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在实践社群中复归中华乐教的聆听传统
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作者 黄思璃 《中小学班主任》 2023年第22期23-25,共3页
现代音乐教育聆听危机下呼唤中华乐教传统回归,重塑聆听内容,回归聆听秩序,回溯聆听传统。以实践社群理论探索复归中华传统乐教聆听的方式,从“乐语聆听”到“故事理解”,树立共同愿景;从“声音本位”到“群体共鸣”,构建专业社群;从“... 现代音乐教育聆听危机下呼唤中华乐教传统回归,重塑聆听内容,回归聆听秩序,回溯聆听传统。以实践社群理论探索复归中华传统乐教聆听的方式,从“乐语聆听”到“故事理解”,树立共同愿景;从“声音本位”到“群体共鸣”,构建专业社群;从“以声传声”到“以心传心”,达成持续改进。 展开更多
关键词 实践社群 乐教传统 音乐 重演轻
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德国音乐教育中的若干新动向——克莱南教授在华讲学要点 被引量:15
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作者 金经言 《中国音乐》 CSSCI 北大核心 1996年第2期36-38,共3页
应中国音乐学院邀请,德国不来梅大学音乐教育学家,音乐学家克莱南教授(Gunter Kleinen,1941—)于1995年11月至12月来华考察,先后访问了北京、上海、杭州、天津等城市,多次旁听中小学音乐课,并与多位中国学者进行学术交流和讨论,为我们... 应中国音乐学院邀请,德国不来梅大学音乐教育学家,音乐学家克莱南教授(Gunter Kleinen,1941—)于1995年11月至12月来华考察,先后访问了北京、上海、杭州、天津等城市,多次旁听中小学音乐课,并与多位中国学者进行学术交流和讨论,为我们带来了德国音乐教育方面的不少信息和动向。 克莱南教授在华的数次讲学,主要围绕德国中小学音乐教育这一题目,涉及以下几个方面;“德国中小学音乐课的现状”、“音乐教育的新观点和方法讨论”、“奥尔夫音乐教育体系的回顾与发展简况”、“ 展开更多
关键词 音乐教育 奥尔夫 元素性音乐 民间音乐 新动向 小学音乐 流行音乐 音乐 教学方法 音乐文化
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从“音乐听赏”到“音乐与听众关系”的音乐社会学类型论 被引量:8
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作者 周耀群 《中央音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 2006年第3期10-14,共5页
德国音乐学家海因里希·贝塞勒(HeinrichBesseler,1900-1969)的听赏类型的理论具有较强的历史性内容,是以欧洲的音乐历史发展为背景的。它探讨了从文艺复兴的16世纪到浪漫主义的19世纪音乐风格的变化,和与之相对应形成的不同的音乐... 德国音乐学家海因里希·贝塞勒(HeinrichBesseler,1900-1969)的听赏类型的理论具有较强的历史性内容,是以欧洲的音乐历史发展为背景的。它探讨了从文艺复兴的16世纪到浪漫主义的19世纪音乐风格的变化,和与之相对应形成的不同的音乐听赏方式。音乐与听众关系类型论是音乐社会学的一个重要的分类理论。贝塞勒首先提出了“交际音乐”和“表演音乐”的分类,之后德国音乐学家康拉德·尼曼(KonradNiemann)又补充了“转播音乐”的类型。这三种类型的划分大致概括了西方音乐历史上音乐与听众关系的不同状态,它的理论意义是使人们更全面历史地理解音乐的不同社会存在状态,而不应总是局限于我们今天熟悉的“表演音乐”类型的音乐。这种建构于西方音乐上的类型的理论,对于整个音乐学也具有理论意义。 展开更多
关键词 音乐社会学 音乐赏类型 音乐众关系类型 “交际音乐 “表演音乐 “转播音乐
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埃德温·戈登对音乐教育研究的贡献与启示 被引量:5
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作者 许冰 《星海音乐学院学报》 CSSCI 2013年第4期158-166,共9页
埃德温·戈登是美国当代著名音乐教育家,其音乐教学理论及教学实践在西方国家具有重要的影响。文章通过对戈登音乐性向研究、音乐听想理论及音乐学习理论的阐释和评价,分析其对我国当前音乐教育研究的启示。
关键词 戈登 音乐性向 音乐 音乐学习理论
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听赏的理论与教学——当代德国音乐教育观念与教学法研究之一 被引量:5
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作者 代百生 《音乐探索》 CSSCI 2012年第2期101-108,共8页
听赏是人们与音乐打交道和体验音乐的一种主要形式。德国音乐教育界从20世纪60年代开始提出各种学校音乐教育观念,"听赏"被提升为音乐课程的中心范畴。有关音乐听赏的理论包括阿多诺的"结构性聆听"、阿尔特的"... 听赏是人们与音乐打交道和体验音乐的一种主要形式。德国音乐教育界从20世纪60年代开始提出各种学校音乐教育观念,"听赏"被提升为音乐课程的中心范畴。有关音乐听赏的理论包括阿多诺的"结构性聆听"、阿尔特的"聆听层次"、维努斯的"与音乐打交道的方式"、弗瑞休斯/军特等的"听觉交际"、安托尔茨的"听觉文化教育"、劳尔等的"听赏与理解"以及里希特的"通过听赏的教学阐释"等。学校音乐教学实践中,则出现了"通过看来听"、"音乐的教学阐释"等听赏教学设计。 展开更多
关键词 音乐 音乐教学法 德国音乐教育
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2050年的音乐教育 被引量:2
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作者 M·C·文森特 M·默丽安 《中国音乐》 CSSCI 北大核心 1997年第4期69-71,共3页
2050年的音乐教育(美)M·C·文森特M·默丽安刘沛编译当我们预测50年以后的音乐教育时,我们需要考虑的是推陈出新和保留传统的关系,并需要勾勒在未来几个十年中音乐教育的变迁和恒定的图景。变迁终归要发生,... 2050年的音乐教育(美)M·C·文森特M·默丽安刘沛编译当我们预测50年以后的音乐教育时,我们需要考虑的是推陈出新和保留传统的关系,并需要勾勒在未来几个十年中音乐教育的变迁和恒定的图景。变迁终归要发生,它可以发生在个体的听赏、选择与处理音乐信息、创... 展开更多
关键词 音乐教育 音乐 2050年 音乐 音乐课程 学习者 音乐表演 远距离教育 心理图式 音乐教师
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音乐音符训练提高助听器配置青少年的音符听辨能力的临床研究 被引量:5
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作者 李健鹰 李广盛 +5 位作者 汪贺媛 付前杰 白莉 杨莉萍 李高明 丁红兵 《中国现代医学杂志》 CAS CSCD 北大核心 2011年第21期2665-2667,共3页
目的探讨交互式的音乐音符训练是否可以提升助听器配置青少年的音符听辨能力,进而提升他们欣赏音乐的能力。方法 30例语前聋而佩戴助听器的青少年参加了这项试验,在音符听辨训练之前,先进行基准测试至少4次。之后所有试验者进行包含5、... 目的探讨交互式的音乐音符训练是否可以提升助听器配置青少年的音符听辨能力,进而提升他们欣赏音乐的能力。方法 30例语前聋而佩戴助听器的青少年参加了这项试验,在音符听辨训练之前,先进行基准测试至少4次。之后所有试验者进行包含5、6个半音差异的音符听辨训练,1周5 d,1 d练习时间达30 m in(可分多次进行),持续12周。结果训练前受试者旋律轮廓识别的正确率为(26.83±10.65)%,训练后受试者旋律轮廓识别的正确率为(36.54±12.57)%,差异有显著性(t=-4.3213,P=0.0002)。训练后双耳纯音听阈较训练前均减低,右耳差异有显著性(t=2.0845,P=0.0460),左耳差异无显著性。结论交互式的音乐音符训练可以提升佩戴助听器青少年的音符听辨能力,进而提升他们欣赏音乐的能力;同时通过训练,佩戴助听器青少年的听力亦可得到提高,这可能反映了佩戴助听器青少年的大脑具有听觉可塑性。 展开更多
关键词 交互式的音乐能训练 音乐音符辨能力
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对音乐与非音乐专业大学生音乐听知觉能力差异的研究——与二声部分辨有关的“听觉格式塔”组织能力和注意分配能力的实验研究 被引量:4
8
作者 王樱朴 《中央音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 2010年第1期117-127,共11页
以"二声部分辨"为具体研究对象,考察和比较音乐与非音乐专业大学生听知觉能力差异,寻找个体听知觉组织的一般规律的实验研究结果表明:一、决定个体音乐听知觉能力高低的关键是个体对注意策略的使用。二、格式塔"接近性&q... 以"二声部分辨"为具体研究对象,考察和比较音乐与非音乐专业大学生听知觉能力差异,寻找个体听知觉组织的一般规律的实验研究结果表明:一、决定个体音乐听知觉能力高低的关键是个体对注意策略的使用。二、格式塔"接近性"的整体知觉原则适用于较复杂的听知觉活动。三、音乐经验赋予个体某种特定认知策略,用于抵抗或加强先天的格式塔组织倾向。 展开更多
关键词 音乐心理学 音乐知觉能力 音乐经验 二声部分辨 觉格式塔 注意分配能力 实验研究
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基于戈登“音乐听想”理论的小学课堂教学策略研究
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作者 党雅青 《教育进展》 2024年第10期569-573,共5页
本文基于对埃德温·戈登的音乐听想理论的研究,阐述了其理论在小学阶段的应用价值,并且从结合律动、遵循音乐学习顺序、以学生为主体这三个方面提出关于音乐听想的教学建议。Based on the research of Edwin Gordon’s theory of au... 本文基于对埃德温·戈登的音乐听想理论的研究,阐述了其理论在小学阶段的应用价值,并且从结合律动、遵循音乐学习顺序、以学生为主体这三个方面提出关于音乐听想的教学建议。Based on the research of Edwin Gordon’s theory of auditory imagery in music, this paper expounds on the application value of the theory in primary school, and puts forward some teaching suggestions on auditory imagery in music from three aspects: combining rhythm, following the order of music learning, and taking students as the main body. 展开更多
关键词 埃德温·戈登 音乐 音乐教学
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埃德温·戈登的幼儿“音乐听想”理论研究 被引量:3
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作者 李烁 《北方音乐》 2013年第4期6-8,共3页
本文基于对埃德温·戈登的幼儿音乐学习理论的研究及对“音乐听想”的解读,并且参考认知理论,阐述了对戈登幼儿音乐学习中“音乐听想”能力培养的重要性以及如何培养的策略和思考。
关键词 音乐想(Audiation) 认知 策略 预备
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埃德温·戈登幼儿音乐学习理论研究 被引量:2
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作者 李烁 严啸 于淳 《当代音乐》 2018年第12期154-157,共4页
美国音乐教育家埃德温·戈登以音乐学习理论解释人们是如何学习音乐,并强调音乐是一种听的艺术,音乐学习从根本上讲是建立在听觉基础上的。本文是以戈登幼儿音乐学习理论解释幼儿是如何学习音乐的,通过音乐,幼儿更好地发展音乐能力... 美国音乐教育家埃德温·戈登以音乐学习理论解释人们是如何学习音乐,并强调音乐是一种听的艺术,音乐学习从根本上讲是建立在听觉基础上的。本文是以戈登幼儿音乐学习理论解释幼儿是如何学习音乐的,通过音乐,幼儿更好地发展音乐能力。戈登提出音乐听想和预备音乐听想的概念,认为音乐听想能力的建立是学习音乐的基础,以此来强调音乐学习中音乐听想是一个过程,它是音乐意义的建构。教师必须帮助幼儿利用听想来建立对音乐的领悟与理解,通过各种方式接触音乐,而且按照音乐学习内容的层级来帮助幼儿逐步积累经验理解音乐,尤其是音乐教学中的调式与节奏等重要元素的了解。只有这样的他们才会欣赏、倾听和参与他们喜爱的音乐,同时也给我们在幼儿音乐教学上有一些启示。 展开更多
关键词 幼儿音乐学习理论 音乐 曲调型 节奏型
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近代音乐欣赏问题
12
作者 贝塞勒 金经言 《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》 1997年第4期56-64,共9页
音乐听赏是接受美学、也是音乐社会学的一个重要研究课题.作者在对欧洲音乐进行深入研究和全面把握的基础上,提出了音乐听赏的多种形式.除扼要介绍了里曼等前人有关的看法外,他依据音乐形式、音乐内容与音乐听赏之间的相互关系,对以下... 音乐听赏是接受美学、也是音乐社会学的一个重要研究课题.作者在对欧洲音乐进行深入研究和全面把握的基础上,提出了音乐听赏的多种形式.除扼要介绍了里曼等前人有关的看法外,他依据音乐形式、音乐内容与音乐听赏之间的相互关系,对以下四个方面进行了论述:一、在欧洲宗教改革时期.对以弥撒、经文歌等多多部歌曲为主的、具有“继叙咏旋律特点”的音乐的领会听赏:二、十七世纪时,对具有统一进行过程和“前后关联旋律特点、”的、以歌剧和清唱剧等为主的音乐的主动听赏;三、十八世纪时、对以音乐会音乐为主的各类音乐的综合听赏;四、十九世纪的被动听赏.这是一种浪漫主义者所追求的、在听音乐时要全身心地投入到令人神往的感情洪流中、要远离并排除任何会起干扰作用的想法和任何异样感官印象的听赏. 展开更多
关键词 音乐 领会音乐 统一进行过程 综合 被动 乐声流 音乐 乐音流
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音乐听知觉的内部矛盾概述 被引量:3
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作者 林华 《音乐艺术(上海音乐学院学报)》 CSSCI 北大核心 2002年第2期36-42,共7页
我们的艺术深层知觉会把各种艺术中的信息都接受进来。而表层知觉却把“完形外”和“作品外”这两种冗余信息码过滤出去 ,进行压制 ,不让它们干扰主体对客体的整体认识。这两种力量相互矛盾 ,又构成了艺术知觉体系的互补平衡 ,使我们的... 我们的艺术深层知觉会把各种艺术中的信息都接受进来。而表层知觉却把“完形外”和“作品外”这两种冗余信息码过滤出去 ,进行压制 ,不让它们干扰主体对客体的整体认识。这两种力量相互矛盾 ,又构成了艺术知觉体系的互补平衡 ,使我们的艺术知觉对作品的操作过程中既获得了完形感 ,又得到丰富的感受 ,从而在知性。 展开更多
关键词 音乐知觉及其双重结构 冗余信息码
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从人本出发——钢琴入门的理论基础与教学法研究 被引量:1
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作者 何璐 《乐器》 2021年第7期40-44,共5页
钢琴入门应从人本出发,基于孩子的身心发展、认知规律、母语文化和生活世界来进行教学,并考虑到人与自然、社会、宇宙等外界环境之间的关系,尤其是对于很小的幼儿更是要特别谨慎和小心地对待。在此,我们应该重新看待音乐听想、即兴演奏... 钢琴入门应从人本出发,基于孩子的身心发展、认知规律、母语文化和生活世界来进行教学,并考虑到人与自然、社会、宇宙等外界环境之间的关系,尤其是对于很小的幼儿更是要特别谨慎和小心地对待。在此,我们应该重新看待音乐听想、即兴演奏、音乐游戏等更加贴近人本的教学方式在钢琴入门教学中的独特价值和不可替代的作用,并应将其贯穿于学习钢琴的始终。 展开更多
关键词 钢琴入门 理论基础 教学法 音乐 即兴演奏 音乐游戏 早期音乐教育
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埃德温·戈登音乐能力倾向研究及其教学理论意义 被引量:1
15
作者 周阳 《北方音乐》 2015年第12期50-52,共3页
埃德温·戈登作为一名具有国际影响力的当代美国著名心理学家、音乐教育学家,西方音乐教育史上最早从事音乐教学理论研究的教育学者之一,在1996年迈克尔·L.马克著《当代音乐教育》书中与柯达伊教学法(匈牙利)、奥尔夫教学法(德... 埃德温·戈登作为一名具有国际影响力的当代美国著名心理学家、音乐教育学家,西方音乐教育史上最早从事音乐教学理论研究的教育学者之一,在1996年迈克尔·L.马克著《当代音乐教育》书中与柯达伊教学法(匈牙利)、奥尔夫教学法(德国)、达尔克罗兹体态律动(瑞士)和铃木天才教学法(日本)以及综合音乐感教育(美国)、曼哈顿维尔音乐课程研究(美国)、卡拉博—科恩教学法(美国)列举为世界最为著名的八种音乐教学方法。本文对埃德温·戈登先生的音乐教学理论研究中的音乐能力倾向研究进行一个简要的梳理和概括,并对其教学理论所呈现的态势进行总体的分析。 展开更多
关键词 埃德温·戈登 音乐能力倾向 音乐想理论 音乐教学理论意义
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德国音乐教育近况——克莱南教授在中国的五次讲学(二)
16
作者 克莱南 金经言 《音乐学习与研究》 1997年第2期62-64,共3页
1.奥尔夫:作曲家及其学校音乐教材 今年(1995)年是奥尔夫百年诞辰。除了欣德米特和勋伯格,奥尔夫可被称作二十世纪德国经典音乐大师之一。奥尔夫在批评性地解释瓦格纳、德彪西、勋伯格和里查·施特劳斯并明确与他们划清界线的同时,... 1.奥尔夫:作曲家及其学校音乐教材 今年(1995)年是奥尔夫百年诞辰。除了欣德米特和勋伯格,奥尔夫可被称作二十世纪德国经典音乐大师之一。奥尔夫在批评性地解释瓦格纳、德彪西、勋伯格和里查·施特劳斯并明确与他们划清界线的同时,找到了他自己的音乐风格。奥尔夫曾说:“我必须重新开始,必须寻找新的立足点。” 展开更多
关键词 奥尔夫 学校音乐教材 元素性音乐 音乐教育 音乐 伊伦 斯特拉文斯基 勋伯格 德国 游戏
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浅谈高年级弱智儿童音乐听赏教学 被引量:1
17
作者 金娅丽 《现代特殊教育》 2001年第1期32-33,共2页
弱智儿童音乐教学的一个重要内容是音乐听赏,但音乐听赏,不能简单理解为让学生听听录音,看看音乐会的录像,是通过听赏,培养学生初步感受音乐的能力,让学生在听赏音乐的和谐欢娱的气氛中,矫正感知的障碍,补偿生理心理上的缺陷,达剑发展... 弱智儿童音乐教学的一个重要内容是音乐听赏,但音乐听赏,不能简单理解为让学生听听录音,看看音乐会的录像,是通过听赏,培养学生初步感受音乐的能力,让学生在听赏音乐的和谐欢娱的气氛中,矫正感知的障碍,补偿生理心理上的缺陷,达剑发展学生想象力,丰富生活和使其将来适应社会生活的目的. 展开更多
关键词 弱智儿童 特殊教育 音乐赏教学 思维能力 赏内容 培养
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多媒体程序对音乐听赏的强化作用
18
作者 巴尔泽 刘沛 邱星 《音乐世界》 1997年第2期40-41,共2页
在音乐教育的各个阶段中,音乐听赏是一项重要的内容。从幼儿园到研究生院,许多音乐课程内容都是围绕音乐听赏,以大量的音乐实例而展开的。这种方法的使用已有几代人的历史了:教师从音乐作品的背景知识入手,然后播放一张唱片、录音带或C... 在音乐教育的各个阶段中,音乐听赏是一项重要的内容。从幼儿园到研究生院,许多音乐课程内容都是围绕音乐听赏,以大量的音乐实例而展开的。这种方法的使用已有几代人的历史了:教师从音乐作品的背景知识入手,然后播放一张唱片、录音带或CD。要求学生静坐,聆听,尽可能听清楚音乐作品的完整过程。如果教师重复作品的某一部分,他必须倒转录音带或唱针,尝试错误数次,直到找到那一部分。由于CD只能从预定处开始,所以,重复听赏某特定部分是不可能的。 展开更多
关键词 音乐 多媒体电脑 音乐教育 音乐作品 教师 背景知识 引导学生 录音带 课程内容 尝试错误
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音乐听赏中的心理探微
19
作者 景安东 李晓秋 《黄河之声》 2008年第21期29-30,共2页
音乐是一种情感艺术,其魅力在于给人们一个驰骋想象的空间。一首好的音乐作品或是蕴含着一个美好的寓意,或是抒发一种温馨的心曲,或是衬托出一个美丽的梦幻,或是展现一片灼热的情怀,正是音乐的这种特性影响着人们的身心。音乐的刺激在... 音乐是一种情感艺术,其魅力在于给人们一个驰骋想象的空间。一首好的音乐作品或是蕴含着一个美好的寓意,或是抒发一种温馨的心曲,或是衬托出一个美丽的梦幻,或是展现一片灼热的情怀,正是音乐的这种特性影响着人们的身心。音乐的刺激在人体内形成了共振、共鸣,满足了人体、情感上对刺激的期待。 展开更多
关键词 音乐作品 音乐 音乐治疗 物理作用 情感 生理节奏 心理作用 音响 振动频率 情绪变化
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近代音乐听赏问题(续)
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作者 贝塞勒 金经言 《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》 1998年第2期41-48,共8页
谱例8:安东尼奥·洛蒂的返始咏叹调《再见,父亲》(“Padre,addio”,1717)在这种新型的音乐听赏的,听者主要依靠着主题.就音乐而言,声乐作品的主题(因为它与唱词有密切的联系)成了真正的支柱.在器乐曲中,主题的作用更大.在当时,器乐... 谱例8:安东尼奥·洛蒂的返始咏叹调《再见,父亲》(“Padre,addio”,1717)在这种新型的音乐听赏的,听者主要依靠着主题.就音乐而言,声乐作品的主题(因为它与唱词有密切的联系)成了真正的支柱.在器乐曲中,主题的作用更大.在当时,器乐曲带来了许多新东西,并逐渐在音乐创作中居领导地位.相对于整部作品而言,人们同样也愿意、甚至更愿意听赏一个乐章.例如可以从主要的管弦乐形式协奏曲中看到这一点.维瓦尔迪乐意在第一协奏乐章中多次重复“开始全奏”(Anfangstutti),以独奏声部进行替换.所以,听众不仅要正确把握反复,而且还要正确把握音级的移动和全奏的变化.听众只有记住了开始动机,才有可能做到这些.开始动机必须扩大成为主题,必须是一个“音乐形体”(musikalische Gestalt),该形体通过反复使乐章得以统一.因而,主题的规划在此成了作曲家的主要问题. 展开更多
关键词 音乐 十八世纪 维瓦尔迪 咏叹调 器乐曲 古典音乐 小步舞曲 主题结构 莫扎特 综合法
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