戏剧调适与民众动员:以抗战时期的晋察冀边区为例 被引量：7

1

作者 郑立柱 《福建论坛（人文社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2020年第2期131-143,共13页

晋察冀边区民众对戏剧的挚爱以及文化程度偏低的现状,决定了戏剧在民众动员中的独特优势。但传统戏剧已不适应民族战争的形势和需要,只有革命戏剧才能更好地动员民众拥护、支持和参与中共革命。为此,边区文艺工作者一方面改造传统剧目... 晋察冀边区民众对戏剧的挚爱以及文化程度偏低的现状,决定了戏剧在民众动员中的独特优势。但传统戏剧已不适应民族战争的形势和需要,只有革命戏剧才能更好地动员民众拥护、支持和参与中共革命。为此,边区文艺工作者一方面改造传统剧目与剧种使其服务于战争和革命,一方面引入新剧种并积极创作演出革命新剧。边区民众对革命戏剧的态度经历了从排斥到接受并积极参与的过程,这得益于中共政权的多方引导,也与边区戏剧创作方向的转变密切相关。晋察冀边区的革命戏剧在潜移默化中对民众进行了思想教育和政治鼓动,成为民众动员的有力武器。 展开更多

关键词 晋察冀边区 革命戏剧 民众动员

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延安时期中国共产党革命话语的构建——以革命戏剧为考察对象 被引量：6

2

作者 梁珊 秦燕 《党的文献》 CSSCI 北大核心 2020年第6期88-94,108,共8页

延安时期,中国共产党为推动革命话语体系的构建和普及,抓住戏剧这一民众喜闻乐见的娱乐和教化方式,通过对其内容、形式的改造,将其逐渐发展为蕴含着革命话语的革命戏剧,在提高农民素质、动员民众参加革命等方面发挥了重要作用。中国共... 延安时期,中国共产党为推动革命话语体系的构建和普及,抓住戏剧这一民众喜闻乐见的娱乐和教化方式,通过对其内容、形式的改造,将其逐渐发展为蕴含着革命话语的革命戏剧,在提高农民素质、动员民众参加革命等方面发挥了重要作用。中国共产党有意识地构建了以"民族""人民""阶级""劳动"等为关键词的话语体系,并运用革命戏剧的形式进行有效的传播。传统戏剧的改造与革命话语的输出统一于革命戏剧,革命话语通过仪式化运作、生活化叙事、情感化表达、英雄化导向的方式嵌入革命戏剧,让民众真正认可并实践革命话语,有效地推动了延安时期中国共产党革命话语的构建和传播。 展开更多

关键词 延安时期 中国共产党革命话语 革命戏剧

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生命不在骨架的承载——论沙可夫的戏剧创作 被引量：3

3

作者 王学海 《嘉兴学院学报》 2004年第4期14-17,共4页

该文以沙可夫所处特殊时代的历史语境为参照,以历史唯物史观为视点,以剧本《谁的罪恶》为个案,寻找出沙可夫戏剧创作的美学观和它的社会教育意义与功能。并以中国现代戏剧美学思想的发展及历史人物李叔同、革命戏剧家田汉之戏剧创作来... 该文以沙可夫所处特殊时代的历史语境为参照,以历史唯物史观为视点,以剧本《谁的罪恶》为个案,寻找出沙可夫戏剧创作的美学观和它的社会教育意义与功能。并以中国现代戏剧美学思想的发展及历史人物李叔同、革命戏剧家田汉之戏剧创作来比较沙可夫的革命戏剧创作,从而找到沙可夫对中国戏剧史的历史贡献和历史地位。 展开更多

关键词 沙可夫 戏剧创作 革命戏剧 历史语境 美学观 社会变革 思想情感

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论法国大革命时期的革命戏剧 被引量：2

4

作者 刘大明 《湖南师范大学社会科学学报》 CSSCI 北大核心 2006年第3期120-124,共5页

革命戏剧在法国大革命的政治文化中占有重要的地位。革命家们注重的是戏剧的宣传功能而不是它的艺术功能,戏剧也就成为实现“民族再生”理想的政治工具。在政府的号召下,作家们创作了数量巨大的革命剧目。革命戏剧反映了政治派别的政治... 革命戏剧在法国大革命的政治文化中占有重要的地位。革命家们注重的是戏剧的宣传功能而不是它的艺术功能,戏剧也就成为实现“民族再生”理想的政治工具。在政府的号召下,作家们创作了数量巨大的革命剧目。革命戏剧反映了政治派别的政治理念和大革命的进程,对大革命乃至后世都具有重要的作用和意义。 展开更多

关键词 法国大革命 民族再生 革命戏剧

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法国大革命文艺对新古典主义的需求和演变 被引量：1

5

作者 朱盈蓓 《江西科技师范大学学报》 2015年第3期99-106,共8页

法国大革命时期的文艺支持着"现代国家大厦"体制的建立,为实现集中群众意志、要求民主共和、完成资产阶级革命等历史任务服务。因此大革命文艺延续了绝对主义国家的新古典主义文艺形式,出现了革命戏剧、口号文学等文艺样式,... 法国大革命时期的文艺支持着"现代国家大厦"体制的建立,为实现集中群众意志、要求民主共和、完成资产阶级革命等历史任务服务。因此大革命文艺延续了绝对主义国家的新古典主义文艺形式,出现了革命戏剧、口号文学等文艺样式,但在精神内核上实现了启蒙理性对道德理性的取代、从贵族精神向平民精神的转向。 展开更多

关键词 法国大革命 新古典主义 现代民族国家 革命戏剧 平民精神

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坚持和发扬革命话剧的优良传统——在总政话剧团建团三十周年座谈会上的讲话

6

作者 赵寻 《中国戏剧》 1983年第9期-,共3页

今天我除了来祝贺,主要是来向你们学习的,想来听听总政话剧团的战友们三十年来的战斗历程和宝贵经验。我作为戏剧战线上的一名战士、一个同总政话剧团合作过的剧作者、一个经常看你们演出的观众,受到的教育和影响是很深的。三十年来你... 今天我除了来祝贺,主要是来向你们学习的,想来听听总政话剧团的战友们三十年来的战斗历程和宝贵经验。我作为戏剧战线上的一名战士、一个同总政话剧团合作过的剧作者、一个经常看你们演出的观众,受到的教育和影响是很深的。三十年来你们对我国社会主义戏剧事业所作的贡献,应该在中国话剧史上占有它应有的位置。三十年来你们创造的丰富经验和优良传统,应该很好地记载下来,保持和发扬下去,这是我们一笔很珍贵的财富。今天,在这个建团三十周年座谈会上。 展开更多

关键词 社会主义戏剧 三十年 革命戏剧 戏剧工作者 总政话剧团 座谈会

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引教育戏剧 育价值观念

7

作者 周红梅 《中学政治教学参考》 北大核心 2021年第10期20-21,共2页

戏剧来源于生活又高于生活,戏剧的情境性和道德感知性等对于培养学习者良好的道德品格和提高学生道德价值观念,具有较高的价值意义。目前,初中道德法治教学处在一个初级探索阶段,学习者需要良好的学习环境和具有引领性的经典案例,而教... 戏剧来源于生活又高于生活,戏剧的情境性和道德感知性等对于培养学习者良好的道德品格和提高学生道德价值观念,具有较高的价值意义。目前,初中道德法治教学处在一个初级探索阶段,学习者需要良好的学习环境和具有引领性的经典案例,而教育戏剧则可以满足上述要求并具有一定优势。鉴于此,笔者将围绕教育戏剧的设计与渗透,谈谈如何进行教育戏剧课堂实践。 展开更多

关键词 价值观念 革命戏剧 职场戏剧 情景戏剧 校园微剧

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演释“革命”与戏剧改革：1927-1930年间的革命戏剧

8

作者 陈红旗 《晋阳学刊》 CSSCI 2019年第6期51-56,共6页

新的时代精神和革命诉求促使戏剧作者们转变自己的思想观念以与之相适应,于是"飞跃"、"突进"和"转变"的思想意识渗透于1927-1930年间的革命戏剧创作中。这一时期革命戏剧的创作内容以讽寓现实、抨击丑恶... 新的时代精神和革命诉求促使戏剧作者们转变自己的思想观念以与之相适应,于是"飞跃"、"突进"和"转变"的思想意识渗透于1927-1930年间的革命戏剧创作中。这一时期革命戏剧的创作内容以讽寓现实、抨击丑恶为主。革命戏剧通过对外国戏剧脚本和表演理论的借鉴实现了对中国传统戏曲内容和形式的改造,并形成了自身的艺术特性。 展开更多

关键词 革命戏剧 演释“革命” 戏剧改革 工具理性

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认同与距离——大革命戏剧《爱与死的搏斗》在中国

9

作者 马晓冬 《跨文化对话》 CSSCI 2018年第1期173-189,共17页

1924年,法国作家罗曼·罗兰创作了其大革命系列剧之一《爱与死的搏斗》(Le Jeu如l'amour et de la mort),该剧很快被译介到中国并被搬上了舞台.在抗日战争爆发后的上海孤岛时期,由李健吾翻译、由上海剧艺社演出的该剧,引起了进... 1924年,法国作家罗曼·罗兰创作了其大革命系列剧之一《爱与死的搏斗》(Le Jeu如l'amour et de la mort),该剧很快被译介到中国并被搬上了舞台.在抗日战争爆发后的上海孤岛时期,由李健吾翻译、由上海剧艺社演出的该剧,引起了进步文人广泛的关注,而剧本的出版也使该剧在知识界广为流传.本文将集中考察这样一部外国作品在中国的翻译、演出以及批评界围绕其革命主题与人物的相关话语,尝试理解该作品在中国本土的时代变迁中如何被语境化,并着重探讨作为译者的李健吾是如何借对异国作品的阐释表达其现实关怀的. 展开更多

关键词 《爱与死的搏斗》 罗曼·罗兰 李健吾 革命戏剧 孤岛戏剧

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戏剧运动的新路向——论欧阳予倩的“平民戏剧运动” 被引量：1

10

作者 陈建军 《戏剧（中央戏剧学院学报）》 CSSCI 北大核心 2005年第4期49-56,共8页

20世纪20年代末30年代初,欧阳予倩在主持广东戏剧研究所期间倡导了一个“平民戏剧运动”,它包括“革命戏剧运动”和“艺术戏剧运动”两个部分,其本质精神为“彻底解放了的艺术才是纯艺术”。在这个纲领的指导下,欧阳予倩在理论、创作、... 20世纪20年代末30年代初,欧阳予倩在主持广东戏剧研究所期间倡导了一个“平民戏剧运动”,它包括“革命戏剧运动”和“艺术戏剧运动”两个部分,其本质精神为“彻底解放了的艺术才是纯艺术”。在这个纲领的指导下,欧阳予倩在理论、创作、剧运路径的设计上都开辟了自己的道路,并构成了他几十年戏剧实践中最核心的方面。 展开更多

关键词 平民戏剧运动 革命戏剧运动 艺术戏剧运动

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高尔基戏居学校:我党开办的第一所戏剧学校 被引量：2

11

作者 何立波 《党史博采（上）》 2012年第9期30-33,共4页

大革命失败后，中国共产党人创建了许多块革命根据地。1927年冬至1935年底，在根据地以中央苏区为中心，兴起了以现代话剧为主的革命戏剧运动，被称为“红色戏剧”，也叫苏区戏剧。成立于1933年4月的高尔基戏剧学校是革命根据地的第一... 大革命失败后，中国共产党人创建了许多块革命根据地。1927年冬至1935年底，在根据地以中央苏区为中心，兴起了以现代话剧为主的革命戏剧运动，被称为“红色戏剧”，也叫苏区戏剧。成立于1933年4月的高尔基戏剧学校是革命根据地的第一所专业戏剧学校。这所新型的学校虽然只有一年半的历史，但它标志着苏区艺术教育事业的发端，为日后党的宣传教育和开展文化事业留下许多宝贵经验和传统。 展开更多

关键词 戏剧学校 高尔基 革命根据地 中国共产党人 中央苏区 革命戏剧运动 艺术教育事业 大革命失败

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红军将领与苏区戏剧运动 被引量：3

12

作者 何立波 《党史纵横》 2012年第12期18-21,共4页

1927年冬至1935年底,中国共产党在革命根据地领导了轰轰烈烈的戏剧运动。以中央苏区为中心,兴起了以现代话剧为主的革命戏剧运动,被称为＂红色戏剧＂,也叫苏区戏剧。苏区戏剧运动得到了苏区党政军民的热烈支持,澎湃、方志敏、罗荣桓、... 1927年冬至1935年底,中国共产党在革命根据地领导了轰轰烈烈的戏剧运动。以中央苏区为中心,兴起了以现代话剧为主的革命戏剧运动,被称为＂红色戏剧＂,也叫苏区戏剧。苏区戏剧运动得到了苏区党政军民的热烈支持,澎湃、方志敏、罗荣桓、罗瑞卿等红军将领亲自担任编导和演职人员,这在中外戏剧史上是绝无仅有的,大大推动了苏区戏剧的发展,繁荣了红军文化生活。 展开更多

关键词 革命戏剧运动 中央苏区 红军 将领 1927年 革命根据地 中国共产党 现代话剧

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试谈田汉民主革命时期的话剧创作

13

作者 康平 《沈阳师范大学学报（社会科学版）》 1980年第2期31-36,共6页

田汉是我国杰出的戏剧家和无产阶级文化战士，是我国革命戏剧运动奠基人之一。他把毕生精力和艺术才华都倾注在他所挚爱的戏剧事业上。他热心于中国戏剧运动，宣传进步的和革命的戏剧主张，从事戏剧改革，培养戏剧人才，在繁荣中国现代... 田汉是我国杰出的戏剧家和无产阶级文化战士，是我国革命戏剧运动奠基人之一。他把毕生精力和艺术才华都倾注在他所挚爱的戏剧事业上。他热心于中国戏剧运动，宣传进步的和革命的戏剧主张，从事戏剧改革，培养戏剧人才，在繁荣中国现代戏剧方面作出了卓越的贡献，许多从事戏剧活动和戏剧创作的人都受过他的影响。他一生创作了大量的剧本，在不同的历史时期，发挥了它的战斗作用。 展开更多

关键词 民主革命时期 话剧创作 田汉 革命戏剧运动 中国现代戏剧 无产阶级文化 戏剧事业 艺术才华

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在大树的荫凉下

14

作者 顾威 《中国戏剧》 北大核心 2009年第8期51-52,共2页

山尊老师以95岁高龄离开了我们！这棵戏剧艺术常青树，以其深厚的功力，火热的激情，坚定的原则，为无产阶级革命戏剧运动的建立与成长，为新中国戏剧事业的发展与壮大，为“文化大革命”后戏剧工作的拨乱反正，为新时期社会主义文化艺... 山尊老师以95岁高龄离开了我们！这棵戏剧艺术常青树，以其深厚的功力，火热的激情，坚定的原则，为无产阶级革命戏剧运动的建立与成长，为新中国戏剧事业的发展与壮大，为“文化大革命”后戏剧工作的拨乱反正，为新时期社会主义文化艺术领域健康清醒的前进，都做出了巨大的贡献，产生了至今仍不容忽视的深远影响。 展开更多

关键词 “文化大革命” 革命戏剧运动 中国戏剧事业 戏剧艺术 无产阶级 拨乱反正 文化艺术 社会主义

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凄凉之境 欢乐之都——田汉笔下艺人的内婚研究 被引量：1

15

作者 温英姿 《云南艺术学院学报》 2007年第2期72-76,共5页

田汉，原名田寿昌，湖南长沙人氏。作为“我国革命戏剧运动的奠基人和戏曲运动的先驱”，他的一生是戏剧的一生。共创作了话剧作品60多部，戏曲作品20余部．对我国戏剧事业的发展做出的巨大的贡献。在田汉投身戏剧事业以来。他创作的知... 田汉，原名田寿昌，湖南长沙人氏。作为“我国革命戏剧运动的奠基人和戏曲运动的先驱”，他的一生是戏剧的一生。共创作了话剧作品60多部，戏曲作品20余部．对我国戏剧事业的发展做出的巨大的贡献。在田汉投身戏剧事业以来。他创作的知识分子、工人、艺人、诗人、革命者等形象。丰富了我国戏剧人物之林。 展开更多

关键词 田汉 艺人 革命戏剧运动 欢乐 戏剧事业 戏曲作品 话剧作品 知识分子

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论“红色戏剧”中的“党” 被引量：1

16

作者 任美衡 《喀什师范学院学报》 2001年第3期68-71,共4页

以西方的“卡里斯马典型”作为切入点，对历来不为研究者重视的“红色戏剧”中“党”的形象作一些粗略的概括和梳理，从而凸示出“红色戏剧”的存在意义。

关键词 红色戏剧 "党" 卡里斯马典型 革命戏剧运动 年关斗争 松鼠 《最后胜利属我们》

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田汉 中国戏剧魂 当代关汉卿

17

作者 杨红军 《北京档案》 北大核心 2013年第6期7-10,17,共5页

田汉,我国革命戏剧运动的奠基人,戏曲改革工作的先驱者,杰出的戏剧家。他一生创作戏剧剧本100余部,电影剧本30余部,诗与歌词近2000首。由他作词、聂耳作曲的《义勇军进行曲》（后定为国歌）成为中华民族奋起抗争的前进号角,唱遍全中国,... 田汉,我国革命戏剧运动的奠基人,戏曲改革工作的先驱者,杰出的戏剧家。他一生创作戏剧剧本100余部,电影剧本30余部,诗与歌词近2000首。由他作词、聂耳作曲的《义勇军进行曲》（后定为国歌）成为中华民族奋起抗争的前进号角,唱遍全中国,响彻全世界。从私塾＂小和尚＂到革命戏剧运动奠基人田汉,原名田寿昌,1898年3月12日生于湖南省长沙县。为了给家里带来人丁兴旺之运,长辈们给他取了小名＂和儿＂,并将其寄托在观音菩萨名下。 展开更多

关键词 中国戏剧 田汉 关汉卿 《义勇军进行曲》 革命戏剧运动 当代 改革工作 戏剧剧本

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罗曼:罗兰“大革命戏剧”在中国:“苏联之友”的国际传播

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作者 葛飞 《中国现代文学研究丛刊》 CSSCI 北大核心 2022年第10期54-75,共22页

20世纪30年代,罗曼·罗兰有不少文章首发于苏联报刊,经过苏联的编织、阐释、过滤才成为“国际文学”常识。中国左翼文化人在绍介、纪念罗曼·罗兰时,始终围绕他是“走向莫斯科、走向人民的战士”展开,以此为中心择取、改译、转... 20世纪30年代,罗曼·罗兰有不少文章首发于苏联报刊,经过苏联的编织、阐释、过滤才成为“国际文学”常识。中国左翼文化人在绍介、纪念罗曼·罗兰时,始终围绕他是“走向莫斯科、走向人民的战士”展开,以此为中心择取、改译、转写罗兰本人的文字,演出、评论“大革命戏剧”。罗曼·罗兰惯于通过言说法国大革命、用历史讽喻剧处理苏俄革命问题,中国剧人和译者则试图建立起切合自身现实情境的历史隐喻,后者的革命视景也决定了可以译介的和不可译介的剧目,译介文本中可以感知和无感的、可以言说征引与不可言说征引之分布。 展开更多

关键词 罗曼·罗兰 “大革命戏剧” 《爱与死的角逐》 国际文学

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论阿米利·巴拉克和他的黑人革命戏剧《荷兰人》 被引量：1

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作者 范煜辉 《浙江师范大学学报（社会科学版）》 2011年第2期71-76,共6页

阿米利·巴拉克是美国20世纪60年代黑人文化运动中的重要剧作家,他提倡用黑人革命戏剧来变革社会结构。通过分析巴拉克的代表作《荷兰人》,论述他的革命戏剧在改造美国意识形态和社会政治结构上的失败。

关键词 阿米利·巴拉克 黑人文化运动 黑人革命戏剧 《荷兰人》

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论中央苏区革命戏剧的政治文化教育导向——以《粉碎帝国主义》为视角

20

作者 王妍花 《戏剧之家》 2020年第27期41-42,共2页

戏剧具有政治教化功能,土地革命时期,中国共产党在中央苏区创作、展演了一大批革命戏剧,此类戏剧具有强烈的政治倾向性,戏剧《粉碎帝国主义》不仅提出了“粉碎帝国主义”的口号,还表达了推翻国民党政权、建立苏维埃共和国的愿望。革命... 戏剧具有政治教化功能,土地革命时期,中国共产党在中央苏区创作、展演了一大批革命戏剧,此类戏剧具有强烈的政治倾向性,戏剧《粉碎帝国主义》不仅提出了“粉碎帝国主义”的口号,还表达了推翻国民党政权、建立苏维埃共和国的愿望。革命戏剧不仅提高了苏区民众的文化水平,也大大提高了群众的政治觉悟,从而为中国共产党在苏区开展革命活动提供了有力支撑。 展开更多

关键词 苏区革命戏剧 苏区文化 教育导向

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