西安鼓乐调的猜想 被引量：7

1

作者 郑荣达 《中国音乐学》 CSSCI 北大核心 2004年第1期75-81,共7页

1980年代以来,有关西安鼓乐的乐调解读、音乐形态、乐调理论等方面的研究,取得了可喜的成果。但从所见的译谱情况来看,尚有一些疑点需要进一步讨论。本文通过传谱和译谱的对照比较,对四调的基本形态和存在的意义作了探讨。

关键词 西安鼓乐 工尺 宫调 套数 古谱 过曲 集曲 移调

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大曲、小曲及其他——海州五大宫调考 被引量：7

2

作者 朱秋华 《连云港师范高等专科学校学报》 2007年第3期46-48,共3页

被列为江苏省民族民间文化保护工程首批试点项目的海州五大宫调,因历代以曲牌连缀体的形式传唱,故又称海州宫调牌子曲,是江苏明清俗曲的重要组成部分。按其音乐形态分类,可分为典雅华丽的大曲和通俗明快的小曲两大类;按其结构又可分为... 被列为江苏省民族民间文化保护工程首批试点项目的海州五大宫调,因历代以曲牌连缀体的形式传唱,故又称海州宫调牌子曲,是江苏明清俗曲的重要组成部分。按其音乐形态分类,可分为典雅华丽的大曲和通俗明快的小曲两大类;按其结构又可分为单支和套曲两个系统。套曲中有一种集曲,它是用若干曲牌的部分乐句、甚至一句或半句连缀而成,腔调转换自如,连贯如一,被视为江苏牌子曲中的绝唱。海州五大宫调曲目有百首以上,其中反映当地民间故事和民间风俗的曲目最受群众喜爱。 展开更多

关键词 大曲 小曲 集曲 海州五大宫调

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沈自晋《南词新谱》集曲增订及集曲观研究

3

作者 林籽辰 《戏剧之家》 2024年第25期3-5,共3页

沈璟所订谱问世后四十年,集曲创作之风日益繁盛,出现了大量集曲新作。本文通过对比沈自晋《南词新谱》与沈璟《增订南九宫曲谱》的集曲收录,考察沈自晋的集曲观念和当时曲坛创作风气的演变。作为沈璟族侄和吴江派曲人,沈自晋继承了沈璟... 沈璟所订谱问世后四十年,集曲创作之风日益繁盛,出现了大量集曲新作。本文通过对比沈自晋《南词新谱》与沈璟《增订南九宫曲谱》的集曲收录,考察沈自晋的集曲观念和当时曲坛创作风气的演变。作为沈璟族侄和吴江派曲人,沈自晋继承了沈璟追索考证本调、建立曲体规范、匡正曲律的使命。同时,随着时代的推进和曲律的发展演变,其新谱中也存在着变通的一面。 展开更多

关键词 《南词新谱》 沈自晋 集曲 《增订南九宫曲谱》 沈璟

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“犯调”与“集曲”辩正

4

作者 仝鑫 施德玉 《北方音乐》 2024年第1期36-44,共9页

“犯调”与“集曲”在学界是常被混淆的名称。犯调在传统乐学中是关于宫调关系的术语。其广义的意涵是指调性或调式的变换,就原曲调性与调式而言,有被“侵犯”之意;而“集曲”是指采用若干支曲牌,各摘取其中的若干乐句,重新组成一支有... “犯调”与“集曲”在学界是常被混淆的名称。犯调在传统乐学中是关于宫调关系的术语。其广义的意涵是指调性或调式的变换,就原曲调性与调式而言,有被“侵犯”之意;而“集曲”是指采用若干支曲牌,各摘取其中的若干乐句,重新组成一支有首有尾的新曲牌,对原曲牌而言,也有被“侵犯”之意。因此,“犯调”与“集曲”便产生有相同意义之现象,因而,历来引发许多的讨论与争议。文章分析了“犯调”的多重意义,即包含词乐之“犯调”、也论述“犯调”的形式与内容;文章也探讨“集曲”的形式与结构,其所包含曲牌片段组合之形式、曲牌片段之衔接。文章继而再将“犯调”与“集曲”进行比较,论述了“犯调”与“集曲”之异同。 展开更多

关键词 犯调 集曲 曲牌体 期待视野(expectation-horizon) 辩正

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《九宫正始》残佚“元传奇”集曲的文体学考察

5

作者 许建中 《文学遗产》 北大核心 2023年第2期101-110,共10页

集曲是中国古代的一种曲体,始于宋元戏文。《九宫正始》标署“元传奇”的残佚戏文集曲的构成方式与宋词和北曲通行的叠加法不同,着重在联缀法翻奇出新,有穿插式、合成式和特殊形态三类。穿插式是指在一曲中穿插另一支或数支只曲的固定句... 集曲是中国古代的一种曲体,始于宋元戏文。《九宫正始》标署“元传奇”的残佚戏文集曲的构成方式与宋词和北曲通行的叠加法不同,着重在联缀法翻奇出新,有穿插式、合成式和特殊形态三类。穿插式是指在一曲中穿插另一支或数支只曲的固定句式,同曲起结;合成式以两支或两支以上只曲按序次摘句组合而成,异曲起结;特殊形态有叠加式、交叉式和“南北合调”。其中仅属戏文的曲体占总数的四分之一,传入明清传奇者约四分之三。其曲体史意义是:戏文集曲尚处于创新探讨阶段,为明清集曲的创制提供了方法,为其规范提供了借鉴,为其盛行奠定了基础。 展开更多

关键词 宋元戏文 《九宫正始》 集曲 构成方式 文体学

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《九宫大成南北词宫谱》曲牌的几个艺术特征 被引量：2

6

作者 褚历 《交响（西安音乐学院学报）》 1997年第2期24-29,共6页

《九宫大成南北调宫谱》是最早的一部记录有大量南北曲乐谱的重要音乐文献，反映了清初南北曲演唱的主要风貌，其中的曲牌在现在南北曲音乐中具有较高的典型性和代表性．在传统音乐研究中具有重要价值。本文对这些曲牌在集曲和又一体的... 《九宫大成南北调宫谱》是最早的一部记录有大量南北曲乐谱的重要音乐文献，反映了清初南北曲演唱的主要风貌，其中的曲牌在现在南北曲音乐中具有较高的典型性和代表性．在传统音乐研究中具有重要价值。本文对这些曲牌在集曲和又一体的旋律发展手法、板式及宫调方面的基本材征进行了分析和归纳，探讨了南北曲声乐曲牌在这些方面的构成规律。 展开更多

关键词 集曲 又一体 板式 宫调

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昆曲集曲三题——南与北、集与犯、文与乐 被引量：3

7

作者 张玄 《戏曲艺术》 北大核心 2012年第4期99-102,共4页

昆曲音乐研究中关于"集曲"的论述并不少见,这些研究都无一例外的遵从《九宫大成南北词宫谱》凡例中引出的"集曲"概念,然而在集曲研究中的具体问题,如北曲是否有集曲、集曲是否必然犯调、集曲是否必须同宫、集曲究... 昆曲音乐研究中关于"集曲"的论述并不少见,这些研究都无一例外的遵从《九宫大成南北词宫谱》凡例中引出的"集曲"概念,然而在集曲研究中的具体问题,如北曲是否有集曲、集曲是否必然犯调、集曲是否必须同宫、集曲究竟是文学意义上的"逞奇弄巧"、是文人填词的制谱游戏还是昆曲音乐内在逻辑发展的必然要求等问题仍未引起足够的重视,因此本文试从"集曲"得名的源头出发,借用南曲与北曲、集曲与犯调、文辞与乐调三对概念试图探询集曲内涵和基本规律。 展开更多

关键词 昆曲 集曲 南北曲 犯调

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元明北曲集曲的文体形态学考察 被引量：2

8

作者 许建中 《文学遗产》 CSSCI 北大核心 2018年第3期116-125,共10页

元明北曲在小令、套数两种基本类型之间,还有一些包括带过曲在内的较为特殊的文体形态,本文称之为集曲。北曲中的集曲以其构成方法不同,大致可以分为以叠加法构成之带过曲、以联缀法构成之集曲、以集曲构成之"夹套曲"三种基... 元明北曲在小令、套数两种基本类型之间,还有一些包括带过曲在内的较为特殊的文体形态,本文称之为集曲。北曲中的集曲以其构成方法不同,大致可以分为以叠加法构成之带过曲、以联缀法构成之集曲、以集曲构成之"夹套曲"三种基本形态。叠加法带过曲包括异调叠加与同调叠加两种类型,与联缀法构成的集曲都可溯源于唐代曲子词和宋词。元代北曲中异调叠加之带过曲大盛,成为北曲一种典型的文体形态;"夹套曲"是北曲新创文体最新的贡献,其典型形态便是【九转货郎儿】,与元代南曲"夹套曲"【雁渔锦】【四时花】等大致同时出现于元代后期。从历史发展和曲体逻辑序列综合分析,将这些元明南北曲中的特殊曲体统称为集曲,较为科学、规范。 展开更多

关键词 北曲 带过曲 集曲 夹套曲

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昆曲音乐的旋律构成 被引量：2

9

作者 朱为总 《戏曲研究》 2004年第1期234-257,共24页

中国戏曲音乐的乐体结构,按现今约定俗成的说法,主要有"曲牌体"和"板腔体"两大体系,昆曲音乐属于前者。中国戏曲的剧唱,其文辞与音乐的结合,也分为两大类:一类是以文体每个不同的字读化为不同的音乐旋律,字变则腔变... 中国戏曲音乐的乐体结构,按现今约定俗成的说法,主要有"曲牌体"和"板腔体"两大体系,昆曲音乐属于前者。中国戏曲的剧唱,其文辞与音乐的结合,也分为两大类:一类是以文体每个不同的字读化为不同的音乐旋律,字变则腔变的"以文化乐"、"依字行腔";一类是以(基本)稳定的音乐旋律套唱多段不同的文辞,字变腔可不变的"以乐传文"、"以定腔传辞"。昆曲音乐也属于前者。完整地说,它是"曲牌体"和"以文化乐"的代表性乐体。 展开更多

关键词 曲牌体 依字行腔 懒画眉 赠板 曲唱 润腔 集曲 上字调 宫谱 字位

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南宋俗字谱[狮子序]集曲属性考证 被引量：2

10

作者 于韵菲 《音乐文化研究》 2018年第1期81-90,共10页

南宋俗字谱《愿成双》[狮子序]为集曲属性。[狮子序]的首句、巾斗句、尾前句、尾句、重头句分别与[本宫破子]首句、[赚]巾斗句、[双胜子急]尾前句、[双胜子急]尾句、[愿成双令][愿成双慢][本宫破子]换头句之间存在采集关系。南宋俗字谱... 南宋俗字谱《愿成双》[狮子序]为集曲属性。[狮子序]的首句、巾斗句、尾前句、尾句、重头句分别与[本宫破子]首句、[赚]巾斗句、[双胜子急]尾前句、[双胜子急]尾句、[愿成双令][愿成双慢][本宫破子]换头句之间存在采集关系。南宋俗字谱[狮子序]集曲属性的确立,提供了研究新思维,有助于乐句细分、刻本校勘、词曲组合、记谱法则、译谱、典籍真伪鉴别等研究内容的丰富和深化。 展开更多

关键词 宋代音乐 俗字谱 曲牌音乐 集曲

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试论戏曲唱腔的“集曲板式变化体”

11

作者 熊岸枫 《贵州大学学报（艺术版）》 2005年第1期79-81,共3页

“集曲板式变化体”,是戏曲唱腔艺术发展中一种重要的曲体,是提升戏曲唱腔音乐功能的一个有效手段。以戏曲的传统“集曲”手法为切入点,揭示“集曲板式变化体”的理论内涵和文化意蕴,并展示其颇有成效的实践成果和广阔前景。

关键词 戏曲唱腔 集曲 集曲板式变化体

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论词调的变化 被引量：1

12

作者 刘明澜 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 1994年第2期11-22,共12页

关键词 木兰花 周邦彦 手法 集曲 《全宋词》 《碧鸡漫志》 昆曲 词调 句式结构 羽调式

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宋元南戏对元人杂剧的影响 被引量：1

13

作者 张正学 《天津师范大学学报（社会科学版）》 CSSCI 2001年第3期44-49,共6页

宋元南戏对元人杂剧产生过一定的影响。这种影响 ,体现在元人杂剧的题材内容、题目正名、宫调名目、曲牌沿用、套曲联缀、集曲格式、角色行当、演唱形式以及“末上首引”等等诸多方面。这些方面的影响 ,或直接 ,或间接 ,或产生于杂剧的... 宋元南戏对元人杂剧产生过一定的影响。这种影响 ,体现在元人杂剧的题材内容、题目正名、宫调名目、曲牌沿用、套曲联缀、集曲格式、角色行当、演唱形式以及“末上首引”等等诸多方面。这些方面的影响 ,或直接 ,或间接 ,或产生于杂剧的创作之时 ,或产生于杂剧的流传之中 ,使今日所见之元人杂剧尽管零碎但却是实实在在地留存着宋元南戏的印迹。 展开更多

关键词 文学研究 文学影响 宫调 集曲 脚色 南戏 元杂剧 宋代 元代

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昆曲曲牌结构试析

14

作者 李连生 《戏剧文学》 北大核心 2006年第8期75-77,共3页

关键词 曲牌 尾声 套数 戏曲音乐 情节 昆剧 戏曲 昆曲 集曲 引子 南曲 笛色

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论明传奇曲式的创变

15

作者 王丹丹 《商洛学院学报》 2022年第5期29-34,共6页

明传奇在南戏北剧和宋元南戏明改本曲式结构的基础上,通过在套曲中增加单曲曲牌、使用集曲联套及创制新的套式等方式对套曲进行创新;或通过改用集曲或增删曲牌,对单曲加以改创。明传奇套曲及单曲的创变主要基于趋于复杂化的剧情、与人... 明传奇在南戏北剧和宋元南戏明改本曲式结构的基础上,通过在套曲中增加单曲曲牌、使用集曲联套及创制新的套式等方式对套曲进行创新;或通过改用集曲或增删曲牌,对单曲加以改创。明传奇套曲及单曲的创变主要基于趋于复杂化的剧情、与人物塑造需要,及调剂冷热排场、适应舞台演出惯例等的需求。这一现象体现了明人通过创变曲式以增强曲牌音乐叙事功能的努力,为明传奇文体走向成熟奠定了基础。 展开更多

关键词 明传奇 曲式 套曲 单曲 集曲

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集曲特征之辨析 被引量：1

16

作者 杨明辉 《民族音乐》 2013年第3期25-27,共3页

集曲，之于曲牌音乐，既是一种创制新腔的手法，亦指运用此手法而新创的曲牌，即截取若干曲牌的部分词句和乐句，将其联缀组合成新的曲牌。“集曲”之名，首见于《九宫大成南北词宫谱》（以下简称《九宫大成》），该书凡例中有云：“词... 集曲，之于曲牌音乐，既是一种创制新腔的手法，亦指运用此手法而新创的曲牌，即截取若干曲牌的部分词句和乐句，将其联缀组合成新的曲牌。“集曲”之名，首见于《九宫大成南北词宫谱》（以下简称《九宫大成》），该书凡例中有云：“词家标新立异，以各宫牌名汇而成曲，俗称‘犯调’，其来旧矣。然于‘犯’字之义实属何居？因更之日集曲，譬如集腋以成裘， 展开更多

关键词 集曲 《九宫大成》 曲牌音乐 标新立异 手法 犯调

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戏曲音乐形象思辨

17

作者 孙中 《戏曲研究》 2001年第1期73-82,共10页

以'典型环境中的典型人物'的特殊手段来反映社会本质的文学艺术作品,无一不着力追求艺术形象的塑造;但不同的文艺门类,其形象的构成和特点也大相径庭。直观性的戏剧和绘画,分别运用语言、动作和色彩、线条来体现;间接性的文学... 以'典型环境中的典型人物'的特殊手段来反映社会本质的文学艺术作品,无一不着力追求艺术形象的塑造;但不同的文艺门类,其形象的构成和特点也大相径庭。直观性的戏剧和绘画,分别运用语言、动作和色彩、线条来体现;间接性的文学和音乐, 展开更多

关键词 戏曲音乐 文学艺术作品 演唱风格 常香玉 集曲 方卿 人物情感 红线女 地方戏曲 乐府传声

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昆曲集曲正曲化考论

18

作者 洪楠 《苏州教育学院学报》 2018年第1期46-51,共6页

脱胎于原调的集曲在逐渐定型中发展成为一种新的原调,即集曲正曲化现象。共分五种情况:有些集曲出现时间较早,后世曲家已不知为集曲;因曲牌名称或板式不合,判断集曲不合格律,应归正曲;曲家对集曲所集何调争论不休,直作正曲看;因沿用已久... 脱胎于原调的集曲在逐渐定型中发展成为一种新的原调,即集曲正曲化现象。共分五种情况:有些集曲出现时间较早,后世曲家已不知为集曲;因曲牌名称或板式不合,判断集曲不合格律,应归正曲;曲家对集曲所集何调争论不休,直作正曲看;因沿用已久,且美韵动听的集曲已经原曲化;引子类集曲皆归正曲。从集曲正曲化可以看出集曲已为曲家有意识、有目的地使用,其地位得到曲家承认。而作为以乐就词的方式,集曲最直接的作用就是调和词乐矛盾,使作品达至文乐双美的艺术效果。 展开更多

关键词 集曲 正曲化 词乐关系 昆曲 吴梅 《九宫正始》 《南词定律》 《九宫大成》 《南北词简谱》

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元明带过曲观念及其变迁

19

作者 时俊静 《河北师范大学学报（哲学社会科学版）》 2015年第2期78-82,共5页

元明并无"带过曲"的称谓,但从元明曲论、曲选对带过曲的评点、著录中,我们还是能看出当时人的带过曲观念及其变迁。元人的带过曲观念非常随意,甚至自相矛盾:有时将它看作一个整体,演唱时强调各曲牌间的的衔接;有时又随意拆分... 元明并无"带过曲"的称谓,但从元明曲论、曲选对带过曲的评点、著录中,我们还是能看出当时人的带过曲观念及其变迁。元人的带过曲观念非常随意,甚至自相矛盾:有时将它看作一个整体,演唱时强调各曲牌间的的衔接;有时又随意拆分,作单曲看待。但元代曲选无一例外地将带过曲归入小令,表明二者相较,整一性仍然占据上风。至明代,带过曲入套现象普遍,带过曲观念与集曲观念合流,逐渐成为创制新调的方式之一,带过曲曲牌与单个曲牌的界限逐渐模糊。以此为参照,本文主张将带过曲归入小令,其本质是小令的联唱。 展开更多

关键词 带过曲 小令 集曲

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读者信箱

20

《人民音乐》 1961年第4期31-32,共2页

什么叫《九宫大成》? 北京 胡非问 清乾隆六年(1741年)和硕庄亲王开律吕正义馆,请当时著名乐工邹金生、徐兴华、朱廷鏐、周祥鈺等人,花费了五年的工夫,搜集宋词、宋元诸宫调、元明散曲、南戏、明清昆山腔,按引曲、正曲、套曲。

关键词 信箱 九宫大成 明散曲 诸宫调 昆山腔 宋词 南戏 集曲 引曲 明清

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