期刊文献+
任意字段
题名或关键词
题名
关键词
文摘
作者
第一作者
机构
刊名
分类号
参考文献
作者简介
基金资助
栏目信息
共找到3篇文章
< 1 >
每页显示 20 50 100
已选择0条
导出题录 引用分析
参考文献
引证文献
 统计分析
检索结果
已选文献
显示方式：
在传统与现代之间踱步——高为杰的非八度循环周期人工音阶理论 被引量：8
1
作者 卢璐 《中央音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 2006年第4期32-39,共8页
人工音阶是传统音阶以外的音阶形式。非八度循环周期人工音阶是不以八度为循环关系的人工音阶,它沿承了传统的音阶有循环周期的特点,但它不以八度为循环周期。它的循环不体现在各八度音名排列(简称“音名序”)的循环上,而体现在相邻音... 人工音阶是传统音阶以外的音阶形式。非八度循环周期人工音阶是不以八度为循环关系的人工音阶,它沿承了传统的音阶有循环周期的特点,但它不以八度为循环周期。它的循环不体现在各八度音名排列(简称“音名序”)的循环上,而体现在相邻音音程值排列(简称“邻音程序”)的循环上。作为一种音阶,非八度循环周期人工音阶与传统音阶一样,可以选择和使用类似于传统音阶的调式、调性。或进行调式、调性的对比,也可以写作无调性音乐。高为杰创作的《路》使用了一个非八度循环周期人工音阶,并通过类似于传统方式的调式调性对比来展开音乐。本文以此曲为例,展开对非八度周期人工音阶的理论探讨。 展开更多
关键词 人工音阶 非八度循环周期人工音阶 整数音程值 邻音程序 整体定位
原文传递
两个音阶，一种思念--高为杰混合室内乐《雨思》赏析 被引量：1
2
作者 卢璐 《中央音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 2008年第2期22-31,共10页
《雨思》是高为杰先生为女高音与7件乐器而作的一部混合室内乐作品。该作品以李清照的《点绛唇》为题材,并以该词作为女高音声部的歌词。作品采用了非八度循环周期人工音阶和传统的多利亚调式音阶来分别表现女主人公与"亲人"... 《雨思》是高为杰先生为女高音与7件乐器而作的一部混合室内乐作品。该作品以李清照的《点绛唇》为题材,并以该词作为女高音声部的歌词。作品采用了非八度循环周期人工音阶和传统的多利亚调式音阶来分别表现女主人公与"亲人"形象。作品中的非调性音乐因素虽然占据了大量篇幅,但支撑音乐发展的一个主要方面是调性音乐思维方式。在两个音阶的运用中,作曲家通过共同音的安排调节音高体系的相融性。在音乐的发展中,作曲家将存在于大提琴和钢琴声部的调性音乐作为乐曲调性布局的主导,通过五度的主、属音关系暗示调性,旋律因素在发展的过程中经历了多利亚调式、小调式、大调式、全音阶调式等不同调式色彩。 展开更多
关键词 高为杰 非八度循环周期人工音阶 多利亚调式音阶 调式色彩 调性音乐思维
原文传递
在“转化”中创造——《岗拉美朵》创作札记 被引量：1
3
作者 高为杰 《音乐探索》 2015年第2期3-7,共5页
本文通过作者创作的室内乐作品《岗拉美朵》来讨论如何在音乐创作中实现传统与创新的"转化"链接,并对二者相关的一些问题有所延伸与深入思考,如"技术"与"学术";学习方法问题;对新音乐的思考等问题的讨论。
关键词 《岗拉美朵》 转化 非八度循环周期人工音阶
下载PDF
已选择0条
导出题录 引用分析
参考文献
引证文献
 统计分析
检索结果
已选文献
上一页 1 下一页 到第 页
使用帮助 返回顶部