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本色当行话宋词 被引量：1
1
作者 施议对 《中国语言文学研究》 CSSCI 2017年第2期35-44,共10页
本色当行话宋词,既说宋词作品之本色或者非本色,亦说宋词作家之当行或者不当行。这是传统本色论说词的标准。用这一标准说词,只有一个＂似＂字,看其似与非似。似即本色,非即非也。全靠我的主观判断。所谓＂话＂者,就是想将这个＂似＂字... 本色当行话宋词,既说宋词作品之本色或者非本色,亦说宋词作家之当行或者不当行。这是传统本色论说词的标准。用这一标准说词,只有一个＂似＂字,看其似与非似。似即本色,非即非也。全靠我的主观判断。所谓＂话＂者,就是想将这个＂似＂字讲出来。看看讲得出讲不出,讲得出就当行,讲不出就不当行。 展开更多
关键词 宋词 本色论 本色 非本色 当行 不当行
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诗歌的“正”、“变”之道与诗人的“非本色”创作——以“诚斋体”为中心
2
作者 熊海英 《武汉船舶职业技术学院学报》 2011年第4期129-133,137,共6页
摘要南北宋之际始以"正变"论诗,不同时代、不同批评者对诗歌的正体、变调认识不同,反映人们的诗歌观念随时而变。诗歌发展本是"因时递变"的过程,"变"又分为"正变"和"大变"。"正... 摘要南北宋之际始以"正变"论诗,不同时代、不同批评者对诗歌的正体、变调认识不同,反映人们的诗歌观念随时而变。诗歌发展本是"因时递变"的过程,"变"又分为"正变"和"大变"。"正变"重视表达方式的合乎传统和规律,"大变"者则可能以牺牲形式为代价而追求"意"的自由表达,这种创作往往被视为"非本色",尤以韩愈、苏轼和杨万里为典型。"大变"对诗歌发展进程具有极为深远的意义,却往往不能为当时或后世接受和理解。这也是天才诗人超越时代的写作注定要面临的困境。 展开更多
关键词 诗体正变 非本色 诚斋体
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“以文为诗非本色”辨析
3
作者 杨安琦 宋娟 《今古文创》 2022年第22期31-33,共3页
诗坛对韩愈“以文为诗”的创作手法有着不一样的态度,陈师道首次对“以文为诗”提出“要非本色”的观点,可见“以文为诗非本色”原因在于突破了诗文的界限,打破了传统的审美价值观念,变革诗歌语言风格。但陈师道等宋代诗人对韩愈的“以... 诗坛对韩愈“以文为诗”的创作手法有着不一样的态度,陈师道首次对“以文为诗”提出“要非本色”的观点,可见“以文为诗非本色”原因在于突破了诗文的界限,打破了传统的审美价值观念,变革诗歌语言风格。但陈师道等宋代诗人对韩愈的“以文为诗”是有所接受和采纳的,韩愈的“以文为诗”为宋代诗坛开辟了新的视野和新的诗歌表现形式。 展开更多
关键词 以文为诗 非本色 韩愈 陈师道
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“非本色”创作及其诗歌史意义
4
作者 熊海英 《长安大学学报（社会科学版）》 2011年第4期98-104,共7页
基于中国古代诗歌史上三次大变革时期关键人物的创作皆具"非本色"特征,对韩愈、苏轼和杨万里"非本色"诗歌创作的个案进行研究。分析认为:"非本色"创作具有一些共同特征,表现在语言变革、审美价值观的突破... 基于中国古代诗歌史上三次大变革时期关键人物的创作皆具"非本色"特征,对韩愈、苏轼和杨万里"非本色"诗歌创作的个案进行研究。分析认为:"非本色"创作具有一些共同特征,表现在语言变革、审美价值观的突破、"游戏于斯文"的创作态度和重视"意"的自由表达等方面;"非本色"诗人的共同特质是"才、胆、识、力"俱备;文学传统除旧布新的源头活水和巨大动力正是"非本色"创作。 展开更多
关键词 诗歌 非本色 创作特质 诗歌史
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苏门词人作品中桃源意象的比较研究——以“迷”“仙”“艳”的桃源意象特征为纽带
5
作者 何佳惠 周陈芸 《汉字文化》 2024年第12期74-76,共3页
晁补之、秦观、黄庭坚、陈师道作为苏门主要词人,政治命运的联系、文学思想的碰撞使其都曾以桃源意象入词。同时,在“要非本色”的词学论争背景下,隐逸、迷失、仙境、艳情特征的具备及其与雅词、艳词抒情特点的适配,使得桃源意象成为探... 晁补之、秦观、黄庭坚、陈师道作为苏门主要词人,政治命运的联系、文学思想的碰撞使其都曾以桃源意象入词。同时,在“要非本色”的词学论争背景下,隐逸、迷失、仙境、艳情特征的具备及其与雅词、艳词抒情特点的适配,使得桃源意象成为探究苏门词人词作创作差异的联系纽带。本文通过对苏门主要词人词作中桃源意象的比较研究,进一步感知他们的创作分歧,即雅词上晁补之的矛盾沉咽,秦观的凄厉绝望,黄庭坚的佛道调和;艳词上黄庭坚的亵诨玩味,陈师道的神秀雅正。而词人的创作差异又与其性格本源、贬谪经历与词风观念有所关联。 展开更多
关键词 苏门 桃源意象 要非本色
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市售本色纸巾纸与非本色纸巾纸产品质量对比研究 被引量：1
6
作者 张楠 邵思成 +3 位作者 孙多志 孙梦捷 陈静茹 章若红 《材料导报》 EI CAS CSCD 北大核心 2022年第S02期531-535,共5页
对市售本色纸巾纸和非本色纸巾纸的物理性能、力学性能、微生物要求、可溶性氯化物含量等进行对比,结合红外光谱特征分析,研究两者的质量特点和差异。结果表明,市售样品的产品质量均符合国家标准要求,荧光物质残留、可溶性氯化物含量与... 对市售本色纸巾纸和非本色纸巾纸的物理性能、力学性能、微生物要求、可溶性氯化物含量等进行对比,结合红外光谱特征分析,研究两者的质量特点和差异。结果表明,市售样品的产品质量均符合国家标准要求,荧光物质残留、可溶性氯化物含量与是否经漂白处理无关联,造纸工艺中漂白处理工序不会使纸巾纸残留荧光性物质,也不会增加可溶性氯化物含量;本色纸巾纸比非本色纸巾纸更结实、克重高,但杂质多、吸水性差、柔软性差;无论是否进行漂白工艺,成品纸中木素的氧化程度均较高,但仍存在大量不同结构的木素基团。 展开更多
关键词 本色纸巾纸 非本色纸巾纸 性能指标 荧光 氯含量 木素
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论英雄词人的“变调”
7
作者 王辉斌 《江西财经大学学报》 2006年第3期77-81,共5页
有“英雄词人”之称的辛弃疾,其豪情勃发、壮士昂扬的“英雄之记号”,自宋迄今,欢迎者无多。其中原因,与其为词坛“变调”而“非本色词”,被称为“长短句之诗”,“为后世叫嚣者作俑”,不合平仄音律难以传唱等有关。这表明“英雄词人”... 有“英雄词人”之称的辛弃疾,其豪情勃发、壮士昂扬的“英雄之记号”,自宋迄今,欢迎者无多。其中原因,与其为词坛“变调”而“非本色词”,被称为“长短句之诗”,“为后世叫嚣者作俑”,不合平仄音律难以传唱等有关。这表明“英雄词人”在词体艺术的审美方面,是难以为当时的士大夫读者所接受的。 展开更多
关键词 辛弃疾 英雄词 词坛变调 非本色词 审美特质
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“非女子之本色”:明清之际女性诗风嬗变及成因
8
作者 吴琳 《中国韵文学刊》 2022年第3期44-48,62,共6页
明清之际女性“非女子之本色”的文学创作,是古代女性文学发展中的重要转关。这一时期的女性诗风从传统的闺阁情思,向羁臣孤客、高人逸士、豪侠、宿衲等群体的创作风貌演进。在内容上,多表现心怀家国、重视事功的士大夫情怀;在风格上追... 明清之际女性“非女子之本色”的文学创作,是古代女性文学发展中的重要转关。这一时期的女性诗风从传统的闺阁情思,向羁臣孤客、高人逸士、豪侠、宿衲等群体的创作风貌演进。在内容上,多表现心怀家国、重视事功的士大夫情怀;在风格上追求朴质自然,并对香奁脂粉气予以批评。明清之际女性诗风嬗变,源于晚明而下闺阁教育对名士风度的深层濡染。明清鼎革之变,进一步推动女性走出闺阁,将政治寄托、历史关怀与道德沉思诉诸文学,呼应着男性诗坛的风潮动向。作为清代女性文学繁荣之伊始,明清之际女诗人面对女性文学的书写程式与弊端,倡导无脂粉气的创作风格,重新定义闺阁写作的特质,对清代女性创作特征与文学观念的成型均有先导意义。 展开更多
关键词 “非女子之本色” 明清之际 女性 诗风嬗变 成因
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