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从大观园到卞府花园——论《镜花缘》雅集叙述的焦点转移
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作者 陈庆 《江西师范大学学报(哲学社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2022年第5期130-136,共7页
李汝珍的《镜花缘》尽管与《红楼梦》有着显著的承续关系,但两者之间的差异却更为值得关注。就雅集场所而言,大观园最终化为荒芜,而卞府花园则始终完好,前者承载的是悲剧,后者承载的是轻喜剧;就雅集的参与者而言,《红楼梦》中的姐姐妹... 李汝珍的《镜花缘》尽管与《红楼梦》有着显著的承续关系,但两者之间的差异却更为值得关注。就雅集场所而言,大观园最终化为荒芜,而卞府花园则始终完好,前者承载的是悲剧,后者承载的是轻喜剧;就雅集的参与者而言,《红楼梦》中的姐姐妹妹确为主角,《镜花缘》百位才女则只是配合才艺和学识展示的道具人物。这些差异表明:曹雪芹旨在以悲剧情调传达丰富的人生阅历和感悟,李汝珍则侧重于以轻喜剧风格来显示他的才情、学识和雅趣。《镜花缘》雅集叙述的焦点转移,既反映了学问和才艺受到超功利推重的时代风气,又代表了小说创作中一种新的取向,具有重要的文化史意义和小说史意义。 展开更多
关键词 大观园 卞府花园 《红楼梦》 《镜花缘》 雅集叙述
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论《红楼梦》雅集叙述的三重视角
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作者 陈庆 《红楼梦学刊》 CSSCI 北大核心 2021年第6期148-161,共14页
《红楼梦》的雅集叙述,在接续诗文惯例的基础上,形成了三种不同的视角。一是宝玉的"当下"视角,他置身于大观园雅集之中,尽情感受那令人销魂的无限芳华;一是作者的回忆视角,大观园的衰败和大观园女儿的飘零历历在目,令人强烈... 《红楼梦》的雅集叙述,在接续诗文惯例的基础上,形成了三种不同的视角。一是宝玉的"当下"视角,他置身于大观园雅集之中,尽情感受那令人销魂的无限芳华;一是作者的回忆视角,大观园的衰败和大观园女儿的飘零历历在目,令人强烈感受到"盛会不常""盛衰无常"的人生缺憾;还有石头的全知视角:在大观园如鲜花着锦之时,已经知道了它的衰败;在大观园女儿青春烂漫的时节,已经知道了她的飘零,因而即使置身繁华,也会以诗谶等方式发出悲悯的叹息。三种视角的综合采用,赋予了《红楼梦》雅集叙述丰富的层次感和弥漫全书的悲剧情调。 展开更多
关键词 红楼梦 雅集叙述 三重视角 悲剧情调
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