从《雪赋》、《月赋》看南朝文风之流变 被引量：10

1

作者 曹道衡 《文学遗产》 1985年第2期1-7,共7页

谢惠连的《雪赋》和谢庄的《月赋》是南朝小赋中的名篇。历来的选家和评论家们往往把这两篇赋看作同一类型。如萧统《文选》在选录它们时,就把它们同入＂物色＂一类。近人瞿蜕园《汉魏六朝赋选》则仅收《月赋》,据编注者在《前言》中说... 谢惠连的《雪赋》和谢庄的《月赋》是南朝小赋中的名篇。历来的选家和评论家们往往把这两篇赋看作同一类型。如萧统《文选》在选录它们时,就把它们同入＂物色＂一类。近人瞿蜕园《汉魏六朝赋选》则仅收《月赋》,据编注者在《前言》中说,这样做是为了精简,＂每一类型的赋,尽可能不重复入选＂。这两篇赋之所以被视为同属一种类型,主要是因为它们写的都是自然景物,而且手法上又都是托诸古代文人之口。但是对这两篇赋的评价,历来也有不同的看法。清人刘熙载在《艺概》中,曾认为《雪赋》胜于《月赋》;瞿蜕园取《月赋》而不录《雪赋》,则似以为前者更好。在我个人来说,也觉《月赋》稍胜,但这纯属个人的喜爱,恐怕很难有一致的看法。其实这种评价问题,往往反映着作品本身各自的特点。因为《雪赋》与《月赋》虽可归入同一类型,而从思想倾向到艺术特点都有较显著的区别。这种区别来源于作者们的历史环境、生活经历以及文学发展的不同阶段。在这里,我想就这几个方面谈一些初步的看法,请大家指正。 展开更多

关键词 《月赋》 《雪赋》 南朝文风 流变 评价问题 《文选》 汉魏六朝 《前言》

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梁孝王集团的文学想象 被引量：8

2

作者 跃进 《深圳大学学报（人文社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2008年第1期111-119,共9页

战国以来养士之风盛行,其流风余韵,波及西汉前期。爱才惜才的梁孝王刘武周围聚集了众多的文人,通过对《西京杂记》以及谢惠连《雪赋》有关这个文学人物集团的描写的考察,可以看到梁孝王集团在后代文人文学想象中的意义。

关键词 梁孝王 刘武 西京杂记 雪赋 文人集团 邹阳 枚乘 司马相如

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南北朝赋四题 被引量：5

3

作者 杨晓斌 《辽东学院学报（社会科学版）》 2010年第3期105-108,共4页

谢惠连《雪赋》盖作于彭城,假托历史人物的对话结构全篇,铺陈描写,透露出世族子弟对家族衰落的哀伤与无奈。《愍衰草赋》为沈约在东阳太守任上所作,融咏物与抒情为一体,后半部分都是整齐的五言句,而且隔句押韵,中间换韵,兼有诗歌和赋的... 谢惠连《雪赋》盖作于彭城,假托历史人物的对话结构全篇,铺陈描写,透露出世族子弟对家族衰落的哀伤与无奈。《愍衰草赋》为沈约在东阳太守任上所作,融咏物与抒情为一体,后半部分都是整齐的五言句,而且隔句押韵,中间换韵,兼有诗歌和赋的双重特征,实为南朝诗赋互渗的代表作。庾信《灯赋》带有一定的宫体的特色,全篇骈四俪六,具有明显的诗赋互渗的特点。《竹杖赋》是庾信在北周时期的作品,题目似咏物赋,其实是咏怀,此赋的主旨,大概就是求官。 展开更多

关键词 《雪赋》 《愍衰草赋》 《灯赋》 《竹杖赋》

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从《雪赋》《月赋》看南朝赋的才学化倾向——《文选·赋》“物色”类研究之四 被引量：3

4

作者 钟其鹏 《广西社会科学》 CSSCI 北大核心 2011年第8期126-129,共4页

《文选·赋》"物色"类中的《雪赋》《月赋》透露出南朝赋有着较为典型的才学化倾向。考察南朝赋,其作家的才气主要表现为作品语言精美藻丽和结构的巧妙完美,作家的学问则主要表现为作品大量使事用典。

关键词 《文选·赋》 《雪赋》 《月赋》 南朝赋 才学化倾向

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吟咏山水的赋—《山居赋》 被引量：1

5

作者 小尾郊一 赵晓兰 《成都大学学报（社会科学版）》 1988年第2期31-32,共2页

如果将南朝宋、齐、梁、陈的赋与诗作比较,可以看出,赋的作者是不太多的。当时的诗歌发展巳达到进一步高度繁荣,那是一个以对大自然的描写为中心的时代,而在赋中却没有见到象诗中的山水诗那样发展的现象。

关键词 山水诗 南朝宋 咏物赋 月赋 自然景物 江赋 雪赋 谢惠连 郊居赋 汉赋

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“梁园”记忆书写变迁与飞雪图景生成

6

作者 孟玉洁 《商丘师范学院学报》 CAS 2024年第11期52-57,共6页

“梁园”的题写模式经历了描摹体物、拟代言志、意象象征的变迁,历代文人对其追忆书写中又生发出不同的主题。西汉枚乘《梁王兔园赋》以亲历者视角再现了作为地方藩王游冶之所的苑囿盛景,文本注重描摹体物;南朝江淹《学梁王兔园赋》、... “梁园”的题写模式经历了描摹体物、拟代言志、意象象征的变迁,历代文人对其追忆书写中又生发出不同的主题。西汉枚乘《梁王兔园赋》以亲历者视角再现了作为地方藩王游冶之所的苑囿盛景,文本注重描摹体物;南朝江淹《学梁王兔园赋》、谢惠连《雪赋》则以“梁园”为拟代媒介劝诫刘宋藩王恪守臣道、应时而动,文本注重说理言志,此种书写技巧消解了“梁园”作为皇家园林的豪奢巨丽气象;唐及后世的诗歌创作中,“梁园”逐渐成为诗人习用的审美象征意象,以资“怀古”“咏雪”“隐逸”等咏歌抒情。综合历代文学书写,谢惠连《雪赋》作为经典文本影响了飞雪图景生成与艺术创作,辅助了文人对于“梁园”的想象。 展开更多

关键词 梁园 记忆书写 《雪赋》 飞雪图景

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拟作体的兴盛与梁陈宫体诗的形成

7

作者 樊荣 《新乡学院学报（社会科学版）》 1994年第4期18-23,共6页

梁陈宫体诗(以下简称“宫体诗”)是魏晋以来诗歌发展和新变的必然结果.拟作之风的兴盛对官体诗的形成有着不可忽视的作用.假如我们说“乐府是酝酿五七言古诗的媒介”的话,①那么拟作体与宫体诗的关系更是密不可分,甚至对近体诗的形成亦... 梁陈宫体诗(以下简称“宫体诗”)是魏晋以来诗歌发展和新变的必然结果.拟作之风的兴盛对官体诗的形成有着不可忽视的作用.假如我们说“乐府是酝酿五七言古诗的媒介”的话,①那么拟作体与宫体诗的关系更是密不可分,甚至对近体诗的形成亦有着举足轻重的影响.正基于此,本文才意图从拟作体演变轨迹、拟作体实用价值和拟作体广泛影响的角度出发试加探讨,并期待着诸位师友不吝指教.一、拟作体之演变轨迹古人拟作多呈现出先赋后诗、日益昌盛的风貌.据王瑶先生《拟古与作伪》一文中记载,现已知道的拟作可以吴人张俨的《后出师表》;魏晋时人拟作的《李陵与苏武书》、《长门赋》;宋人谢惠连托名司马相如拟作的《雪赋》;谢庄托名陈思王曹植拟作的《月赋》等为典型代表. 展开更多

关键词 宫体诗 陈思王 演变轨迹 后出师表 月赋 谢惠连 七言 雪赋 张俨 相逢狭路

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《雪赋》《月赋》与元嘉文学新变 被引量：1

8

作者 张慧 《哈尔滨学院学报》 2017年第1期53-57,共5页

从动静结合的角度阐释两赋,《雪赋》与《月赋》的美学价值与文学价值得以充分展现。对比研究两赋的动静之态,可知两赋抒情手法相通,均采用动静结合的手法,分别表现雪的动态之美与月的静态之美。但两赋情感基调相异,《雪赋》间接抒发内... 从动静结合的角度阐释两赋,《雪赋》与《月赋》的美学价值与文学价值得以充分展现。对比研究两赋的动静之态,可知两赋抒情手法相通,均采用动静结合的手法,分别表现雪的动态之美与月的静态之美。但两赋情感基调相异,《雪赋》间接抒发内在的情思之静,《月赋》则直接抒发情思之动。从文学发展的角度着眼,两赋差异化的动静之态代表了元嘉时期追求人与物交融和抒情化的新文风。 展开更多

关键词 《雪赋》 《月赋》 动静结合 元嘉文风新变

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论《雪赋》《月赋》的情态叙写 被引量：1

9

作者 乔晓慧 《六盘水师范学院学报》 2017年第1期8-11,共4页

《雪赋》、《月赋》作为南朝小赋中的名篇,摹景细致,意境清雅,故被萧统《文选》列入"物色"一类。这两篇赋同属一种类型,主要是因为他们写的都是自然景物,而手法上都是托诸古人之口。然而仔细分析,二赋虽皆借古人之口叙写作者... 《雪赋》、《月赋》作为南朝小赋中的名篇,摹景细致,意境清雅,故被萧统《文选》列入"物色"一类。这两篇赋同属一种类型,主要是因为他们写的都是自然景物,而手法上都是托诸古人之口。然而仔细分析,二赋虽皆借古人之口叙写作者心志,以情景交融的手法表现作者情思,手法相似,但在篇章布局、情调变化及作者心态的具体体现方面都存在很多差异。这些差异的产生不仅与谢庄、谢惠连的个人经历有关,而且与刘宋政局的变化也存在一定联系。 展开更多

关键词 《雪赋》 《月赋》 情调 心态 抒情 达观

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论《雪赋》《月赋》的空间诗美

10

作者 王玉林 《洛阳理工学院学报（社会科学版）》 2018年第1期60-64,共5页

《雪赋》《月赋》是《文选·赋》"物色"类中的精品。从空间诗学的角度,通过比较二赋所蕴含的空间幅度与空间之势的异同,分析雪在空间延展中的动态美与月在空间定势的静态美。根据两赋产生的社会政治背景、两赋差异化的精... 《雪赋》《月赋》是《文选·赋》"物色"类中的精品。从空间诗学的角度,通过比较二赋所蕴含的空间幅度与空间之势的异同,分析雪在空间延展中的动态美与月在空间定势的静态美。根据两赋产生的社会政治背景、两赋差异化的精神境界及不同的情感基调,其反映出刘宋时期士人审慎处世的忧惧心态。 展开更多

关键词 《雪赋》 《月赋》 空间幅度 空间张势 忧惧心理

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《风赋》《雪赋》意象构建方式之比较

11

作者 黄正国 《乐山师范学院学报》 2006年第8期20-23,共4页

《风赋》《雪赋》分别构建了“风”和“雪”两个意象。本文试图在尊重中国古代文学意象特点基础上,借鉴现代西方意象的理论来分析比较这两个意象构建方式上的异同,以深入把握此二赋所表达的两个意象的特点。本文认为,《风赋》中意象的... 《风赋》《雪赋》分别构建了“风”和“雪”两个意象。本文试图在尊重中国古代文学意象特点基础上,借鉴现代西方意象的理论来分析比较这两个意象构建方式上的异同,以深入把握此二赋所表达的两个意象的特点。本文认为,《风赋》中意象的构建方式有两个特征,即铺陈和主观选择;《雪赋》中意象的构建方式在此基础上有了创造性的发展,体现在:一是物象取象范围的扩大;二是在成熟的意境中来深化意象之意。 展开更多

关键词 《风赋》 《雪赋》 意象 意境 意象构建方式 异同

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苇之韵[外一篇]

12

作者 刘彦智 《辽河》 2009年第4期48-51,共4页

　　西方有句名言"女人是开在人类大地上的鲜花",自己在赞同这句话的同时,往往提出这样的问题,那老年妇女在不在这个范畴之内呢?如果不在,该用怎样的语言来反映她们经过岁月风霜锤炼的独特的风貌呢?……

关键词 《湖心亭看雪》 位奶奶 《雪赋》

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文体、读者与思想:读《文选》札记

13

作者 胡晓明 《中外文化与文论》 CSSCI 2010年第1期259-270,共12页

小引魏晋南北朝是老庄思想深深笼罩士大夫思想的时期。通过文学作品来考察士人对于老庄的真实回应,是研究文学与思想的一项主要课题。这一回应无疑是复杂多样的。有时自相冲突:一方面。

关键词 《文选》 老庄思想 《管锥编》 运命论 晋纪 雪赋 妾妇 易经解 三国文 桂隐文集

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托玄理以为饰词——谢惠连《雪赋》之乱辞探微

14

作者 汤晓雯 《中山大学研究生学刊（社会科学版）》 2019年第1期40-52,共13页

作为赋体的元素,乱辞在赋的滥觞——楚辞中已然出现。由汉代到南北朝,随着时代的变迁、政治局势的改变、文人心态变化,赋体由散体大赋为主发展到抒情小赋为主,由以体物铺陈为主转向以抒情说理为主,相应地,乱辞的功用逐渐从以'撮其要... 作为赋体的元素,乱辞在赋的滥觞——楚辞中已然出现。由汉代到南北朝,随着时代的变迁、政治局势的改变、文人心态变化,赋体由散体大赋为主发展到抒情小赋为主,由以体物铺陈为主转向以抒情说理为主,相应地,乱辞的功用逐渐从以'撮其要旨'为主过渡到以'歌以咏怀'为主。谢惠连处于政治争斗漩涡之中,其时玄佛合流,以及谢惠连所秉持的思想,亦反映到《雪赋》乱辞之中。谢惠连的诗文作品总体围绕'尽才而有所作为之志'和'慕德而追求修养之心'而作。结合以上背景来观照《雪赋》乱辞,可知其乃'托玄理以咏怀',是谢惠连虽尽才而不得、仍继续追求雪德般的道德修养的告白。 展开更多

关键词 雪赋 谢惠连 乱辞

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见雪惟雪 即物即真——浅析谢惠连《雪赋》中的自然观

15

作者 郑春颖 杨萍 《长春师范大学学报（人文社会科学版）》 2008年第6期111-114,共4页

谢惠连《雪赋》是南朝咏物小赋中的名篇,受《雪赋》的体例、谢氏家族的命运、刘宋时期的文风等多种因素的影响,《雪赋》中的自然观复杂而多变。在典故中出现的雪,似雪,又非雪,它代表的是道德比附的自然;用大赋手法,竭力铺叙的雪,是真实... 谢惠连《雪赋》是南朝咏物小赋中的名篇,受《雪赋》的体例、谢氏家族的命运、刘宋时期的文风等多种因素的影响,《雪赋》中的自然观复杂而多变。在典故中出现的雪,似雪,又非雪,它代表的是道德比附的自然;用大赋手法,竭力铺叙的雪,是真实的雪,它代表的是客观存在的自然;诱人悲歌,感叹易逝的雪,非雪,是人,它代表的是悲情的自然;阐述玄理,坐斋静忘的雪,是真实的雪,也是艺术虚构的雪,它代表的是超脱的自然。 展开更多

关键词 谢惠连 《雪赋》 自然观

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宇文所安《谢惠连〈雪赋〉结构研究》述评

16

作者 李光先 《河北广播电视大学学报》 2016年第2期59-61,共3页

宇文所安从观点、人称、话题、韵律、表达方式、人物情绪的角度把握谢惠连《雪赋》的结构。宇文所安这篇论文的特点和方法是:紧扣文本,逐句分析;抓住变化,把握结构;立足文体,发现创新。宇文所安的研究方法和科研态度值得中国学者学习。... 宇文所安从观点、人称、话题、韵律、表达方式、人物情绪的角度把握谢惠连《雪赋》的结构。宇文所安这篇论文的特点和方法是:紧扣文本,逐句分析;抓住变化,把握结构;立足文体,发现创新。宇文所安的研究方法和科研态度值得中国学者学习。他在这篇文学批评揭示的谢惠连《雪赋》结构丰富性和复杂性对于辞赋创作具有指导意义。 展开更多

关键词 宇文所安 谢惠连 《雪赋》 结构研究 述评

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雪赋

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作者 安万红 《中华辞赋》 2020年第7期45-46,共2页

梨开玉树,盐撒寒川。饰园林之佳秀,弹广宇之软棉。村舍凝华,裹银妆于僻野;林丛结霰,铺琼玉于桑田。漫舞其烟村曲径,攀依于阛阓危巅。卧松压竹,覆井凝泉。驻足留清幽之地,飘零续隽秀之篇。凛凛彤云,时拥琼瑶之岭;皑皑玉蝶,竞飏爽籁之天。

关键词 雪赋 琼瑶 清幽 飘零

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明·文彭书谢惠连《雪赋》行草册页

18

作者 文彭 《书法》 2000年第6期30-40,共11页

关键词 谢惠连 文彭书 雪赋 行草 册页

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元代赵孟頫《雪赋》卷

19

作者 鲍艳囡 阮浩 《走向世界》 2013年第3期52-53,共2页

元代赵孟頫《雪赋》卷现藏山东博物馆藏,一级藏品。纸本,纵22.5厘米,横192.9厘米,共73行,每行9-11字,行楷相掺。此手卷原为山东工学院周伯鼎教授所藏,后捐献给山东博物馆。作品书于元大德二年（公元1298年）冬至,是赵孟頫送给一位名为... 元代赵孟頫《雪赋》卷现藏山东博物馆藏,一级藏品。纸本,纵22.5厘米,横192.9厘米,共73行,每行9-11字,行楷相掺。此手卷原为山东工学院周伯鼎教授所藏,后捐献给山东博物馆。作品书于元大德二年（公元1298年）冬至,是赵孟頫送给一位名为班彦功的好友的,他曾任集贤殿待制、江浙儒学提举,工诗能文,精书法,还是位词曲家。其内容书写了南朝宋时文学家谢惠连的《雪赋》,从酝酿降雪写到雪霁天晴,展现了素净而奇丽的画面。 展开更多

关键词 《雪赋》 赵孟頫 元代 山东 工学院 博物馆 词曲家 谢惠连

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以赋为诗:“白战体”对《雪赋》写作方法的规避与继承

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作者 曹逸梅 《大理学院学报（综合版）》 CAS 2011年第11期32-36,共5页

咏雪是咏物作品中分量极重的题材,而谢惠连的《雪赋》和宋代欧阳修、苏轼的"白战体"都是咏雪诗发展史上的标志性作品。通过梳理咏雪诗的写作技巧的发展,可以发现"白战体"写作技巧的创新性正在于对《雪赋》中一些未... 咏雪是咏物作品中分量极重的题材,而谢惠连的《雪赋》和宋代欧阳修、苏轼的"白战体"都是咏雪诗发展史上的标志性作品。通过梳理咏雪诗的写作技巧的发展,可以发现"白战体"写作技巧的创新性正在于对《雪赋》中一些未得到发展的写作方法的继承,这也可以视为宋诗"以赋为诗"之一端。 展开更多

关键词 “白战体” 《雪赋》 咏雪诗 写作方法

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