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歌剧《特里斯坦与伊索尔德》前奏曲与终曲的音乐学分析(下) 被引量：116
1
作者 于润洋 《音乐研究》 CSSCI 北大核心 1993年第2期88-102,共15页
音乐内涵的社会历史分析在完成对音乐本体的艺术结构分析之后,让我们进入对音乐内涵的社会历史分析。一部比较严肃、深刻的音乐作品在我们的听觉感知能够直接把握的音乐本体后面,总是潜藏着某种精神内涵。对于一般的音乐听众来说,或许... 音乐内涵的社会历史分析在完成对音乐本体的艺术结构分析之后,让我们进入对音乐内涵的社会历史分析。一部比较严肃、深刻的音乐作品在我们的听觉感知能够直接把握的音乐本体后面,总是潜藏着某种精神内涵。对于一般的音乐听众来说,或许不一定要求深入到这个层次,但是,对于音乐学家来说,却是绝对必须的。它应该是音乐学分析的重要组成部分。对于这种精神内涵,我认为只有从社会、历史的角度进行考察,才能真正揭示它的本质。从一定程度上讲,前奏曲与终曲比较集中地概括和体现了整部歌剧精神内涵的基本性质:从对人生、幸福、爱情的强烈追求和渴望,经过一个完满痛苦的过程,最后达到对这一切欲望的舍弃。 展开更多
关键词 瓦格纳 特里斯坦 音乐学分析 歌剧 音乐作品 音乐本体 音乐本质 音乐内涵 艺术家 终曲
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论音乐表演创造的美学原则 被引量：59
2
作者 张前 《中央音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 1992年第4期3-10,共8页
一、音乐表演作为二度创作的本质和作用音乐表演自从与音乐创作相分离,获得它的独立品格以来,一直被人们称为二度创作。顾名思义,它是在一度创作的基础上进行的,必须把一度创作作为出发点和归结点。所谓出发点是指,音乐表演必须对一度... 一、音乐表演作为二度创作的本质和作用音乐表演自从与音乐创作相分离,获得它的独立品格以来,一直被人们称为二度创作。顾名思义,它是在一度创作的基础上进行的,必须把一度创作作为出发点和归结点。所谓出发点是指,音乐表演必须对一度创作的成果——以乐谱为存在形式的音乐作品,进行认真的研读和准确的解释。 展开更多
关键词 二度创作 美学原则 音乐表演者 艺术表现 音乐表演艺术 音乐作品 创作意图 表演技巧 艺术个性 艺术家
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音乐表演心理的若干问题 被引量：53
3
作者 张前 《中央音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 1990年第3期26-31,50,共7页
音乐表演学有着极为丰富的研究内容,是一个有待开拓、大有可为的科研领域。1987年秋季开始,我院音乐学系副教授张前,为表演系科学生开设了“音乐表演美学”这门修选课,颇受学生们的欢迎。从本期起,我们书陆续刊发由作者根据讲课内容整... 音乐表演学有着极为丰富的研究内容,是一个有待开拓、大有可为的科研领域。1987年秋季开始,我院音乐学系副教授张前,为表演系科学生开设了“音乐表演美学”这门修选课,颇受学生们的欢迎。从本期起,我们书陆续刊发由作者根据讲课内容整理而成的一组文章,以飨读者。 展开更多
关键词 音乐表演 美学 音乐表演艺术 音乐表演学 音乐表演者 情感内涵 音乐作品 作曲家 真实情感 体验派
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对一种自律论音乐美学的剖析——评汉斯立克的《论音乐的美》 被引量：48
4
作者 于润洋 《音乐研究》 1981年第4期18-41,共24页
奥地利音乐学家汉斯立克的音乐美学论文《论音乐的美——音乐美学的修改新议》于1854年问世至今已经近一百三十年了。这期间它多次重版,被译成多种文字传播,成为近代西方音乐美学史中的重要文献。这篇论文中提出的思想对欧美现代音乐美... 奥地利音乐学家汉斯立克的音乐美学论文《论音乐的美——音乐美学的修改新议》于1854年问世至今已经近一百三十年了。这期间它多次重版,被译成多种文字传播,成为近代西方音乐美学史中的重要文献。这篇论文中提出的思想对欧美现代音乐美学思想发展产生的深刻影响,恐怕连作者本人生前也是未曾预料到的。 展开更多
关键词 汉斯立克 纯音乐 音乐美学观 自律论音乐美学 音乐本质 十八世纪 音乐思想 音乐作品 感情美学 他律论
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结构对位——一种重要的结构现象与结构思维及技法 被引量：33
5
作者 贾达群 《音乐研究》 CSSCI 北大核心 2006年第4期73-79,共7页
关键词 结构思维 对位 音乐作品 技法 思维能力 音乐结构 创造活动 作曲技术
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著作权法限制音乐专有许可的正当性 被引量：37
6
作者 王迁 《法学研究》 CSSCI 北大核心 2019年第2期98-117,共20页
音乐作品的特殊性在于其传播通常需要借助音乐表演的录音。欣赏音乐的主要渠道在前网络时代主要为购买音乐表演的录音制品,在网络时代为点播或下载音乐表演的录音。如果大量音乐作品的权利人对于录制、发行和通过网络以交互式手段传播... 音乐作品的特殊性在于其传播通常需要借助音乐表演的录音。欣赏音乐的主要渠道在前网络时代主要为购买音乐表演的录音制品,在网络时代为点播或下载音乐表演的录音。如果大量音乐作品的权利人对于录制、发行和通过网络以交互式手段传播音乐录音的权利发放专有许可,会影响人们欣赏风格各异的音乐表演,从而损害音乐文化的多样性。通过非自愿许可对此种专有许可进行限制具有正当性。同时,要提供音乐录音的点播和下载,还需要针对表演和录音取得许可。如果各录音制作者向一家数字音乐平台发放数量占绝对优势的音乐录音的专有许可,人们欣赏音乐的主要渠道就会被垄断。基于我国实体唱片市场几乎消亡的现实,对此种专有许可进行干预具有正当性。与设定非自愿许可相比,为表演和录音的专有许可规定法定期限更具有可行性。 展开更多
关键词 音乐作品 专有许可 制作录音制品法定许可 强制许可
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论音乐作品的二重存在方式 被引量：28
7
作者 于润洋 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 1996年第5期55-63,共9页
论音乐作品的二重存在方式于润洋音乐作品的存在方式问题是音乐美学研究中的一个重要课题。在二十世纪的西方的音乐美学界，这个问题从艺术哲学的高度被提了出来，它涉及到音乐美学中一系列带有根本性质的问题。然而，在探索过程中对这... 论音乐作品的二重存在方式于润洋音乐作品的存在方式问题是音乐美学研究中的一个重要课题。在二十世纪的西方的音乐美学界，这个问题从艺术哲学的高度被提了出来，它涉及到音乐美学中一系列带有根本性质的问题。然而，在探索过程中对这个问题的认识虽然得到了不断的深化，... 展开更多
关键词 音乐作品 存在方式 艺术作品 音乐美学 意向性客体 接受者 《二泉映月》 人的意识 审美对象 黑格尔
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谈音乐的民族性和时代性 被引量：23
8
作者 李佺民 《音乐研究》 1980年第4期27-35,共9页
音乐的民族性和时代性是音乐艺术发展中的基本理论问题,也是我们社会主义音乐文化建设里经常遇到,在音乐实践中必须加以注意的问题。关于无产阶级社会主义文化,斯大林和毛泽东同志都曾讲过,应当是:“社会主义的内容,
关键词 民族性格 表现形式 民族特色 音乐作品 艺术表现 时代性 民族风格 民族文化 新时代 艺术特点
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逝者如斯夫……——古曲钩沉和曲调考证问題 被引量：30
9
作者 黄翔鹏 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 1989年第4期101-106,共6页
难以追寻的时间艺术古代音乐作品能通过历代流传的方式保存到现在吗?人们现在只相信,根据唐代乐谱作了解读以后奏出的音乐才可能是唐代音乐。这种时候,倒很少去研究:这是否真正是唐代记录下来的乐谱?译谱是不是基本上对有关符号作了准... 难以追寻的时间艺术古代音乐作品能通过历代流传的方式保存到现在吗?人们现在只相信,根据唐代乐谱作了解读以后奏出的音乐才可能是唐代音乐。这种时候,倒很少去研究:这是否真正是唐代记录下来的乐谱?译谱是不是基本上对有关符号作了准确解释?相反地,真有流传下来的古代音乐作品当面演奏给我们听,我们却没有任何辨认的根据了;即使有人分辨了来告诉我们,怕也得不到人们的承认。 展开更多
关键词 古代音乐 曲调考证 唐代音乐 时间艺术 乐谱 作品 译谱 音乐艺术 中国传统音乐 音乐作品
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中国民族音乐美学三题 被引量：28
10
作者 李西安 《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》 1985年第1期28-31,共4页
一、和的精神无论任何民族的音乐,无不由对比而统一的诸因素构成。但不同的民族在对待对比和统一这两者的关系上所持的态度是不同的。费尔巴哈在论述德国思辨哲学和古代东方所罗门的智慧时说:“东方人见到统一而忽略了差异,西方人则见... 一、和的精神无论任何民族的音乐,无不由对比而统一的诸因素构成。但不同的民族在对待对比和统一这两者的关系上所持的态度是不同的。费尔巴哈在论述德国思辨哲学和古代东方所罗门的智慧时说:“东方人见到统一而忽略了差异,西方人则见到差异而遗忘了统一。”(《黑格尔哲学批判》)就音乐而论,我认为西方音乐是在对比中求统一的,而东方音乐则是在统一中求对比的。统一中求对比,体现了中国文化传统中“和”的精神,是贯串中国民族音乐美学的核心思想。 展开更多
关键词 音乐美学 中国民族音乐 欧洲音乐 音乐作品 中国音乐 三题 对比 旋律 东方音乐 节奏
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音乐形式问题的美学探讨（下） 被引量：27
11
作者 于润洋 《中央音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 1994年第2期28-38,共11页
音乐形式问题的美学探讨（下）于润洋（三）音乐形式的几个基本问题在简略回顾了近一个半世纪以来西方世界对音乐形式问题的认识历程之后，我将谈谈我自己对涉及音乐形式的本质特性这个基本问题的一些看法。在讨论这些问题之前，首先必... 音乐形式问题的美学探讨（下）于润洋（三）音乐形式的几个基本问题在简略回顾了近一个半世纪以来西方世界对音乐形式问题的认识历程之后，我将谈谈我自己对涉及音乐形式的本质特性这个基本问题的一些看法。在讨论这些问题之前，首先必须谈谈我对音乐形式这个概念本身的理... 展开更多
关键词 音乐形式 黑格尔 音乐作品 美学探讨 音乐艺术 音乐美学 结构体 审美把握 格式塔心理学 形式因素
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区块链技术与互联网音乐作品版权保护 被引量：28
12
作者 曹阳 薄珺 《南海法学》 2018年第3期77-87,共11页
区块链是一种安全的、可共享但不易篡改的分布式总账。在去中心化的基础上,区块链通过完成点与点之间信息及权利的共享,实现了高效价值转换及传输,解决了信任、中介、执行等问题。现行《中华人民共和国著作权法》相关规定无法有效解决... 区块链是一种安全的、可共享但不易篡改的分布式总账。在去中心化的基础上,区块链通过完成点与点之间信息及权利的共享,实现了高效价值转换及传输,解决了信任、中介、执行等问题。现行《中华人民共和国著作权法》相关规定无法有效解决互联网环境下音乐作品著作权归属界定、授权机制与报酬分配以及侵权追踪与维权举证等问题。区块链技术为上述问题的解决提供了可能的途径,区块链信任解决机制为音乐作品权利主体确定提供了可能,智能化合约为音乐作品在线利用提供了解决方案,通过区块链的可追溯性进行侵权追踪,为侵权举证与损害赔偿提供了确定的计算依据。但区块链也存在一些固有的缺陷,其无法对存储内容的真实性进行核实,更正错误信息难度大、成本高,在某些特殊情形下甚至可能为侵权者提供保护。中国著作权相关立法与司法实践应确认区块链技术在音乐版权保护与利用方面的价值。 展开更多
关键词 区块链 著作权 音乐作品 信任 智能合约
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关于声乐表演的几点思考──在作品中寻找自我,在自己身上发现音乐 被引量：19
13
作者 张锦华 《中国音乐学》 CSSCI 北大核心 1998年第4期105-112,共8页
声乐属于音乐艺术范畴，是由诗人、作曲家、歌唱演员及器乐伴奏等共同创造的综合艺术，它通过声乐表演的艺术形式把音乐作品转化为现实的音响，从而实现其审美价值。声乐表演必须依赖于曲作家和诗人创作的作品。声乐作品包括两大要素：... 声乐属于音乐艺术范畴，是由诗人、作曲家、歌唱演员及器乐伴奏等共同创造的综合艺术，它通过声乐表演的艺术形式把音乐作品转化为现实的音响，从而实现其审美价值。声乐表演必须依赖于曲作家和诗人创作的作品。声乐作品包括两大要素：其一是音乐，作曲家通过有组织、有规... 展开更多
关键词 声乐表演 表演者 寻找自我 音乐作品 声乐作品 表演主体 几点思考 演唱者 自我感觉 审美者
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饶河县四排赫哲族乡政府诉郭颂等侵犯民间文学艺术作品著作权纠纷案 被引量：25
14
《中华人民共和国最高人民法院公报》 2004年第7期26-32,共7页
根据著作权法第十二条的规定,主要以传统民间音乐曲调为基础进行创作的音乐作品,应认定为改编的音乐作品。
关键词 赫哲族 民间文学艺术作品 著作权法 北辰购物中心 南宁国际民歌艺术节 音乐作品 鉴定结论 船歌 中国音乐 饶河县
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对音乐教育哲学传统的反思 被引量：22
15
作者 爱利尔特 谢嘉幸 《中国音乐》 CSSCI 北大核心 1997年第2期71-74,共4页
对音乐教育哲学传统的反思Ｄ爱利尔特著谢嘉幸编译当代新的音乐教育哲学迟迟未能出现，其中有两个主要原因。首先，自从朗格（Ｌａｎｇｅｒ）、麦耶（Ｍｅｙｅｒ）创建了让仁哈德（Ｌｅｏｎｇａｒｄ）、雷默（Ｒｅｉｍｅｒ）、斯望维... 对音乐教育哲学传统的反思Ｄ爱利尔特著谢嘉幸编译当代新的音乐教育哲学迟迟未能出现，其中有两个主要原因。首先，自从朗格（Ｌａｎｇｅｒ）、麦耶（Ｍｅｙｅｒ）创建了让仁哈德（Ｌｅｏｎｇａｒｄ）、雷默（Ｒｅｉｍｅｒ）、斯望维克（Ｓｗｑｎｗｉｃｋ）以及其他一些... 展开更多
关键词 音乐教育哲学 音乐作品 审美体验 哲学传统 音乐构思 审美品质 音乐本质 审美教育 美学概念 审美概念
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论音乐表演 被引量：23
16
作者 王次炤 《人民音乐》 1989年第11期13-16,共4页
一、本质音乐表演在整个音乐实践的过程中,实际上是体现了把一部作品的创作从精神的表现向物质的表现转化的一个逻辑继续。创作(即兴创作除外)总停留在对自身内心的某种记录上。乐谱虽然是一种物质记录方式,但它的全部意义仅仅在于提供... 一、本质音乐表演在整个音乐实践的过程中,实际上是体现了把一部作品的创作从精神的表现向物质的表现转化的一个逻辑继续。创作(即兴创作除外)总停留在对自身内心的某种记录上。乐谱虽然是一种物质记录方式,但它的全部意义仅仅在于提供给人们一种内在听觉。所以,作曲家的创作只是一种精神表现,只有通过表演家的实践才能使它转变为感官可以体察到的物质性的、实在的表现。 展开更多
关键词 音乐表演 作曲家 听觉表象 内在听觉 过程 苏联 音乐创作 音乐实践 音乐作品 物质性
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论《义勇军进行曲》的数列结构 被引量：25
17
作者 童忠良 《中国音乐学》 1986年第4期85-95,共11页
如果按照众所周知的传统见解,即以方整性结构原则高于一切的观念来分析音乐作品,将某些非偶数与不对称的结构视为一种例外的情况,并称其为方整性的突破,那么,《义勇军进行曲》这首不朽的作品,就只能被视为从头到尾全部浸没在“例外”与... 如果按照众所周知的传统见解,即以方整性结构原则高于一切的观念来分析音乐作品,将某些非偶数与不对称的结构视为一种例外的情况,并称其为方整性的突破,那么,《义勇军进行曲》这首不朽的作品,就只能被视为从头到尾全部浸没在“例外”与“突破”之中。诚然,在音乐作品中确有许多非方整性结构可以认为是源于方整性结构的变化。 展开更多
关键词 义勇军进行曲 数列 结构原则 分析音乐 音乐作品 整性 不对称 黄金分割法 黄金点 结构单元
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网络环境下著作权许可模式的变革 被引量：22
18
作者 张平 《华东政法大学学报》 CSSCI 2007年第4期121-127,共7页
面对数字技术带来的作品复制和传播方式的巨大变革和由此形成的对著作权人利益的严重威胁,著作权保护机制需要不断调整和完善。如在难以追究网络中众多个人侵权者责任的情况下,著作权法中第三人责任(间接责任)制度得以迅速地确立;为防... 面对数字技术带来的作品复制和传播方式的巨大变革和由此形成的对著作权人利益的严重威胁,著作权保护机制需要不断调整和完善。如在难以追究网络中众多个人侵权者责任的情况下,著作权法中第三人责任(间接责任)制度得以迅速地确立;为防止未经许可复制和传播数字化作品,著作权法又引入了对技术措施的保护。但这两种新制度也引发了人们对于著作权是否过度扩张、是否影响高科技发展和公众获取作品自由的担忧。同时,数字技术也改变了原有的著作权许可方式,新的利益平衡机制正在形成之中。本组论文对这些新问题进行了深入探讨,提出了独到见解。无论读者是否赞同其中的结论,或许都可从中获得有益的启示。 展开更多
关键词 网络环境 著作权 NAPSTER案 软件最终用户 变革 音乐作品 商业目的 动漫游戏
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正确的作品解释是音乐表演创造的基础 被引量：22
19
作者 张前 《中央音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 1992年第1期39-46,共8页
音乐表演,从它最基本的意义上说,是对音乐作品的表演。即使是即兴表演,也是构思在先,表演在后。在音乐艺术的创造活动中,音乐创作,即作曲是第一个创造过程,称一度创作,音乐表演是第二个创造过程,称二度创作。在一度创作中,作曲家把以情... 音乐表演,从它最基本的意义上说,是对音乐作品的表演。即使是即兴表演,也是构思在先,表演在后。在音乐艺术的创造活动中,音乐创作,即作曲是第一个创造过程,称一度创作,音乐表演是第二个创造过程,称二度创作。在一度创作中,作曲家把以情感为核心的心理体验。 展开更多
关键词 二度创作 音乐表演者 作品内涵 即兴表演 表现形式 音乐表演艺术 艺术特色 作曲家 音乐作品 表现方式
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关于西方音乐研究中的认识问题 被引量：23
20
作者 叶松荣 《人民音乐》 1997年第10期35-38,共4页
关于西方音乐研究中的认识问题□叶松荣近年来，我国的西方音乐研究取得较大进展，在音乐史专题研究、音乐作品分析、音乐理论著作译介等方面都有不少收获，但与人文学科的其它门类（如外国文学研究、西方哲学研究等）相比较，西方音乐... 关于西方音乐研究中的认识问题□叶松荣近年来，我国的西方音乐研究取得较大进展，在音乐史专题研究、音乐作品分析、音乐理论著作译介等方面都有不少收获，但与人文学科的其它门类（如外国文学研究、西方哲学研究等）相比较，西方音乐研究还是稍显滞后，因而也引起人们对... 展开更多
关键词 西方音乐 中国音乐 音乐史 研究方法 音乐作品 研究中 历史研究 音乐理论 人文学科 研究者
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