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钱熙祚校本《乐府杂录》别乐二十八调梳理
1
作者 孙克仁 《中国音乐学》 北大核心 2023年第1期15-27,共13页
本文认为《乐府杂录·别乐识五音轮二十八调图》文献所述“别有中管二十八调”,为唐七孔尺八吹奏的二十八例清乐七声音阶。这一认识,有助于理解“有徵音,无徵调”、“羽音”、“羽七调”及“闰角”指法设置等史料的语境内涵。本文... 本文认为《乐府杂录·别乐识五音轮二十八调图》文献所述“别有中管二十八调”,为唐七孔尺八吹奏的二十八例清乐七声音阶。这一认识,有助于理解“有徵音,无徵调”、“羽音”、“羽七调”及“闰角”指法设置等史料的语境内涵。本文谨依唐七孔尺八的孔位构造,结合《乐府杂录》述“平声羽七调”、“上声宫七调”、“入声羽七调”、“去声商七调”的调序序位,展示“唐俗乐二十八调”的吹奏调式。该梳理符合《唐会要》卷三三述天宝十三年刻石文本的调性转换因果验证。 展开更多
关键词 别乐 调本 中管 尺八 闰角 无徵调 商角同用 羽音
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被误解的角调 被引量：1
2
作者 李玫 《中国音乐》 CSSCI 北大核心 2017年第4期91-97,共7页
唐宋间及至元代,所有与燕乐二十八调相关的叙事文本中,角调的叙述总是存在或多或少的逻辑矛盾。文章聚焦在辨析角调的性质,通过文献分析和对"商角同用,宫逐羽音"的学理内涵剖析,总结归纳获得结论:角调的闰角属性,具有移宫犯... 唐宋间及至元代,所有与燕乐二十八调相关的叙事文本中,角调的叙述总是存在或多或少的逻辑矛盾。文章聚焦在辨析角调的性质,通过文献分析和对"商角同用,宫逐羽音"的学理内涵剖析,总结归纳获得结论:角调的闰角属性,具有移宫犯调不出均的调发展张力。 展开更多
关键词 变宫 闰角 正角 商角同用
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五声变声“变”与“闰”之谜探正
3
作者 李合洲 《湖州师范学院学报》 2018年第1期82-90,共9页
一直以来,对于蔡元定的燕乐理论,学术界迄今没有定论。"四变为宫"的"变"与"七闰为角"的"闰",是问题讨论的焦点。有的观点认为"变"和"闰"分别位于清角和清羽,也有观点认为&... 一直以来,对于蔡元定的燕乐理论,学术界迄今没有定论。"四变为宫"的"变"与"七闰为角"的"闰",是问题讨论的焦点。有的观点认为"变"和"闰"分别位于清角和清羽,也有观点认为"变"和"闰"分别位于变徵与变宫。无论从中国古代的乐学、艺术实践,还是当代音乐理论及应用上看,雅乐音阶、清乐音阶、燕乐音阶似乎都已经存在,问题在于宋代乐律学家蔡元定《燕乐》一书中,对燕乐音列的解释耐人寻味,于是,蔡元定的"七声高下之略"成为学术界的谜团。笔者认为解读蔡氏燕乐理论关键是要换一种出发点:一则从音乐作品分析入手,二则深入解读"变"字、"闰"字。换一种方式,对蔡氏燕乐理论的解读就变得一目了然。 展开更多
关键词 清 变 闰 闰徵 闰宫 闰角
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疑古匡正 去伪存真——评李玫《“燕乐二十八调”文献通考》
4
作者 吕琼慧 《天津音乐学院学报》 2022年第3期33-40,共8页
文章主要对李玫《“燕乐二十八调”文献通考》一书的核心内容进行评论,对燕乐二十八调的历史发展脉络进行总结,以及对作者的核心观点进行分析,以此来探究燕乐二十八调的内在结构以及嬗变过程,并且结合目前学术界已有的研究成果,窥探二... 文章主要对李玫《“燕乐二十八调”文献通考》一书的核心内容进行评论,对燕乐二十八调的历史发展脉络进行总结,以及对作者的核心观点进行分析,以此来探究燕乐二十八调的内在结构以及嬗变过程,并且结合目前学术界已有的研究成果,窥探二十八调的研究现状。此外,还重点结合作者的研究方法,分析二十八调的研究思路以及对未来研究的展望。 展开更多
关键词 燕乐二十八调 闰角 律吕相生五度链 《补笔谈》
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宋代燕乐二十八调“角调说”辨析 被引量：1
5
作者 谷杰 《星海音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 2019年第3期5-18,共14页
《宋史》所载的《乐髓新经》中将二十八调置于八十四调系统中,其中有正角位的角调,亦有"变宫调"。沈括的《补笔谈》在对燕乐同律音转调(今称"同主音转调")的理论阐述中出现燕乐诸调"杀声"概念,其中角调&q... 《宋史》所载的《乐髓新经》中将二十八调置于八十四调系统中,其中有正角位的角调,亦有"变宫调"。沈括的《补笔谈》在对燕乐同律音转调(今称"同主音转调")的理论阐述中出现燕乐诸调"杀声"概念,其中角调"杀声"不在正角音位,而在正角的上方五度音上。即便如此,北宋的燕乐"角调"一定不是《宋史》所载的"变宫调",因为这里的角调皆用八律,构成了角调的特殊形式。 展开更多
关键词 燕乐 闰角 八声 杀声
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《乐星图谱》再探(上)——与陈应时同志讨论
6
作者 何昌林 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 1986年第2期9-16,共8页
关于对宋末元初人陈元靓所辑《事林广记·乐星图谱》的初步研究,我已发表了两篇论文;最近,陈应时同志著文,就有关问题与我商榷。鉴于《图谱》中的“犯调歌诀”自清代乾隆以来,虽经吴颖芳、潘怀素、丘琼荪、杨荫浏诸先生各作译解研... 关于对宋末元初人陈元靓所辑《事林广记·乐星图谱》的初步研究,我已发表了两篇论文;最近,陈应时同志著文,就有关问题与我商榷。鉴于《图谱》中的“犯调歌诀”自清代乾隆以来,虽经吴颖芳、潘怀素、丘琼荪、杨荫浏诸先生各作译解研究或评述,但疑点仍然很多,因此,我们这场讨论使十分必要了.要探讨这些歌诀,必须依靠《图谱》本身所提供的依据, 而不宜作游离之骋想。 展开更多
关键词 闰角 十八调 陈应时 主音 高大石角 隔八相生 四调 旋宫转调 中吕调 俗乐 古代音乐 正宫调
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《乐星图谱》再探(下)——与陈应时同志讨论
7
作者 何昌林 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 1986年第3期9-14,共6页
重释《总叙诀》《乐星图谱》由“图”、“谱”、“诀”三部分构成。据《事林广记》至顺本(1330年—1333年),“图”指《律吕隔八相生图》(轮图),内圈为十二月(子月、丑月……),外圈为十二律,圈外为与十二律名相应的工尺字(俗字谱“谱字... 重释《总叙诀》《乐星图谱》由“图”、“谱”、“诀”三部分构成。据《事林广记》至顺本(1330年—1333年),“图”指《律吕隔八相生图》(轮图),内圈为十二月(子月、丑月……),外圈为十二律,圈外为与十二律名相应的工尺字(俗字谱“谱字”);“谱”包括《四宫清声》(用工尺字表示)、《律生八十四调》(用律吕表示)、《八十四调与四十八调对照》(用工尺字列出各调的七音列,各调结成十二组“同主七调”与“同主四调”关系一请特别注意这两点);“诀”包. 展开更多
关键词 主音 律吕 隔八相生 中吕宫 高宫 四调 闰角 旋宫转调 黄钟宫
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燕乐二十八调再论 被引量：10
8
作者 陈应时 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2004年第1期56-67,共12页
中国传统音乐的宫调体系包含“均宫”和“调声”两个系统,两者相辅相成,完美地结合成一个整体。唐宋时期流传的燕乐二十八调,则是我国宫调理论中一种体系、两个系统的具体体现。
关键词 宫调 均系 调系 均调名 声调名 之调 为调 闰角调
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论唐宋燕乐中的闰角调 被引量：3
9
作者 陈应时 《中国音乐》 CSSCI 北大核心 2016年第3期57-61,99,共6页
蔡元定在他的《燕乐》一书中系统地概括了唐宋时期形成的燕乐音阶和燕乐音阶燕乐二十八调的形态结构。其内容和之前北宋沈括《梦溪笔谈·补笔谈》等文献所述的燕乐二十八调基本上相一致。所不同的仅是蔡元定在理论上还提出了"... 蔡元定在他的《燕乐》一书中系统地概括了唐宋时期形成的燕乐音阶和燕乐音阶燕乐二十八调的形态结构。其内容和之前北宋沈括《梦溪笔谈·补笔谈》等文献所述的燕乐二十八调基本上相一致。所不同的仅是蔡元定在理论上还提出了"变""闰""正角调"和"闰角调"等新的命名,由此引起了近世学者对之作了种种不相同的解释,或认为燕乐调"七角"为"正角调"者是唐代的燕乐二十八调,"七角"为"闰角调"者是宋代的燕乐二十八调;或认为唐宋燕乐二十八调中根本不存在"闰角调"。本文则以公元933年之前抄写的敦煌乐谱中两首琵琶曲谱为据,来论证唐代燕乐也存在"闰角调"的琵琶曲。 展开更多
关键词 燕乐 宫调 燕乐二十八调 正角调 闰角调
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唐宋燕乐二十八调音阶辨异——兼论民间工尺调名之传统乐学涵义 被引量：4
10
作者 谢建平 《中国音乐学》 CSSCI 北大核心 2004年第4期84-97,共14页
本文通过对唐燕乐七角调音阶的考释,推论出唐燕乐为清乐、俗乐音阶并用之宫调体系。宋宫廷燕乐由于受统治阶层推崇雅乐为正、燕雅合一思想的制约,实则已被纳入雅乐之宫调体系。唐、宋两代燕乐宫调体系之间在乐学性质上的差异,是直接导... 本文通过对唐燕乐七角调音阶的考释,推论出唐燕乐为清乐、俗乐音阶并用之宫调体系。宋宫廷燕乐由于受统治阶层推崇雅乐为正、燕雅合一思想的制约,实则已被纳入雅乐之宫调体系。唐、宋两代燕乐宫调体系之间在乐学性质上的差异,是直接导致宋代教坊的燕乐用调失落为十八宫调的真正的原因,而成为中国音乐发展史上的一种奇特现象。唐燕七角调虽然自宋代起已在宫廷音乐中已名存实亡,但在民间却依然有所传承与保留的渠道,至今仍能从一些民间流传的乐种中找到其遗存。 展开更多
关键词 七闰为角 俗乐音阶 燕乐七宫 清乐音阶 名同声异 燕雅乐 教坊十八调 角调遗存
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