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ERP与音乐语义的建构特征
1
作者 田孟灵 《四川戏剧》 北大核心 2024年第1期124-126,共3页
音乐语义既有与情绪相关的意义,在音乐外在的意义方面,还有象形性的、指示性的和象征性的意义。音乐不仅有外在意义,还有由乐音结构本身构成的音乐内在的意义以及音乐性意义。无论音乐的哪种意义,都必须在一定的语境中才能被诠释和解读... 音乐语义既有与情绪相关的意义,在音乐外在的意义方面,还有象形性的、指示性的和象征性的意义。音乐不仅有外在意义,还有由乐音结构本身构成的音乐内在的意义以及音乐性意义。无论音乐的哪种意义,都必须在一定的语境中才能被诠释和解读。多项研究表明,音乐外在的语义与语言的语义感知有着相同的加工机制,主要体现为N400效应;音乐内在的意义同样与语言的语义感知有着相同的加工机制,主要体现为N5效应,至于音乐性意义则更多的与个人心理机制、社会文化机制相关。 展开更多
关键词 ERP 音乐意义 音乐语义 N400效应 N5效应
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记忆与钢琴演奏的记忆 被引量：3
2
作者 杨静 《中国音乐》 CSSCI 北大核心 2010年第4期221-224,共4页
本文通过认知心理学关于记忆的过程与类型的描述,对于其如何运用于钢琴演奏记忆的实践:包括听觉记忆、视觉记忆以及背谱的方式,结合自己的经验以及一些钢琴大师的事例进行了较清晰的阐述。
关键词 认知心理学 听觉记忆 视觉记忆 默记与背谱 音乐语义
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音乐语义的简约与繁复——在与文学的比较中看音乐符号的语义表现 被引量：1
3
作者 巢燕 《艺术教育》 2003年第5期32-35,共4页
我们在描述音乐时,如果是从它构成的物质材料——声响上看,总要认定音乐的语言是模糊的、不确定的,甚至是非语义的。然而,艺术是为人的精神世界而创造的,它一定表达着人们对意义的期待。我把这看成音乐语义产生的理由,并从意味的生成—... 我们在描述音乐时,如果是从它构成的物质材料——声响上看,总要认定音乐的语言是模糊的、不确定的,甚至是非语义的。然而,艺术是为人的精神世界而创造的,它一定表达着人们对意义的期待。我把这看成音乐语义产生的理由,并从意味的生成——音乐语义的内涵;接受的阐释——音乐语义的扩展;幻象的建立——音乐语义的形态三个方面来理解音乐的语义,想以此对音乐有一个新的审视和认识。 展开更多
关键词 音乐语义 意味 接受 幻象
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“音乐修辞学”与巴洛克音乐风格的美学解读 被引量：7
4
作者 黄宗权 《星海音乐学院学报》 CSSCI 2013年第3期109-114,共6页
"音乐修辞学"是巴洛克时期最重要也是最典型的音乐创作手段,也是这个时期最重要的美学观念。在它影响下,巴洛克时期音乐显示了独特的风格特点,对这一风格特点进行美学解读,是了解把握巴洛克风格特点的必经之路,也是理解巴洛... "音乐修辞学"是巴洛克时期最重要也是最典型的音乐创作手段,也是这个时期最重要的美学观念。在它影响下,巴洛克时期音乐显示了独特的风格特点,对这一风格特点进行美学解读,是了解把握巴洛克风格特点的必经之路,也是理解巴洛克音乐人文内涵的重要手段。 展开更多
关键词 “音乐修辞学” 巴洛克 音乐风格 音乐语义学
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音乐文化本位模式分析方法的再思考--《音乐民族志方法导论:以中国传统音乐为实例》教学与辅导之九 被引量：4
5
作者 杨民康 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 北大核心 2022年第2期206-214,共9页
民族音乐学的音乐文化本位模式分析方法较为强调模式分析——简化还原(归纳性)分析向变体分析——转换生成(演绎性)分析的让位和过渡,也即符号学由第一位符号系统向第二位符号系统进位的过程。这个过程类似于索绪尔结构主义语言学及语... 民族音乐学的音乐文化本位模式分析方法较为强调模式分析——简化还原(归纳性)分析向变体分析——转换生成(演绎性)分析的让位和过渡,也即符号学由第一位符号系统向第二位符号系统进位的过程。这个过程类似于索绪尔结构主义语言学及语言符号学向文化符号学及语义学、语境学的转换,在民族音乐学分析方法论的发展过程中具有明显的价值意义。在音乐语义学研究层面,音乐的意义和功能(含传载功能、抒表功能、传讯功能和趋美功能)作为新的分析对象,与第一位符号系统(局内人的阐释及自表述)一起被纳入第二位符号系统——文化本位及元语言层面,成为新的所指和被表示成份;内文化阐释(亦是具自表述性质的第一性阐释活动)借助于有研究者参与的“元语言文本”诠释性活动(具他表述性质的第二位阐释活动),成为新的能指和表示成份,在此基础上形成一个仍然借助于“客位表述”去诠释“主位表述”的新的音乐文化阐释行为层面及活动过程。从此意义上看,音乐民族志的文化本位模式分析法,便是研究者立足于音乐的符号化通讯过程及社会化活动过程,以局内人通过学习、接受、读解、创作和表演等一系列行为活动及其在音乐文化模式与模式变体之间进行简化还原和转换生成双向循环的过程(亦即创作、表演者音乐社会活动的内化、外化过程)为蓝本,并且依其活动轨迹进行的循迹追踪和诠释性研究,也即一种对内文化持有者音乐文化阐释的再阐释。 展开更多
关键词 音乐文化本位模式分析 音乐符号学 音乐语义学 模式与模式变体
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声乐旋律的和声构成与主体性表现特征──声乐美学探索之二 被引量：3
6
作者 范晓峰 周静 《交响（西安音乐学院学报）》 1999年第2期33-37,共5页
声乐艺术作为人声演唱的带有语言的音乐，界定了它语言化和音乐语义化的构成与主体表现方式的质的规定性。文章从声乐旋律的和声构成方式和特征入手，阐述了声乐旋律和声与主体表现特征之间的对应关系。同时，分析了声乐艺术构成质的规... 声乐艺术作为人声演唱的带有语言的音乐，界定了它语言化和音乐语义化的构成与主体表现方式的质的规定性。文章从声乐旋律的和声构成方式和特征入手，阐述了声乐旋律和声与主体表现特征之间的对应关系。同时，分析了声乐艺术构成质的规定性即语言音乐化和音乐语义化的不同转换方式和构成特征；分析了声乐和声与器乐和声之间的差别，从而确定声乐旋律的和声构成，是以实现其主体表现特征为目的的音乐语义化的转换及构造方式。 展开更多
关键词 声乐旋律 和声构成 语言音乐化 音乐语义化 转换 构造方式 主体性表现特征 结构 新质构造
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音乐的语义性之我见 被引量：2
7
作者 刘珊珊 王平 付渝涛 《四川戏剧》 北大核心 2016年第12期115-117,共3页
音乐具有语义性是相对其传统意义上的非语义性而言的,音乐具有语义性就艺术而言有其重要的美学意义,因其形成取决于语言音调和音乐音调的关系、音乐的约定性、音乐的联想。因此,音乐具有传情达意的意义及目的。
关键词 音乐语义性 非语义性 意义 音乐风格
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电影“视听”关系中的声音叙事——以《百鸟朝凤》为例 被引量：2
8
作者 银慧军 《现代电影技术》 2021年第6期58-64,共7页
电影作为一门跨媒介、跨艺术体裁的现代综合视听艺术形式,集合了语言、视觉、听觉等多元媒介表现方式,声音作为其中核心表现元素之一,是整个艺术结构的有机组成成分,它与画面形成不同运作关系的组合,共同作用于电影的叙事结构。本文以... 电影作为一门跨媒介、跨艺术体裁的现代综合视听艺术形式,集合了语言、视觉、听觉等多元媒介表现方式,声音作为其中核心表现元素之一,是整个艺术结构的有机组成成分,它与画面形成不同运作关系的组合,共同作用于电影的叙事结构。本文以电影《百鸟朝凤》中的情节选段为例,从"视听关系"出发,综合电影中的声音素材组合、音乐语义功能、音画构成关系等多元视听媒介表现手段,以"声音叙事"的角度对选段进行实例分析,从剧作情节、主题立意、人物刻画等电影要素,探索电影艺术中声音独特的叙事表意方式。 展开更多
关键词 视听关系 声音叙事 音乐语义功能 视听媒介
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音乐作品的体裁内容和风格内容 被引量：1
9
作者 戴明瑜 《交响（西安音乐学院学报）》 1995年第1期28-31,共4页
音乐体裁不止呈现着音乐作品在形式上的某些特点，并且还蕴含着丰富的内容因素，即音乐语义学方面的特点。因此，音乐体裁是音乐同现实生活紧密联系的重要纽带和通道，也是音乐的生命轴心。本文作者正是立足于这一论点之上，对音乐体裁... 音乐体裁不止呈现着音乐作品在形式上的某些特点，并且还蕴含着丰富的内容因素，即音乐语义学方面的特点。因此，音乐体裁是音乐同现实生活紧密联系的重要纽带和通道，也是音乐的生命轴心。本文作者正是立足于这一论点之上，对音乐体裁的相对稳定性及体裁的扩散、综合、分层等现象进行了全面的论述，而且还以相当的篇幅探讨了音乐风格在内容上的丰富性和形态上的多样性特点。 展开更多
关键词 音乐作品 体裁内容 风格内容 音乐语义学功能
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最大熵模型在音乐自动语义标注中的应用研究 被引量：2
10
作者 夏阁 印晶晶 陶秋雨 《电子测量技术》 2014年第12期32-35,40,共5页
随着Web 2.0的发展,音乐自动语义标注成为音乐检索系统的关键技术。但是,目前主流的语义模型都是对音频的内容特征进行处理,并且对每个标签独立建模,忽略了标签间的关联产生的音乐上下文特征。将最大熵模型应用于音乐自动语义标注中,对... 随着Web 2.0的发展,音乐自动语义标注成为音乐检索系统的关键技术。但是,目前主流的语义模型都是对音频的内容特征进行处理,并且对每个标签独立建模,忽略了标签间的关联产生的音乐上下文特征。将最大熵模型应用于音乐自动语义标注中,对音乐上下文特征进行建模处理,可以通过约束条件的多少调节模型对已知数据的拟合程度和对未知数据的适应度,并自然地解决统计模型中参数平滑的问题。实验表明,最大熵模型具有较高的预测准确率,同时,在建模过程中引入音乐相似度对特征信息函数进行选择,可以提高系统性能。 展开更多
关键词 音乐自动语义标注 最大熵模型 特征信息函数选择
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