鲁托斯拉夫斯基《第四交响曲》双主题群交替衍展的“透视性”结构 被引量：8

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作者 魏扬 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 CSSCI 2013年第2期28-46,共19页

《第四交响曲》是波兰作曲家鲁托斯拉夫斯基的最后一部交响曲,也是其晚期代表作之一,集中体现了作曲家毕生所追求的在音乐结构上的改革与创新。作品以十三种乐汇各具特色的旋律"音程向位"联合支撑起两大主题群,其"音程向... 《第四交响曲》是波兰作曲家鲁托斯拉夫斯基的最后一部交响曲,也是其晚期代表作之一,集中体现了作曲家毕生所追求的在音乐结构上的改革与创新。作品以十三种乐汇各具特色的旋律"音程向位"联合支撑起两大主题群,其"音程向位"表现出非常明显的数理逻辑关系,受到了维也纳古典乐派中具有清晰逻辑关系的乐思展开手法的影响,但又与之不同:具有衍展关系的两股主题群"线条"交替着向前发展,最终使整体作品结构中的层次"立体化",形成有如美术作品中的"透视"效果。 展开更多

关键词 乐汇 音程向位 衍展 透视 结构

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论旋律的“音程向位”分析法及不同风格音乐作品中旋律“音程向位”的规律 被引量：1

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作者 魏扬 《贵州大学学报（艺术版）》 2010年第2期34-38,共5页

旋律的"音程向位"是美国音乐理论家肯特.威廉姆斯提出的概念,旨在分析音乐作品时对旋律中音程的方向和尺寸进行定位描述。笔者补充和完善了这种分析方法,对不同风格音乐作品①中旋律"音程向位"的规律进行研究,体会... 旋律的"音程向位"是美国音乐理论家肯特.威廉姆斯提出的概念,旨在分析音乐作品时对旋律中音程的方向和尺寸进行定位描述。笔者补充和完善了这种分析方法,对不同风格音乐作品①中旋律"音程向位"的规律进行研究,体会作曲家们在创作旋律时隐藏于感性和理性之中的"音程向位感",通过分析和归纳,希望能为日后的旋律创作提供一种新的构思方式。 展开更多

关键词 旋律 音程向位 音程向 音程量 音程比例图

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陆培室内乐《窗外景色》中的融合与色彩 被引量：1

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作者 杨筠 《音乐文化研究》 2020年第4期42-54,M0002,共14页

《窗外景色》是陆培创作的一部室内乐作品,他在运用西方现代作曲技法进行创作的同时又将中国民族民间音乐元素融合进去,形成了一部有中西音乐相互碰撞效果的、独具个性的作品。笔者通过分析研究得出这部作品体现出的各部分主题旋律乐汇... 《窗外景色》是陆培创作的一部室内乐作品,他在运用西方现代作曲技法进行创作的同时又将中国民族民间音乐元素融合进去,形成了一部有中西音乐相互碰撞效果的、独具个性的作品。笔者通过分析研究得出这部作品体现出的各部分主题旋律乐汇的关联、不同调式色彩的交融、中西音乐元素的对比与结合以及器乐的个性化音色的运用。 展开更多

关键词 窗外景色 结构 音程向位 融合 色彩

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瓦格纳歌剧《唐豪瑟》序曲主题“音程向位”的分裂综合与主题配器特征

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作者 凌英 《艺术评鉴》 2022年第11期140-143,共4页

瓦格纳所提出的“主导动机”概念贯穿于他的整体艺术观中,说明主题动机的构思与整部歌剧的统一性、完整性密切相关。本文通过对《唐豪瑟》序曲动机的“音程向位”分析,展现出瓦格纳的整体艺术观不仅是在大众所熟知的序曲预示整部剧脉络... 瓦格纳所提出的“主导动机”概念贯穿于他的整体艺术观中,说明主题动机的构思与整部歌剧的统一性、完整性密切相关。本文通过对《唐豪瑟》序曲动机的“音程向位”分析,展现出瓦格纳的整体艺术观不仅是在大众所熟知的序曲预示整部剧脉络、无终旋律、主导动机、取消分曲结构等手法的运用,在主题动机的设计上也有意或无意的分裂、变化、融合,使其整体性更强,同时探寻瓦格纳在这部作品中对不同主题的配器手法。 展开更多

关键词 瓦格纳 唐豪瑟 序曲 音程向位 配器

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施光南歌剧咏叹调《不幸的人生》旋律“音程向位”的衍展

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作者 魏扬 苏冬昕 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 2018年第4期71-80,164,共11页

施光南的歌剧《伤逝》首演至今已38年,受到广大演唱者喜爱和研究者关注。尤其是其中的咏叹调《不幸的人生》更是为大家所推崇,成为经典曲目。笔者借助西方微观分析之"音程向位"分析法,对《不幸的人生》旋律结构进行再研究和... 施光南的歌剧《伤逝》首演至今已38年,受到广大演唱者喜爱和研究者关注。尤其是其中的咏叹调《不幸的人生》更是为大家所推崇,成为经典曲目。笔者借助西方微观分析之"音程向位"分析法,对《不幸的人生》旋律结构进行再研究和再论证,希望能在前人基础之上更加准确地领悟作曲家的创作构思,发现作品旋律"音程向位"的结构规律,为中国歌剧创作和表演提供有益的参考。 展开更多

关键词 施光南 歌剧 咏叹调 旋律 音程向位

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歌剧《日出》中地域性民间音乐素材的运用——以合唱曲《妓女之歌》为例

6

作者 苏冬昕 《当代音乐》 2017年第23期51-54,共4页

金湘歌剧《日出》中的下幕曲一《妓女之歌》是一首富有江南小调特色的合唱曲,通过"音程向位"分析法可以发现其主题旋律借鉴了经典江南民歌旋律的写作方法,除此之外,乐曲的旋律、调式等音乐要素的创作也使用了江南小调的音乐素... 金湘歌剧《日出》中的下幕曲一《妓女之歌》是一首富有江南小调特色的合唱曲,通过"音程向位"分析法可以发现其主题旋律借鉴了经典江南民歌旋律的写作方法,除此之外,乐曲的旋律、调式等音乐要素的创作也使用了江南小调的音乐素材,其源于民间的循环曲式结构与江南小调的曲式结构同样有着关联,本文将从该合唱曲的创作手法出发,把《妓女之歌》中包含江南小调特征的音乐要素进行挖掘与分析。 展开更多

关键词 金湘 《日出》 江南小调 音程向位 循环曲式

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歌剧《杨贵妃》中核心旋律音程向位的回旋性特征

7

作者 唐贤美 《黄河之声》 2021年第14期50-53,58,共5页

音乐内容必须通过各种表现手段和一定的结构形式表达出来,并且要在一定的结构形式中将音乐的各种表现手段组织起来,这样才能获得音乐的明确性和完整性,才能传达有思想有内容的音乐语言。通过分析歌剧《杨贵妃》的主题旋律,得知有“唐明... 音乐内容必须通过各种表现手段和一定的结构形式表达出来,并且要在一定的结构形式中将音乐的各种表现手段组织起来,这样才能获得音乐的明确性和完整性,才能传达有思想有内容的音乐语言。通过分析歌剧《杨贵妃》的主题旋律,得知有“唐明皇”、“杨贵妃”、“唐歌”、“娘娘归天”四个主要的音乐主题。本文从音程向位的角度出发,研究歌剧中使用的六类乐汇在四个主要的音乐主题中的运用,发现核心旋律音程向位具有回旋性特征。 展开更多

关键词 乐汇 音程向位 主题旋律

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威尔第歌剧咏叹调《忘记过去的创伤》旋律“音程向位”特征

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作者 李何 《吉林艺术学院学报》 2017年第5期12-19,共8页

"旋律音程向位"是美国音乐理论家肯特·威廉姆斯提出的概念,旨在剖析微观的旋律乐汇之中音程方向和音程距离的规律。引用这种分析方法对歌剧《茶花女》中第二幕第一场乔治·亚芒的咏叹调《忘记过去的创伤》八种旋律&q... "旋律音程向位"是美国音乐理论家肯特·威廉姆斯提出的概念,旨在剖析微观的旋律乐汇之中音程方向和音程距离的规律。引用这种分析方法对歌剧《茶花女》中第二幕第一场乔治·亚芒的咏叹调《忘记过去的创伤》八种旋律"音程向位"特征及核心"音程向位"的延展进行研究,通过对此进行研究分析可进一步了解咏叹调结构及作曲家的创作风格。 展开更多

关键词 茶花女 咏叹调 旋律 音程向位 结构

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金湘歌剧《日出》人物音乐主题比较研究

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作者 苏冬昕 魏扬 《音乐文化研究》 2020年第3期133-148,共16页

歌剧《日出》是作曲家金湘根据曹禺同名话剧改编而成的歌剧作品,歌剧对原著架构进行大幅调整,仅保留八个主要人物并将之划分为四组对主线剧情展开描绘,文章以这四组人物在歌剧中的音乐主题为主要研究对象,通过旋律分析、“音程向位”分... 歌剧《日出》是作曲家金湘根据曹禺同名话剧改编而成的歌剧作品,歌剧对原著架构进行大幅调整,仅保留八个主要人物并将之划分为四组对主线剧情展开描绘,文章以这四组人物在歌剧中的音乐主题为主要研究对象,通过旋律分析、“音程向位”分析等方法,探究歌剧人物与原著角色设定的契合度及人物在歌剧中的分组依据、对剧情的推动作用等问题,从中折射出当代歌剧创作所关注的人物设计合理性问题。 展开更多

关键词 歌剧 日出 人物 主题 音程向位

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普契尼歌剧咏叹调《晴朗的一天》八种曲式结构比较研究

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作者 邵德诚 魏扬 《新疆艺术学院学报》 2020年第4期50-60,共11页

世界著名咏叹调《晴朗的一天》是真实主义歌剧《蝴蝶夫人》中女主人公乔乔桑的重要唱段,世界著名的咏叹调之一。如何更确切地去分析和表达其中的情感,其曲式结构是最直观有效的分析对象。本文通过对之前已有的八种曲式分析进行比较,用... 世界著名咏叹调《晴朗的一天》是真实主义歌剧《蝴蝶夫人》中女主人公乔乔桑的重要唱段,世界著名的咏叹调之一。如何更确切地去分析和表达其中的情感,其曲式结构是最直观有效的分析对象。本文通过对之前已有的八种曲式分析进行比较,用微观的分析方法"音程向位的分析法"对唱段每个旋律乐汇的音程向位进行标记分析,得出笔者认为合理的曲式类型。 展开更多

关键词 歌剧 蝴蝶夫人 咏叹调 曲式 音程向位

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论金湘琵琶协奏曲《琴瑟破》“旋律音程向位”的结构力 被引量：9

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作者 魏扬 《中国音乐》 CSSCI 北大核心 2010年第1期136-143,165,共9页

"旋律音程向位"是美国音乐理论家肯特·威廉姆斯提出的概念,旨在剖析微观的旋律乐汇之中音程方向和音程距离的规律。笔者引用这种分析方法对金湘琵琶协奏曲《琴瑟破》进行研究,发现作品中"旋律音程向位"具有强... "旋律音程向位"是美国音乐理论家肯特·威廉姆斯提出的概念,旨在剖析微观的旋律乐汇之中音程方向和音程距离的规律。笔者引用这种分析方法对金湘琵琶协奏曲《琴瑟破》进行研究,发现作品中"旋律音程向位"具有强大的结构力,并体会到作曲家创作时藏于内心的"音程向位感"。之后,通过与唐大曲"破"部的比较,从宏观上把握协奏曲《琴瑟破》的结构逻辑。 展开更多

关键词 旋律音程向位 音程向 音程位 结构力 破

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