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大食瓷和景泰兰 被引量:5
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作者 钱伯泉 《阿拉伯世界研究》 1992年第4期41-42,共2页
景泰蓝是首都北京特有的美术工艺品,从名称上看,很容易使人以为它是我国古代劳动人民的创造和发明,产生于明代的景泰年间。实际上,景泰蓝渊源于阿拉伯,也并非明代景泰年间才传入我国。早在魏晋南北朝时期,大月氏人和波斯人即善于制造陶... 景泰蓝是首都北京特有的美术工艺品,从名称上看,很容易使人以为它是我国古代劳动人民的创造和发明,产生于明代的景泰年间。实际上,景泰蓝渊源于阿拉伯,也并非明代景泰年间才传入我国。早在魏晋南北朝时期,大月氏人和波斯人即善于制造陶器,他们已经发明釉彩。 展开更多
关键词 釉彩 南北朝时期 佛郎嵌 波斯人 国瓷 景德镇陶录 大月氏 古里国 掐丝
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简述“铜胎掐丝珐琅”青铜工艺 被引量:4
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作者 刘哲军 方少卿 《设计》 2012年第10期20-21,共2页
通过对铜胎掐丝珐琅(景泰蓝)青铜工艺品起源分析,针对铜胎掐丝珐琅(景泰蓝)青铜工艺品的特点,初步总结了铜胎掐丝珐琅的技术工艺,从设计胎图、纹样图纸、胎型设计、掐丝与焊丝、点蓝与烧蓝、磨光、镀金等方面进行了论述分析。
关键词 珐琅 工艺
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唐代漆器纹样研究——中国古代漆器纹样研究(续二) 被引量:3
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作者 马金玲 王尚林 《中国生漆》 2008年第1期15-17,47,共4页
关键词 金银平脱 团窠 秘色瓷 宝函 团花纹 动物纹 人物纹 芒口 鸟纹
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珐琅色釉——对现代时尚珠宝首饰的省思 被引量:2
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作者 曹龙泉 刘蕙嘉 《金属世界》 2015年第1期28-34,共7页
珐琅呈现出丰富多彩和水晶般的质感,给予现代时尚珠宝设计师很大创作空间及独特魅力。在台湾,珐琅产业的发展及技术水准存在不足之处。文章以材料分析方法为基础成功地研发一种新无毒、无铅、高显色和多彩的珐琅色釉,并应用到时尚珠宝... 珐琅呈现出丰富多彩和水晶般的质感,给予现代时尚珠宝设计师很大创作空间及独特魅力。在台湾,珐琅产业的发展及技术水准存在不足之处。文章以材料分析方法为基础成功地研发一种新无毒、无铅、高显色和多彩的珐琅色釉,并应用到时尚珠宝饰品。此新型珐琅色釉应用于时尚珠宝首饰的制作,不仅能提高时尚珠宝首饰的技法,更能丰富时尚珠宝首饰质感,增化我国珠宝首饰的市场竞争力。 展开更多
关键词 现代时尚 材料分析 珠宝饰品 创作空间 金属 绘画珐琅 掐丝珐琅 技术水准 珐琅器
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当代艺术首饰中珐琅工艺的运用与研究 被引量:2
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作者 颜如玉 《上海工艺美术》 2014年第2期84-85,共2页
景泰蓝作为珐琅工艺中的一种为大家所熟知,然而在我国当代首饰艺术领域中对于珐琅工艺的研究与探索仍待提高。本文希望通过工艺分析结合实际案例研究的方式来论述当代艺术首饰中珐琅工艺的运用。珐琅是指将玻璃或陶瓷质粉末熔结在基质... 景泰蓝作为珐琅工艺中的一种为大家所熟知,然而在我国当代首饰艺术领域中对于珐琅工艺的研究与探索仍待提高。本文希望通过工艺分析结合实际案例研究的方式来论述当代艺术首饰中珐琅工艺的运用。珐琅是指将玻璃或陶瓷质粉末熔结在基质(如金属、玻璃或陶瓷)表面形成的外壳,多为彩色具有艺术美感的花样,用于保护和装饰。石英、长石等为主要原料, 展开更多
关键词 艺术语言 案例研究 轮廓线 金属片 金属 胸针 浅浮雕 女性艺术 急冷
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开封博物馆藏清铜胎珐琅器鉴赏
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作者 仝留洋 《理财(经济)》 2020年第12期13-21,共9页
珐琅,又称“佛郎”“拂郎”“发蓝”,是以矿物质的硅、铅丹、硼砂、长石、石英等原料按照特定的比例混合,分别加入各种有色的金属氧化物,经焙烧磨碎制成粉末状的彩料后,再依照珐琅工艺的不同做法,添嵌或绘制于器物表面,经烘烧而成。根... 珐琅,又称“佛郎”“拂郎”“发蓝”,是以矿物质的硅、铅丹、硼砂、长石、石英等原料按照特定的比例混合,分别加入各种有色的金属氧化物,经焙烧磨碎制成粉末状的彩料后,再依照珐琅工艺的不同做法,添嵌或绘制于器物表面,经烘烧而成。根据胎地种类,珐琅器一般可分金胎珐琅、铜胎珐琅、瓷胎珐琅、玻璃胎珐琅、紫砂胎珐琅等。其中,金属胎珐琅器既具备金属贵重、坚固的特点,又具备珐琅釉料晶莹、光滑及适用于装饰的特点。 展开更多
关键词 紫砂 珐琅器 玻璃 金属氧化物 金属
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盛世彰功业 华彩耀三代——清三代铜胎画珐琅的价值与地位 被引量:1
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作者 张荣 《文物天地》 2017年第11期83-85,共3页
创三代华章成宫廷典范康熙帝执政三十余年后,国力鼎盛,文治武功自视超越前人。信心满怀的康熙帝将目光投向艺术领域,要在艺术领域里创造一个能够媲美三代金石、战汉古玉、晋唐法书、唐宋佳画、宋元名瓷的艺术品类。这个艺术品类,既是他... 创三代华章成宫廷典范康熙帝执政三十余年后,国力鼎盛,文治武功自视超越前人。信心满怀的康熙帝将目光投向艺术领域,要在艺术领域里创造一个能够媲美三代金石、战汉古玉、晋唐法书、唐宋佳画、宋元名瓷的艺术品类。这个艺术品类,既是他统治的时代文治武功达到历史顶峰的见证,还包含了他把自己推向千古一帝的野心与信心。与前代帝王不同的是,康熙三十几年的17世纪末、18世纪初, 展开更多
关键词 清三代 康熙皇帝 画珐琅 文治武功 古玉 前代 玻璃 雍正皇帝 宫廷艺术
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掐丝珐琅天鸡尊 兼谈乾隆掐丝珐琅鉴定 被引量:1
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作者 王俊青 《收藏家》 2015年第12期72-74,共3页
一.掐丝珐琅掐丝珐琅器(俗称景泰蓝)是金属胎珐琅器工艺的一个品种。据清宫造办处清雍正6年(1728年)《各作成做活计清档》记载:"五月初五日,据圆明园来贴内称,本月四日,怡亲王郎中海望呈进活计内,奉旨……珐琅葫芦式马褂瓶花纹群... 一.掐丝珐琅掐丝珐琅器(俗称景泰蓝)是金属胎珐琅器工艺的一个品种。据清宫造办处清雍正6年(1728年)《各作成做活计清档》记载:"五月初五日,据圆明园来贴内称,本月四日,怡亲王郎中海望呈进活计内,奉旨……珐琅葫芦式马褂瓶花纹群仙祝寿,花篮春盛亦俗气。今年珐琅海棠式盆再小,孔雀翎不好,另做。其仿景泰蓝珐琅瓶花不好。钦此。"这一记载, 展开更多
关键词 掐丝珐琅 乾隆时期 珐琅器 金属 孔雀翎 清档 钦此 清雍正 造办处
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两岸故宫的清乾隆画珐琅茗壶
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作者 沙伟 《东方收藏》 2016年第10期59-64,共6页
画珐琅为珐琅器品种之一,其虽有瓷胎画珐琅、玻璃胎画珐琅等衍生品种,但主要是指金属胎画珐琅。即以单色珐琅釉料直接涂画于金属胎为地,再用各种珐琅釉料的色彩绘制花卉、人物、风景等纹饰,最后入窑高温烘烧,出窑经磨光与镀金而成的器... 画珐琅为珐琅器品种之一,其虽有瓷胎画珐琅、玻璃胎画珐琅等衍生品种,但主要是指金属胎画珐琅。即以单色珐琅釉料直接涂画于金属胎为地,再用各种珐琅釉料的色彩绘制花卉、人物、风景等纹饰,最后入窑高温烘烧,出窑经磨光与镀金而成的器物。它的制作技法源于十五世纪中叶欧洲的佛朗德斯,自清康熙二十三年(1684)由广州等港口传入中国,雍正时期逐渐兴盛,至乾隆年发展突飞猛进。乾隆画珐琅不仅器型变化多样,装饰工艺稠密细致, 展开更多
关键词 乾隆朝 金属 画珐琅 玻璃 雍正时期 衍生品种 珐琅器 康熙二十三年 执壶
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韵味醇厚话杂件
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作者 王家年 《中国信用卡》 2017年第8期86-88,共3页
我喜欢收藏,更以杂件见长,更喜欢研究杂件的材质、工艺、造型、名款及文化背景等。有人把杂件收藏比作聚宝盆:聚集珠宝、珍宝、财宝之盆。杂件,又称杂项。在古玩范畴里面,除陶瓷外,可供上手把玩的工艺藏品,包括青铜器、玉器、家具、绣... 我喜欢收藏,更以杂件见长,更喜欢研究杂件的材质、工艺、造型、名款及文化背景等。有人把杂件收藏比作聚宝盆:聚集珠宝、珍宝、财宝之盆。杂件,又称杂项。在古玩范畴里面,除陶瓷外,可供上手把玩的工艺藏品,包括青铜器、玉器、家具、绣品等,都可称为杂件。杂件收藏种类多、范围广、形制奇、工艺精,赏玩杂件韵味醇厚。 展开更多
关键词 瘿木 古钱币 夔龙纹 民间收藏 三彩 墨盒 收藏领域 周乐元
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修复,唤醒铜胎掐丝珐琅“肌肤”活力——破损铜胎掐丝珐琅的改造与修复 被引量:1
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作者 周春兵 周萌 《收藏家》 2019年第2期108-110,共3页
笔者在上海交大艺术品班学习陆忠老师关于铜胎掐丝珐琅的鉴赏课,迷上了铜胎掐丝珐琅的收藏而一发不可收,在收藏的过程中,经常碰到本身做工非常不错但经过数百年的颠沛流离和岁月的侵袭后而变成破损件或残件,甚是可惜。
关键词 活力 艺术品 珐琅 老师 肌肤 残件
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掐丝珐琅鼻烟壶制艺 被引量:1
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作者 常罡 《艺术品》 2015年第6期84-101,共18页
掐丝珐琅鼻烟壶(图1),人或归之芥门粒属,雕虫小技。然放之宏观,其与当时艺术之朝代氛围声气相通;置之微察,又必具备当时掐丝珐琅工艺诸特征。滴水见海,此其谓也。掐丝珐琅鼻烟壶,以造型为体骨,丝纹为筋腱,釉色为肉肤,金泽与抛光为头面妆... 掐丝珐琅鼻烟壶(图1),人或归之芥门粒属,雕虫小技。然放之宏观,其与当时艺术之朝代氛围声气相通;置之微察,又必具备当时掐丝珐琅工艺诸特征。滴水见海,此其谓也。掐丝珐琅鼻烟壶,以造型为体骨,丝纹为筋腱,釉色为肉肤,金泽与抛光为头面妆敷,此言其大概。细分之,虽物小仅盈一握,工序繁复近四十道,较之大器,技或有更难施展处。以掐丝、点蓝两工序论,能掐、点纤图小器,必能掐、点宽样大器,反之则未必。故一朝掐丝珐琅之鼻烟壶。 展开更多
关键词 掐丝珐琅 乾隆朝 珐琅器 蓝釉 点蓝 此其 钱美华 博古纹 刻款
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绚丽多彩的珐琅器 被引量:1
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作者 计贵真 《文物春秋》 1993年第3期73-74,39,共3页
珐琅又称为“景泰蓝”,是我国古代工艺之一种。它主要以铅、硅、硼砂、瓷土、石英等为原料,制作工序包括铸胎、画样、掐丝、填蓝、烘烧、磨光、镀金等。依其加工之不同,珐琅又分为掐丝珐琅、錾胎珐琅、画珐琅、透明珐琅四大类。
关键词 珐琅器 掐丝珐琅 画样 制作工序 此器 三足炉 珐琅彩 黑釉 清三代
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雍正帝御赐黄地彩绘缠枝牡丹纹铜胎画珐琅五供
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作者 王秀萍 郭映雪 王瑶 《春秋》 2022年第4期67-70,共4页
在孔子博物馆“孔子的时代——孔子与中华文明”展厅中,有一套黄地彩绘缠枝牡丹纹铜胎画琅五供特别引人注目。它体量巨大,造型雄伟,颜色鲜艳,纹饰精美,给人以流光溢彩的视觉冲击。此套五供是清雍正十年(1732)御赐孔庙用来祭祀孔子的祭器... 在孔子博物馆“孔子的时代——孔子与中华文明”展厅中,有一套黄地彩绘缠枝牡丹纹铜胎画琅五供特别引人注目。它体量巨大,造型雄伟,颜色鲜艳,纹饰精美,给人以流光溢彩的视觉冲击。此套五供是清雍正十年(1732)御赐孔庙用来祭祀孔子的祭器,在祭祀孔子时,陈列于大成殿内,为国家一级文物。 展开更多
关键词 缠枝牡丹 国家一级文物 清雍正 御赐 雍正帝 孔庙 中华文明
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珐琅家具——传统手工艺的重生
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作者 施君 《创意设计源》 2013年第6期72-75,共4页
一、珐琅工艺的历史辉煌与承继珐琅是一门历史悠久的手工艺,中国人熟知的景泰蓝便是其中一个非常重要的门类——掐丝珐琅。掐丝珐琅工艺发源于古代欧洲和西亚帝国,到14世纪至15世纪传到中国,早期的珐琅直接沿用了阿拉伯风格,中国工匠在... 一、珐琅工艺的历史辉煌与承继珐琅是一门历史悠久的手工艺,中国人熟知的景泰蓝便是其中一个非常重要的门类——掐丝珐琅。掐丝珐琅工艺发源于古代欧洲和西亚帝国,到14世纪至15世纪传到中国,早期的珐琅直接沿用了阿拉伯风格,中国工匠在掌握工艺后逐渐融入了中国的文化元素,制作出具有中国风格的珐琅器。在明代景泰年间,中国工匠创造了以蓝色为主色调珐琅器,在中国达到了它的艺术顶峰,所以珐琅在中国还有个别名叫景泰蓝,这一称呼沿用至今。从故宫博物院和台北故宫博物院收藏的大量的珐琅器精品中,我们不难看出,当时的珐琅式样繁复,做工精美,配色大胆绚丽。 展开更多
关键词 珐琅器 传统手工艺 台北故宫博物院 掐丝珐琅 文化元素 主色 工业化大生产 中国风格
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铜胎画珐琅:从宫廷到乡村的百年流变
16
作者 张广河 《神州》 2014年第28期67-69,共3页
2014年APEC峰会即将于11月份在北京举办,为此北京工美集团提前设计了一种具有中国特色的工艺花瓶,打算作为赠礼送给与会的各国元首。这种工艺花瓶除应用到景泰蓝的掐丝珐琅工艺外,还用到了一种与景泰蓝工艺齐名的老北京传统技艺——铜... 2014年APEC峰会即将于11月份在北京举办,为此北京工美集团提前设计了一种具有中国特色的工艺花瓶,打算作为赠礼送给与会的各国元首。这种工艺花瓶除应用到景泰蓝的掐丝珐琅工艺外,还用到了一种与景泰蓝工艺齐名的老北京传统技艺——铜胎画珐琅工艺,这种技术如今在北京几乎已无人再能进行传承和制作。在毗邻北京的河北省衡水市景县一个叫龙华的小镇上,这种工艺却被一个叫张会芬的妇女延续和传承下来。 展开更多
关键词 掐丝珐琅 烧瓷 河北省衡水市 原材料短缺 边陲小镇 中国特色 珐琅彩瓷 郭振华
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金屬胎琺瑯“太平有象”香熏
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作者 李永興 《紫禁城》 1994年第1期28-28+40,40,共2页
金屬胎琺瑯“太平有象”香熏,是故宮博物院景陽宮“金屬胎琺瑯工藝展”的一件展品。 象為廣州製造。銅胎,下置長方形琺瑯座,背馱琺瑯瓶式香熏,御名“太平有象”。通高174厘米,長102厘米,寬40厘米。寶象的製作以鏨胎琺瑯為主,掐丝琺瑯兼... 金屬胎琺瑯“太平有象”香熏,是故宮博物院景陽宮“金屬胎琺瑯工藝展”的一件展品。 象為廣州製造。銅胎,下置長方形琺瑯座,背馱琺瑯瓶式香熏,御名“太平有象”。通高174厘米,長102厘米,寬40厘米。寶象的製作以鏨胎琺瑯為主,掐丝琺瑯兼而用之。象身為淺藍色琺瑯釉地,象胎通體鏨刻紋飾,在紋樣輪廓綫的下凹處充填黃、 展开更多
关键词 香熏 御名 掐丝 下凹 金属 康熙二十三年 金圃 廣州 清朝皇帝
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玉溪的烟俗与烟具(一)
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作者 陈泰敏 《玉溪师范学院学报》 2015年第6期2-2,71,共2页
玉溪不仅是闻名遐迩的云烟之乡,而且也有着丰富多彩的烟俗与烟文化,而烟具作为烟俗与烟文化的一个重要载体,因其地方特色浓郁、功能独特、样式精美、材质众多、工艺精湛而成为研究当地烟俗与烟文化发展的重要对象。云南人吸烟的方式非常... 玉溪不仅是闻名遐迩的云烟之乡,而且也有着丰富多彩的烟俗与烟文化,而烟具作为烟俗与烟文化的一个重要载体,因其地方特色浓郁、功能独特、样式精美、材质众多、工艺精湛而成为研究当地烟俗与烟文化发展的重要对象。云南人吸烟的方式非常多,其中最有特色的当数吸水烟筒,水烟筒一般用竹筒制成,也有用木头和金属制成的。烟筒的中部有一根插管,是用来装烟丝点火的。 展开更多
关键词 地方特色 走银 珐琅彩 艺术感染力 烟管 书画作品 吸嘴 托手 篆隶
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镇院之宝 乾隆款画珐琅八棱开光山水花鸟图提梁壶
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《紫禁城》 2021年第7期10-11,共2页
此壶为铜胎鎏金,八棱形,颈部八栏饰黄地大卷叶花卉纹,腹部八面开光饰花鸟与山水图案各四景。壶提梁上部中间为双瓶形金星玻璃,以便隔热。壶盖亦为八方式,画红珐琅边及黄地大卷叶花卉纹,其上为铜鎏金八方盖纽。壶底施白珐琅釉,蓝珐琅双... 此壶为铜胎鎏金,八棱形,颈部八栏饰黄地大卷叶花卉纹,腹部八面开光饰花鸟与山水图案各四景。壶提梁上部中间为双瓶形金星玻璃,以便隔热。壶盖亦为八方式,画红珐琅边及黄地大卷叶花卉纹,其上为铜鎏金八方盖纽。壶底施白珐琅釉,蓝珐琅双栏内署仿宋体「乾隆年制」四字款。壶下有铜胎鎏金八方台座,四鎏金卷云足。 展开更多
关键词 鎏金 提梁壶 金星玻璃 卷叶 珐琅 花鸟图 乾隆
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清代乾隆朝雕漆工艺特征初探
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作者 满建民 闵俊嵘 《文物天地》 2016年第5期78-80,共3页
乾隆朝雕漆工艺概述雕漆工艺用的漆,是从漆树上采集的天然漆,它是一种活性物质,主要由漆酚、漆酶、树胶质、水分以及少量的有机物质组成。天然漆的干燥不同于常见的合成漆,其干燥环境对温度和相对湿度都有特定的要求,这就需要在制作雕... 乾隆朝雕漆工艺概述雕漆工艺用的漆,是从漆树上采集的天然漆,它是一种活性物质,主要由漆酚、漆酶、树胶质、水分以及少量的有机物质组成。天然漆的干燥不同于常见的合成漆,其干燥环境对温度和相对湿度都有特定的要求,这就需要在制作雕漆器物时有特殊的荫房,荫房中可以调节温度和相对湿度。古今荫房设计有别,现在有加湿器或者恒温恒湿机组等科技来调节温湿度,又有铜胎雕漆用烘烤的方法快速干燥。 展开更多
关键词 乾隆朝 恒温恒湿机组 快速干燥 漆酚 活性物质 髹饰录 剔犀 剔彩 漆层
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