用话筒记录 用声音述说——浅谈电视纪录片中同期声的叙事功能 被引量：8

1

作者 李晓峰 《电视研究》 CSSCI 北大核心 2003年第6期67-68,共2页

关键词 电视纪录片 同期声 叙事功能 解说词 非虚构叙事 叙述角度

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什么是虚构性? 被引量：6

2

作者 尚必武 《外语与外语教学》 CSSCI 北大核心 2020年第1期109-119,149-150,共13页

二十一世纪以来,虚构性成为西方叙事学界的一个热门话题。本文从凯瑟琳·加拉赫尔与伊恩·瓦特的隔空对话入手,考察虚构性如何以悖论式的隐匿状态存在于小说这一文学样式,进而脱离小说进入其他文类,成为叙事学研究的一个重要命... 二十一世纪以来,虚构性成为西方叙事学界的一个热门话题。本文从凯瑟琳·加拉赫尔与伊恩·瓦特的隔空对话入手,考察虚构性如何以悖论式的隐匿状态存在于小说这一文学样式,进而脱离小说进入其他文类,成为叙事学研究的一个重要命题。如果参照加拉赫尔的做法,把虚构性从假想的真实中剥离出来,那么关于虚构性的讨论势必需要超越小说而介入其他文类的范畴。就此而言,詹姆斯·费伦、理查德·沃尔什、亨里克·斯科夫·尼尔森等人从修辞视角出发将虚构性作为一种叙事手段的做法,值得肯定。不过,如果我们仅将虚构性作为叙事手段来考察,则容易忽略其同时作为叙事效果的存在样态。文章以麦克尤恩小说《赎罪》为例,从非自然叙事学视角出发,简要分析虚构性何以成为该小说旨在凸显的一个重要叙事效果,由此得出结论:虚构性既可以是文类属性,也可以是叙事策略,同时也可以是作为效果而存在的叙事目的。在此基础上,文章对未来的虚构性研究提出若干建议,以期为学界深入研究这一话题提供些许建设性参考。 展开更多

关键词 虚构性 叙事学 虚构叙事 非虚构叙事

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虚构与非虚构叙事中的作者自我

3

作者 谭君强 《思想战线》 北大核心 2024年第4期108-116,共9页

虚构叙事与非虚构叙事的作者都是文本的创作者。但是,作者自我在虚构叙事与非虚构叙事中的表现却是不同的。在虚构叙事中,叙述者不同于作者,作者自我以一种间接介入的方式表现出来;在非虚构叙事中,作者等于叙述者,二者合而为一,作者自... 虚构叙事与非虚构叙事的作者都是文本的创作者。但是,作者自我在虚构叙事与非虚构叙事中的表现却是不同的。在虚构叙事中,叙述者不同于作者,作者自我以一种间接介入的方式表现出来;在非虚构叙事中,作者等于叙述者,二者合而为一,作者自我以直接呈现的方式表现出来。在虚构叙事中将作者个人的某些思想与经历融入人物与事件中,从根本上说并不影响作品的虚构性;然而,在非虚构叙事中,作者对真实人物与事件的编造、夸大、虚构是不被允许的,这不仅违背了作者与读者之间的文类契约,也违背了叙事伦理,受到了读者的普遍反对。 展开更多

关键词 虚构叙事 非虚构叙事 作者—自我 读者 叙事伦理

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新媒体时代非虚构写作的叙事嬗变——以微信公众号“剥洋葱people”为例

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作者 罗徐楚 《今古文创》 2024年第39期48-51,89,共5页

本文以微信公众号“剥洋葱people”为研究对象,分析探究了非虚构写作的媒介转向、公众号推文的特色与现状。同时,文章对该类平台的价值进行追问,探讨在新媒体时代到来、“非虚构”思潮成为学界热点话题的当下,以“剥洋葱people”微信公... 本文以微信公众号“剥洋葱people”为研究对象,分析探究了非虚构写作的媒介转向、公众号推文的特色与现状。同时,文章对该类平台的价值进行追问,探讨在新媒体时代到来、“非虚构”思潮成为学界热点话题的当下,以“剥洋葱people”微信公众号为代表的非虚构写作平台的叙事模式变迁,及其对非虚构理论的运用和发展。 展开更多

关键词 “剥洋葱people” 微信公众号 非虚构叙事

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非虚构叙事中的“视差之见”——以《生死十日谈》和《浮生取义——对华北某县自杀现象的文化解读》为例

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作者 宋瑶 刘中树 《文艺争鸣》 北大核心 2023年第4期163-169,共7页

随着虚构的文学创作日渐脱离社会实际,陷入琐碎化、日常生活化,而报告文学又太具有政治化色彩,缺乏文学性,择取两者之间的非虚构文学渐渐为更多人所关注。2010年,《人民文学》杂志曾启动了一项“非虚构写作计划”,这个计划的开展呼吁更... 随着虚构的文学创作日渐脱离社会实际,陷入琐碎化、日常生活化,而报告文学又太具有政治化色彩,缺乏文学性,择取两者之间的非虚构文学渐渐为更多人所关注。2010年,《人民文学》杂志曾启动了一项“非虚构写作计划”,这个计划的开展呼吁更多作家去面对社会现实,走向底层,关注边缘人群,将作家的敏锐触觉伸向于对社会、时代有意义而又不为大众所熟知的领域。 展开更多

关键词 非虚构文学 日常生活化 《人民文学》 非虚构叙事 报告文学 文化解读 边缘人群 文学创作

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非虚构叙事规约与“非性别本位”的女性书写——新时代中国的女性非虚构文学论

6

作者 孙桂荣 《社会科学文摘》 2023年第4期57-59,共3页

非虚构文学的女性书写是新时代中国的一道靓丽风景,梁鸿、林白、孙惠芬、乔叶、王小妮、李娟、丁燕、黄灯、林那北、陈丹燕、郑小琼等大批女作家的书写,使得非虚构文学成为私人化写作落潮后为数不多(甚至说唯一的)的具有集群特质的女性... 非虚构文学的女性书写是新时代中国的一道靓丽风景,梁鸿、林白、孙惠芬、乔叶、王小妮、李娟、丁燕、黄灯、林那北、陈丹燕、郑小琼等大批女作家的书写,使得非虚构文学成为私人化写作落潮后为数不多(甚至说唯一的)的具有集群特质的女性写作现象。目前女性非虚构文学研究还嫌薄弱,真正从文体与性别的复杂关系出发考察非虚构叙事与性别表述间“互动”关系的探讨还不多见,本文拟做这一尝试。 展开更多

关键词 非虚构文学 女性书写 孙惠芬 王小妮 女性写作 陈丹燕 非虚构叙事 私人化写作

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纪实文学的非虚构叙事及其主体诉求——以“故宫三部曲”为例 被引量：4

7

作者 王晖 《江苏社会科学》 CSSCI 北大核心 2016年第5期203-208,共6页

非虚构性、文化反思性和跨文体性共同构成纪实文学的基本写作伦理。其中,以田野调查、新闻性和文献性等元素构筑其有别于虚构文体的"非虚构性";以充分表达作家主体诉求的、侧重于反思与批判的思想、情感或文化观念,构筑其&qu... 非虚构性、文化反思性和跨文体性共同构成纪实文学的基本写作伦理。其中,以田野调查、新闻性和文献性等元素构筑其有别于虚构文体的"非虚构性";以充分表达作家主体诉求的、侧重于反思与批判的思想、情感或文化观念,构筑其"文化反思性";以融合多种文学或非文学因素的艺术表现方式,构筑其"跨文体性"。此"三性"的融合统一显明地标示其文体的独特存在价值。"故宫三部曲"以文学纪实的方式,全景演绎出故宫博物院90年的前世与今生,其对纪实文学"三性"写作伦理的生动实践,成为这一文体当下发展和未来趋向的范例。 展开更多

关键词 纪实文学 非虚构叙事 主体诉求 故宫三部曲

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论《边地尘烟》中的史学意识书写和民族共同体建构

8

作者 刘邦朝 《普洱学院学报》 2023年第2期74-76,共3页

李启学的长篇小说《边地尘烟》对“解放江城”这一历史事件,用文学化的历史叙事思维进行解构、延展和升华,以宏阔的历史视野审视20个世纪江城各民族为争取民族解放的历史事实。作品紧扣特定历史背景下错综复杂的民族关系展开叙述,通过... 李启学的长篇小说《边地尘烟》对“解放江城”这一历史事件,用文学化的历史叙事思维进行解构、延展和升华,以宏阔的历史视野审视20个世纪江城各民族为争取民族解放的历史事实。作品紧扣特定历史背景下错综复杂的民族关系展开叙述,通过塑造“外来者”人物形象荀明,串联起边地各民族对民族身份的认同,进而建构一种民族共同体。 展开更多

关键词 《边地尘烟》 史学意识 民族共同体 非虚构叙事

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新闻散文化与纸媒竞争力——再论集成报道 被引量：4

9

作者 张立伟 《新闻记者》 CSSCI 北大核心 2016年第11期53-63,共11页

非虚构叙事报道不等于讲故事,还有源于中国的散文化。新闻散文化,尤其有助于纸媒夺回竞争力。故事化和散文化合成集成报道模型。集成报道的核心功能,是去碎片化构建意义,宏观是生产多元社会的共同经验,增加社会黏性;微观是生产媒体软力... 非虚构叙事报道不等于讲故事,还有源于中国的散文化。新闻散文化,尤其有助于纸媒夺回竞争力。故事化和散文化合成集成报道模型。集成报道的核心功能,是去碎片化构建意义,宏观是生产多元社会的共同经验,增加社会黏性;微观是生产媒体软力量,吸引受众认同。信息过剩时代,传统媒体不要当"信息管家",而要当"受众认同管家"或"社会共同经验管家"。 展开更多

关键词 集成报道模型 散文化文体 文笔 非虚构叙事 媒体软力量

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生存方式的非虚构叙事——评张炜新作《爱的川流不息》

10

作者 池楚昀 郝敬波 《黑河学院学报》 2023年第11期152-155,共4页

对生存方式的书写是张炜文学创作的基本主题之一,在新作《爱的川流不息》中,他从救赎、责任、爱三个方面对生存方式进行重新反思。他以非虚构的叙事方式追求小说的真实性,运用艺术的想象填补记忆空白,在有限的叙事空间内容纳深刻的主题... 对生存方式的书写是张炜文学创作的基本主题之一,在新作《爱的川流不息》中,他从救赎、责任、爱三个方面对生存方式进行重新反思。他以非虚构的叙事方式追求小说的真实性,运用艺术的想象填补记忆空白,在有限的叙事空间内容纳深刻的主题,并且在新的时代语境中,从童年记忆中寻找精神根源,打破生命间的界限,完成跨物种的生命关照。 展开更多

关键词 张炜 《爱的川流不息》 非虚构叙事 生存方式

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非虚构叙事与时代精神 被引量：2

11

作者 孙春旻 《广播电视大学学报（哲学社会科学版）》 2011年第3期96-99,共4页

"非虚构"一般涉及文学性"非虚构"与非文学的"非虚构"两大类型。"非虚构"体现着一种时代精神。"非虚构"自身存在着一些深层悖论,远不像预想的那样简单。

关键词 非虚构叙事 非虚构文学 时代精神 悖论

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后真相语境下非虚构叙事兴起的深层原因及其发展探究 被引量：2

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作者 华进 张小淇 《东南传播》 2020年第8期6-9,共4页

从"后真相"的现实特征出发,可以发现当前传播环境中真相供给和真相需求之间出现了巨大的落差。这种落差亟须一种新的叙事模式进行调适,而非虚构叙事在叙事主体、叙事结构、叙事话语、叙事主题等方面的诸多特质恰好与后真相传... 从"后真相"的现实特征出发,可以发现当前传播环境中真相供给和真相需求之间出现了巨大的落差。这种落差亟须一种新的叙事模式进行调适,而非虚构叙事在叙事主体、叙事结构、叙事话语、叙事主题等方面的诸多特质恰好与后真相传播语境形成了多维度的贴合,这种贴合使得非虚构叙事逐渐成为当下发展强劲的话语模式。但从可持续发展的角度而言,非虚构叙事仍须在防范主观化倾向、借力新媒体提高竞争力和开发更深远的社会意义方面进行更多的探索。 展开更多

关键词 后真相 非虚构叙事 叙事特征

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对平凡人生的真实记录——影评纪录片《四个春天》 被引量：2

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作者 李鹂璞 崔颖 《新闻传播》 2019年第13期38-39,共2页

记录电影《四个春天》是一部备受关注的纪录片,它从人文纪录片的视角记录了两位老人四年间平凡的生活,记录了普通百姓的真实情感,引发了观众广泛的情感共鸣。本文试图从形式与内容、影片承载的社会意义及非虚构叙事的表现手法等几方面,... 记录电影《四个春天》是一部备受关注的纪录片,它从人文纪录片的视角记录了两位老人四年间平凡的生活,记录了普通百姓的真实情感,引发了观众广泛的情感共鸣。本文试图从形式与内容、影片承载的社会意义及非虚构叙事的表现手法等几方面,分析《四个春天》的艺术特质。 展开更多

关键词 纪录片 四个春天 非虚构叙事 平凡人

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“非虚构小说”的不可能性 被引量：1

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作者 李骞 《当代文坛》 CSSCI 北大核心 2019年第6期108-114,共7页

“非虚构小说”是一个含糊不清的概念,因其违背了小说特有的审美元素。本文以约翰·霍洛韦尔的《非虚构小说的写作》、雪莉·艾利斯的《开始写吧!非虚构文学创作》、威廉·津瑟的《写作法宝:非虚构写作指南》、马克·... “非虚构小说”是一个含糊不清的概念,因其违背了小说特有的审美元素。本文以约翰·霍洛韦尔的《非虚构小说的写作》、雪莉·艾利斯的《开始写吧!非虚构文学创作》、威廉·津瑟的《写作法宝:非虚构写作指南》、马克·克雷默等编的《哈佛非虚构写作课:怎样讲好一个故事》等西方四部“非虚构文学”的理论著作为讨论对象,结合《在冷血中》《切尔诺贝利的回忆:核灾难口述史》两部“非虚构文学”经典,论述“非虚构小说”在理论上是不成立的,而所谓“非虚构小说”的准确名称应为“非虚构叙事”文学。 展开更多

关键词 非虚构小说 小说元素 非虚构叙事

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媒介域转型期间非虚构叙事的价值及其问题探析 被引量：1

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作者 杨雨欣 《新闻研究导刊》 2021年第8期15-18,共4页

当下媒介域正经历从传统“文字域”和“视听域”向“数字域”转化的过程,传播体系及其话语机制日益呈现出碎片化和反宏大叙事的倾向。非虚构叙事适应了媒介域的“数字化”带来的一系列转变,逐渐成为转型期间发展强劲的新闻叙事方式之一... 当下媒介域正经历从传统“文字域”和“视听域”向“数字域”转化的过程,传播体系及其话语机制日益呈现出碎片化和反宏大叙事的倾向。非虚构叙事适应了媒介域的“数字化”带来的一系列转变,逐渐成为转型期间发展强劲的新闻叙事方式之一,在叙事创新、反映现实以及与商业接轨等方面展现出了新闻实践价值。然而,非虚构叙事还面临诸多问题,应警惕形式主义表达和信息失真,从而实现媒介域转型期的自我发展。 展开更多

关键词 媒介域 非虚构叙事 实践价值

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论《罗杰·弗莱传》中的非虚构叙事 被引量：1

16

作者 吴庆宏 《河南科技学院学报（社会科学版）》 2016年第11期86-89,共4页

《罗杰·弗莱传》是英国女作家弗吉尼亚·伍尔夫创作的唯一一部严肃的传记作品。其叙事客体与主体都是真实存在的文学艺术界名人,且彼此具有深厚的友谊,因此伍尔夫没有采用幽默、戏仿和狂想的虚构叙事手法,而是立足真实,采用非... 《罗杰·弗莱传》是英国女作家弗吉尼亚·伍尔夫创作的唯一一部严肃的传记作品。其叙事客体与主体都是真实存在的文学艺术界名人,且彼此具有深厚的友谊,因此伍尔夫没有采用幽默、戏仿和狂想的虚构叙事手法,而是立足真实,采用非虚构叙事方式,把弗莱留下的各种文献资料经过梳理有机拼贴在一起,使叙事文本呈现出弗莱的真实生命历程。 展开更多

关键词 《罗杰·弗莱传》 伍尔夫 非虚构叙事 传记

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民族的显影与历史的追溯--阿来影视创作的非虚构叙事

17

作者 欧阳一菲 《南京师范大学文学院学报》 2021年第1期95-101,共7页

民族民间文学力量、“非虚构”的地方志式叙述、藏地诗意语言以及边缘视角,一直是阿来文学创作的独特叙事姿态。这种叙事姿态赋予其小说历史长度、文化深度和传播广度,使其兼具智慧的源泉和思想的启迪。从2014年的《西藏的天空》到2019... 民族民间文学力量、“非虚构”的地方志式叙述、藏地诗意语言以及边缘视角,一直是阿来文学创作的独特叙事姿态。这种叙事姿态赋予其小说历史长度、文化深度和传播广度,使其兼具智慧的源泉和思想的启迪。从2014年的《西藏的天空》到2019年的《攀登者》,阿来将其在文学创作中的经验和风格融入影视领域,以往作品中的藏地文化追溯、自然理念探寻和非虚构叙事,又一次出现在电影观众的眼前,编剧阿来为他的忠实读者和新生观众带来了更多期待。新主流电影蓬勃发展的当下,阿来也为“家国叙事”与“个人叙事”之间平衡点的找寻,贡献了自己的答案,中国故事、中国精神在影片中得到了展现和诠释。 展开更多

关键词 非虚构叙事 个体叙事 家国叙事 中国故事 中国精神

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《聊斋志异》中的非虚构叙事

18

作者 张同胜 《辽东学院学报（社会科学版）》 2021年第2期105-112,共8页

《聊斋志异》中的非虚构叙事包括新闻纪实类、传说野史类、物理之奇者与文学记忆的元叙事等。它们与《聊斋志异》中的虚构性叙事一起共同建构这部小说集的编撰意图:志异。从非虚构叙事观照、透视《聊斋志异》,发现虚构性叙事不是蒲松龄... 《聊斋志异》中的非虚构叙事包括新闻纪实类、传说野史类、物理之奇者与文学记忆的元叙事等。它们与《聊斋志异》中的虚构性叙事一起共同建构这部小说集的编撰意图:志异。从非虚构叙事观照、透视《聊斋志异》,发现虚构性叙事不是蒲松龄创作的初心,“异史”的书写才是《聊斋志异》的艺术身份;《聊斋志异》中虚构篇什的真实性根基于非虚构事实之上,言说着传记文的效果史真实。 展开更多

关键词 《聊斋志异》 非虚构叙事 《异史》 传记

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有思想的非虚构:李鸣生报告文学论

19

作者 丁晓原 《广播电视大学学报（哲学社会科学版）》 2019年第1期18-25,共8页

建构新时期以来中国报告文学史的优秀作家有许多,李鸣生是其中不可或缺的一位。写作了《飞向太空港》《澳星风险发射》《走出地球村》《中国长征号》《远征三万六》《千古一梦》《发射将军》"航天七部曲"的"太史令"... 建构新时期以来中国报告文学史的优秀作家有许多,李鸣生是其中不可或缺的一位。写作了《飞向太空港》《澳星风险发射》《走出地球村》《中国长征号》《远征三万六》《千古一梦》《发射将军》"航天七部曲"的"太史令",李鸣生以其独特的创作,为我们书写了共和国航天的辉煌历史,是国志,也是文学,是中国航天的壮美诗史。不仅如此,李鸣生以思想性和艺术性的有机融合,为报告文学的写作为此提供了某种范式。思想性追寻成为他的一种写作自觉,思维宏阔与卓异,生成了作品不一样的思想景致;注重文本的叙事性,并以与客体存在和主体表达逻辑适配的叙事艺术的有机运用,强化了作品的非虚构叙事之美。 展开更多

关键词 李鸣生 报告文学 航天史诗 非虚构叙事

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中国故事的非虚构叙事分析

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作者 朱丹妮 《新闻论坛》 2021年第1期45-46,共2页

近年来,“非虚构”作为一种反碎片化的叙事和传播方式,在新闻领域呈现出蓬勃发展的态势,成为“讲好中国故事”的重要方式之一。“非虚构”在迎来春天的同时也带来了话语范式的转变。本文从叙事主题、叙事视角及叙事方式三个层面探究个... 近年来,“非虚构”作为一种反碎片化的叙事和传播方式,在新闻领域呈现出蓬勃发展的态势,成为“讲好中国故事”的重要方式之一。“非虚构”在迎来春天的同时也带来了话语范式的转变。本文从叙事主题、叙事视角及叙事方式三个层面探究个人话语与公共话语如何借助非虚构叙事达成对话的效果。 展开更多

关键词 个人话语 公共话语 非虚构叙事

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