从不自觉走向自觉的艺术学理论研究--关于艺术学理论学科研究对象及研究方法的几点思考 被引量：17

1

作者 黄惇 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2013年第2期96-103,共8页

自2011年3月8日公布的《学位授予和人才培养学科目录(2011年)》将艺术学升格为"学科门类"之后,关于如何对待艺术学理论研究成为一个热点话题。本文在宏观的角度下,从艺术与艺术门类的关系、艺术学理论研究的路径与指向、艺术... 自2011年3月8日公布的《学位授予和人才培养学科目录(2011年)》将艺术学升格为"学科门类"之后,关于如何对待艺术学理论研究成为一个热点话题。本文在宏观的角度下,从艺术与艺术门类的关系、艺术学理论研究的路径与指向、艺术学理论与美学的区分、艺术学理论研究视角的广度与深度、关于艺术学理论学科研究生论文选题的基本意见等五个方面进行分析,谈论笔者对于艺术学理论研究对象及方法的认识与思考。 展开更多

关键词 艺术学理论 门类艺术 研究对象 研究路径与指向 研究方法

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艺术史及其三种可能——对艺术学理论学科的一种思考 被引量：9

2

作者 李洋 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 2020年第11期14-28,共15页

在艺术学理论学科下,艺术史研究可以有三个与门类艺术史不同的方向。第一是艺术史的历史,即对各门类艺术史的文本与方法进行知识学和思想史的研究。第二是作为图像史的艺术史,把图像作为研究对象,包括各个门类艺术的图像复本,也包括科... 在艺术学理论学科下,艺术史研究可以有三个与门类艺术史不同的方向。第一是艺术史的历史,即对各门类艺术史的文本与方法进行知识学和思想史的研究。第二是作为图像史的艺术史,把图像作为研究对象,包括各个门类艺术的图像复本,也包括科学图像、哲学图像等,并通过图像史研究打通古代艺术与当代艺术。第三是艺术的感性体制及其历史变化,在重新定义美学及其与艺术的关系的基础上,研究艺术作品的感性体制与分配,以及艺术的感性体制变化与社会运动之间的关系。艺术史既不是门类艺术史的集合,也不会取代门类艺术史,艺术史与门类艺术史之间是平行和平等的关系,艺术史的研究可以克服民族性、单线史学叙事、对政治史与社会史的附庸性以及物质媒介性等门类艺术史的研究局限。 展开更多

关键词 电影史 政治史 线性时间 门类艺术 美术史家 美学理论 感性形式 塔可夫斯基 雅克·朗西埃 埃尔金 德勒兹 社会史 理论学科

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论艺术史是“艺术共性”史 被引量：7

3

作者 张爱红 《东南大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2009年第5期86-90,共5页

艺术史的研究对象既不是作为独立范畴的"艺术",也不是各门类艺术的一种或是综合,而是艺术通感论下的各门类艺术之间的艺术相似性、艺术共性。因此,艺术史就是"艺术共性"史。

关键词 艺术史 门类艺术 艺术通感 艺术共性

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艺术学理论学科的定位与问题 被引量：6

4

作者 陈池瑜 《艺术教育》 2020年第8期16-21,共6页

艺术学理论学科作为艺术学门类中的一个一级学科,从2011年艺术学从文学门类中分离出来建立艺术学门类起,已有9年了。在这9年中,艺术学理论学科在学科建设、人才培养、师资队伍发展等方面,都取得了新的成就,但也存在一些问题,如对艺术学... 艺术学理论学科作为艺术学门类中的一个一级学科,从2011年艺术学从文学门类中分离出来建立艺术学门类起,已有9年了。在这9年中,艺术学理论学科在学科建设、人才培养、师资队伍发展等方面,都取得了新的成就,但也存在一些问题,如对艺术学理论一级学科的定位问题,一般艺术理论、艺术史和门类艺术理论、门类艺术史的关系问题,需要不断探讨、逐步厘清。 展开更多

关键词 艺术学理论 定位问题 艺术学门类 人才培养 一级学科 师资队伍 学科建设 门类艺术

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书印兼修有自我 德艺双馨启后人——略论孙其峰先生艺品与人品

5

作者 邵佩英 《大学书法》 2024年第3期24-29,共6页

在当今的人类文明活动中,社会化、商业化、全球化的意识几乎渗透到各个领域,社会分工的过细也导致专业人才技能的单一和过分的纯粹。在艺术领域,门类繁多,形式庞杂,光怪陆离,良莠莫辨。全才型、综合型、复合型人才塑造的艰难,真正大师... 在当今的人类文明活动中,社会化、商业化、全球化的意识几乎渗透到各个领域,社会分工的过细也导致专业人才技能的单一和过分的纯粹。在艺术领域,门类繁多,形式庞杂,光怪陆离,良莠莫辨。全才型、综合型、复合型人才塑造的艰难,真正大师级人物的缺失,一直困扰着当今社会。一些评论家感叹,不仅是舞台艺术,各门类艺术均将进入后大师时代。在书画艺术界,能书、画、印兼修,且同时具有很高水平的大师级人物越来越成为“国宝”了。已故的孙其峰先生应该是这样的“国宝”级人物之一。 展开更多

关键词 孙其峰 舞台艺术 复合型人才 大师级人物 德艺双馨 社会分工 门类艺术 社会化

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凝聚美育教育合力

6

作者 陈亦水 《中国服饰》 2024年第3期48-49,共2页

探索中国艺术审美教育改革新高度、新方法与新路径中国艺术的审美形态与文化内涵的独特性,源于其悠久的历史传统、丰富的哲学思想、深刻的文化内涵和独特的民族特色,这些特点赋予了中国艺术独特的审美风格和表现方式。中国著名美学家宗... 探索中国艺术审美教育改革新高度、新方法与新路径中国艺术的审美形态与文化内涵的独特性,源于其悠久的历史传统、丰富的哲学思想、深刻的文化内涵和独特的民族特色,这些特点赋予了中国艺术独特的审美风格和表现方式。中国著名美学家宗白华曾在《美学散步》中提出,中国艺术的美学历史不仅存在于老庄等哲学家的思想之中,还在诗、词、歌、赋等具体的艺术表现形式中有所体现,并且各门类艺术不仅有着自身独特的体系,还彼此互相影响,由此逐渐形成了有着独立审美文化传统的中华美学精神。 展开更多

关键词 美育教育 艺术审美教育 中华美学精神 宗白华 门类艺术 审美形态 审美风格 文化内涵

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论艺术史研究的“整体观”

7

作者 吴军 《极目》 2024年第2期8-12,共5页

艺术史研究作为艺术学理论研究的三大基础方向之一,是研究各门类艺术发展脉络及其一般性特点的重要方向。艺术史研究离不开中华优秀传统文化和构成艺术史的各门类艺术,以及作为艺术作品创造者与艺术史发展推动者的艺术家,乃至不同时期... 艺术史研究作为艺术学理论研究的三大基础方向之一,是研究各门类艺术发展脉络及其一般性特点的重要方向。艺术史研究离不开中华优秀传统文化和构成艺术史的各门类艺术,以及作为艺术作品创造者与艺术史发展推动者的艺术家,乃至不同时期、不同阶层、不同文化背景的艺术欣赏者。他们既是艺术史的重要构成部分,又是艺术史研究的重点对象。这就使得艺术史研究应当从一种比较宏观的角度对艺术史进行一种“整体”的把握,以便更好地进行艺术史研究,即艺术史研究应当具备“整体观”。 展开更多

关键词 艺术史 整体观 门类艺术 传统文化

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剧场中的悖论 评法国当代戏剧《伯格曼小姐》

8

作者 张青 《上海戏剧》 2023年第5期12-13,共2页

世界电影史上有一个很难让人不注意的名字,英格玛·伯格曼,作为最伟大的电影导演之一,其作品独特的艺术性和哲学性不仅为电影研究提供了丰富宝贵的资源,也为当代各门类艺术提供了源源不断的灵感。这次法国野驴剧团带来的《伯格曼小... 世界电影史上有一个很难让人不注意的名字,英格玛·伯格曼,作为最伟大的电影导演之一,其作品独特的艺术性和哲学性不仅为电影研究提供了丰富宝贵的资源,也为当代各门类艺术提供了源源不断的灵感。这次法国野驴剧团带来的《伯格曼小姐》便是以伯格曼1996年的编剧作品《私谈》为灵感而制作的一部戏剧作品。 展开更多

关键词 伯格曼 世界电影史 门类艺术 戏剧作品 电影导演 当代戏剧 哲学性 艺术性

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论现代魔术与多种艺术元素的融合 被引量：2

9

作者 辛亚飞 《杂技与魔术》 2020年第2期66-68,共3页

综观国内外的著名魔术师,他们的魔术作品中都不乏有与其他门类艺术融合,从而使作品更加丰满的例子。可见,魔术的创新发展,不能局限在核心技术上,也要在表现形式上下功夫,让魔术融合其他艺术门类,甚至跨出艺术范畴地进行创新。因此,魔术... 综观国内外的著名魔术师,他们的魔术作品中都不乏有与其他门类艺术融合,从而使作品更加丰满的例子。可见,魔术的创新发展,不能局限在核心技术上,也要在表现形式上下功夫,让魔术融合其他艺术门类,甚至跨出艺术范畴地进行创新。因此,魔术的多元化创作就成为了最直接的途径。 展开更多

关键词 艺术范畴 艺术元素 魔术 表现形式 门类艺术 核心技术 艺术门类 融合

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2006“全球化视野中的艺术史论”国际学术研讨会综述

10

作者 徐习文 《东南大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 2006年第4期105-107,共3页

由东南大学“9 8 5工程”“科技伦理与艺术”哲学社会科学创新基地联合上海大学等单位举办的2 0 0 6“全球化视野中的艺术史论”国际研讨会于2 0 0 6年5月1 9-2 1日在上海大学召开。与会近百名专家、学者围绕艺术学科的定位、艺术史观... 由东南大学“9 8 5工程”“科技伦理与艺术”哲学社会科学创新基地联合上海大学等单位举办的2 0 0 6“全球化视野中的艺术史论”国际研讨会于2 0 0 6年5月1 9-2 1日在上海大学召开。与会近百名专家、学者围绕艺术学科的定位、艺术史观和研究方法、门类艺术研究等三个方面的话题进行了广泛而深入的探讨,这对艺术学科的建设和发展有重大意义。 展开更多

关键词 艺术史论 艺术学科 艺术史观 门类艺术

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从不自觉走向自觉的艺术学理论研究——关于艺术学理论学科研究对象及研究方法的几点思考 被引量：2

11

作者 黄惇 《艺术学研究（辑刊）》 2012年第1期20-35,共16页

自2011年3月8日公布的《学位授予和人才培养学科目录(2011年)》将艺术学升格为"学科门类"之后,关于如何对待艺术学理论研究成为一个热点话题。本文在宏观的角度下,从艺术与艺术门类的关系、艺术学理论研究的路径与指向、艺术... 自2011年3月8日公布的《学位授予和人才培养学科目录(2011年)》将艺术学升格为"学科门类"之后,关于如何对待艺术学理论研究成为一个热点话题。本文在宏观的角度下,从艺术与艺术门类的关系、艺术学理论研究的路径与指向、艺术学理论与美学的区分、艺术学理论研究视角的广度与深度、关于艺术学理论学科研究生论文选题的基本意见等五个方面进行分析,谈论笔者对于艺术学理论研究对象及方法的认识与思考。 展开更多

关键词 艺术学理论 门类艺术 研究对象 研究路径与指向 研究方法

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浅析京剧净行“裘派”表演艺术特色

12

作者 张少良 《剧影月报》 2022年第5期58-60,共3页

在京剧舞台上,诸多的京剧传统剧目,都来源于历史故事和民间故事传说,它们经过先辈的编创和加工,融入符合人民群众的思想观念和道德意识,引起大众人群的共鸣,深得人心。当前,京剧也正处于振兴和发展的关键时期,怎么能够在继承和传承的基... 在京剧舞台上,诸多的京剧传统剧目,都来源于历史故事和民间故事传说,它们经过先辈的编创和加工,融入符合人民群众的思想观念和道德意识,引起大众人群的共鸣,深得人心。当前,京剧也正处于振兴和发展的关键时期,怎么能够在继承和传承的基础上再进行发展和创新,为此,我们有必要对京剧的门类艺术进行研究。一、京剧花脸的艺术呈现京剧艺术可分为四个行当,就是生、旦、净、丑。这些行当的命名方式都是反其道而行之。 展开更多

关键词 艺术呈现 裘派 表演艺术 门类艺术 京剧花脸 净行 京剧艺术 命名方式

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临时共同体:施莱默的“包豪斯舞蹈”实验 被引量：1

13

作者 范舟 《舞蹈》 北大核心 2020年第2期36-41,共6页

百年前的1919年,德国国立包豪斯学校怀着"建设社会主义教堂"的理念,在德国魏玛共和国的土壤中诞生,一幅现代艺术复杂的生成图景在此交织而现。包豪斯的理想:新型共同体19世纪的德国作曲家瓦格纳在1848年革命失败之后提出了他... 百年前的1919年,德国国立包豪斯学校怀着"建设社会主义教堂"的理念,在德国魏玛共和国的土壤中诞生,一幅现代艺术复杂的生成图景在此交织而现。包豪斯的理想:新型共同体19世纪的德国作曲家瓦格纳在1848年革命失败之后提出了他那雄心勃勃的审美野心——"总体艺术作品"(Gesamtkunstwerk),希望所有的门类艺术或者说艺术现象可以集成一个总体的艺术作品以获得整体性的审美体验。一方面,我们可以明确感受到这一概念对于艺术家内部联合的倡导;另一方面,这一策略的背后也要求艺术与社会、与政治联合,即艺术家与人民联合。 展开更多

关键词 德国作曲家 瓦格纳 艺术与社会 艺术作品 魏玛共和国 包豪斯 门类艺术 总体艺术

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二十世纪西方艺术史(上卷)

14

作者 刘丽荣(译) 卢春红 《中国哲学年鉴》 2017年第1期452-453,共2页

20世纪西方艺术对传统的借鉴打破了民族、地区、国家、时间等人为的或自然的障碍而更具世界性,同时各门类艺术之间相互影响更趋密切。这一时期的西方艺术家不可胜数,艺术风格和流派也为数众多,各流派之间常常有着根本的冲突,对西方现代... 20世纪西方艺术对传统的借鉴打破了民族、地区、国家、时间等人为的或自然的障碍而更具世界性,同时各门类艺术之间相互影响更趋密切。这一时期的西方艺术家不可胜数,艺术风格和流派也为数众多,各流派之间常常有着根本的冲突,对西方现代艺术史的整体叙述包括了互为排斥、互相抵消的不同现象的解释。与同类艺术史相比,该著有一个重要的贡献就是选编了与20世纪上半叶各种艺术流派相关的理论文献,共计27篇,独立成为一章。 展开更多

关键词 西方艺术家 西方艺术史 西方现代艺术 门类艺术 理论文献 艺术风格 艺术流派 二十世纪

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汉魏美学概观

15

作者 薛富兴 《思想战线》 CSSCI 北大核心 2005年第2期97-104,共8页

秦汉魏晋是中华审美意识的拓展与细化期。秦汉审美以雄健风流为特点, 集中体现在赋、隶书与画像砖石, 是述旧总体文化背景下之独特审美创造。魏晋审美在实践上开拓出自然审美与生活审美两个新领域, 书法艺术提前进入精品时代; 观念上出... 秦汉魏晋是中华审美意识的拓展与细化期。秦汉审美以雄健风流为特点, 集中体现在赋、隶书与画像砖石, 是述旧总体文化背景下之独特审美创造。魏晋审美在实践上开拓出自然审美与生活审美两个新领域, 书法艺术提前进入精品时代; 观念上出现了深入研究艺术创造和欣赏规律的专门理论著作和系统的审美概念体系, 为整个古典审美高峰期的到来打下扎实基础。汉魏美学可为理解后发生时期人类审美史之共性提供有益参照。 展开更多

关键词 汉魏美学 门类艺术 审美观念 过渡性

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以艺术原理、共性规律为指引和依归——“艺术学理论”研究生学科专业选题的三种思路

16

作者 宋克宾 《贵州大学学报（艺术版）》 2017年第2期42-46,共5页

越来越多高校开设艺术学理论学科,由于缺乏专业认知,不少研究生论文出现非专业选题现象。研究生是学科建构的重要力量,非专业选题问题已经成为艺术学理论学科建构和健康发展的极大障碍。如何进行艺术学理论的专业选题?文章认为以艺术原... 越来越多高校开设艺术学理论学科,由于缺乏专业认知,不少研究生论文出现非专业选题现象。研究生是学科建构的重要力量,非专业选题问题已经成为艺术学理论学科建构和健康发展的极大障碍。如何进行艺术学理论的专业选题?文章认为以艺术原理、共性规律为指引和依归,至少有三种思路:以"音乐、美术、舞蹈"为基础打通多门艺术的整合研究;戏剧、戏曲、电影、电视等综合艺术的全景观照;音乐、美术、舞蹈、设计等单门艺术的宏观超越。在具备艺术学理论视野的前提下,从门类艺术的前沿成果出发,超越门类艺术学科的关注边界,不仅可以建构艺术学理论公共知识,还可以使门类艺术本身的研究得以生长,并促进门类艺术学科之间的交流沟通。 展开更多

关键词 艺术学理论 专业选题 艺术原理 共性规律 综合艺术 门类艺术

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莱辛《拉奥孔》中“诗画异质”观

17

作者 中国艺术研究院 《艺术评鉴》 2022年第10期1-4,共4页

诗是时间艺术,画是空间艺术,艺术门类上它们不同,在审美理想上也存在差异。莱辛反对古希腊人认为的画要遵循美的法律,同时也反对将温克尔曼“高贵的单纯,静穆的伟大”应用在诗里。首先,从摹仿与创造来看,诗的取材范围比画更广,因而诗是... 诗是时间艺术,画是空间艺术,艺术门类上它们不同,在审美理想上也存在差异。莱辛反对古希腊人认为的画要遵循美的法律,同时也反对将温克尔曼“高贵的单纯,静穆的伟大”应用在诗里。首先,从摹仿与创造来看,诗的取材范围比画更广,因而诗是创造,是蓝本;其次,从视觉与听觉来看,画是直观的视觉艺术,诗是时间艺术,最后,从静止与动态来看,画用以表现空间中并列的事物,具有一种直观的静穆的美感;诗借由暗示来表现动作,呈现的是时间里先后承续的动作,具有动态感。莱辛“书画异质”是有社会根源的,其旨在推动资产阶级启蒙运动,反对资产阶级推崇的法国新古典主义文艺,建立统一的德意志民族文学,虽然在诗画之辨上莱辛也有一些错误的认知,但总体瑕不掩瑜。 展开更多

关键词 拉奥孔 诗画一律 诗画异质 门类艺术

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艺术学理论学科视野中的艺术及其价值

18

作者 王谦 《贵州大学学报（艺术版）》 2014年第3期79-82,102,共5页

艺术学理论视野中的艺术也被称作为艺术一般。艺术一般实际上一直就以某种人们不容易察觉的方式存在于人们的艺术观念中。同时,艺术一般实际上和门类艺术更不是一个完全重叠或者重复的关系,两者也不能覆盖或者代替彼此。所以,我们应该... 艺术学理论视野中的艺术也被称作为艺术一般。艺术一般实际上一直就以某种人们不容易察觉的方式存在于人们的艺术观念中。同时,艺术一般实际上和门类艺术更不是一个完全重叠或者重复的关系,两者也不能覆盖或者代替彼此。所以,我们应该看到艺术一般的特质,同时也应该肯定其在艺术领域中独特的价值。 展开更多

关键词 门类艺术 艺术一般 艺术价值

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从“特殊艺术”到“一般艺术”——论门类艺术与艺术学理论研究

19

作者 岳彩静 《济宁学院学报》 2021年第5期77-85,共9页

艺术学理论与门类艺术是关于“一般艺术”研究与“特殊艺术”研究的关系。现从事艺术学理论研究的学者多有门类艺术背景,在进入艺术学理论研究范畴后,需要在学科边界范围内进行有效研究。通过“打通”门类艺术实践,重组研究因素,跳出门... 艺术学理论与门类艺术是关于“一般艺术”研究与“特殊艺术”研究的关系。现从事艺术学理论研究的学者多有门类艺术背景,在进入艺术学理论研究范畴后,需要在学科边界范围内进行有效研究。通过“打通”门类艺术实践,重组研究因素,跳出门类局限和思维定势,转“短板”为优势,整体全面地关照艺术学理论学科。在彰显文化自信的时代背景下,就如何实现艺术学理论学科创新发展作方法论上的探讨。 展开更多

关键词 门类艺术 艺术学理论 艺术实践 方法论 归纳 整合

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论艺术学学科建立对戏曲研究的影响

20

作者 张婷婷 《民族艺术研究》 CSSCI 2014年第5期67-72,共6页

与音乐、舞蹈、绘画等门类艺术不同,戏曲艺术与文学有着非常密切的联系,从某种程度上说,传统的曲学观念无不建立在剧本美学的基础上,大多以诗、词、曲的文学观念进行评价。随着艺术学学科的建立,戏曲彻底从文学的门类中独立出来,学科归... 与音乐、舞蹈、绘画等门类艺术不同,戏曲艺术与文学有着非常密切的联系,从某种程度上说,传统的曲学观念无不建立在剧本美学的基础上,大多以诗、词、曲的文学观念进行评价。随着艺术学学科的建立,戏曲彻底从文学的门类中独立出来,学科归属的变化,并不意味着戏曲研究能够脱离文学研究的基础,但势必促进学者从文学的视角,转向文本与舞台结合的研究,并在艺术学学科指导下,探寻戏曲"艺术特性"以及与其他艺术门类的共同规律,从而支撑艺术学理论的建构,又能在艺术学理论的视野下得到理论的升华。 展开更多

关键词 艺术学 文学 戏曲研究 门类艺术 艺术一般

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