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题名中日古代音阶研究
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作者
庄永平
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机构
上海艺术研究所
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出处
《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》
2010年第3期92-95,共4页
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文摘
通过中国隋初郑译与苏祗婆乐调音阶的对应，发现日本或在前的朝鲜新罗是采用与中国不同的对应方式，故而产生出日本最富于特点的阴音阶来。这也是中国以琵琶，日本或朝鲜用筝类乐器来作这种对应所产生的直接结果。
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关键词
郑
苏音阶对应
十二弦事
枷倻琴
新罗琴
十三弦筝
乐筝
筑紫筝
俗筝
阴音阶
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分类号
J624.1
[艺术—音乐]
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题名燕乐调式音阶结构与东亚影响
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作者
庄永平
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机构
上海艺术研究所
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出处
《音乐探索》
CSSCI
2013年第1期97-101,共5页
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文摘
中国隋唐时期受到阿拉伯音乐文化圈的一定影响,形成了具有中国特色的民族音乐———燕乐。燕乐,不仅对我国后世音乐产生极大的影响,而且,作为中国音乐文化圈的实体,也波及到东亚与东南亚各国。例如,从隋唐燕乐之遗存的潮州弦诗乐与福建南音看,很可能影响了日本等国特殊音阶的形成。日本音乐学家小泉文夫提出了四度核音的"框",实际就是中国潮州音乐"二四谱"的乐调结构。以"二、四、五、七"为不变的核音,变化"三、六"两音。日本"都节调式"就是在"轻三六调"基础上,经"重二五调"至"软三六调"而形成的。日本、印尼的"琉球调式"的源头,就是隋初郑、苏音阶对应之郑的雅乐音阶,潮州筝上可视为是一种"硬三六调"。
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关键词
徵调式
羽调式
欢
苦音
轻三六调
重三六调
五空管
都节调式
阴音阶
琉球调式
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分类号
J607
[艺术—音乐]
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题名论隋唐燕乐——潮州调式音阶的历史影响
被引量：2
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作者
庄永平
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机构
上海艺术研究所
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出处
《星海音乐学院学报》
CSSCI
2011年第1期36-41,共6页
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文摘
根据霍恩博斯特尔提出的中国、希腊、波斯-阿拉伯音乐三大体系，隋唐“燕乐”的产生乃是波斯-阿拉伯体系与中国音乐体系碰撞的结果。之后，中国对东亚与东南亚各国音乐又产生了很大的影响。小泉文夫对日本阴音阶产生于中国雅乐（中国称俗乐）进行了推论。现再将日本阴音阶与琉球音阶的产生，推论至当今由隋唐燕乐留存的活化石——潮州音乐的调式音阶运用发展而来，从而更明确了历史上中国音乐体系影响的实质内容。
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关键词
中国体系
希腊体系
波斯-阿拉伯音乐体系
隋唐燕乐
潮州音乐
日本阴音阶
琉球调式
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Keywords
Chinese music system
Greek music system
Persian-Arabian music system
banquet music of the Sui and Tang Dynasties
Chaozhou music
Japanese overcast-scale
Ryukyu tone-modes
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分类号
J607
[艺术—音乐]
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题名郑译八声音阶与中日传统音乐
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作者
庄永平
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机构
上海艺术研究所
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出处
《交响（西安音乐学院学报）》
CSSCI
2010年第2期43-47,共5页
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文摘
隋初郑译与苏祗婆乐调对应，郑译采用上移大二度方法而产生的八声音阶．对我国乐调多调性运用的启动，具有重大的意义。我国现在很多乐种。如西安鼓乐、广东音乐、潮州音乐、福建南音，以及民间善用大二度转调手法等．均留有其运用的痕迹。历史上燕乐角调等难解之题。也是与其相关连的。甚至日本最富特点的阴音阶的产生，也是因与郑译的对应方法不同，直接采用郑、苏之间“三声不同”对应而来的。
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关键词
郑
苏对应
八声音阶
角调问题
西安鼓乐
广东音乐
潮州音乐
日本阴音阶
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分类号
J612.1
[艺术—音乐]
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