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郑声的历史真面目——郑声论之一 被引量：8
1
作者 蔡仲德 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 1987年第4期14-22,共9页
郑声即郑卫之音的出现,不仅丰富了我国古代音乐,推动了音乐史的发展,而且也丰富了古代音乐美学思想,推动了音乐美学史的发展。但在中国音乐史上,郑声却几乎始终是被诅咒的对象,被视为靡靡之音、亡国之音,被当作一切坏音乐的代名词。因此... 郑声即郑卫之音的出现,不仅丰富了我国古代音乐,推动了音乐史的发展,而且也丰富了古代音乐美学思想,推动了音乐美学史的发展。但在中国音乐史上,郑声却几乎始终是被诅咒的对象,被视为靡靡之音、亡国之音,被当作一切坏音乐的代名词。因此,今天要研究郑声,就必须首先对二千几百年来加于它的诬蔑不实之词进行辨析,还它以历史真面目。 展开更多
关键词 郑声淫 民间音乐 宫廷音乐 音乐美学思想 新声 中国音乐史 音乐美学史 古代音乐 乐记 魏文侯
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关于嵇康及其《声无哀乐论》 被引量：9
2
作者 蔡仲德 《中央音乐学院学报》 1983年第2期3-8,共6页
嵇康是思想家、文学家,也是音乐家。作为思想家,其思想新颖、独到,能道他人所不能道、不敢道。作为文学家,其作品文如其人,自然而超拔。论文尤佳,是魏晋南北朝四百年第一,堪称千古绝调。作为音乐家。
关键词 音乐思想 《声无哀乐论》 音乐美学思想 音乐家 音乐美学史 “声无哀乐” 越名教而任自然 “声” 表现情感 作品
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关于音乐美学研究对象问题的思考(下) 被引量：9
3
作者 王宁一 《音乐研究》 CSSCI 北大核心 1992年第1期24-30,39,共8页
3.微观的划分:猜测结构。当我们概略地回顾音乐实践的历程时,脑海中都会映现出一个不断重复着的图形: 这个现实地在我们周围发生着的音乐现象,是音乐实践的自然流程①。它周而复始地在特定时空中存在,不断地产生着又不断地消逝着,构成... 3.微观的划分:猜测结构。当我们概略地回顾音乐实践的历程时,脑海中都会映现出一个不断重复着的图形: 这个现实地在我们周围发生着的音乐现象,是音乐实践的自然流程①。它周而复始地在特定时空中存在,不断地产生着又不断地消逝着,构成音乐的历史,并成为音乐学诸多学科共有的对象。而此刻,当它以最概括的表象呈现于我们面前时。 展开更多
关键词 音乐美学研究 音乐实践 美学问题 音乐学 音乐现象 音乐美学史 音乐艺术 音乐作品 我国古代 研究对象
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黑格尔的音乐美学思想 被引量：4
4
作者 何乾三 《音乐研究》 1984年第1期43-67,共25页
西方历史上,最早研究音乐问题的,可以说是哲学家。十九世纪以前,有关音乐美学问题的论述,主要是由他们提供的。黑格尔(1770—1831),这位著名的德国哲学家,在音乐美学史上也是一个重要人物。他的《美学》是其美学思想表述得最集中最全面... 西方历史上,最早研究音乐问题的,可以说是哲学家。十九世纪以前,有关音乐美学问题的论述,主要是由他们提供的。黑格尔(1770—1831),这位著名的德国哲学家,在音乐美学史上也是一个重要人物。他的《美学》是其美学思想表述得最集中最全面的一部著作,其中关于音乐问题的论述,对后世产生过显著的影响。恩格斯曾经指出:黑格尔哲学体系的出现,在各个领域,其中包括美学,都起了划时代的作用。在给康拉德·施密特的信中,恩格斯还建议他读一读《美学》,并说:“ 展开更多
关键词 音乐结构 音乐美学思想 内心生活 音乐美学史 音乐内容 表现方式 作曲家 黑格尔 表现形式 音乐作品
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怀念卓越的波兰音乐学家卓菲娅·丽萨 被引量：6
5
作者 于润洋 《人民音乐》 1982年第3期53-56,共4页
两年前的三月二十六日,波兰和国际音乐学界失去了一位卓越的音乐学家——卓菲娅·丽萨(Zofia Lissa)。这位献出了毕生精力、孜孜不倦地为音乐科学辛勤工作了整,整半个世纪的老人,终于放下了她的笔,离开了她的事业。特别是。
关键词 五十年代 六十年代 半个世纪 特殊性 历史音乐学 三十年代 教授 音乐美学史 音乐学家 可变性
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荀子《乐论》与音乐社会学 被引量：2
6
作者 余兰森 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 1993年第4期17-24,共8页
1990年,人民音乐出版社组织几位专家将国外几种著名的音乐辞书中“音乐社会学”的条目译成中文汇辑出版,为我们了解国外音乐社会学研究提供了宝贵的资料。在读了这本“汇辑”之后。再去读荀子的《乐论》,就有了许多新的感受。笔者深感,... 1990年,人民音乐出版社组织几位专家将国外几种著名的音乐辞书中“音乐社会学”的条目译成中文汇辑出版,为我们了解国外音乐社会学研究提供了宝贵的资料。在读了这本“汇辑”之后。再去读荀子的《乐论》,就有了许多新的感受。笔者深感,《乐论》与其说是一部音乐美学论著,倒不如说是一部音乐社会学论著。如果说1990年版的《音乐社会学》体现着音乐社会学学科建设的理论建构的话,那早在两千年前的《乐论》便是音乐社会学方面的具体研究了;如果说现代意义上的音乐社会学的研究在中国才刚刚起步的话,那么早在两千年前,古代中国的音乐社会学的研究就已经初具规模了,有些理论已经系统化。在百家争鸣的春秋战国时代,古代中国音乐社会学的研究已呈儒、道、墨、法等百家争鸣的多元态势; 展开更多
关键词 音乐社会学 中国音乐 乐论 音乐美学史 音乐出版 礼乐思想 音乐学院 音乐行为 民族音乐学 音乐生活
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星海音乐学院学报2008年目录索引 被引量：3
7
《星海音乐学院学报》 2008年第4期111-112,共2页
关键词 钢琴作品 普罗科菲耶夫 民族音乐学家 目录索引 音乐心理学 音乐学 星海音乐学院学报 音乐创作 艺术创作 音乐科学 艺术学 音乐美学史
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学者 专家 导师——记于润洋教授 被引量：1
8
作者 姚亚平 《艺术教育》 CSSCI 1998年第2期38-39,共2页
著名音乐学家、中央音乐学院于润洋教授是我国当代西方音乐史学、音乐美学和高等音乐教育研究领域的一位突出人物。作为一名音乐理论家、教育家,他在音乐学术和音乐教育领域都作出了卓越的贡献。他以严谨的学风、广博的学识、丰硕而精... 著名音乐学家、中央音乐学院于润洋教授是我国当代西方音乐史学、音乐美学和高等音乐教育研究领域的一位突出人物。作为一名音乐理论家、教育家,他在音乐学术和音乐教育领域都作出了卓越的贡献。他以严谨的学风、广博的学识、丰硕而精深的理论建树在我国当代学术界享有很高的声望。 展开更多
关键词 音乐美学史 中央音乐学院 音乐理论 音乐学家 研究领域 高等音乐教育 西方音乐史学 学术论文 理论建树 音乐学术
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古代音乐美学的三维“和合”图式 被引量：3
9
作者 何艳珊 《人民音乐》 CSSCI 北大核心 2012年第5期79-83,共5页
中国古代音乐美学史对于当代中国音乐美学学科的建设和发展无疑具有重要的意义,然而古代相关典籍之中尽管蕴含着丰富的音乐美学思想,它们却往往与其他学科思想混合在一起,并不以专门的、体系化的学科形态表现出来。
关键词 音乐美学史 “和合” 古代 图式 三维 音乐美学思想 美学学科 中国音乐
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仲德周年祭 被引量：4
10
作者 茅原 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 2005年第2期106-108,共3页
仲德赠我<中国音乐美学史>新书,约我写书评.不久,我就写了<〈中国音乐美学史〉读后>,经作者过目,表示满意.不料打印稿遗失,电脑又遭病毒袭击,存档尽洗.
关键词 音乐美学史 历史责任感 治学态度 中国 打印稿 读后
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缪天瑞的音乐美学研究——《音乐美学史概观》简评
11
作者 梁茂春 《天津音乐学院学报》 1998年第4期18-19,共2页
我们深深尊敬的缪天瑞老院长,是著名的音乐教育家、音乐理论家。作为一位对中国音乐理论发展有着重要贡献的人物,缪院长的成就主要体现在他的音乐律学的专著中,也体现在他的一系列音乐专著和翻译著作上。今天我不谈缪院长这些宏篇巨制... 我们深深尊敬的缪天瑞老院长,是著名的音乐教育家、音乐理论家。作为一位对中国音乐理论发展有着重要贡献的人物,缪院长的成就主要体现在他的音乐律学的专著中,也体现在他的一系列音乐专著和翻译著作上。今天我不谈缪院长这些宏篇巨制的成就,而只是从他发表的浩如烟海的文章中摘取一小篇,来谈他对音乐美学的研究工作。 展开更多
关键词 音乐美学史 音乐美学研究 音乐理论 辨证观念 自律论音乐美学 他律论 西方音乐 音乐学者 对音 烟海
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置于美学与艺术之间的音乐美学——2019上海音乐学院第二期音乐美学与艺术学理论主题讲坛暨暑期研习班主旨报告 被引量：3
12
作者 韩锺恩 《云南艺术学院学报》 2019年第3期14-17,共4页
通过多重关系观照进行学科定位无论古今中外,我们所要讨论的问题,总是离不开以下多重关系的逐级深入——自然与文化的关系,文化与艺术的关系,艺术与音乐的关系,音乐与音乐学的关系,音乐学与音乐美学(或其他诸学)的关系,以及音乐美学与... 通过多重关系观照进行学科定位无论古今中外,我们所要讨论的问题,总是离不开以下多重关系的逐级深入——自然与文化的关系,文化与艺术的关系,艺术与音乐的关系,音乐与音乐学的关系,音乐学与音乐美学(或其他诸学)的关系,以及音乐美学与音乐美学史(或其他诸学与诸学史)的关系。 展开更多
关键词 音乐美学史 上海音乐学院 艺术学 理论主题 研习 暑期 讲坛 文化
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从“音乐美学史”的研究视野看“汉语音乐美学”——以《新格罗夫音乐和音乐家词典》相关词条为例 被引量：3
13
作者 伍维曦 《音乐研究》 CSSCI 北大核心 2012年第6期41-48,共8页
在当下汉语语境中，音乐美学不仅是音乐学学科的重要组成部分，甚至有成为各子学科学理基础的趋势。①而就音乐学这一整体上源自西方学术语境的人文社会学科在现今汉语语境中的生长态势而言，音乐美学又有着不同于其他子学科的独特样态... 在当下汉语语境中，音乐美学不仅是音乐学学科的重要组成部分，甚至有成为各子学科学理基础的趋势。①而就音乐学这一整体上源自西方学术语境的人文社会学科在现今汉语语境中的生长态势而言，音乐美学又有着不同于其他子学科的独特样态。②或许可以认为： 展开更多
关键词 音乐美学史 汉语语境 音乐家 人文社会学科 词条 词典 学理基础 西方学术
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《中国音乐美学史论》读后
14
作者 浮山 《音乐研究》 CSSCI 北大核心 1989年第3期98-99,共2页
中国音乐美学史作为一门具有交缘性质的分支学科,近十年来,获得了前所未有的发展,成为劫后复苏的学术研究中一个引人瞩目的新的研究领域。从研究对象与任务来说,这一分支学科大体可看作史学同音乐学、美学、哲学与文化学等的结合,在研... 中国音乐美学史作为一门具有交缘性质的分支学科,近十年来,获得了前所未有的发展,成为劫后复苏的学术研究中一个引人瞩目的新的研究领域。从研究对象与任务来说,这一分支学科大体可看作史学同音乐学、美学、哲学与文化学等的结合,在研究内容上它与各相关学科均有深层联系和局部的交叉重叠。因此,这一研究领域的开拓,自然受到各有关方面的共同关注,涉足于其间的人数日渐增多,其中关系最为直接的中国音乐史、中国美学史乃至中国文化史、思想史等,都将它纳入各自的研究范畴之中,作为一门专史或独立分支。 展开更多
关键词 中国音乐美学 音乐美学史 中国音乐史 中国古代音乐美学思想 音乐学 中国美学史 乐记 研究内容 分支学科 研究领域
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《荀子·乐论》与《乐记》 被引量：2
15
作者 蔡仲德 《文史知识》 1999年第9期46-48,共3页
《荀子·乐论》(以下简称《乐论》)与《乐记》均为音乐美学专论。前者全文1300余字,后者今存5000余字(有争议者未统计在内),二者有700余字相同。这就出现一个《乐论》与《乐记》孰先孰后的问题,这一问题又必然牵连历史上的一桩公案... 《荀子·乐论》(以下简称《乐论》)与《乐记》均为音乐美学专论。前者全文1300余字,后者今存5000余字(有争议者未统计在内),二者有700余字相同。这就出现一个《乐论》与《乐记》孰先孰后的问题,这一问题又必然牵连历史上的一桩公案,即《乐记》的作者与成书年代问题。为解决这一问题,我曾作过十万字的考证(参见拙著《(乐记) 展开更多
关键词 乐论 乐记 儒家音乐美学思想 荀子 汉书·艺文志 中国音乐美学 成书年代 重要地位 音乐美学史 礼乐思想
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“妙”从何处寻? 从中国音乐美学史上关于“移情”命题的若干误区谈起 被引量：2
16
作者 程乾 《音乐创作》 2007年第2期68-71,共4页
在音乐创作与表演中，超越时俗的构思，道通天地的妙境从何处寻得？来自对象的景换物迁？还是主体的灵光偶得？曾有学者从古代的“移情”命题出发，探寻音乐实践中的美学因子，却没能深入分析“移情”手法内在的审美机制，在个别字句的... 在音乐创作与表演中，超越时俗的构思，道通天地的妙境从何处寻得？来自对象的景换物迁？还是主体的灵光偶得？曾有学者从古代的“移情”命题出发，探寻音乐实践中的美学因子，却没能深入分析“移情”手法内在的审美机制，在个别字句的理解上也存在几处误区。 展开更多
关键词 音乐美学史 移情 误区 命题 中国 音乐创作 音乐实践
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由“平”致安,缘“和”而“乐”——再议《声无哀乐论》“和”的音乐美学观念 被引量：2
17
作者 魏欣 《人民音乐》 CSSCI 北大核心 2013年第12期61-65,共5页
我国魏晋时期音乐家、文学家嵇康所著之《声无哀乐论》，堪称为音乐美学史上的一座丰碑。其基本观点与奉为圭臬的《礼记·乐记》相左，在音乐批评史上形成双峰对峙之势。因而对《声无哀乐论》的评价，向来也是见仁见智。自西学东渐... 我国魏晋时期音乐家、文学家嵇康所著之《声无哀乐论》，堪称为音乐美学史上的一座丰碑。其基本观点与奉为圭臬的《礼记·乐记》相左，在音乐批评史上形成双峰对峙之势。因而对《声无哀乐论》的评价，向来也是见仁见智。自西学东渐以来，论者多以奥地利音乐美学家汉斯立克所著之《论音乐的美》一书来与《声无哀乐论》相较，以为两者的基本观点都是立足于宣扬音乐的“自律性”。然而，尽管“音乐无国界”，但东西文化尤其是在哲学与美学上的差异却是显见的。 展开更多
关键词 《声无哀乐论》 美学观念 音乐家 “平” “乐” 《论音乐的美》 音乐美学史 魏晋时期
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关于中国音乐美学史研究对象的思考 被引量：2
18
作者 修海林 《音乐研究》 CSSCI 北大核心 2003年第4期19-24,共6页
一、研究对象的确定:与学科基础理论相关 为什么要在中国音乐美学史的研究成果已然相当丰富的今天,还要回过头来谈中国音乐美学史的研究对象这样一个前提性的、起点上的问题?因为从学科研究对象而引导出的,恰恰会是一些学科的基础理论问题.
关键词 中国 音乐美学史 研究对象 基础理论 “本体论” 整体性认识 研究方法 学科概念体系 研究依据
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中国古代音乐美学史上的“自律论”——与修海林先生、罗小平先生商榷 被引量：1
19
作者 张维 柯黎 《音乐探索》 2003年第4期67-70,共4页
本文就修海林、罗小平先生所谓“中国古代音乐美学史上没有自律论”一说参与讨论,从“自律论”概念出发,结合中国古代音乐美学有关史料的分析,阐述了我国古代音乐美学史上存在类似西方“自律论”的美学思想①。
关键词 中国 古代 音乐美学史 自律论 嵇康 《声无哀乐论》 《乐记》 美学思想
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音乐——一种人类情感符号形式的创造 被引量：2
20
作者 邢雄志 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 1989年第4期86-92,共7页
在西方音乐美学史上,"情感美学"是一种影响最大的流派.它渊源于古希腊,澎湃于十九世纪,至今仍余波未息.这一流派的核心观点,就是认为音乐是感情的艺术.人的内心情感是音乐表现的唯一对象,听众在听音乐时所体验到的,就是那种... 在西方音乐美学史上,"情感美学"是一种影响最大的流派.它渊源于古希腊,澎湃于十九世纪,至今仍余波未息.这一流派的核心观点,就是认为音乐是感情的艺术.人的内心情感是音乐表现的唯一对象,听众在听音乐时所体验到的,就是那种作曲家曾经体验过的内心情感.情感美学之所以在音乐美学史上获得较大的反响,是因为它正确地指出了音乐与人类情感之间确实存在着的联系,找到了音乐所表现的主要对象.但是,对于音乐如何表现情感,也就是说,对作曲家通过何种手段和途径把情感转化成乐音的排列组合形式,以及这些"排列组合"又如何激起人们的情感反应等问题作出解答.正是由于这种缺陷的存在。 展开更多
关键词 符号形式 人类情感 情感反应 音乐美学史 作曲家 自我表现 艺术问题 表现性 情感美 内心情感
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