第二道彩虹——陈英雄电影艺术研究 被引量：10

1

作者 崔军 《北京电影学院学报》 CSSCI 北大核心 2003年第3期27-36,57,共11页

陈英雄是越南电影的一面旗帜,他把东方诗学和西方哲学的精髓完美融入到电影这种时空交错的艺术门类中。本文力图从陈英雄的电影文本出发,采用理论和实际并重的方法,以后殖民理论、形象学和新历史主义理论为指导,按照背景电影文本在“后... 陈英雄是越南电影的一面旗帜,他把东方诗学和西方哲学的精髓完美融入到电影这种时空交错的艺术门类中。本文力图从陈英雄的电影文本出发,采用理论和实际并重的方法,以后殖民理论、形象学和新历史主义理论为指导,按照背景电影文本在“后殖民”语境下的多层次解读、电影思维及电影语言以及“文化身份”的构建来全方位审视陈英雄的电影创作,从而使它在第三世界电影研究、世界电影文化的认知和民族心理的探询方面的价值得以显现,并且把陈英雄电影所代表的“混杂性”视为一种民族电影稳定中自足自强的状态,民族电影人所应当关注的应当是这种“混杂性”的主导机制和潜在能量,以及它在民族电影发展中所扮演的角色。 展开更多

关键词 陈英雄 电影导演 电影艺术 混杂性 文化身份 越南 诗学 哲学思想 电影文本 民族记忆 原始主义 自由时空观 感情基调

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漂泊在没有名字的影像河流上——陈英雄的电影世界 被引量：3

2

作者 朱洁 《电影》 北大核心 2005年第4期42-44,共3页

法籍越南裔导演陈英雄的电影《青木瓜之味》(1993年)、《三轮车夫》(1995年)、《夏天的滋味》(2000年),以奇妙的影像视点展示了越南的过去与现在、传统与现代、芳香与残酷、柔软与坚硬。陈氏镜像中的越南既不同于美国越战片中那个血肉... 法籍越南裔导演陈英雄的电影《青木瓜之味》(1993年)、《三轮车夫》(1995年)、《夏天的滋味》(2000年),以奇妙的影像视点展示了越南的过去与现在、传统与现代、芳香与残酷、柔软与坚硬。陈氏镜像中的越南既不同于美国越战片中那个血肉模糊的角落,也不同于法国浪漫片中欲望纠葛的印度支那,艺术家以其悲悯情怀与深沉忧思引领我们进入那片记忆中的梦幻家园,去感受那现实中的酷烈人生。尽管陈英雄所受的艺术教育主要来自西方,但他独具个性的电影艺术思维和恬淡、冷静、蕴藉、敦厚的东方观照理念,使他在东西方电影之间找到了自己的位置。 展开更多

关键词 电影艺术 陈英雄 影像 世界 河流 漂泊 《三轮车夫》 西方电影 传统与现代 印度支那

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挪威没有森林——浅谈小说《挪威的森林》的电影改编 被引量：3

3

作者 常宇 《美与时代（美学）（下）》 2011年第7期105-107,共3页

享有国际声誉的日本作家村上春树的代表作《挪威的森林》被越南裔法籍导演陈英雄改编成电影,并在2010年底搬上大银幕。但这部拥有众多读者的小说在改编之后却没有取得很好的票房成绩,影评人和观众也赞弹不一,争议一片。对这一案例中的... 享有国际声誉的日本作家村上春树的代表作《挪威的森林》被越南裔法籍导演陈英雄改编成电影,并在2010年底搬上大银幕。但这部拥有众多读者的小说在改编之后却没有取得很好的票房成绩,影评人和观众也赞弹不一,争议一片。对这一案例中的小说和其改编后的电影进行全方位的对比和分析,有助于总结村上小说与电影"嫁接"的经验和教训,更有助于文学改编电影的理论发展和实践创新。 展开更多

关键词 《挪威的森林》 电影改编 小说 2010年 村上春树 文学改编 陈英雄 代表作

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坚忍的守望者——试论陈英雄影片中的东方女性形象 被引量：3

4

作者 张新英 《文山师范高等专科学校学报》 2004年第3期242-244,共3页

法籍越南导演陈英雄的三部影片 ,在表现越南女性悲剧性命运的同时 ,赞美了女性身上体现出来的宽容、坚忍、平和、宁静的东方品格 ,也批判了男权社会中男性的专制和无能。男性社会角色的模糊与缺失 ,令现代社会中的男女关系严重失衡。

关键词 陈英雄 女性 男性

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浅析越南影像的文化表达策略——以陈英雄的作品为例 被引量：2

5

作者 陈明华 《电影文学》 北大核心 2008年第16期25-26,共2页

法国特有的文化浸润使得陈英雄的影像风格蕴蓄了无穷的诗意和浪漫,他者的视角与本土的关怀辉映,淡淡的柔情与赤裸的写实交叉,在流动的光影世界之中表征着陈英雄内敛含蓄背后深沉和唯美的文化情怀。正是鲜明的文化质感和抒情意味十足的... 法国特有的文化浸润使得陈英雄的影像风格蕴蓄了无穷的诗意和浪漫,他者的视角与本土的关怀辉映,淡淡的柔情与赤裸的写实交叉,在流动的光影世界之中表征着陈英雄内敛含蓄背后深沉和唯美的文化情怀。正是鲜明的文化质感和抒情意味十足的影像表达方式在跨国的文化消费过程中散发出迷人的光芒。 展开更多

关键词 越南 陈英雄 视界融合 文化

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陈英雄电影的怀乡意识 被引量：2

6

作者 刘影 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2005年第3期128-129,共2页

我对陈英雄的兴趣,始于他的成名作<青木瓜的滋味>.它几乎没有情节,只是讲述了一个女子在越南庭院中沉默地劳作,平静地成长,耐心地收获爱情.这部散发着轻浅而又绵长的青色乡愁的电影,其实并非我心目中的杰作.

关键词 陈英雄 导演 电影评论 家乡意识 《青木瓜的滋味》

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陈英雄“三部曲”中的母国想象及其他 被引量：2

7

作者 迟婧婧 《齐鲁艺苑（山东艺术学院学报）》 2018年第1期102-105,125,共5页

曾被人们误读为越南电影、实则为法越战时期的殖民电影在很长一段时间内占据了人们对越南的想象。直至海外越裔电影、越南本土电影试图夺回书写越南的话语权之时,关于这个国家的面貌才被真正揭开。对民族电影的研究必须要转变成对跨国... 曾被人们误读为越南电影、实则为法越战时期的殖民电影在很长一段时间内占据了人们对越南的想象。直至海外越裔电影、越南本土电影试图夺回书写越南的话语权之时,关于这个国家的面貌才被真正揭开。对民族电影的研究必须要转变成对跨国电影的研究。其中,法籍越裔导演陈英雄的"三部曲"——获奥斯卡最佳外语片提名的《青木瓜之味》、威尼斯金狮奖的《三轮车夫》、剧情片《夏天的滋味》,以双重文化身份的姿态,在完成自我刻写的三个层次的同时,表达了一段越南想象,成为研究越南电影不可绕过的部分。 展开更多

关键词 陈英雄 母国 身份迷思 国族意识 混杂性 越南电影

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生存的抒写——解读陈英雄的越南三部曲 被引量：2

8

作者 叶梦 《文教资料》 2009年第35期73-75,共3页

导演陈英雄的越南三部曲《青木瓜之味》、《三轮车夫》和《垂直日光》以抒情的方式抒写了越南民族与越南人的生存境遇，这也正是三部影片贯穿始终的主题。本文通过对三部影片的文本分析，发掘其主题思想和社会、文化意义。

关键词 陈英雄 越南三部曲 生存

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论陈英雄创作的文学史意义 被引量：1

9

作者 王志彬 《民族文学研究》 CSSCI 北大核心 2010年第1期145-150,共6页

陈英雄是现代台湾原住民文学的开创者,他的创作反映了原住民社会转型期的历史风貌,再现了原住民族丰厚的传统文化。陈英雄"非主体性"的写作立场有其特殊的历史背景。任何对陈英雄创作的否定与遮蔽,都不能完整地把握台湾原住... 陈英雄是现代台湾原住民文学的开创者,他的创作反映了原住民社会转型期的历史风貌,再现了原住民族丰厚的传统文化。陈英雄"非主体性"的写作立场有其特殊的历史背景。任何对陈英雄创作的否定与遮蔽,都不能完整地把握台湾原住民文学的生命形态,也不利于台湾原住民文学史的建构。 展开更多

关键词 陈英雄 非主体性写作 台湾原住民文学 文学史

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电影《青木瓜之味》之色彩隐喻 被引量：2

10

作者 马晓虎 《电影文学》 北大核心 2013年第3期146-147,共2页

有着法国学习经历的越南导演陈英雄，其首部故事长片《青木瓜之味》大获成功，摄影出身的专业背景使得导演在电影当中精确控制了影像创作的所有细节，精致的画面给观众留下了深刻的印象，尤其是以青绿为色彩基调的精巧的色彩搭配有效地... 有着法国学习经历的越南导演陈英雄，其首部故事长片《青木瓜之味》大获成功，摄影出身的专业背景使得导演在电影当中精确控制了影像创作的所有细节，精致的画面给观众留下了深刻的印象，尤其是以青绿为色彩基调的精巧的色彩搭配有效地扩展了电影的叙事空间，其色彩上意味深长的隐喻表意，值得研究。在电影所精心营造的东方世界中，青绿、暗红和金黄等各式色彩与片中反复出现的佛陀肖像一起构建了一个平静、理想的禅意世界。 展开更多

关键词 陈英雄 《青木瓜之味》 色彩 隐喻

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情感·生活·文化:阅读陈英雄 被引量：2

11

作者 崔军 《电影新作》 北大核心 2012年第5期37-44,共8页

作为一个有着越南血统和法国国籍的导演,从《南雄的妻子》、《望夫石》到《青木瓜的滋味》、《三轮车夫》再到《夏天的滋味》,陈英雄细描着他钟爱的"隐秘情感",并赋予"隐秘情感"以生活维度,他对于东方文化的书写因... 作为一个有着越南血统和法国国籍的导演,从《南雄的妻子》、《望夫石》到《青木瓜的滋味》、《三轮车夫》再到《夏天的滋味》,陈英雄细描着他钟爱的"隐秘情感",并赋予"隐秘情感"以生活维度,他对于东方文化的书写因为降落于生活而充满生命力;在接下来的《伴雨行》和《挪威的森林》中,陈英雄推远着他曾经深情凝视着的现实、人生和命运,没有人能外在于时代,个体本应是和时代互动之后的复合体,拒绝时代终要被时代所遗弃。 展开更多

关键词 情感 生活 文化 身份 陈英雄

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《三轮车夫》:重建一个爱与痛交织的世界 被引量：2

12

作者 汪方华 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2001年第4期111-113,共3页

关键词 青木瓜之味 三轮车 诗人 诗意 影片 《三轮车夫》 贝托卢奇 镜头 摄影机 摄影设备 皮条客 陈英雄 景框

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试析陈英雄电影的诗情意蕴 被引量：2

13

作者 张银枝 《太原城市职业技术学院学报》 2005年第4期163-164,共2页

陈英雄是20世纪90年代越南影界的扛鼎人物,他的作品呈现了东方特有的诗情意蕴,文章试从他的《青木瓜之味》、《三轮车夫》、《垂直的阳光》三部作品出发,对影片中所体现的对普通人日常生活的审美关照、极富意蕴的画面语言、重复的诗情... 陈英雄是20世纪90年代越南影界的扛鼎人物,他的作品呈现了东方特有的诗情意蕴,文章试从他的《青木瓜之味》、《三轮车夫》、《垂直的阳光》三部作品出发,对影片中所体现的对普通人日常生活的审美关照、极富意蕴的画面语言、重复的诗情隐喻等三方面进行分析。 展开更多

关键词 陈英雄 日常生活 诗意 隐喻

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陈英雄电影中的“故国情节”——以“越南三部曲”为例 被引量：1

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作者 朱鑫雅 《电影评介》 2012年第23期8-8,41,共2页

法籍越南裔导演陈英雄作为越南电影的一面旗帜,用自己独特的镜头影像打破了以往美、法电影中越南贫穷、落后的形象,向观众展示了一个柔美与残酷并存的越南。在陈英雄最为著名的"越南三部曲"——《青木瓜之味》(1993年)、《三... 法籍越南裔导演陈英雄作为越南电影的一面旗帜,用自己独特的镜头影像打破了以往美、法电影中越南贫穷、落后的形象,向观众展示了一个柔美与残酷并存的越南。在陈英雄最为著名的"越南三部曲"——《青木瓜之味》(1993年)、《三轮车夫》(1995年)、《夏天的滋味》(2000年)中,通过电影中所蕴含的理想成分与现实意义,我们可以感受到陈英雄透过自己的电影镜头对于故国越南所表达出的特殊情感。 展开更多

关键词 陈英雄 电影 越南

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论陈英雄的影片风格 被引量：1

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作者 张新英 《枣庄师专学报》 2004年第5期50-51,共2页

《青木瓜之味》、《三轮车夫》和《夏天的滋味》这三部影片贯注了陈英雄的东方诗学理念,浓郁沉厚的东方文化气息和神韵是陈英雄的风格所在。陈英雄不仅对于越南电影,而且对于整个第三世界电影都有非同寻常的意义。

关键词 影片风格 电影 气息 神韵 东方文化 滋味 诗学 学理 意义 陈英雄 越南 电影

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陈英雄电影的空间美学刍议--以《青木瓜的滋味》为例

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作者 孙友欣 《美与时代（美学）（下）》 2023年第1期137-140,共4页

越南电影陈英雄的电影《青木瓜的滋味》研究中很少提到其空间美学。《青木瓜的滋味》展现了庭院空间美学,以及特有的横移式长镜头美学。庭院的空间美学与东方的园林艺术美学紧密相关,而横移式长镜头更是借鉴了中国古典的卷轴画的艺术传... 越南电影陈英雄的电影《青木瓜的滋味》研究中很少提到其空间美学。《青木瓜的滋味》展现了庭院空间美学,以及特有的横移式长镜头美学。庭院的空间美学与东方的园林艺术美学紧密相关,而横移式长镜头更是借鉴了中国古典的卷轴画的艺术传统。不仅如此,《青木瓜的滋味》还展现了东方美学中人与自然、人与人的纯净和谐关系。陈英雄从东方美学传统中吸收营养创新电影美学,对中国学派的美学建构具有启示意义。 展开更多

关键词 陈英雄 电影 空间美学 青木瓜的滋味

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他救、救他与自救:越南镜像下的女性形象浅析——以陈英雄导演的“越南三部曲”为例

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作者 唐嘉席 《声屏世界》 2023年第11期126-128,共3页

在研究陈英雄导演的作品中,学界多以跨文化影像或是后殖民主义的语言分解剖析,亦或抓住一组组女性的抽离关系展开描摹,而陈英雄影像中的女性形象,折射出整个越南女性生存图景。文章以陈英雄导演“越南三部曲”中的女性形象为切入口,具... 在研究陈英雄导演的作品中,学界多以跨文化影像或是后殖民主义的语言分解剖析,亦或抓住一组组女性的抽离关系展开描摹,而陈英雄影像中的女性形象,折射出整个越南女性生存图景。文章以陈英雄导演“越南三部曲”中的女性形象为切入口,具体探究作品中男女关系的走向隐藏的民族寓言。 展开更多

关键词 陈英雄 越南三部曲 女性形象

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当代越南电影“生力军”:女性导演与越裔导演研究 被引量：1

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作者 崔军 《电影评介》 北大核心 2019年第23期121-126,共6页

尽管越南的电影产业还不发达,不论是影片年产量还是市场票房,越南电影产业都处于起步期。但是越南电影也呈现出了鲜明特征,女性导演在越南形成了一个群体;从20世纪90年代以陈英雄为代表的越侨导演的合拍片创作到新世纪之后陆续返回越南... 尽管越南的电影产业还不发达,不论是影片年产量还是市场票房,越南电影产业都处于起步期。但是越南电影也呈现出了鲜明特征,女性导演在越南形成了一个群体;从20世纪90年代以陈英雄为代表的越侨导演的合拍片创作到新世纪之后陆续返回越南进行商业化电影操作的年轻一代越侨导演,海外军团为当代越南电影的发展注入了持续的活力。一、越南女性电影导演越南本土受过电影专业教育的电影工作者普遍把电影视作纯艺术。 展开更多

关键词 电影工作者 越南电影 女性导演 合拍片 陈英雄 电影专业教育 电影产业 商业化电影

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东方传达与无法“凝视”的困局——回顾陈英雄的电影历程 被引量：1

19

作者 崔军 《电影文学》 北大核心 2004年第2期15-17,共3页

早先有学者指出,尽管这些侨胞旅居国外,有的已经加入了所在国的国籍,但是这种新国籍的身份是理性的,而理性在很多的时候是处于现实和心理的一种政治补充和附属的地位的,而那种深藏在心理深处的民族文化心理倾向却是超理性的,他们作为生... 早先有学者指出,尽管这些侨胞旅居国外,有的已经加入了所在国的国籍,但是这种新国籍的身份是理性的,而理性在很多的时候是处于现实和心理的一种政治补充和附属的地位的,而那种深藏在心理深处的民族文化心理倾向却是超理性的,他们作为生活在别处的原乡人,在民族情绪和文化情结上是无法同原住国彻底斩断联系的,而且有时候,这种先天的意识会直接左右他们的创作导向,这就使他们时时处在两种不同文化的夹缝中,但这同时也使它们作品中的文化属性和历史积淀要大大多于单一民族性的表述和极端地狱色彩的彰显,从而获得了一种文化自由的隐性空间,具有更大的文化兼容性和世界性,可以有力摆脱文化自卫或者自我封闭式的纯粹的陷入“他者”化陈述的叙事危机。 1.电影世界初探: 展开更多

关键词 陈英雄 电影语言 民族文化 不同文化 布莱松 文化兼容性 文化属性 超理性 东方 文化自卫

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镜头语言与记忆重构:以越南电影《青木瓜之味》为例 被引量：1

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作者 许珍 《视听》 2020年第12期79-80,共2页

二十世纪九十年代,法籍越南裔导演陈英雄通过《青木瓜之味》等越南本土题材影片,以细腻而娴熟的镜头语言描绘了一幅幅关于故园记忆的风情画卷,极具越南风情,数次斩获国际大奖,带领越南影像以主体身份走入国际视野。然而,对应越南半个多... 二十世纪九十年代,法籍越南裔导演陈英雄通过《青木瓜之味》等越南本土题材影片,以细腻而娴熟的镜头语言描绘了一幅幅关于故园记忆的风情画卷,极具越南风情,数次斩获国际大奖,带领越南影像以主体身份走入国际视野。然而,对应越南半个多世纪以来沉重的历史真实,导演镜头下加了滤镜的越南记忆显然是经过美化和重构的,迎合的是西方世界的东方想象和审美趣味。本文以陈英雄长片处女作《青木瓜之味》为例,分析其电影镜头语言如何参与越南风情的记忆重构。 展开更多

关键词 越南 电影 《青木瓜之味》 陈英雄 镜头语言 记忆

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