雨归舟》
唱词
唱腔
演唱特色
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分类号
J617.9
[艺术—音乐]
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题名风雨归舟(言前辙)
- 10
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出处
《曲艺》
2016年第6期69-70,共2页
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文摘
卸职入深山，隐云峰受享清闲。（过门）
闷来时，抚琴饮酒（过门）山崖以前。
忽见那西北乾天风雷起，
乌云滚滚黑漫漫。（大过门）
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关键词
风雨归舟
天边外
天风
鳞鲤
雷起
瑶琴
风消
红莲
云峰
雷震
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分类号
I239
[文学—中国文学]
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题名徐悲鸿中国画收藏观
被引量：4
- 11
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作者
周积寅
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机构
南京艺术学院
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出处
《中国书画》
2004年第4期144-157,共14页
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文摘
徐悲鸿先生是一位写实主义的绘画大师,他不仅将写实主义作为创作方法运用到中国画、油画、素描写生创作中去,而且渗透到他的绘画评论和收藏中去,这里就其画论和收藏活动论述其写实主义的绘画收藏观。一、对"写实主义"的新界定辛亥革命之后,随着新文化运动而兴起的新美术运动活跃起来,改良中国画的呼声越来越高,1917年康有为先生《万木草堂藏画目序》所提出的画学思想,成为改良中国画之先声:
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关键词
中国画学
新美术运动
画论
画记
仇十洲
秋江图
院体
竹石图
任伯年
风雨归舟图
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分类号
K825.7
[历史地理—历史学]
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题名无画处皆成妙境——艺术空白的美学思考
被引量：3
- 12
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作者
王鸿应
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出处
《阴山学刊》
1990年第4期37-45,62,共10页
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文摘
艺术空白是一个具有普遍意义的美学命题。如画论“无画处皆成妙境”“画在有笔墨处,画之妙在无笔墨处”;书论“墨到为实,飞白为虚”“计白以当黑,奇趣乃出”。不仅绘画、书法讲究空白之美,其它艺术如文学、戏剧、音乐等也都如此。艺术空白,显示了中国艺术。
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关键词
艺术构思
美学思考
画论
书论
古典艺术
美学命题
艺术形象
风雨归舟图
德拉克罗瓦
象外之象
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分类号
C55
[社会学]
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题名记江南鉴藏家马乐平与风雨归舟图 盛世藏精品
- 13
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作者
苏士澍
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出处
《收藏家》
2005年第S1期157-158,共2页
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关键词
鉴藏
《风雨归舟图》
显祖
风雨归舟图
乐平
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分类号
G894
[文化科学—体育学]
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题名简论写作中的虚实结合
- 14
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作者
陈显耀
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出处
《西华师范大学学报（哲学社会科学版）》
1994年第1期58-60,共3页
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文摘
简论写作中的虚实结合陈显耀清人方薰《山静居论画》中有一段启人深思的记载：“王翁《风雨归舟图》笔法荒率，作迎风堤柳数条，远沙一抹，孤舟蓑笠，宛在中流。或指曰：‘雨在何处？’仆曰：‘雨在画处，又在无画处’”。画面的风雨，迎风堤柳和孤舟蓑笠，已暗暗透出，曲...
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关键词
蓑笠
孤舟
虚实结合
风雨归舟图
陈显耀
方薰
静居
论画
正面描写
二十四诗品
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分类号
I044
[文学—文学理论]
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题名中西美术发展史比较年表·简编
- 15
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作者
钟跃英
丁巧巧
马文启
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出处
《美苑》
CSSCI
1990年第2期55-59,共5页
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关键词
美术发展史
江阁远眺图
风雨归舟图
三友百禽图
琴高乘鲤图
边景昭
圣母子
塞尚
渔父图
华山图
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分类号
J2
[艺术—美术]
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题名浅谈虚实——谈中国画的虚实相生
- 16
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作者
杨顺和
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机构
天津大学建筑学院工笔重彩研究所
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出处
《时代文学（下半月）》
2011年第11期238-239,共2页
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文摘
《红楼梦》里有一联曰:"假作真时真亦假,无为有处有为无。"虽系禅语,但却也可借作画家语。真、假、虚、实四字或谓真、假、有、无。写意是中国画创作重要的表现手法和价值取向。中国画创作由笔墨技法的"写"意,到绘画形式的"写意",再到情景空间的写意的发展过程,反映出中国画家绘画本体意识和绘画综合能力的不断增强。
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关键词
笔墨技法
绘画形式
虚实相生
本体意识
画中
南宗抉秘
寒江独钓图
风雨归舟图
淡墨
法无定相
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分类号
J212
[艺术—美术]
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题名广州艺术博物院藏品赏析
- 17
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作者
梁丽辉
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机构
广州艺术博物院
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出处
《陇右文博》
2002年第1期60-62,共3页
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文摘
广州艺术博物院于2000年落成，坐落在风光秀丽的麓湖畔，是华南地区最大的艺术类博物馆。该院规模宏大，收藏丰富，专业功能齐全，设备配套完整，艺术氛围浓厚。
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关键词
广州市
艺术博物院
中国
藏品
文化艺术
《风雨归舟图》
艺术魅力
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分类号
G269.275.6
[历史地理—考古学及博物馆学]
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题名山水画中的点景人物
- 18
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作者
王茜
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机构
华东师范大学国际汉语文化学院
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出处
《金融博览》
2021年第17期27-28,共2页
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文摘
山水画是中国传统艺术的精髓,但在以描画自然山水为主的古代山水绘画中,我们也时常能看到有人物在场,比如北宋范宽《溪山行旅图》中山路上的行旅队伍,南宋马远《踏歌图》中踏歌而入的农民,明朝戴进《风雨归舟图》中披袭衣或者撑伞的行人,清代王翚《山窗读书图》里的草堂读书人,等等。山水画中的人物被称为“点景人物”。
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关键词
点景人物
中国传统艺术
风雨归舟图
自然山水
山水画
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分类号
I20
[文学—中国文学]
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题名《风雨归舟图》赏析
- 19
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作者
郝晓蔚
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机构
山西省博物馆
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出处
《文物世界》
1992年第4期92-,44,共2页
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文摘
《风雨归舟图》轴,纸本墨笔,纵178厘米,横93厘米,为清代著名画家黄慎所作,现藏于山西省博物馆。黄慎(1681—1768),字恭懋,一字恭寿,号瘿瓢,福建宁化人,少时家贫,坚志学画。有《蛟湖诗集》存世。一生布衣,寓居扬州卖画为生,是清乾隆年间名盛一时的“扬州八家”中的全才画家之一。
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关键词
风雨归舟图
扬州八家
蛟湖
黄慎
山西省博物馆
上官周
扬州画派
逸笔草草
汪士慎
整幅画面
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分类号
K87
[历史地理—考古学及博物馆学]
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题名画里阴晴
- 20
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作者
吴冠中
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出处
《北方人》
2016年第7期57-57,共1页
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文摘
今春又路过故乡江苏宜兴县,热情的主人在匆忙中陪我去看灵谷洞。天微雨,主人感到有些遗憾。车窗外,雨洗过的茶场一片墨绿,像浓酣的水彩画。细看,密密点点的嫩绿新芽在闪亮;古树老干黑得像铁;柳丝分外娇柔,随雨飘摇;桃花,我立即记起潘天寿老师的题画诗"默看细雨湿桃花",这个湿字透露了画家敏锐的审美触觉。湿,渲染了山林、村落,
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关键词
江苏宜兴
题画诗
谷洞
潘天寿
密点
雨洗
审美趣味
风雨归舟
渗进
中国画家
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分类号
I267
[文学—中国文学]
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