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谈钢琴演奏技巧与音乐表现的关系 被引量:15
1
作者 尹勋锋 《南昌职业技术师范学院学报》 2002年第2期71-73,共3页
钢琴演奏作品 ,为达到艺术最高层的意境表现 ,应具备正确的弹奏方法。本文提出音乐形象与演奏技巧相辅相承的辩证观点。通过诠释音乐形象的产生 ,以及对演奏技巧的影响 ,结合分析钢琴触键技巧 ,细致地对中国古曲改编的钢琴作品《春江花... 钢琴演奏作品 ,为达到艺术最高层的意境表现 ,应具备正确的弹奏方法。本文提出音乐形象与演奏技巧相辅相承的辩证观点。通过诠释音乐形象的产生 ,以及对演奏技巧的影响 ,结合分析钢琴触键技巧 ,细致地对中国古曲改编的钢琴作品《春江花月夜》进行分析 ,总结乐曲处理的三个阶段 ,说明乐曲意境处理的重要性。 展开更多
关键词 弹奏技巧 音乐形象 再创作 蟹键 音型 意境
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论和声分析 被引量:8
2
作者 邹承瑞 《音乐探索》 2004年第3期58-65,共8页
本文从认识单个的和弦、对单个和弦的功能归纳和宏观把握、分析和声布局、分析终止式与分析和声写作特点等方面,对如何进行和声分析作了比较全面的论述。
关键词 和声 和弦 功能 布局 终止式 写作特点 音型 织体
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论爵士乐对二十世纪早期艺术音乐的影响 被引量:6
3
作者 罗文 《天津音乐学院学报》 2003年第3期28-41,共14页
本文以在十九世纪末二十世纪初出现并发展起来的爵士乐与当时的艺术音乐之间的关系为研究对象。主要从节奏、旋律、和声等方面,对当时艺术音乐作曲家在创作中运用爵士乐元素的情况进行了音乐形态上的分析与归纳。最后又从音乐本体、社... 本文以在十九世纪末二十世纪初出现并发展起来的爵士乐与当时的艺术音乐之间的关系为研究对象。主要从节奏、旋律、和声等方面,对当时艺术音乐作曲家在创作中运用爵士乐元素的情况进行了音乐形态上的分析与归纳。最后又从音乐本体、社会、历史的角度,对出现这一现象的原因进行了探讨。 展开更多
关键词 爵士乐 二十世纪 艺术音乐 节奏 旋律 和声 替代和弦 装饰和弦 音型 蓝调三音 蓝调七音
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动机和它的结构生成力量——音乐分析笔记 被引量:7
4
作者 彭志敏 《黄钟(武汉音乐学院学报)》 CSSCI 北大核心 1992年第1期50-59,共10页
1.0.动机(motif;motive),一个在音乐理论诸术语中称谓特殊而运用广泛的名词,至少包含有这样两个方面的含义:第一,(常在“曲式学”中)指那种用以度量音乐段落长短的“最小结构单位”;第二,(常在“分析学”中)指那种与音乐作品的主题及其... 1.0.动机(motif;motive),一个在音乐理论诸术语中称谓特殊而运用广泛的名词,至少包含有这样两个方面的含义:第一,(常在“曲式学”中)指那种用以度量音乐段落长短的“最小结构单位”;第二,(常在“分析学”中)指那种与音乐作品的主题及其功能具有同一性的“最小原核细胞”(Prime cell)。就前一种意义而言,它可以泛指音乐结构中任何一个能够被分割出来,而且又至少包含了一个强拍和一个弱拍的那种“音型”(figure)。 展开更多
关键词 动机 结构生成 音乐作品 音乐分析 同一性 曲式学 小节 音乐结构 音型 节奏
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完美的融合——论肖邦24首钢琴练习曲中的旋律化音型特征 被引量:6
5
作者 钱杨杰 《云南艺术学院学报》 2008年第4期63-66,共4页
练习曲在肖邦的钢琴音乐中一直是最重要、最有代表性的创作,作品10号和25号的24首钢琴练习曲是艺术性与技巧性完美结合的典范。本文以肖邦的24首钢琴练习曲为研究对象,以练习曲中的旋律化音型这一重要特征为切入点,从旋律特征、音型技... 练习曲在肖邦的钢琴音乐中一直是最重要、最有代表性的创作,作品10号和25号的24首钢琴练习曲是艺术性与技巧性完美结合的典范。本文以肖邦的24首钢琴练习曲为研究对象,以练习曲中的旋律化音型这一重要特征为切入点,从旋律特征、音型技术分类和织体特点三方面对旋律化音型进行分析研究。从旋律化音型这一视角认知肖邦练习曲,为能更好地演奏和学习提供有益的帮助和指导。 展开更多
关键词 肖邦练习曲 旋律 音型 织体 旋律化音型
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民族声乐作品中钢琴即兴伴奏音型初探 被引量:5
6
作者 张晖 《黄钟(武汉音乐学院学报)》 北大核心 2003年第S1期53-56,共4页
文章通过分析民族声乐作品的风格特点,探讨了民族声乐作品中的钢琴即兴伴奏音型的几种类型。
关键词 民族声乐 即兴伴奏 音型 织体
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论马头琴演奏中扬琴即兴伴奏的常用音型
7
作者 其格庆 《中国民族博览》 2024年第13期130-132,共3页
本文主要探讨了马头琴演奏中扬琴即兴伴奏的背景和重要性,介绍了马头琴演奏中常用的扬琴即兴伴奏音型,并详细介绍了马头琴和扬琴的基本知识。同时,本文还介绍了扬琴即兴伴奏的技巧和常用音型,并提供了音型示例和解释如何在马头琴演奏中... 本文主要探讨了马头琴演奏中扬琴即兴伴奏的背景和重要性,介绍了马头琴演奏中常用的扬琴即兴伴奏音型,并详细介绍了马头琴和扬琴的基本知识。同时,本文还介绍了扬琴即兴伴奏的技巧和常用音型,并提供了音型示例和解释如何在马头琴演奏中使用。最后,本文探讨了扬琴即兴伴奏在马头琴演奏中的实际应用,包括其作用和效果、演奏者常用的技巧和音型组合,以及应用的音乐效果和创造性。 展开更多
关键词 马头琴 扬琴 即兴伴奏 音型 演奏技巧 应用效果
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汉族民歌曲调风格形成的基因 被引量:1
8
作者 刘晓静 《天津音乐学院学报》 1999年第2期23-30,共8页
一个国家、一个民族的音乐作品能在世界艺术宝库中光彩熠熠,必有其独特的风格和特点。我们是多民族的国家,有五十五个少数民族,加上汉族,有五十六个民族。各族人民共同创造了中华民族历史,也创造了丰富多彩的音乐文化。从音乐历史上,我... 一个国家、一个民族的音乐作品能在世界艺术宝库中光彩熠熠,必有其独特的风格和特点。我们是多民族的国家,有五十五个少数民族,加上汉族,有五十六个民族。各族人民共同创造了中华民族历史,也创造了丰富多彩的音乐文化。从音乐历史上,我们清楚地看到汉族传统音乐的各个领域,都是相互影响、相互吸收。但是,民间歌曲又是各个领域的基础。比如在戏曲中的南昆、北昆、川昆、湘昆、川剧高腔、湘剧高腔、赣剧弋阳腔、徽剧青阳腔等,其唱腔曲牌多源于民歌;又如说唱中的四川清音、单弦牌子曲、扬州清曲等曲种,它们的唱腔是从民歌小曲加工而成;再如民族器乐曲中的曲牌音乐和戏曲中的曲牌音乐,也有不少是从民歌中筛选出来,经过历代艺人加工改编,使之器乐化而成。这些情况,说明民族音乐各领域之间有着共同的特征。这些特征,一方面反映了中华民族的精神面貌,另一方面,也展示了艺术特色——民族音乐风格。 展开更多
关键词 音型 曲调风格 汉族民歌 基本形态 增音 变化形式 基因 民族器乐曲 曲牌音乐 民族音乐
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壮语元音系统的类型学特征 被引量:5
9
作者 蓝利国 《民族语文》 CSSCI 北大核心 2013年第2期49-55,共7页
本文对壮语元音系统进行类型学探讨。壮语元音系统有六、七、八、九、十元音型五种类型,其中七元音型和八元音型最多;元音系统几乎都属于三角形,只有文麻土语黑末话的元音系统是矩形;壮语元音音位的平均数目是7.6个,较元音音位平均数目... 本文对壮语元音系统进行类型学探讨。壮语元音系统有六、七、八、九、十元音型五种类型,其中七元音型和八元音型最多;元音系统几乎都属于三角形,只有文麻土语黑末话的元音系统是矩形;壮语元音音位的平均数目是7.6个,较元音音位平均数目为8.7个的普遍共性要少;50个方言点的元音系统共出现14个元音音位,出现频率最高的是/ieaou/,其次是/(?)/。/(?)/的高频出现是壮语元音的一个明显类型特征。 展开更多
关键词 元音音位 类型学特征 系统 壮语 出现频率 类型特征 音型 三角形
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黄梅戏[女平词]型态研究 被引量:1
10
作者 赵风 《黄梅戏艺术》 1998年第3期44-50,共7页
戏曲音乐,不同于其它音乐形式,它具有程式化和相对稳定等特性.这一特性体现在每一个剧种的声腔、间奏音乐、板式结构、旋法特征、落音规律等方面.
关键词 黄梅戏 旋律 唱腔 音型 间奏音乐 戏曲音乐 音区 结构型 音级 特性音程
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中国元素单簧管作品的起源与发展初探
11
作者 马坚峰 《文学艺术周刊》 2023年第13期34-36,共3页
一、中国单簧管的起源,单簧管作为交响乐团木管声部中的骨干力量,承担着交响乐团当中表现叙事性、富有表现力的快速音型、丰富音乐色彩的旋律变化等作用。单簧管诞生至今已经有两百多年的历史,相对于木管声部其他乐器来说,还是比较年轻... 一、中国单簧管的起源,单簧管作为交响乐团木管声部中的骨干力量,承担着交响乐团当中表现叙事性、富有表现力的快速音型、丰富音乐色彩的旋律变化等作用。单簧管诞生至今已经有两百多年的历史,相对于木管声部其他乐器来说,还是比较年轻的乐器。单簧管音域广、演奏技巧灵活多样,不仅可以表现优美的旋律,还能演奏复杂而快速的音型乐句,拥有全面的演奏性能和表现力,在两百多年的发展历程当中,有无数的作曲家为其谱写了很多优秀的作品。从古典时期的莫扎特到近现代时期的欣德米特,再到许多当代作曲家,都为单簧管这件拥有深邃迷人的音色、灵活丰富的演奏技巧和充满张力的演奏方式的乐器所倾倒,为单簧管谱写了一部又一部经典作品。 展开更多
关键词 当代作曲家 演奏方式 欣德米特 单簧管 古典时期 音乐色彩 音型 演奏技巧
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西方音乐中和声的应用、理论与教学的发展概述(二) 被引量:2
12
作者 桑桐 《音乐艺术(上海音乐学院学报)》 CSSCI 北大核心 1992年第2期22-35,共14页
二、数字低音时期音乐史上自1600年佛罗伦萨“歌剧革命”至1750年巴赫逝世这150年的时期,音乐史家称之为“巴罗克时期”。在此之前几世纪中逐步发展抵达高峰的声乐复调和对位法,由于社会生活的变化,文艺思潮的演进,音乐美学思想的出新,... 二、数字低音时期音乐史上自1600年佛罗伦萨“歌剧革命”至1750年巴赫逝世这150年的时期,音乐史家称之为“巴罗克时期”。在此之前几世纪中逐步发展抵达高峰的声乐复调和对位法,由于社会生活的变化,文艺思潮的演进,音乐美学思想的出新,已无法满足新的生活的需要,成为表现时代精神的束缚。因此,顺乎时代的潮流和新艺术创造的要求,一种新的美学理想,一种新的音乐体裁。 展开更多
关键词 巴罗克 数字低音 调式和声 和弦结构 作曲家 复调音乐 音型 织体形式 不协和音 音乐作品
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浅析钢琴即兴伴奏在初中音乐教学中的应用 被引量:4
13
作者 张迪 《黄河之声》 2018年第24期76-77,共2页
音乐《新课标》指出,"以音乐审美体验为核心",钢琴伴奏就是一种能够有效提高初中生在音乐课堂教学中审美体验的方法,它能够优化课堂氛围,增强中学生韵律感,提高其对音乐的感知。在中学课堂中,钢琴即兴伴奏是一种使用最广泛的... 音乐《新课标》指出,"以音乐审美体验为核心",钢琴伴奏就是一种能够有效提高初中生在音乐课堂教学中审美体验的方法,它能够优化课堂氛围,增强中学生韵律感,提高其对音乐的感知。在中学课堂中,钢琴即兴伴奏是一种使用最广泛的伴奏形式。文章中,笔者从钢琴即兴伴奏的四个角度,对其在初中教学中的应用进行了相关阐述。 展开更多
关键词 钢琴 即兴伴奏 初中音乐 音型
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扬鞭催马运粮忙
14
作者 魏显忠(曲) 任丽莉(改编) 蒋东燕(改编) 《中小学音乐教育》 2023年第4期57-61,共5页
排演建议:《扬鞭催马运粮忙》是魏显忠创作于1969年的一首笛子独奏曲。乐曲热情明快,描写丰收以后的农民驾着满载粮食的大车,把丰收的喜悦铺撒在运粮的小道上。改编成竖笛(套笛)合奏后保持了原曲的音乐风格。乐曲结构为带引子的ABA三段... 排演建议:《扬鞭催马运粮忙》是魏显忠创作于1969年的一首笛子独奏曲。乐曲热情明快,描写丰收以后的农民驾着满载粮食的大车,把丰收的喜悦铺撒在运粮的小道上。改编成竖笛(套笛)合奏后保持了原曲的音乐风格。乐曲结构为带引子的ABA三段体:引子用高音竖笛演奏长颤音,模仿马的嘶叫声,其他伴奏声部奏出快速而强烈的音型,要注意力度的变化,颤音和连续的十六分音符吹奏均匀清晰。 展开更多
关键词 乐曲结构 音乐风格 丰收以后 三段体 音型 伴奏声部 颤音 引子
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钢琴即兴伴奏的音型及其应用探讨 被引量:4
15
作者 黄晓蒙 《赤峰学院学报(哲学社会科学版)》 2016年第8期216-217,共2页
在全球经济一体化趋势下,各个国家和地区之间的经济、文化交流日渐加深。钢琴作为中西方文化交流的重要载体,如今已经走入到人们生活当中,在丰富人们情感、培养审美情趣等方面发挥着积极作用。钢琴即兴伴奏是一种独特的伴奏形式,其对演... 在全球经济一体化趋势下,各个国家和地区之间的经济、文化交流日渐加深。钢琴作为中西方文化交流的重要载体,如今已经走入到人们生活当中,在丰富人们情感、培养审美情趣等方面发挥着积极作用。钢琴即兴伴奏是一种独特的伴奏形式,其对演奏者的专业技能等要求较高,如何更好地提高即兴伴奏能力成为演奏者亟待思考的问题。本文将从即兴伴奏与音型概念入手,深入探讨音型在不同题材、曲式结构中的作用。最后结合《芦花》这首歌对音型的具体应用加以分析,旨在为钢琴演奏和学习者提供参考和借鉴。 展开更多
关键词 钢琴 即兴伴奏 音型
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钢琴即兴伴奏音型的整体设计与应用 被引量:4
16
作者 侯可心 《赤峰学院学报(哲学社会科学版)》 2008年第12期190-191,共2页
不同风格、体裁的歌曲在音型的设计与应用上有其不同的特点。相同类型的歌曲,在共性的基础上也可有其个性的选择;同样的音型,在不同风格的歌曲中也会产生不同的表现效果。本文从歌曲体裁、作品曲式结构、伴奏织体、应用步骤等几个方面,... 不同风格、体裁的歌曲在音型的设计与应用上有其不同的特点。相同类型的歌曲,在共性的基础上也可有其个性的选择;同样的音型,在不同风格的歌曲中也会产生不同的表现效果。本文从歌曲体裁、作品曲式结构、伴奏织体、应用步骤等几个方面,探讨了歌曲即兴伴奏设计选择音型与应用的一般规律。 展开更多
关键词 钢琴即兴伴奏 音型 整体设计
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视其细,知其大——朱践耳《第三交响曲》第二乐章分析笔记
17
作者 彭志敏 《音乐艺术(上海音乐学院学报)》 北大核心 2023年第2期119-123,M0004,共6页
朱践耳《第三交响曲》第二乐章具有标题性流动音型被中断、抒情性线性旋律被散珠、范型化曲式结构被线性处理的写作特点。虽只是一个局部性的个案,却能给人以“视其细,知其大”的审美体验,故可作为中国当代作曲家交响音乐创作及其个性... 朱践耳《第三交响曲》第二乐章具有标题性流动音型被中断、抒情性线性旋律被散珠、范型化曲式结构被线性处理的写作特点。虽只是一个局部性的个案,却能给人以“视其细,知其大”的审美体验,故可作为中国当代作曲家交响音乐创作及其个性化特征、时代化特点、中国化特性的范例。 展开更多
关键词 朱践耳 《第三交响曲》 《雅鲁藏布江》 音型 旋律 线性化
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转换生成语法评介 被引量:3
18
作者 张成材 《青海师范大学学报(哲学社会科学版)》 CSSCI 1993年第2期83-90,共8页
当今世界上流行的语法学派很多,转换生成语法是影响最大的学派之一。本文想对这一学派作一评介,以作为深入研究现代汉浯的借鉴和参考。 一 要评介转换生成语法,就不得不先介绍结构主义学派。 结构主义学派是二十世纪上半叶新兴的一个语... 当今世界上流行的语法学派很多,转换生成语法是影响最大的学派之一。本文想对这一学派作一评介,以作为深入研究现代汉浯的借鉴和参考。 一 要评介转换生成语法,就不得不先介绍结构主义学派。 结构主义学派是二十世纪上半叶新兴的一个语法学派。它的理论主要来自瑞士语言学家费尔迪南·索绪尔,其代表作是《普通语言学教程》。他认为,语言学应该研究语言的结构,也就是音素和意义所形成的关系。 展开更多
关键词 转换生成语法学 乔姆斯基 《普通语言学教程》 句子 名词词组 句法结构 动词词组 偏正 结构主义学派 音型
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论艺术歌曲钢琴伴奏的写法 被引量:3
19
作者 梁宝忠 《歌海》 2018年第5期82-88,共7页
在艺术歌曲中,伴奏只是钢琴所担负的一部分功能,不能把钢琴简单地认为是艺术歌曲的伴奏乐器,而应该充分发挥钢琴的独立性功能和意义;钢琴伴奏写作的整体规划主要从"风格把握、结构分析、织体选择、结构扩充"等四个方面进行;... 在艺术歌曲中,伴奏只是钢琴所担负的一部分功能,不能把钢琴简单地认为是艺术歌曲的伴奏乐器,而应该充分发挥钢琴的独立性功能和意义;钢琴伴奏写作的整体规划主要从"风格把握、结构分析、织体选择、结构扩充"等四个方面进行;钢琴伴奏的写作要处理好歌词、旋律与钢琴伴奏彼此之间的关系,并选择恰当的织体形式,同时还要写好歌曲的前奏、间奏和尾奏,并巧妙地使用震音和持续音等技术手法;以功能和声为基础并进行一定地探索与创新的和声技术手法,对于艺术歌曲创作来说很可能是一种不错的选择;艺术歌曲钢琴伴奏的音型要能够对音乐形象进行形象化的模仿、暗示和描绘,对情绪、背景进行有力地烘托;使用现代作曲技法和音色拓展技术将会把艺术歌曲的创作推向一个新的发展阶段等。艺术歌曲的钢琴伴奏与声乐旋律应当"彼此交融,相辅相成","诗歌服从于音乐"是对艺术歌曲提出的"审美准则",只有具备全面的作曲技能和音乐修养,才有可能创作出反映时代精神、风貌以及内容与形式都完美结合的高质量的艺术歌曲,从而推动21世纪专业音乐的发展。 展开更多
关键词 艺术歌曲 钢琴伴奏 织体 和声 音型
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谈钢琴教学中的《变奏曲》——简介莫扎特C大调KV265(300)变奏曲 被引量:3
20
作者 杨玲 《天津音乐学院学报》 1999年第4期53-55,共3页
变奏曲(variations,英;varlazlone,意):全称“主题与变奏曲”(thema with variations英)器乐曲。由一个主题与根据这个主题写成的一组变奏曲组成。作曲家可新创主题,也可借用现成曲调。然后保持主题的基本骨架而加以自由发挥。手法有装... 变奏曲(variations,英;varlazlone,意):全称“主题与变奏曲”(thema with variations英)器乐曲。由一个主题与根据这个主题写成的一组变奏曲组成。作曲家可新创主题,也可借用现成曲调。然后保持主题的基本骨架而加以自由发挥。手法有装饰变奏、对位变奏、 展开更多
关键词 变奏曲 右手 钢琴教学 莫扎特 左手 十六分音符 音型 三连音 主题与变奏 和弦
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