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敦煌莫高窟青金石颜料的初步研究 被引量:21
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作者 王进玉 郭宏 李军 《敦煌研究》 CSSCI 北大核心 1995年第3期74-86,共13页
敦煌莫高窟青金石颜料的初步研究王进玉,郭宏,李军一、课题的提出从1979年开始,我们在从事“敦煌莫高窟壁画、泥塑用彩色颜料的剖析研究”和“中国古代颜料史”科研项目时,曾对莫高窟、西千佛洞、天水麦积山石窟、永靖炳灵寺石... 敦煌莫高窟青金石颜料的初步研究王进玉,郭宏,李军一、课题的提出从1979年开始,我们在从事“敦煌莫高窟壁画、泥塑用彩色颜料的剖析研究”和“中国古代颜料史”科研项目时,曾对莫高窟、西千佛洞、天水麦积山石窟、永靖炳灵寺石窟彩绘颜料进行了X射线衍射分析②。... 展开更多
关键词 青金石颜料 敦煌莫高窟 荧光分析 颜料分析 蓝色颜料 含铅颜料 炳灵寺石窟 谱图 莫高窟壁画 射线衍射分析
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西藏布达拉宫、罗布林卡和萨迦寺壁画制作材料分析 被引量:21
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作者 汪万福 马赞峰 +4 位作者 于宗仁 赵林毅 李树若 孙洪才 付有旭 《敦煌研究》 CSSCI 北大核心 2002年第6期78-84,共7页
本文介绍了西藏布达拉宫、罗布林卡和萨迦寺三处壁画的保存现状、病害种类、壁画地仗及墙体的制作工艺 。
关键词 布达拉宫 现状调查 壁画病害 颜料分析
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内蒙古阿尔寨石窟壁画制作工艺和颜料的分析研究 被引量:22
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作者 夏寅 郭宏 +2 位作者 王金华 巴图吉日嘎拉 王伟锋 《文物保护与考古科学》 2007年第2期41-46,共6页
为了解阿尔寨石窟壁画的制作工艺和颜料成分,采用偏光显微镜分析、剖面分析,并结合X射线衍射分析对6个洞窟的23个样品进行了分析。为了进一步研究阿尔寨石窟壁画颜料,还通过偏光显微法对其他地区和年代的壁画颜料进行了对比研究。结果表... 为了解阿尔寨石窟壁画的制作工艺和颜料成分,采用偏光显微镜分析、剖面分析,并结合X射线衍射分析对6个洞窟的23个样品进行了分析。为了进一步研究阿尔寨石窟壁画颜料,还通过偏光显微法对其他地区和年代的壁画颜料进行了对比研究。结果表明,其绘制方法是先用加有麦秸的粘土将洞窟壁面抹平,然后用石灰涂白。再施以彩绘。所使用的颜料为矿物质颜料,多为绿、白、红、蓝色等。其绿色颜料为氯铜矿,白色颜料为碳酸钙,红色颜料为朱砂和铅丹,蓝色颜料为石青。 展开更多
关键词 阿尔寨 石窟壁画 偏光显微镜 X射线衍射 颜料分析
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甘肃省天水伏羲庙壁画颜料显微分析 被引量:17
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作者 夏寅 王伟锋 +4 位作者 刘林西 齐扬 张芳 张家峰 张尚欣 《文物保护与考古科学》 2011年第2期18-24,共7页
为了解甘肃省天水伏羲庙壁画的制作工艺和颜料成分,采用偏光显微镜、显微拉曼光谱和扫描电子显微镜-能潜分析对6个样品进行了分析。结果表明,所使用的颜料为矿物质颜料,多为绿,白、红、蓝色等。其绿色颜料为人造碱式氯化铜,白色颜料碳酸... 为了解甘肃省天水伏羲庙壁画的制作工艺和颜料成分,采用偏光显微镜、显微拉曼光谱和扫描电子显微镜-能潜分析对6个样品进行了分析。结果表明,所使用的颜料为矿物质颜料,多为绿,白、红、蓝色等。其绿色颜料为人造碱式氯化铜,白色颜料碳酸钙,红色为朱砂和铅丹,蓝色颜料为青金石。 展开更多
关键词 天水伏羲庙 壁画 颜料分析
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常熟彩衣堂彩绘保护研究 被引量:12
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作者 龚德才 奚三彩 +1 位作者 张金萍 何伟俊 《东南文化》 2001年第10期80-83,共4页
The color painting of Caiyi Tang is an excellent representative for that of south Jiangsu area in the middle and late of Ming Dynasty. That drawing directly on the wood surface is more difficult for protection. This p... The color painting of Caiyi Tang is an excellent representative for that of south Jiangsu area in the middle and late of Ming Dynasty. That drawing directly on the wood surface is more difficult for protection. This passage provides a successful example on this point: how to improve the ingredients and overcome the problem of fading. Meanwhile, more advanced technique made out better color than that of past. 展开更多
关键词 常熟市 彩衣堂 中国 彩绘保护 文物保护 颜料分析 清洗加固 白蚁防治
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陕西安康紫阳北五省会馆壁画颜料分析研究 被引量:14
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作者 胡可佳 白崇斌 +3 位作者 马琳燕 柏柯 刘东博 范宾宾 《文物保护与考古科学》 CSSCI 北大核心 2013年第4期65-72,共8页
陕西安康紫阳北五省会馆壁画是目前陕西省境内发现的最大的一处建筑壁画,为了解其颜料组成,本工作采用X-射线荧光、偏光显微镜、X-射线衍射、激光显微拉曼光谱及扫描电镜-能谱分析相结合的分析方法。对颜料样品进行了分析。结果表明,北... 陕西安康紫阳北五省会馆壁画是目前陕西省境内发现的最大的一处建筑壁画,为了解其颜料组成,本工作采用X-射线荧光、偏光显微镜、X-射线衍射、激光显微拉曼光谱及扫描电镜-能谱分析相结合的分析方法。对颜料样品进行了分析。结果表明,北五省会馆壁画除正殿发现一处红色染料外,其他均为无机颜料;红色颜料主要是铅丹、朱砂、铁红;绿色颜料为氯铜矿、石绿、斜氯铜矿;蓝色颜料的主要成分是普鲁士蓝、smalt、石青;黄色颜料为雌黄、铁黄;褐色颜料的主要成分是铁红及铅丹的变色产物二氧化铅;黑色为炭黑;白色颜料主要是铅白,且多使用铅白作为调色颜料。研究结果对于了解清代民间壁画的制作工艺,丰富对陕西建筑壁画的认识具有重要意义。 展开更多
关键词 北五省会馆 壁画 颜料分析
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青海瞿昙寺壁画颜料的研究 被引量:11
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作者 王进玉 李军 +1 位作者 唐静娟 许志正 《文物保护与考古科学》 1993年第2期23-35,共13页
通过对青海瞿昙寺画郎和建筑彩绘所用的22个绘画颜料样品的 x-射线衍射和同位素 x 荧光分析.共分析出20多种无机矿物颜料,此外.还有蓝钯、黄钯有机颜料。本文对这些颜料的分析结果进行丁综合论述.并与敦煌石窟、麦积山石窟、炳灵寺石窟... 通过对青海瞿昙寺画郎和建筑彩绘所用的22个绘画颜料样品的 x-射线衍射和同位素 x 荧光分析.共分析出20多种无机矿物颜料,此外.还有蓝钯、黄钯有机颜料。本文对这些颜料的分析结果进行丁综合论述.并与敦煌石窟、麦积山石窟、炳灵寺石窟等的彩绘颜料进行了研究。 展开更多
关键词 青海瞿昙寺 X-射线衍射 同位素 X 荧光 颜料分析
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甘肃省永登县连城鲁土司属寺壁画的科学分析和时代研究 被引量:11
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作者 雷勇 文明 成小林 《故宫博物院院刊》 CSSCI 北大核心 2012年第2期133-154,163,共22页
本项研究主要是运用光学显微镜、扫描电子显微镜和共聚焦显微激光拉曼光谱技术,分析了甘肃永登连城鲁土司属寺中的妙因寺、感恩寺和雷坛中的部分壁画。分析结果表明感恩寺和雷坛壁画基本保持了明代最初的绘制风格和内容。其中感恩寺主... 本项研究主要是运用光学显微镜、扫描电子显微镜和共聚焦显微激光拉曼光谱技术,分析了甘肃永登连城鲁土司属寺中的妙因寺、感恩寺和雷坛中的部分壁画。分析结果表明感恩寺和雷坛壁画基本保持了明代最初的绘制风格和内容。其中感恩寺主要壁画的绘画颜料和工艺特点鲜明,表明绘制该壁画的画工不同于绘制鲁土司属寺其他壁画的工匠;妙因寺万岁殿壁画存在后期改动和重绘的情况,其中万岁殿外回廊壁画主要部分的最初绘制时间要早于万岁殿大殿内壁画的最后绘制时间;而妙因寺塔尔殿壁画则绘制于19世纪后期。 展开更多
关键词 鲁土司 妙因寺 感恩寺 雷坛 壁画 颜料分析
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洛阳唐代壁画墓出土彩绘陶俑的分析研究与保护修复 被引量:11
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作者 袁晓红 张治国 +1 位作者 史家珍 王炬 《中国国家博物馆馆刊》 CSSCI 北大核心 2013年第10期143-153,共11页
本文采用显微激光拉曼光谱仪分析了河南洛阳孟津唐代壁画墓出土彩绘陶俑上所用的矿物颜料,发现其中红色颜料为土红和铅丹,绿色颜料为氯铜矿,蓝色颜料为石青,且红色颜料系绘于蓝色颜料之上,黄色颜料为针铁矿,白色颜料为白垩,黑色颜料为... 本文采用显微激光拉曼光谱仪分析了河南洛阳孟津唐代壁画墓出土彩绘陶俑上所用的矿物颜料,发现其中红色颜料为土红和铅丹,绿色颜料为氯铜矿,蓝色颜料为石青,且红色颜料系绘于蓝色颜料之上,黄色颜料为针铁矿,白色颜料为白垩,黑色颜料为无定形炭黑。以针铁矿为黄色颜料的特点与陕西地区同时期彩绘陶俑或壁画基本一致,绿色、蓝色和白色颜料分别采用的氯铜矿、石青和白垩具有一定的特色,对研究颜料的使用特点和使用区域具有重要的考古学意义。在此基础上,针对这批彩绘陶俑的保存现状,对其实施了表面附着物清理、拼对、粘接、修复补全等保护措施,恢复了文物原貌,达到了预期效果。 展开更多
关键词 洛阳 唐代 彩绘陶俑 颜料分析 保护修复
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克孜尔石窟出土蓝色颜料研究 被引量:10
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作者 周智波 杨杰 高愚民 《文物保护与考古科学》 北大核心 2019年第4期109-115,共7页
克孜尔石窟是蜚声中外的佛教艺术宝库,其丰富的历史文化遗存,是研究丝绸之路文化交流与融合的重要实物资料。为了解克孜尔石窟第189窟前发现的蓝色颜料,采用X射线衍射(XRD)对其成分进行分析,采用拉曼、扫描电镜能谱仪(SEM-EDS)将其与第... 克孜尔石窟是蜚声中外的佛教艺术宝库,其丰富的历史文化遗存,是研究丝绸之路文化交流与融合的重要实物资料。为了解克孜尔石窟第189窟前发现的蓝色颜料,采用X射线衍射(XRD)对其成分进行分析,采用拉曼、扫描电镜能谱仪(SEM-EDS)将其与第189窟壁画蓝色样品的元素组成及物相进行对比,采用酶联免疫吸附测定(ELISA)、透射傅立叶红外光谱(FTIR)对其可能含有的胶结材料进行分析。结果表明,该出土蓝色颜料样品为青金石,胶结材料为植物胶。研究表明,通过多种分析手段联合使用,可以更全面、客观地了解分析对象的各种信息,为今后克孜尔石窟壁画制作材料及制作工艺的分析提供经验和借鉴。 展开更多
关键词 克孜尔石窟 出土颜料 青金石 植物胶 颜料分析
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莫高窟232、35窟壁画颜料的分析和讨论 被引量:7
11
作者 段修业 李军 +1 位作者 李铁朝 郭宏 《敦煌研究》 CSSCI 北大核心 1991年第3期96-106,124,共12页
一、概述对莫高窟壁画颜料的分析,以前只进行过局部取样分析。这种分析不能准确反映壁画颜料使用情况,对一些用量小且只在局部出现的颜料会造成漏测,这样给研究工作带来一定的困难。在以前分析的基础上,为了取得整窟壁画颜料分析经验,... 一、概述对莫高窟壁画颜料的分析,以前只进行过局部取样分析。这种分析不能准确反映壁画颜料使用情况,对一些用量小且只在局部出现的颜料会造成漏测,这样给研究工作带来一定的困难。在以前分析的基础上,为了取得整窟壁画颜料分析经验,利用与外单位合作保护敦煌石窟的机会,我们选定了两个洞窟进行分析实验,以求取得经验后对莫高窟壁画颜料进行全面的分析。 展开更多
关键词 壁画颜料 莫高窟 前室 朱砂 颜料分析 绿色颜料 氯铜矿 铅丹 敦煌石窟 红色颜料
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敦煌壁画绘画材料多光谱图像标准数据库的建立和应用(英文) 被引量:9
12
作者 柴勃隆 苏伯民 +2 位作者 张文元 王小伟 李凌志 《光谱学与光谱分析》 SCIE EI CAS CSCD 北大核心 2017年第10期3289-3306,共18页
多光谱摄影图像调查技术,基于不同物质对不同光谱吸收与反射的差异及不同波段单色光谱有相应的灰度偏向,以单色光谱灰度图像经伪彩色强化,可作为一种绘画材料普查方法。这种方法的应用首先需要建立相关遗址绘画材料多光谱图像标准,以此... 多光谱摄影图像调查技术,基于不同物质对不同光谱吸收与反射的差异及不同波段单色光谱有相应的灰度偏向,以单色光谱灰度图像经伪彩色强化,可作为一种绘画材料普查方法。这种方法的应用首先需要建立相关遗址绘画材料多光谱图像标准,以此为基础才可以通过多光谱伪彩色等图像对壁画中漫漶壁画、相近色相颜料及无法观察的有机材料做前期普查,为后期高精度仪器的进一步调查提供参考。采用已知敦煌壁画中常用29种绘画材料制作标准颜料色板,通过规范多光谱拍摄程序和优化多光谱拍摄条件,在250~1 300nm之间获取各种颜料在不同光谱区域的反射及荧光图像,再经过后期科学的图像校正及红外、紫外反射伪彩色图像合成,初步建立敦煌壁画颜料多光谱图像标准数据库。对真实壁画进行多光谱拍摄,将获取的可见反射、红外反射伪彩色和紫外反射伪彩色图像与标准数据库图像进行交叉对比,并采用便携式显微镜、便携式X荧光、近红外光谱等分析技术验证所获取的多光谱分析结果,表明壁画颜料多光谱图像标准数据库的建立,作为一种新型无损检测辅助方法,可通过多光谱图像对敦煌壁画颜料前期鉴别、推断绘画材料属性以及获取颜料分布状况等信息。绘画材料光谱图像数据库的建立可提高常见绘画材料类别及范围的前期调查效率和可靠性,是一种有效的颜料面集调查辅助方法。 展开更多
关键词 多光谱摄影 颜料分析 颜料鉴别 壁画保护
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莫高窟第3窟泡疹状病害的研究——温湿度观测和制作材料的分析 被引量:8
13
作者 段修业 郭宏 付文丽 《敦煌研究》 CSSCI 北大核心 1991年第1期103-111,120-124,共11页
一、概述敦煌莫高窟是世界上最大的石窟群之一。保存了近5万平方米的壁画和3千多身彩塑。在以前的年代里遭到了人为和大自然的破坏,使各类文物产生了这样和那样的病害。近数十年来由于环境条件的变化,壁画又产生了新的病害。莫高窟第3... 一、概述敦煌莫高窟是世界上最大的石窟群之一。保存了近5万平方米的壁画和3千多身彩塑。在以前的年代里遭到了人为和大自然的破坏,使各类文物产生了这样和那样的病害。近数十年来由于环境条件的变化,壁画又产生了新的病害。莫高窟第3窟的壁画病害就是此种情况。该窟壁画近30多年来颜料层中不断产生小泡,逐渐变大。最后和颜料层一同脱落。此病害近10多年蔓延较快,特别是菩萨及其他人物面部和身体的色彩大部分已呈模糊状。发展下去用不了多少年该窟壁画就会全部消失(图版十三)。 展开更多
关键词 敦煌莫高窟 壁画 制作材料 制作方法 朱砂 藻井 颜料分析 铅丹 图版 石窟
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秦陵陪葬坑出土百戏俑彩绘颜料的初步研究 被引量:8
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作者 张尚欣 方晓阳 +2 位作者 付倩丽 马宇 张卫星 《文物保护与考古科学》 北大核心 2019年第3期115-121,共7页
为研究秦陵陪葬坑出土百戏俑身上颜料与兵马俑身上所使用的颜料异同,本研究使用偏光显微镜、带能谱仪的扫描电镜、拉曼光谱仪对秦陵K9901坑出土的一件百戏俑身上的黄、黑、白色三种颜料进行分析。结果表明此三种颜料均为矿物颜料,其中... 为研究秦陵陪葬坑出土百戏俑身上颜料与兵马俑身上所使用的颜料异同,本研究使用偏光显微镜、带能谱仪的扫描电镜、拉曼光谱仪对秦陵K9901坑出土的一件百戏俑身上的黄、黑、白色三种颜料进行分析。结果表明此三种颜料均为矿物颜料,其中黄色颜料为砷铅矿族系矿物;黑色颜料为含有红色Fe2O3颗粒的黑色CuO;白色颜料为羟基磷灰石。秦陵百戏俑这些颜料与兵马俑颜料既有区别,又有联系,为研究秦陵丰富的考古文化提供了重要信息。 展开更多
关键词 秦陵 百戏俑 颜料分析
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偏光显微镜在壁画颜料分析中的应用 被引量:6
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作者 马赞峰 李最雄 +2 位作者 苏伯民 Michael R Schilling 林博明 《敦煌研究》 CSSCI 北大核心 2002年第4期33-37,共5页
近年来偏光显微镜在文物保护上的应用越来越广泛 ,尤其是在壁画地仗、颜料成分及病害分析等方面 ,本文列举了偏光显微镜在颜料分析中多方面的应用。
关键词 偏光显微镜 颜料分析 应用
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陕西蓝田水陆庵彩绘泥塑颜料分析研究 被引量:7
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作者 高燕 杨秋颖 +2 位作者 孙满利 甄刚 张芳 《文物保护与考古科学》 北大核心 2022年第1期97-108,共12页
水陆庵位于陕西蓝田王顺山下,庵内现存三百余平方米精美绝伦的明代彩绘泥塑,是我国泥塑保存最多、最完整的明代彩绘泥塑群之一。为明确水陆庵彩绘泥塑的颜料使用情况,采用光学显微镜、X射线衍射仪、显微红外光谱仪、扫描电镜-能谱仪和... 水陆庵位于陕西蓝田王顺山下,庵内现存三百余平方米精美绝伦的明代彩绘泥塑,是我国泥塑保存最多、最完整的明代彩绘泥塑群之一。为明确水陆庵彩绘泥塑的颜料使用情况,采用光学显微镜、X射线衍射仪、显微红外光谱仪、扫描电镜-能谱仪和显微拉曼光谱仪对颜料样品进行科学分析。结果表明,除中隔壁背面重妆区域的蓝色颜料主要成分是普鲁士蓝之外,水陆庵彩塑使用的颜料大多为矿物颜料,包括铅丹、朱砂、铁红、氯铜矿、雌黄和云母等。研究结果将为水陆庵后续保护修复提供科学依据,并为丰富关中地区明代彩绘泥塑颜料类型补充科学信息。 展开更多
关键词 水陆庵 彩绘泥塑 颜料分析
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水陆庵壁塑彩绘工艺和绘画材料研究 被引量:5
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作者 樊娟 《考古与文物》 CSSCI 北大核心 1998年第6期88-93,共6页
The painting fragments from different areas of wall relievs (dating from the sixteenth century) were investigated by means of light microscopy, proton induced X-ray emission,infrared spectroscopy and microchemical ana... The painting fragments from different areas of wall relievs (dating from the sixteenth century) were investigated by means of light microscopy, proton induced X-ray emission,infrared spectroscopy and microchemical analysis. The seven kinds of pigments and one kind of binding media were identified; Painting techniques were revealed and existing conditions were evaluated. 展开更多
关键词 绘画材料 彩绘 颜料分析 红色颜料 贴金工艺 省级重点文物保护单位 颜料 质子激发X荧光 扩大取样 微量化学分析
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山西长子崇庆寺宋代泥塑彩绘颜料种类及贴金工艺分析 被引量:7
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作者 党小娟 容波 +4 位作者 于群力 纪娟 王永进 柏柯 闫敏 《文博》 2012年第3期74-78,共5页
本文通过光学显微镜剖面分析法以及扫描电镜能谱、激光拉曼光谱分析法对山西崇庆寺宋代泥塑彩绘颜料及其贴金工艺进行研究,结果发现红色颜料是朱砂、铅丹,绿色颜料是人工制造的氯铜矿,金色为自然金,采用金箔贴金工艺。这些信息为解读崇... 本文通过光学显微镜剖面分析法以及扫描电镜能谱、激光拉曼光谱分析法对山西崇庆寺宋代泥塑彩绘颜料及其贴金工艺进行研究,结果发现红色颜料是朱砂、铅丹,绿色颜料是人工制造的氯铜矿,金色为自然金,采用金箔贴金工艺。这些信息为解读崇庆寺宋代彩绘泥塑提供了准确翔实的资料,并为其保护修复提供可靠的科学依据。 展开更多
关键词 山西崇庆寺 宋代泥塑 颜料分析 工艺
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济南长清灵岩寺摩诃劫宝那尊者罗汉像彩绘分析研究
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作者 王雪凝 蔡友振 +2 位作者 万鑫 李志敏 马清林 《石窟与土遗址保护研究》 2024年第1期17-25,共9页
济南长清灵岩寺彩绘泥塑罗汉像是我国彩绘泥塑的代表作之一,具有极高的历史、艺术与科学价值。选取病害严重的明代摩诃劫宝那尊者罗汉像,利用三维超景深视频显微镜、激光共聚焦显微拉曼光谱仪、扫描电子显微镜—能谱分析仪和X射线衍射... 济南长清灵岩寺彩绘泥塑罗汉像是我国彩绘泥塑的代表作之一,具有极高的历史、艺术与科学价值。选取病害严重的明代摩诃劫宝那尊者罗汉像,利用三维超景深视频显微镜、激光共聚焦显微拉曼光谱仪、扫描电子显微镜—能谱分析仪和X射线衍射仪分析其彩绘颜料及地仗样品。分析结果表明,罗汉像从塑制至今,经历过多次重绘,其使用的彩绘颜料中红色颜料为朱砂、铅丹、铁红以及朱砂、铁红与方解石的混合物;绿色颜料有巴黎绿、斜氯铜矿、氯砷钠铜石及斜氯铜矿与铅白的混合物;蓝色颜料为天然青金石和人工合成群青;金色颜料为金。彩绘层中的白色底层为含硅、铝、钙的细白土。彩绘颜料中出现巴黎绿表明,摩诃劫宝那尊者罗汉像最后一次重绘是清末之际,与文献记载相符。彩绘地仗层由石英、斜长石、白云母和钠长石组成。分析研究结果为该身罗汉像保护修复工作提供科学依据。 展开更多
关键词 灵岩寺 彩绘罗汉像 颜料分析 彩绘层分析
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太原刚玉元代壁画墓搬迁保护 被引量:6
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作者 李在青 郝月仙 《文物世界》 2016年第5期64-70,共7页
本文通过太原刚玉五一生活区元代墓壁画的搬迁及异地保护工作,从前期搭建保护棚,现场调查、绘制病害图,取样材料分析、现场保护等科学手段,在完成前期保护工作的基础上,将墓葬安全搬迁至室内修复保护,此项保护工作的完成,为太原地区墓... 本文通过太原刚玉五一生活区元代墓壁画的搬迁及异地保护工作,从前期搭建保护棚,现场调查、绘制病害图,取样材料分析、现场保护等科学手段,在完成前期保护工作的基础上,将墓葬安全搬迁至室内修复保护,此项保护工作的完成,为太原地区墓葬壁画的异地保护提供了很好实例。 展开更多
关键词 保护棚 现场调查 病害图 颜料分析 搬迁 室内修复
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