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试论晏几道《鹧鸪天》词的创作成就 被引量：3
1
作者 刘尊明 陈晶 《深圳大学学报（人文社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2013年第3期130-135,共6页
《鹧鸪天》在宋词词调排行榜上名列第3位,晏几道创作了19首《鹧鸪天》词,在北宋时期创作数量最多、影响最大,并在两宋的创作中排名第4。在晏几道《小山词》所有的词调创作数量中,《鹧鸪天》排名第3。晏几道19首《鹧鸪天》中,表达悲欢离... 《鹧鸪天》在宋词词调排行榜上名列第3位,晏几道创作了19首《鹧鸪天》词,在北宋时期创作数量最多、影响最大,并在两宋的创作中排名第4。在晏几道《小山词》所有的词调创作数量中,《鹧鸪天》排名第3。晏几道19首《鹧鸪天》中,表达悲欢离合主题的词作有11首,多在今昔、悲欢的对比中,抒发感怀旧事的凄凉心绪。词中常借梦、酒等意象,营造出一种迷离空幻的意境。词情婉丽,极具风流蕴藉之声情美。 展开更多
关键词 晏几道 《鹧鸪天》 创作成就 悲欢离合 风流蕴藉
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“何处是江南?”——浅析80年代以来电影中的江南意蕴 被引量：1
2
作者 邱田 《艺术广角》 2020年第5期30-34,共5页
"江南好,风景旧曾谙。"文人墨客歌咏无数的江南早已成为世人心目中风流蕴藉的象征。小桥流水饱含诗情画意,才子佳人引人浮想联翩,然而在湖光山色与诗词歌咏之外,江南自有其现代意蕴。当电影作为一种视听媒介进入现代中国时,江... "江南好,风景旧曾谙。"文人墨客歌咏无数的江南早已成为世人心目中风流蕴藉的象征。小桥流水饱含诗情画意,才子佳人引人浮想联翩,然而在湖光山色与诗词歌咏之外,江南自有其现代意蕴。当电影作为一种视听媒介进入现代中国时,江南(包含上海)成为它重要的生产地和消费地,同时以一种文化符号的形态将自身呈现于电影之中。从《马路天使》到《小城之春》,从《春蚕》到《一江春水向东流》,江南的风俗人情始终是电影关注的焦点,这便是中国电影里最早的江南影像。 展开更多
关键词 风景旧曾谙 才子佳人 现代意蕴 《小城之春》 文化符号 《春蚕》 风流蕴藉 风俗人情
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略论宋祁及其词 被引量：1
3
作者 许菊芳 王友胜 《乐山师范学院学报》 2007年第2期17-20,共4页
宋祁是宋初文坛一位风流蕴藉而又才华横溢的文人,在社会环境的温床中,他无拘自己的才性,追求宴饮享乐,表现出追慕盛唐文人豪迈潇洒的一面。在词的创作中,他突出了写物与写心的结合,闺思与艳情的展露,宣扬了“乐”的文学主题。
关键词 宋祁 风流蕴藉 多情善感 咏物 艳情 “乐”主题
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“词牌美人”尧立
4
作者 王丽 《知识窗（教师版）》 2019年第21期42-43,共2页
尧立原名邵晓昱,是一个“80后”的北京女孩。2005年,清华大学美术学院中国画专业毕业后,她致力于传统题材文学插图的创作,风格或沉雄古逸,或风流蕴藉,每张作品都充满了浓浓的中国风。她为白饭如霜的作品《新猎物者》绘制人物图谱,天马... 尧立原名邵晓昱,是一个“80后”的北京女孩。2005年,清华大学美术学院中国画专业毕业后,她致力于传统题材文学插图的创作,风格或沉雄古逸,或风流蕴藉,每张作品都充满了浓浓的中国风。她为白饭如霜的作品《新猎物者》绘制人物图谱,天马行空的想象加上绮丽的色彩,极具东方特色。结果,人见人爱,尧立在插画师圈子里开始小有名气。 展开更多
关键词 清华大学美术学院 传统题材 词牌 风流蕴藉 东方特色 天马行空 美人 80后
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中华古典诗词教学的文化自觉
5
作者 黄耀红 《年轻人（C版）（学校天地）》 2022年第6期1-1,共1页
从《诗经》《楚辞》到汉赋、唐诗、宋词、元曲,古老汉语的悠悠诗韵流淌成文学的大江大河,亦流进每一个炎黄子孙的精神血脉。数千年来,它们已然积淀成中华民族的文学记忆,化育出中国人温柔敦厚的集体人格和风流蕴藉的审美气象。我们以诗... 从《诗经》《楚辞》到汉赋、唐诗、宋词、元曲,古老汉语的悠悠诗韵流淌成文学的大江大河,亦流进每一个炎黄子孙的精神血脉。数千年来,它们已然积淀成中华民族的文学记忆,化育出中国人温柔敦厚的集体人格和风流蕴藉的审美气象。我们以诗为最高的文学,以诗为母语、为哲学,也以诗为政治、为道德、为教化的源头。在中国文化里,诗已成为我们把握与感知世界的方式。 展开更多
关键词 温柔敦厚 文学记忆 汉赋 《楚辞》 风流蕴藉 《诗经》 宋词 元曲
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品读
6
《江苏教育》 2017年第13期2-,共1页
书法惟风韵难及。唐人书多粗糙。晋人书虽非名法之家,亦自奕奕有一种风流蕴藉之气,缘当时人物以清简相尚,虚旷为怀,修容发语,以韵相胜,落华散藻,自然可观。可以精神解领,不可以语言求觅也。——明·杨慎——书法以魏晋为宗,自古皆然... 书法惟风韵难及。唐人书多粗糙。晋人书虽非名法之家,亦自奕奕有一种风流蕴藉之气,缘当时人物以清简相尚,虚旷为怀,修容发语,以韵相胜,落华散藻,自然可观。可以精神解领,不可以语言求觅也。——明·杨慎——书法以魏晋为宗,自古皆然,不仅缘于它的法度,更因为它的风韵,这也是后人的书法审美祈尚。杨慎论书特重风韵,尤其是晋人书法流露出的风流蕴藉之气。他认为晋人的书法哪怕不是法度具备,依然神采奕奕,这是晋人内在风华的自然流露,是晋人散淡逸远情韵的呈现。 展开更多
关键词 风流蕴藉
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