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什么是启蒙? 被引量:25
1
作者 M.福科 汪晖 《天涯》 1996年第4期109-117,共9页
今天,当一家期刊向它的读者询问一个问题时,它是为了就一些每个人都有自己的现成看法的主题收集意见;几乎没有得到任何新的看法的可能性。在十八世纪,编辑们更愿意就一些尚未解决的问题征询公众的意见。我不知道这种实践是否更有效;但... 今天,当一家期刊向它的读者询问一个问题时,它是为了就一些每个人都有自己的现成看法的主题收集意见;几乎没有得到任何新的看法的可能性。在十八世纪,编辑们更愿意就一些尚未解决的问题征询公众的意见。我不知道这种实践是否更有效;但无疑更有趣。 展开更多
关键词 启蒙 康德 理性运用 现代性 文本 人道主义 福科 波德莱尔 十八世纪 门德尔松
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大作曲家对标题音乐的见解 被引量:19
2
作者 尼克斯 钱仁康 《音乐艺术(上海音乐学院学报)》 CSSCI 北大核心 2005年第1期8-15,共8页
侨居英国的德国音乐著述家尼克斯(FriedrichNiecks,1845-1924)撰写的《过去四百年的标题音乐》一书(1907年伦敦出版),是论述标题音乐的权威著作。本文是从该书摘译而成,内容是讲十位大作曲家对标题音乐的看法。某些段落和章节是译者所... 侨居英国的德国音乐著述家尼克斯(FriedrichNiecks,1845-1924)撰写的《过去四百年的标题音乐》一书(1907年伦敦出版),是论述标题音乐的权威著作。本文是从该书摘译而成,内容是讲十位大作曲家对标题音乐的看法。某些段落和章节是译者所作的补充。 展开更多
关键词 海顿 莫扎特 贝多芬 门德尔松 舒曼 柏辽兹 李斯特 瓦格纳 布拉姆斯 柴科夫斯基
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门德尔松《无言歌》曲式结构研究 被引量:16
3
作者 高佳佳 《中央音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 1994年第4期21-30,共10页
门德尔松《无言歌》曲式结构研究高佳佳门德尔松钢琴小品《无言歌》集,在浪漫派抒情钢琴作品中占有特殊地位。将声乐体裁的歌曲“移植”到器乐独奏上来,并使其达到高度的艺术水平,这在当时是一种全新的创造。在这些短小的钢琴作品中... 门德尔松《无言歌》曲式结构研究高佳佳门德尔松钢琴小品《无言歌》集,在浪漫派抒情钢琴作品中占有特殊地位。将声乐体裁的歌曲“移植”到器乐独奏上来,并使其达到高度的艺术水平,这在当时是一种全新的创造。在这些短小的钢琴作品中。不仅体现了作者创作风格上的一些十... 展开更多
关键词 曲式结构 单三部曲式 回旋奏鸣曲式 门德尔松 再现部 循环原则 奏鸣原则 二部曲式 乐曲 展开部
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门德尔松的《e小调小提琴协奏曲》 被引量:11
4
作者 李近朱 《中央音乐学院学报》 1986年第2期68-71,共4页
在十九世纪欧洲乐坛上,有贝多芬同命运搏斗的坚定步履;有舒伯特在赤贫中蹒跚行进的足迹;也有柴可夫斯基心灵中的悲怆的慨叹……在那个阴霾弥天的岁月中,有哪一个音乐艺术家没有痛苦的遭遇和坎坷的生涯? 但是,在美丽的莱茵河畔,却有一位... 在十九世纪欧洲乐坛上,有贝多芬同命运搏斗的坚定步履;有舒伯特在赤贫中蹒跚行进的足迹;也有柴可夫斯基心灵中的悲怆的慨叹……在那个阴霾弥天的岁月中,有哪一个音乐艺术家没有痛苦的遭遇和坎坷的生涯? 但是,在美丽的莱茵河畔,却有一位鲜花铺路、一帆风顺的音乐家。他出身名门望族,生活条件优裕。他的音乐才华如汨汨泉涌,顺畅地汇成不朽之篇。他所处的时代。 展开更多
关键词 小提琴协奏曲 门德尔松 蹒跚行进 音乐艺术 柴可夫斯基 小调 贝多芬 舒伯特 望族 十九世纪
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门德尔松钢琴作品的艺术特点分析 被引量:10
5
作者 张晓蕾 《山东教育学院学报》 2010年第3期93-95,106,共4页
门德尔松在力图保持德国音乐的古典传统的同时,努力去丰富它,在形式上将平稳、匀称和洗练作为自己的追求,而这些又与浪漫主义的幻想性格完美地结合,形成了特有的富有色彩性的独特缤纷的思想以及在形式和音乐细节上创新的鲜明个性。笔者... 门德尔松在力图保持德国音乐的古典传统的同时,努力去丰富它,在形式上将平稳、匀称和洗练作为自己的追求,而这些又与浪漫主义的幻想性格完美地结合,形成了特有的富有色彩性的独特缤纷的思想以及在形式和音乐细节上创新的鲜明个性。笔者结合门德尔松钢琴作品对其创作风格进行了分析。 展开更多
关键词 门德尔松 钢琴作品 浪漫婉约
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浪漫潮流中的古典主义者——门德尔松其人其乐 被引量:5
6
作者 项葵 《美与时代(美学)(下)》 2003年第12期33-34,共2页
门德尔松通过从古典乐派中汲取创作的谐和均衡与清晰而富于逻辑的思维,创造了浪漫潮流中的“纯粹”,也延续了古典主义精神,证明了音乐之美像数学之美一样具有超时空的性质——不论古今中外,凡音乐之耳皆以之为美。
关键词 门德尔松 音乐 包特 创作理念 小提琴协奏曲 古典主义 潮流
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加强青少年犯罪的被害人研究 被引量:8
7
作者 康树华 《青少年犯罪问题》 北大核心 1995年第6期1-2,7,共3页
被害问题研究在国外已经走过了一百多年的历史.早在1734年至1828年这个时期,皮塔尔和费尔巴哈就积极倡导对被害问题的研究.但作为一门学科——被害者学的建立只是最近几十年的事.在本世纪20年代末,德国法学家、律师本杰明·门德尔... 被害问题研究在国外已经走过了一百多年的历史.早在1734年至1828年这个时期,皮塔尔和费尔巴哈就积极倡导对被害问题的研究.但作为一门学科——被害者学的建立只是最近几十年的事.在本世纪20年代末,德国法学家、律师本杰明·门德尔松发表的《论被害者的人格》一文,引起学者们对被害问题的注视和研讨.接着在1941年,德国犯罪学者汉斯·范·亨蒂(1887—1974)发表了《罪犯和被害人的相互关系》,三年后,本杰明·门德尔松在布加勒斯特又发表了引起争议的题为“新兴的、生理学、心理学和社会学研究领域‘被害人学’”的演讲.1948年,汉斯·范·亨带发表了《罪犯及其被害人》一书,极大地推动了被害人的研究。 展开更多
关键词 被害人 青少年犯罪 犯罪行为 被害人学 犯罪预防 犯罪人 人的研究 刑事政策 门德尔松 犯罪心理
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门德尔松钢琴小品《无词歌》中的抒情性因素 被引量:5
8
作者 吴磊 《苏州大学学报(工科版)》 CAS 2002年第3期91-94,共4页
无词歌 (songswithoutwords)是按照歌曲体裁和形式特点写作的小型器乐曲 ,常有一个歌唱性的旋律 ,配以抒情歌曲常用的伴奏音型。门德尔松的钢琴小品《无词歌》集 ,在浪漫派抒情钢琴作品中占有特殊的地位。本文旨在通过对作品的旋律、曲... 无词歌 (songswithoutwords)是按照歌曲体裁和形式特点写作的小型器乐曲 ,常有一个歌唱性的旋律 ,配以抒情歌曲常用的伴奏音型。门德尔松的钢琴小品《无词歌》集 ,在浪漫派抒情钢琴作品中占有特殊的地位。本文旨在通过对作品的旋律、曲式结构及和声表现特征等方面的分析 ,探究门德尔松《无词歌》 展开更多
关键词 钢琴小品 门德尔松 《无词歌》 抒情性 评价
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门德尔松《无词歌》的器乐声乐化倾向 被引量:5
9
作者 徐锦艳 《贵州大学学报(艺术版)》 2006年第1期46-49,共4页
无词歌(songs without words)是按照歌曲体裁和形式特点写作的小型器乐曲,常有一个歌唱性的旋律, 配以抒情歌曲常用的伴奏音型。门德尔松的钢琴小品《无词歌》集,在浪漫派抒情钢琴作品中占有特殊的地位。本文旨在通过对作品的旋律、曲... 无词歌(songs without words)是按照歌曲体裁和形式特点写作的小型器乐曲,常有一个歌唱性的旋律, 配以抒情歌曲常用的伴奏音型。门德尔松的钢琴小品《无词歌》集,在浪漫派抒情钢琴作品中占有特殊的地位。本文旨在通过对作品的旋律、曲式结构、和声及织体特征等方面的分析,探究门德尔松《无词歌》的浪漫主义器乐声乐化倾向。 展开更多
关键词 门德尔松 无词歌 器乐声乐化
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十九世纪以后的赋格 被引量:7
10
作者 诸井三郎 冷津 《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》 1983年第1期24-33,共10页
浪漫乐派是以诗的情绪把握形式,在主观的生活体验中写出音乐,从根本上看赋格并没有存在的余地。但是赋格仍然被使用着,他们创作的神曲仍保留着亨德尔的遗风,不过越来越显得微弱了。也能看到器乐赋格,比如门德尔松、舒曼等人就写过。舒... 浪漫乐派是以诗的情绪把握形式,在主观的生活体验中写出音乐,从根本上看赋格并没有存在的余地。但是赋格仍然被使用着,他们创作的神曲仍保留着亨德尔的遗风,不过越来越显得微弱了。也能看到器乐赋格,比如门德尔松、舒曼等人就写过。舒曼的赋格,在外表上极力模仿巴赫的样式,但是内里却具有浓厚的浪漫性格。门德尔松和更晚的布拉姆斯,一方面追求管风琴的风格,同时也体现了自己的神韵。门德尔松的赋格完全是朴素地运用巴赫的对位法技术。而复古主义者的布拉姆斯,则力求回复到巴赫甚至十七、十六世纪去。 展开更多
关键词 赋格 主题 十九世纪 门德尔松 小节 巴赫 布拉姆 小调 分音符 浪漫乐派
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门德尔松《e小调小提琴协奏曲》的艺术价值 被引量:8
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作者 宋莉莉 《天津音乐学院学报》 2002年第1期60-62,共3页
门德尔松的《e小调小提琴协奏曲》是他后期最成熟的器乐代表作之一,体现了初期浪漫主义音乐的风格及个人的创作特征。他在创作中既基于传统又使用了许多不同于他人的手法,形成了他继承传统又勇于创新的特点。
关键词 门德尔松 《E小调小提琴协奏曲》 艺术价值 器乐作品 音乐风格
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论门德尔松《无言歌》的旋律风格及音乐语言陈述结构 被引量:6
12
作者 高佳佳 《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》 1994年第2期13-20,共8页
关键词 门德尔松 音乐语言 旋律风格 组合结构 陈述结构 装饰音 段结构 钢琴小品 复乐段 歌唱性
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才华的展现与心血的凝聚——析门德尔松《e小调小提琴协奏曲》 被引量:7
13
作者 张梦榕 《黄河之声》 2007年第4期110-112,共3页
门德尔松的《e小调小提琴协奏曲》从多角度展现了作曲家的创作特点,虽然谈不上深刻伟大,却充满了浪漫主义气息。本文通过对《e小调小提琴协奏曲》音乐本体进行分析,力求管窥出其创作特点及其历史成因。
关键词 门德尔松 e小调小提琴协奏曲 创作特点
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门德尔松、柏辽兹、瓦格纳对音乐“真实性”的理解
14
作者 刘明 《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》 1999年第4期9-10,共2页
关键词 门德尔松 柏辽兹 瓦格纳 真实性 作曲者 再创作 忠实性 音乐作品 表现手法 指挥家
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试论近代欧洲的犹太启蒙思想和宗教改革运动 被引量:5
15
作者 潘光 《历史教学问题》 1999年第5期3-7,共5页
关键词 犹太人 犹太教 启蒙思想 宗教改革运动 犹太民族 正统派 近代欧洲 门德尔松 犹太国 启蒙运动
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《e小调小提琴协奏曲》第一乐章的作品及演奏分析 被引量:6
16
作者 孙冀豪 冯斌 《歌海》 2010年第6期80-82,共3页
门德尔松的作品都带有他那宁静、优雅、无冲突的气质,体现了古典主义美学原则和浪漫主义风格的结合。他的《e小调小提琴协奏曲》是他协奏曲创作的高峰,与贝多芬、勃拉姆斯、柴可夫斯基的小提琴协奏曲并成为世界四大小提琴协奏曲,是这一... 门德尔松的作品都带有他那宁静、优雅、无冲突的气质,体现了古典主义美学原则和浪漫主义风格的结合。他的《e小调小提琴协奏曲》是他协奏曲创作的高峰,与贝多芬、勃拉姆斯、柴可夫斯基的小提琴协奏曲并成为世界四大小提琴协奏曲,是这一时期浪漫主义的杰出作品。这并不是一首炫技性的作品,但是对于作品内涵的理解以及情感的表达却成为了演奏者演奏的难点。 展开更多
关键词 门德尔松 《E小调小提琴协奏曲》 作品分析 演奏分析
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晚安,好梦 记余隆、张艾嘉携手演绎门德尔松《仲夏夜之梦》
17
作者 林梦雨 《音乐爱好者》 2024年第7期55-56,共2页
上海之春国际音乐节是中国历史最悠久的音乐节,不仅承载了新中国音乐六十余年的深厚历史底蕴,更是国内外文艺界交流、借鉴、切磋的重要平台。本刊将连续刊载第三十八届音乐节获奖文章,并与上海音乐家协会、上海音乐学院一起对入选文章... 上海之春国际音乐节是中国历史最悠久的音乐节,不仅承载了新中国音乐六十余年的深厚历史底蕴,更是国内外文艺界交流、借鉴、切磋的重要平台。本刊将连续刊载第三十八届音乐节获奖文章,并与上海音乐家协会、上海音乐学院一起对入选文章进行评审。优秀的作品经得住时间的考量,音乐如此,文字亦如此。 展开更多
关键词 上海音乐学院 音乐家协会 国际音乐节 门德尔松 上海之春 余隆 张艾嘉 《仲夏夜之梦》
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门德尔松与雅可比之争:理性抑或信仰?——关于一场启蒙理性之争的分析
18
作者 梁忠泽 《哲学进展》 2024年第4期726-734,共9页
门德尔松与雅可比之间关于斯宾诺莎主义的争论牵涉甚广,无论是从思想史的牵扯广度,还是对后世的影响程度,这场争论都意义重大。本文将从分析雅可比与门德尔松有关“莱辛是否是一位斯宾诺莎主义者”的争论的缘由入手,刻画出这场争论的核... 门德尔松与雅可比之间关于斯宾诺莎主义的争论牵涉甚广,无论是从思想史的牵扯广度,还是对后世的影响程度,这场争论都意义重大。本文将从分析雅可比与门德尔松有关“莱辛是否是一位斯宾诺莎主义者”的争论的缘由入手,刻画出这场争论的核心:对于哲学而言,接受理性的后果与接受信仰的后果是什么?对二者采取温和接纳态度的门德尔松的立场意味着什么?本文将表明,从雅可比的视角来看,这一立场的争论结果是:真正的哲学必须清除怀疑主义,而真正的哲学也必须以对上帝的信仰为基础。 展开更多
关键词 门德尔松 理性 斯宾诺莎主义 雅可比 信仰
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那个拒绝罗密欧的女子支线剧情中的另类爱情冒险
19
作者 王静 《国家人文历史》 2024年第8期68-75,共8页
在所有根据莎士比亚戏剧创作的音乐中,德国作曲家门德尔松所写的《仲夏夜之梦》最为有名。梦幻空灵的序曲写于17岁,年少不知愁滋味的门德尔松与姐姐芬妮初读该剧的德译本后,就决定用明快欢乐的和弦描绘剧中优美甜蜜的爱情主题。而整部... 在所有根据莎士比亚戏剧创作的音乐中,德国作曲家门德尔松所写的《仲夏夜之梦》最为有名。梦幻空灵的序曲写于17岁,年少不知愁滋味的门德尔松与姐姐芬妮初读该剧的德译本后,就决定用明快欢乐的和弦描绘剧中优美甜蜜的爱情主题。而整部作品中最著名的还要数第五幕《结婚进行曲》,铜管乐声的明亮欢腾不知曾伴随世界上多少爱侣步人婚姻殿堂。 展开更多
关键词 门德尔松 德国作曲家 另类爱情 莎士比亚戏剧 爱情主题 罗密欧 《仲夏夜之梦》 铜管乐
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浅析门德尔松《无词歌》op.102 no.6
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作者 包辛璐 《剧影月报》 2024年第4期89-90,共2页
门德尔松作为浪漫主义时期后期重要的人物,他的钢琴小品《无词歌》,是他所有抒情小品中最突出的,鲜明表现出浪漫主义的一个主导倾向——追求器乐的声乐化。它的音乐所蕴含着的生命力,使得门德尔松音乐具有永久的魅力。他的无词歌以优美... 门德尔松作为浪漫主义时期后期重要的人物,他的钢琴小品《无词歌》,是他所有抒情小品中最突出的,鲜明表现出浪漫主义的一个主导倾向——追求器乐的声乐化。它的音乐所蕴含着的生命力,使得门德尔松音乐具有永久的魅力。他的无词歌以优美多样见长,无矫揉造作之处,最突出的就是开阔三段体钢琴小品无词歌。 展开更多
关键词 门德尔松 钢琴小品 无词歌 浪漫主义时期 抒情小品 《无词歌》 主导倾向 三段体
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