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二十世纪和声的基本结构成分及其衍生的音高关系体系 被引量：50
1
作者 刘康华 《中央音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 2006年第2期13-21,共9页
从20世纪和声无限的、个性化的音高材料中可归纳出4种基本的类型:(1)和音———特定结构的音的纵向集合体;(2)音组———三个音以上的音程集合体;(3)音列———特定结构模式的音的横向集合体;(4)音响———包括音高在内的多种音乐参数... 从20世纪和声无限的、个性化的音高材料中可归纳出4种基本的类型:(1)和音———特定结构的音的纵向集合体;(2)音组———三个音以上的音程集合体;(3)音列———特定结构模式的音的横向集合体;(4)音响———包括音高在内的多种音乐参数综合而成的音响集合体。以此为基础,可进而衍生出众多个性化的音高关系体系。 展开更多
关键词 和音 音组 音列 音响 音高关系体系
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音乐内心听觉原理初论 被引量：36
2
作者 宋超 《交响（西安音乐学院学报）》 2002年第1期77-79,共3页
音乐是听觉的艺术,内心听觉是音乐听觉的核心。内心听觉伴随着各种各样的音乐实践技能逐渐形成、发展和完善,并在外部音响刺激与内部听觉经验的协同活动中实现了其内隐的操作过程。内心听觉的培养是音乐技能学习的主要内容之一,发展音... 音乐是听觉的艺术,内心听觉是音乐听觉的核心。内心听觉伴随着各种各样的音乐实践技能逐渐形成、发展和完善,并在外部音响刺激与内部听觉经验的协同活动中实现了其内隐的操作过程。内心听觉的培养是音乐技能学习的主要内容之一,发展音响知觉意象、完善音乐听觉表象应当成为培养内心听觉的首要原则。 展开更多
关键词 音乐内心听觉 音乐听觉 音乐实践 音乐技能 艺术 表象 音响 培养 内隐 学习
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旅程篇 被引量：20
3
作者 刘德海 《中央音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 1994年第2期16-21,共6页
旅程篇刘德海开场自白琵琶几大难。宗师、门派何其多，学生先学那一派？方法、手形纷杂繁多，初学入门先学那一种？弹奏乐曲，要求各种方法的综合运用，如何使学生学会方法的变通？如何既保持传统、民间风格，又参与演奏者的个性创造？... 旅程篇刘德海开场自白琵琶几大难。宗师、门派何其多，学生先学那一派？方法、手形纷杂繁多，初学入门先学那一种？弹奏乐曲，要求各种方法的综合运用，如何使学生学会方法的变通？如何既保持传统、民间风格，又参与演奏者的个性创造？求“一”易（一种方法、一种手形、一... 展开更多
关键词 发音方法 琵琶艺术 弹拨乐器 中国传统音乐 美感培养 “度” 中国传统乐器 文化观 师生关系 音响
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德彪西的音乐语言 被引量：19
4
作者 沈旋 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 1980年第1期60-68,共9页
克洛德·德彪西是十九世纪未、二十世纪初最有影响的作曲家之一。他在三十余年的创作生涯里,形成了一种被称为“印象主义”的音乐风格,对欧美各国的音乐思想和音乐创作产生了深远的影响。但德彪西却反对说他是“印象主义”,申言他... 克洛德·德彪西是十九世纪未、二十世纪初最有影响的作曲家之一。他在三十余年的创作生涯里,形成了一种被称为“印象主义”的音乐风格,对欧美各国的音乐思想和音乐创作产生了深远的影响。但德彪西却反对说他是“印象主义”,申言他所追求的只是在音乐中“加进某些新的东西”和“创造一种独特的真实”。他确实使用了许多新的、前所未有的音乐语汇,揭示了一个新的音响世界。在探究德彪西个性鲜明的音乐语言如何形成时。 展开更多
关键词 德彪西 音乐语言 印象主义 作曲家 音乐语汇 瓦格纳 音乐创作 西班牙 十九世纪 音响
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电影隐喻略论 被引量：22
5
作者 王炳社 《电影文学》 北大核心 2010年第8期4-6,共3页
电影的隐喻主要表现在镜头、音响、蒙太奇、色彩、动静等方面。镜头主要通过镜头框、整体、＂歪曲事物＂和夸张等手段来实现隐喻 音响的隐喻价值主要表现在预示事件的结果或未来、揭示人物心理、联系事件人物关系和增强电影的艺术性等方... 电影的隐喻主要表现在镜头、音响、蒙太奇、色彩、动静等方面。镜头主要通过镜头框、整体、＂歪曲事物＂和夸张等手段来实现隐喻 音响的隐喻价值主要表现在预示事件的结果或未来、揭示人物心理、联系事件人物关系和增强电影的艺术性等方面 蒙太奇主要通过选择、概括、想象、联想、时空、节奏、对比等来实现隐喻 色彩主要起着揭示人物心理、强调、象征、替代性说明和预示结果的隐喻作用 动静通过揭示人物内心世界,造成对照、表现矛盾、表现某种精神等实现隐喻。 展开更多
关键词 镜头 音响 蒙太奇 色彩 动静
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中国当代作曲家和声语言构成的思维与技法研究 被引量：17
6
作者 刘康华 《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》 2014年第1期22-51,3,共30页
从上世纪80年代起,中国作曲家音乐创作中的和声语言开始摆脱共性写法的桎梏,开创了探索和声(音高结构)个性写法的百家争鸣的局面。这种探索从开始的那天起,便离不开它的"本土"特征,即1、以作曲家对中国文化的理解或感受为基... 从上世纪80年代起,中国作曲家音乐创作中的和声语言开始摆脱共性写法的桎梏,开创了探索和声(音高结构)个性写法的百家争鸣的局面。这种探索从开始的那天起,便离不开它的"本土"特征,即1、以作曲家对中国文化的理解或感受为基础,2、以创作相应的个性化和声材料为核心,3、以西方现代音高组织技术为借鉴,4、通过构建新的材料相互关系,以适应和声材料的基本特性以及中国音乐文化的特定理念。这反映了中国当代作曲家和声语言构成的思维与技法的深层因素。笔者认为,和音、音组、音列、音响等四种和声的基本结构成分,涵盖了20世纪音高组织手法从思维到技法的一些最重要的、基础性的内容,同样能包含中国当代作曲家的音乐创作。文章试图以这些分类为基础,通过对具体音乐作品的分析与研究,以解析中国当代作曲家创作中和声语言构成的思维与技法特征,从而深入了解作曲家的创作个性与风格。 展开更多
关键词 音高结构 思维 技法 和音 音组 音列 音响
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传统琵琶演奏技巧的文化内涵——论传统琵琶演奏技巧(续二) 被引量：17
7
作者 陈爽 《中国音乐》 CSSCI 北大核心 2012年第1期104-110,共7页
传统琵琶演奏技巧是现当代琵琶演奏中的核心技巧,是琵琶艺术研究的中心环节。论文在前辈研究基础上,首次围绕传统琵琶演奏技巧,进行了全方位、多角度、深层次的研究。全面阐释了传统琵琶演奏技巧对于整体琵琶艺术的影响。文章借用民族... 传统琵琶演奏技巧是现当代琵琶演奏中的核心技巧,是琵琶艺术研究的中心环节。论文在前辈研究基础上,首次围绕传统琵琶演奏技巧,进行了全方位、多角度、深层次的研究。全面阐释了传统琵琶演奏技巧对于整体琵琶艺术的影响。文章借用民族音乐学中提出的多视角关照的方法,以一个局内的演奏者、学习者,局外的欣赏者、研究者等多重身份,展开了对于传统琵琶演奏技巧的构成、运用、特征、文化内涵、时代变迁等问题的讨论。在琵琶艺术的解读、分析、审美等方面提出了自己的理念与见解。 展开更多
关键词 琵琶 传统 演奏技巧 音响 演奏家 审美 文化
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论传统琵琶演奏技巧 被引量：16
8
作者 陈爽 《中国音乐》 CSSCI 北大核心 2009年第1期110-124,共15页
传统琵琶演奏技巧是现当代琵琶演奏中的核心技巧,是琵琶艺术研究的中心环节。论文在前辈研究基础上,首次围绕传统琵琶演奏技巧,进行了全方位、多角度、深层次的研究。全面阐释了传统琵琶演奏技巧对于整体琵琶艺术的影响。文章借用民族... 传统琵琶演奏技巧是现当代琵琶演奏中的核心技巧,是琵琶艺术研究的中心环节。论文在前辈研究基础上,首次围绕传统琵琶演奏技巧,进行了全方位、多角度、深层次的研究。全面阐释了传统琵琶演奏技巧对于整体琵琶艺术的影响。文章借用民族音乐学中提出的多视角关照的方法,以一个局内的演奏者、学习者,局外的欣赏者、研究者等多重身份,展开了对于传统琵琶演奏技巧的构成、运用、特征、文化内涵、时代变迁等问题的讨论。在琵琶艺术的解读、分析、审美等方面提出了自己的理念与见解。 展开更多
关键词 琵琶 传统 演奏技巧 音响 演奏家 审美 文化
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管弦乐配器风格的历史演变概述(四) 被引量：6
9
作者 杨立青 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 1987年第1期39-43,共5页
六二十世纪管弦乐法的多元化发展音乐史家们常将二十世纪音乐的演进与十六世纪作类比。众所周知,在十六世纪,音乐的发展经历了一场“革新派”与“守旧派”旷日持久的冲突,它导致了经院派复调传统的终结和调式体系的渐趋衰落,并孕育着主... 六二十世纪管弦乐法的多元化发展音乐史家们常将二十世纪音乐的演进与十六世纪作类比。众所周知,在十六世纪,音乐的发展经历了一场“革新派”与“守旧派”旷日持久的冲突,它导致了经院派复调传统的终结和调式体系的渐趋衰落,并孕育着主调音乐的萌芽与大、小调功能体系的兴起。与此相仿,本世纪的音乐似乎也面临着一个“激变”的历史转折点。然而,在音乐史上。 展开更多
关键词 管弦乐配器 作曲家 二十世纪音乐 新音乐 十六世纪 多元化发展 音响 音色旋律 风格 音乐史
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浅谈音乐欣赏中的情感体验 被引量：15
10
作者 廖夏林 程明媚 《东华理工学院学报（社会科学版）》 2004年第2期71-73,共3页
音乐欣赏的过程也是情感体验的过程;情感体验的前提是了解音乐作品的结构形式;关键是把握音乐音响的整体情绪;基础是丰富的文化修养和生活经历。
关键词 音乐欣赏 情感体验 文化修养 结构形式 音响 情绪 生活经历
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声乐作品的释义和表演 被引量：7
11
作者 皮埃尔.贝尔纳克 喻宜萱 《中央音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 1990年第2期48-52,共5页
音乐是时间的艺术,和它相对的造型艺术是空间的艺术。一首音乐作品必须经过艺术家的释义和表演,才能变成具体的东西。除艺术家的即兴创作外,任何音乐作品的表演,都必须是作曲家已经设想好的并写在谱纸上的东西,但记在谱纸上的各种符号,... 音乐是时间的艺术,和它相对的造型艺术是空间的艺术。一首音乐作品必须经过艺术家的释义和表演,才能变成具体的东西。除艺术家的即兴创作外,任何音乐作品的表演,都必须是作曲家已经设想好的并写在谱纸上的东西,但记在谱纸上的各种符号,仅仅是象征性的,实际的音响在它们那里是完全不存在的。在音乐艺术中,我们把表演家的表演看作是创作的本身。 展开更多
关键词 声乐作品 音乐作品 音乐艺术 释义 艺术家 作曲家 即兴创作 象征性 造型艺术 音响
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舞台设备资源整合分析 被引量：14
12
作者 黄荣东 《大舞台》 2011年第5期262-263,共2页
探讨将灯光、音响等舞台设备进行整合,提高设备使用效益,减轻演出成本压力,提高经济效益,进一步满足演出单位对舞台灯光、音响等艺术效果的需求。
关键词 舞台 灯光 音响 资源整合 艺术表现力
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中国的笙与西洋的簧乐器 被引量：12
13
作者 孟文涛 《中国音乐》 1983年第1期72-73,共2页
笙是我国最古老的民族乐器之一,早在《诗经》中就有过记载:“呦呦鹿呜,食野之苹。我有嘉宾,鼓瑟吹笙。”可证实笙的历史少说也在2500年以上。笙属于簧乐器。它和簧管乐器(如我国的唢呐、外国的单簧管)也用簧来发音的情况不同。簧管乐器... 笙是我国最古老的民族乐器之一,早在《诗经》中就有过记载:“呦呦鹿呜,食野之苹。我有嘉宾,鼓瑟吹笙。”可证实笙的历史少说也在2500年以上。笙属于簧乐器。它和簧管乐器(如我国的唢呐、外国的单簧管)也用簧来发音的情况不同。簧管乐器只用一簧,音高由管及管上的开孔来改变並确定。簧乐器则是每音一簧,音高由众多不同的簧片来确定;虽也有用管(如笙之有管),并在外形上有不同长短,却只起增强共鸣音响並形成独特音色的作用。管身长短与音高无关。 展开更多
关键词 簧乐器 簧管乐器 民族乐器 音高 单簧管 《诗经》 手风琴 音色 西洋 音响
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管弦乐配器风格的历史演变概述(五—六) 被引量：8
14
作者 杨立青 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 1987年第4期69-86,共18页
三、纵向多声部结构中声部的块、面式聚合正如凡有阳光处皆有阴影一样,声部的个性化也并非是现代配器艺术的唯一标识,声部的块面式聚合,处于与它正相对立的另一极。“最大限度地模糊单件乐器与乐器组的作用及个性,把它们熔合成一连串不... 三、纵向多声部结构中声部的块、面式聚合正如凡有阳光处皆有阴影一样,声部的个性化也并非是现代配器艺术的唯一标识,声部的块面式聚合,处于与它正相对立的另一极。“最大限度地模糊单件乐器与乐器组的作用及个性,把它们熔合成一连串不确定的和几乎是不可辨识的音色”是后者的基本特征。正如本文第四节所述,对音色熔合效果的追求,是上个世纪音乐的基本倾向,但当时的作曲家常常是将相对来说不很复杂的织体结构中的不同因素,分别用混合音色配置,如下例: 展开更多
关键词 作曲家 音色旋律 音乐作品 多声部 音响 里盖蒂 威柏恩 演奏 管弦乐 混合音
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漫谈歌剧音乐创作 被引量：5
15
作者 石夫 《人民音乐》 1996年第2期5-9,共5页
我国歌剧的创作,近十年来,涌现出批好的作品,如《马可 波罗》《原野》《党的儿女》《归去来兮》《从前有座庙》《》等,这是作曲家们为歌剧事业奋发创造的颇果。改革开放以来艺术家们对歌剧的观念有一个很大的突破,在寻求歌剧艺术本意识... 我国歌剧的创作,近十年来,涌现出批好的作品,如《马可 波罗》《原野》《党的儿女》《归去来兮》《从前有座庙》《》等,这是作曲家们为歌剧事业奋发创造的颇果。改革开放以来艺术家们对歌剧的观念有一个很大的突破,在寻求歌剧艺术本意识上,提高歌剧音乐的重要价值等方面,得到了新的认识,从而歌剧创作在个新的台阶上起跑,跨出了经验主义的模式,步入在一个多而、多技法的大地里。 展开更多
关键词 歌剧音乐 歌剧创作 音乐想象力 戏剧性手法 唱腔 音响 曲家 宣叙调 旋律 戏剧矛盾
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舞台灯光与音响效果在创造上的配合 被引量：12
16
作者 方堃林 《演艺设备与科技》 2008年第1期62-65,共4页
结合实例,阐述话剧表演艺术中灯光与音响相互紧密配合对表现剧情、烘托气氛、刻画人物起到的重要作用。
关键词 话剧 舞台灯光 音响 效果
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电脑多媒体技术对音乐教育的影响 被引量：10
17
作者 王林 《陕西师范大学继续教育学报》 2005年第2期80-82,共3页
处在这个日新月异的变革时代,笔者一直在思考电脑多媒体技术对于音乐教育的作用与影响,认为电脑多媒体技术对音乐教育的影响是全方位的,既有理论层面上的,也有操作层面的;既改变着我们的思维方式,又改变着我们的操作方法.
关键词 现代化技术 音响 音频技术 多媒体技术 音乐教育 音乐创作
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按下录音键——杨荫浏、李元庆与音响资料的建设 被引量：11
18
作者 张振涛 《中国音乐学》 CSSCI 北大核心 2010年第1期15-29,46,共16页
李元庆和杨荫浏在百废待兴和困顿境遇之中,带领团队,力振收藏,让中国音乐研究所迅速达到了"富裕"程度。从1953年起,乐器从零积累至三千件,音响从零积累至七千小时,书谱从零积累至17万册。乐器收藏、音响资料、乐谱图书三大类... 李元庆和杨荫浏在百废待兴和困顿境遇之中,带领团队,力振收藏,让中国音乐研究所迅速达到了"富裕"程度。从1953年起,乐器从零积累至三千件,音响从零积累至七千小时,书谱从零积累至17万册。乐器收藏、音响资料、乐谱图书三大类别中,由于刻意于民间资料积累,合理了布局结构,使整个艺术界都对其建设投以赞赏目光。 展开更多
关键词 李元庆和杨荫浏 学科建设 音响 单弦
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音乐的结构和功能(上) 被引量：8
19
作者 王次炤 《中央音乐学院学报》 1988年第2期14-25,共12页
音乐美学研究的课题,包括音乐的本质、音乐的审美感受、音乐的内容和形式、音乐的社会功能、音乐与现实生活的关系等等有关音乐艺术的具有普遍意义的一系列问题。在这些复杂的问题中,既有音乐自身的规律问题,也有音乐与外界的关系问题;... 音乐美学研究的课题,包括音乐的本质、音乐的审美感受、音乐的内容和形式、音乐的社会功能、音乐与现实生活的关系等等有关音乐艺术的具有普遍意义的一系列问题。在这些复杂的问题中,既有音乐自身的规律问题,也有音乐与外界的关系问题;同时,这些问题从本质上来说又都有相互连带的关系。当我们面临着这一系列的问题时,如何确定研究的逻辑起点,应该说是至关重要的。所谓逻辑起点,也就是研究问题的着眼点,是一切推断论证的起点。在以往的音乐美学研究中,虽然还没有明确地把确定逻辑起点的问题提出来,但是。 展开更多
关键词 音乐艺术 象征性 深层结构 作品 结构主义 音响 普遍意义 音乐结构 现实生活 逻辑起点
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心之声——听知觉与王蒙作品里的音响世界 被引量：10
20
作者 徐强 《当代作家评论》 CSSCI 北大核心 2007年第2期69-75,共7页
关键词 知觉 王蒙 世界 音响 作品 《春之声》 内心独白 小说家
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