宋代题画词简论 被引量：8

1

作者 苗贵松 《常州师范专科学校学报》 2004年第2期18-23,共6页

题画词是指为特定的画面而题跋,咏叹或唱和的词,可分为自题词、他题词、跋画词、咏画词及同题画相关的唱和词五种。宋代约有题画词人60余家,题画词作160多首。从题材内容上而言,宋代题画词主要可以分为题人物画词、题山水画词和题花鸟... 题画词是指为特定的画面而题跋,咏叹或唱和的词,可分为自题词、他题词、跋画词、咏画词及同题画相关的唱和词五种。宋代约有题画词人60余家,题画词作160多首。从题材内容上而言,宋代题画词主要可以分为题人物画词、题山水画词和题花鸟画词三大类。宋代题画词的兴起、发展乃至繁荣是宋代尚文重画的社会风气,词由应歌向纯文学演进和题画诗文等因素交错渗透影响的结果。探讨宋代题画词的融通与开拓,有利于加深和丰富我们对宋词乃至宋代文化的理解。 展开更多

关键词 宋代 题画词 词人 题材

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真幻交融:张云骧题画词及其时代精神

2

作者 于广杰 闫亦尧 《保定学院学报》 2024年第2期53-58,共6页

张云骧受燕赵地域文化及晚清时代影响,有着豪宕慷慨、奇逸清雅之气。其题人物画词或将真实人物性情与画中人物意象融合为一体,或借仙鬼形神寄托奔波行役、志气难伸的沉郁悲慨。题花鸟画词多用花卉拟仕女,隐喻晚清中下层文士“风流自赏... 张云骧受燕赵地域文化及晚清时代影响,有着豪宕慷慨、奇逸清雅之气。其题人物画词或将真实人物性情与画中人物意象融合为一体,或借仙鬼形神寄托奔波行役、志气难伸的沉郁悲慨。题花鸟画词多用花卉拟仕女,隐喻晚清中下层文士“风流自赏”的末世悲情,将他们沉浮于家国创伤与内忧外患的时代潮流中,因生命自觉、文化责任、社会忧思无法挣脱而不得不直面时代的精神焦虑与生命选择寄寓其中,从而在晚清词坛中别具一格。 展开更多

关键词 张云骧 《南湖诗集》 《冰壶词》 题画词 精神气质

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雍乾之际广陵词坛题画风尚的新变

3

作者 卞嘉傲 薛玉坤 《常州工学院学报（社科版）》 2024年第3期40-45,共6页

雍乾之际的扬州,因雅集唱和大盛,词坛与画坛联系紧密,加之学人广泛参与,题画词在活动形式、题材、思想内涵、艺术表现方面产生新变,这不仅彰显了清词中兴下词人试图将词体纳入学术视域的尊体倾向,亦促进了清词抒情功能的拓展、词格的提... 雍乾之际的扬州,因雅集唱和大盛,词坛与画坛联系紧密,加之学人广泛参与,题画词在活动形式、题材、思想内涵、艺术表现方面产生新变,这不仅彰显了清词中兴下词人试图将词体纳入学术视域的尊体倾向,亦促进了清词抒情功能的拓展、词格的提升,词人更重新认识词画关系,实现两者的真正交融,开拓了词体的发展空间。 展开更多

关键词 雍乾之际 广陵词坛 题画词

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江藩题画词论略

4

作者 胡镇蕾 《扬州教育学院学报》 2023年第3期11-14,38,共5页

江藩是扬州著名学者、词人,他的题画词能够代表清乾嘉时期题画词创作的发展水平。江藩题画词对不同题材采取不同写法,注重保持词体本身的审美特征,使之与画作相呼应;而其写作动机的产生与写作手法的精进又与题画词的交游属性相关。

关键词 江藩 题画词 题画文学 《扁舟载酒词》

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唐五代北宋绘画与词 被引量：4

5

作者 彭国忠 《学术研究》 CSSCI 北大核心 2008年第11期133-140,共8页

唐五代北宋时期绘画与词的关系,从词人与绘画关系看,存在两种情形:一是词人未必能画,但收藏、鉴赏、品藻过绘画,二是词人能画。词人兼画家身份的鉴定,有助于我们重新认识一批画家或词人。从词与画的结合看,有以词意入画和题词于画两方面... 唐五代北宋时期绘画与词的关系,从词人与绘画关系看,存在两种情形:一是词人未必能画,但收藏、鉴赏、品藻过绘画,二是词人能画。词人兼画家身份的鉴定,有助于我们重新认识一批画家或词人。从词与画的结合看,有以词意入画和题词于画两方面,后者即题画词。唐五代北宋题画词,范围较广,可概括为题写人物画、山水风景画、竹梅图三类。题画词的认定,对理解词意大有益处。题画词不仅扩大了词的题材范围,而且使词家能"换位"思考,从而为抒情写物、驰骋才情开辟出崭新的艺术境界。绘画对词的深层影响,体现在词家借鉴绘画的白描、钩勒、大斧皴、点染、着色、取景、构图等手法技艺,以刻画人物、描写景致、创设意境、抒发情感。 展开更多

关键词 绘画 词 词人能画 题画词 手法与技艺

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论《四梅图》的词画互动关系

6

作者 饶帆 《美与时代（美术学刊）（中）》 2023年第5期115-117,共3页

两宋之交人士扬无咎所创作的《四梅图》是当时士大夫文学性审美的集中体现。《四梅图》中的画与词是不可分割的同一件艺术品的两部分。扬无咎通过这件作品,借花喻人,分别回忆了年轻的恋情与自己功业无着的感慨。《四梅图》后附有题画词... 两宋之交人士扬无咎所创作的《四梅图》是当时士大夫文学性审美的集中体现。《四梅图》中的画与词是不可分割的同一件艺术品的两部分。扬无咎通过这件作品,借花喻人,分别回忆了年轻的恋情与自己功业无着的感慨。《四梅图》后附有题画词,作者希望借由歌妓的演唱得到广泛传播,扬无咎也通过这件作品寄托了晚年的人生感悟与期许,得到艺术的永生。 展开更多

关键词 《四梅图》 题画词 自我书写

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演事与题画:诗曲交侵下的组词类型及其形成 被引量：4

7

作者 叶晔 《清华大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2019年第6期108-119,201,202,共14页

唐宋联章词的出现及其基本特征,受到同时代已成熟的诗歌联章体制的影响;其"缘题立类"的创作观念的形成,是基于词调本意的"关键词"批评,与基于同调联章的"结构"批评,两种创作思想的合力结果。与普通联章... 唐宋联章词的出现及其基本特征,受到同时代已成熟的诗歌联章体制的影响;其"缘题立类"的创作观念的形成,是基于词调本意的"关键词"批评,与基于同调联章的"结构"批评,两种创作思想的合力结果。与普通联章词的平稳发展不同,北宋曲乐组词与南宋异调组词的代兴,基本上伴随着曲词转移、歌词式微、律词渐兴的两宋词发展轨迹。在这一从音乐文学转向案头文学的关键时候,两宋组词中的咏史、题画题材,不再只是两种自成特色的词类型,也反映了从艺人"咏"词到文人"题"词在创作及表达方式上的差异。李纲的咏史八首,作为现存最早的文人异调组词,放在"演故事"与"题图画"的词类视野下考察,自有其超出咏史词、爱国词之外的丰富文本内涵及词史意义。 展开更多

关键词 诗曲交侵 缘题立类 演故事 题画词 异调组词

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试论姚华题画词 被引量：2

8

作者 耿祥伟 《山东教育学院学报》 2006年第6期73-77,共5页

姚华的题画词依据性质可分为“解画词”、“咏画词”、“名义题画词”三类,其题材非常广泛,表现手法也是多种多样。通过这些题画词,姚华向我们展示了他丰富多彩的内心世界,表现出来,就是那种理想破灭后的落寞心境,“含凄欲语谁”的苦楚... 姚华的题画词依据性质可分为“解画词”、“咏画词”、“名义题画词”三类,其题材非常广泛,表现手法也是多种多样。通过这些题画词,姚华向我们展示了他丰富多彩的内心世界,表现出来,就是那种理想破灭后的落寞心境,“含凄欲语谁”的苦楚心情以及对自然、对生活、对艺术的无限的热爱与赞美。 展开更多

关键词 姚华 题画词 心灵世界

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论吴藻题画词 被引量：3

9

作者 刘加华 《安徽广播电视大学学报》 2011年第2期100-105,共6页

题画词作为词之一种,不仅开拓了词的题材,而且词人主体意识的介入使得词画结合,情景互见,极大丰富了题画词之内蕴。就吴藻题画词来看,其个体情感的植入基本上是通过两种方式进入作品的,即描摹画面镂尽画境和借画写心植入自我主体意识。

关键词 吴藻 题画词 画境 词心

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论宋代题画诗词勃兴的原因及其特征 被引量：2

10

作者 刘继才 《沈阳师范大学学报（社会科学版）》 2008年第1期89-92,共4页

宋朝在多方面是"中国历史上最令人激动的时代"。经济高度发展,社会相对稳定。随着经济的发展,特别是城市的繁荣,市民阶层的扩大,宋代的文学艺术呈现出前所未有的繁盛局面。作为独特的艺术形式——题画诗词也得到了空前发展,... 宋朝在多方面是"中国历史上最令人激动的时代"。经济高度发展,社会相对稳定。随着经济的发展,特别是城市的繁荣,市民阶层的扩大,宋代的文学艺术呈现出前所未有的繁盛局面。作为独特的艺术形式——题画诗词也得到了空前发展,其数量之多,不仅超过前几代的总和,而且在以后历朝中也位居前列。本文从诗歌、绘画、书法等多方面论述了宋代题画诗词勃兴的原因及其艺术特征。 展开更多

关键词 宋代 题画诗 题画词 发展 原因 特征

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两宋题画词与苏轼文人集团综合文艺观念 被引量：3

11

作者 于广杰 罗海燕 郝远 《石家庄铁道大学学报（社会科学版）》 2013年第3期34-38,共5页

苏轼文人集团诗词书画的综合艺术观念深刻影响了宋代题画词的创作,"诗画一律"的思想促进了宋代题画词的兴盛,而诗词的体制分野、"墨戏"思想的流行也使宋代题画词的画作题材选择、内涵挖掘、人文意象的象征意义发生... 苏轼文人集团诗词书画的综合艺术观念深刻影响了宋代题画词的创作,"诗画一律"的思想促进了宋代题画词的兴盛,而诗词的体制分野、"墨戏"思想的流行也使宋代题画词的画作题材选择、内涵挖掘、人文意象的象征意义发生了非常大的改变。从另一个角度发现诗、词的不同风格体制特征。 展开更多

关键词 苏轼文人集团 综合艺术观念 诗画一律 墨戏 题画词

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浅论清代少数民族词人改琦的题画词 被引量：1

12

作者 张富华 《新疆大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 1994年第2期84-88,共5页

改琦是清代嘉、道年间著名的少数民族画家，同时又是一位颇具特色的词人，其题画词所占比重较大，写得也很有特色。

关键词 改琦 题画词

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顾太清及其词作的审美特色

13

作者 董淑瑞 《满族研究》 CSSCI 北大核心 1990年第2期62-66,共5页

清代女媛词人。骈萼连珠,盛极一时。其中有一位满族女词人顾太清,与周代著名词人纳兰性德(原名成德,字容若)齐名,时人比为“男中后主,女中清照”,并有“满族词人,男中成容若,女中太清春”的美誉。

关键词 太清词 顾太清 审美特色 东海渔歌 天游阁集 女词人 作品 题画词 满族 断桥

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明末清初的女性题画词 被引量：2

14

作者 赵雪沛 《文学遗产》 CSSCI 北大核心 2006年第6期134-137,共4页

晚明以来，人们对才女的期待已开始不止限定于女子的诗才了，相当一部分敏慧颖悟的女性表现出更多方面的天赋与才思。除了诗词文章，书法与绘画往往成为一些才女的基础修养，这与当时的时代风尚直接相关。夏咸淳称：“明代中叶以后，士... 晚明以来，人们对才女的期待已开始不止限定于女子的诗才了，相当一部分敏慧颖悟的女性表现出更多方面的天赋与才思。除了诗词文章，书法与绘画往往成为一些才女的基础修养，这与当时的时代风尚直接相关。夏咸淳称：“明代中叶以后，士大夫于凡百诸艺均有广泛的爱好，而于书画尤其偏爱。”（《晚明士风与文学》，中国社会科学出版社1994年版，第69页）在这种社会风气的影响下，闺中的教育范围也由单纯的闺训诗文日渐扩展到书画等艺术领域中去。 展开更多

关键词 明末清初 《晚明士风与文学》 女性 题画词 中国社会科学出版社 时代风尚 明代中叶 社会风气

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为人间留取真面目——论顾太清的题画词

15

作者 徐德琳 《北京宣武红旗业余大学学报》 2003年第4期23-24,13,共3页

诗画一律是我国古代诗论中的一个重要部分。北宋苏轼提出王维"诗中有画,画中有诗",此后多被论者提及。词作为我国古典诗歌的重要组成部分,与画也有相通之处,清代词人厉鹗就说过:"尝以词譬之画,画家以南宗胜北宗。稼轩、... 诗画一律是我国古代诗论中的一个重要部分。北宋苏轼提出王维"诗中有画,画中有诗",此后多被论者提及。词作为我国古典诗歌的重要组成部分,与画也有相通之处,清代词人厉鹗就说过:"尝以词譬之画,画家以南宗胜北宗。稼轩、后村诸人,词之北宗;清真、白石诸人,词之南宗也。" 厉鹗是清代浙西词派的后期代表人,浙西词派以学姜夔为主,厉鹗此语主要是想推崇姜夔,却也道出了词与画之间有着潜在的关系。题画词可以说是词与画之间最好的结合点。题画词同题画诗一样,有广义与狭义之分。广义的题画词是指赏画者根据画面内容所填的词,既可以题在画面之上,也可以脱离画面单独成立。狭义的题画词则仅指题在画面上的词。题画词既可以分析画风。 展开更多

关键词 题画词 顾太清 浙西词派 画面 重要组成部分 女词人 广义与狭义 代表人 题画诗 古典诗歌

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姚华题画词平议 被引量：1

16

作者 黄海 《贵州文史丛刊》 2017年第2期92-98,共7页

姚华诗书画兼擅,是一代通才。他撰有《题画一得》,系统总结了对题画文学的认识。在这一理论的指导下,他创作了大量的题画文学作品。其中的题画词因不同情形而侧重点不同,有时借题画抒发人生感喟,有时写观画赏画中引发的共鸣和情感:思乡... 姚华诗书画兼擅,是一代通才。他撰有《题画一得》,系统总结了对题画文学的认识。在这一理论的指导下,他创作了大量的题画文学作品。其中的题画词因不同情形而侧重点不同,有时借题画抒发人生感喟,有时写观画赏画中引发的共鸣和情感:思乡、怀友等,有时借题画写风俗人情,感时伤世。姚华题画词形式灵活,内涵丰富,在近代绘画史和词史上皆有独特的价值。 展开更多

关键词 姚华 题画词 《弗堂词》

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试论姚华题画词 被引量：1

17

作者 唐洁 戴永恒 《六盘水师范学院学报》 2018年第1期10-14,共5页

"一代通人"姚华存词量多且体例完备,《弗堂词》中数量最多,质量最好的即是他的题画词。这部分词有灵魂,有意境。词中贯穿着爱国忧民之心、对黑暗统治的强烈不满、与友人的真挚情感、对亲人的深切怀念,以及他在面对困难不畏惧... "一代通人"姚华存词量多且体例完备,《弗堂词》中数量最多,质量最好的即是他的题画词。这部分词有灵魂,有意境。词中贯穿着爱国忧民之心、对黑暗统治的强烈不满、与友人的真挚情感、对亲人的深切怀念,以及他在面对困难不畏惧不退缩的乐观积极的人生态度,姚华展现给我们的不仅仅是他的词作,更是真切地展现了那个时代的社会画卷。 展开更多

关键词 姚华 《弗堂词》 题画词

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从安徽题画词看明代江南词学生态

18

作者 张彤彤 《安徽开放大学学报》 2022年第2期72-76,共5页

江南是明清两代的词学中心,其各地在词学生态上呈现出同中有异的特点,这从明代安徽题画词角度加以审视即可窥见一斑。明代安徽题画词的交际与抒怀功能突出,词风体现出时代性和书写性情的烙印,口语化色彩浓厚、绘事语汇运用较少,这些特... 江南是明清两代的词学中心,其各地在词学生态上呈现出同中有异的特点,这从明代安徽题画词角度加以审视即可窥见一斑。明代安徽题画词的交际与抒怀功能突出,词风体现出时代性和书写性情的烙印,口语化色彩浓厚、绘事语汇运用较少,这些特点与江南其他地方词坛同异互见。总体而言,明代江南文艺互动程度高而内部发展不均,人才流动频繁,文艺盛世的实现是多地合力的结果。 展开更多

关键词 明代 题画词 江南词学

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浅论梁清标之《棠村词》 被引量：1

19

作者 王音 《社会科学论坛（学术研究卷）》 2005年第6期22-24,共3页

梁清标的经历、思想使得其词作总体呈现出一种典雅的风格,可以称之为“大夫词”。《棠村词》最能体现其典雅风格的一部分。收集鉴赏名画是梁清标闲适生活的重要内容,他的题画词是表现独到眼光与细腻情感的良好题材。

关键词 闲适生活 题画词 风格 词作 典雅 题材 情感

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陶写付歌吹,画词相映发——改琦题画词析论

20

作者 兰石洪 《苏州科技大学学报（社会科学版）》 2020年第6期46-55,共10页

改琦为嘉道词坛堪与厉鹗抗衡的大家,但其词久为画掩。改琦作画多题词,题画是改氏词最见功力的题材。改氏题画词以陶写性情为主,涵纳着家世隐痛、才士失意、人生思考及艺理阐发等丰富深刻的思想意蕴。改琦题画词表现了绘画艺术对词境的... 改琦为嘉道词坛堪与厉鹗抗衡的大家,但其词久为画掩。改琦作画多题词,题画是改氏词最见功力的题材。改氏题画词以陶写性情为主,涵纳着家世隐痛、才士失意、人生思考及艺理阐发等丰富深刻的思想意蕴。改琦题画词表现了绘画艺术对词境的深刻影响,呈现出画词相映发的艺术特征。敷色妍雅,使笔如画,重在传神,词境如画,是题画词融铸绘画艺术后开辟的新境界。题画词是改氏词臻至高境的重要表征,对于扭转嘉道题画词的不良习气有着重要的词史意义。 展开更多

关键词 改琦 题画词 陶写性情 词画通融 词史意义

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