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浅谈古筝与钢琴协奏的艺术融合——以古筝协奏曲《枫桥夜泊》为例 被引量:3
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作者 庄悦敏 《北方音乐》 2018年第22期248-249,253,共3页
古筝协奏曲《枫桥夜泊》是由著名作曲家王建民先生于20世纪末创作而成。这首协奏曲灵感来自唐代诗人张继的同名七律诗《枫桥夜泊》,作品借用了唐诗中那种难以诉说的寂寥、怅然的诗意,融合苏南民歌、昆曲以及江南丝竹的特色音调,采用古... 古筝协奏曲《枫桥夜泊》是由著名作曲家王建民先生于20世纪末创作而成。这首协奏曲灵感来自唐代诗人张继的同名七律诗《枫桥夜泊》,作品借用了唐诗中那种难以诉说的寂寥、怅然的诗意,融合苏南民歌、昆曲以及江南丝竹的特色音调,采用古筝与钢琴对话的协奏曲形式描绘出一幅精致、典雅的中国写意山水画卷。这首作品一方面借鉴了西方传统创作手法,另一方面还创新性地融合中国元素的音乐语汇,在中西方的交流中,传统与现代的碰撞中,创作出一首充分展示出中国传统文人情怀,表达深刻中国精神内涵,意蕴古朴深沉又不失新颖的优秀作品。 展开更多
关键词 钢琴协奏 古筝 艺术融合
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浅析如何使协奏钢琴具有管弦乐色彩——以小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》为例 被引量:2
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作者 陈锐 《内蒙古艺术学院学报》 2019年第3期95-98,共4页
小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》在我国是一部家喻户晓的小提琴代表作品,也是一部中国小提琴作品里程碑式的作品。作品的协作版本有两种形式,一种是乐队协奏,另一种是钢琴协奏。如何在协奏过程中既能体现出钢琴协奏独具的特色,又能更加... 小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》在我国是一部家喻户晓的小提琴代表作品,也是一部中国小提琴作品里程碑式的作品。作品的协作版本有两种形式,一种是乐队协奏,另一种是钢琴协奏。如何在协奏过程中既能体现出钢琴协奏独具的特色,又能更加贴近乐队协奏的效果,对钢琴协奏者来说是一种技术上的挑战。要将这两种协奏形式有机的结合在一起,必须具备丰富的演奏经验和钢琴协奏能力。对乐队协奏乐谱与钢琴协奏乐谱进行认真的比较分析研究,体会作品段落的内涵意境,乐队声部转换表现等,要经过深入细致地分析对比才能体会到乐队协奏的整体效果,更好地配合独奏小提琴来演绎作品,达到较好的演奏效果,更钢琴协奏具有乐队协奏的色彩。 展开更多
关键词 梁祝 协奏 钢琴协奏 乐队协奏 色彩
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AI+创造性思维教育——高校本科钢琴教育新模式探究 被引量:1
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作者 周娟娟 李黎 《艺术教育》 2022年第2期78-81,共4页
近年来,人工智能技术快速发展并广泛应用于各领域,也融入了钢琴教育中。文章就人工智能辅助大学本科钢琴教育教学的新模式进行探讨。该模式主要分为四个模块,即创造性思维教学、智能作曲编曲、智能钢琴协奏重奏以及AI+专业教师协同教学... 近年来,人工智能技术快速发展并广泛应用于各领域,也融入了钢琴教育中。文章就人工智能辅助大学本科钢琴教育教学的新模式进行探讨。该模式主要分为四个模块,即创造性思维教学、智能作曲编曲、智能钢琴协奏重奏以及AI+专业教师协同教学与评价模块,四个模块紧密相连、相辅相成,旨在采用AI技术辅助教学的方式培养大学生的作曲编曲能力与钢琴协奏能力,从而进一步培养大学生的创造性思维。该模式较好地支持了新时代高素质音乐专业人才的培养。 展开更多
关键词 人工智能 作曲编曲 钢琴协奏 协同教学与评价 创造性思维
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诗情画意论黄河——浅析钢琴协奏曲《黄河》的形象之美 被引量:1
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作者 王兆东 《黄河之声》 2014年第10期20-21,共2页
钢琴协奏曲《黄河》以其宏伟的气势、磅礴的力量,给人留下深刻的印象,尤其是各乐章所塑造的鲜活及各具特色的音乐形象,文章就是通过深入解析、论证各乐章的表现手法,充分展现作曲家们是如何通过钢琴协奏曲这种形式塑造《黄河》这一代表... 钢琴协奏曲《黄河》以其宏伟的气势、磅礴的力量,给人留下深刻的印象,尤其是各乐章所塑造的鲜活及各具特色的音乐形象,文章就是通过深入解析、论证各乐章的表现手法,充分展现作曲家们是如何通过钢琴协奏曲这种形式塑造《黄河》这一代表中华民族伟大精神的鸿篇巨著。 展开更多
关键词 音乐创作 钢琴协奏 黄河
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从古典音乐的运用看电影音乐的美学特征 被引量:6
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作者 孟凌 《美与时代(美学)(下)》 2008年第11期76-78,共3页
电影音乐作为电影艺术的一个重要组成部分,百余年来经历了曲折的发展、演变过程而逐渐走向成熟。电影音乐美学也日益引起了音乐学家和美学家们的重视。通过对近代西方各个时期一些富有代表性的影片当中古典音乐运用的分析,可以看出,电... 电影音乐作为电影艺术的一个重要组成部分,百余年来经历了曲折的发展、演变过程而逐渐走向成熟。电影音乐美学也日益引起了音乐学家和美学家们的重视。通过对近代西方各个时期一些富有代表性的影片当中古典音乐运用的分析,可以看出,电影音乐具有的三个方面的美学特征:一、音乐与画面结合的情绪一致性;二、结构形态的间断性;三、对电影艺术作品的再创造性。 展开更多
关键词 《闪亮的风采》 画面 拉赫玛尼诺夫 《第三钢琴协奏曲》 再创造性 影片 情节 音乐 音画对位 美学特征
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钢琴演奏技能形成过程中生理机能的调节研究——以贝多芬《c小调第三钢琴协奏曲》(op.37)为例 被引量:5
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作者 罗宏宇 李昕 《青海师范大学学报(哲学社会科学版)》 2014年第1期111-113,共3页
《c小调第三钢琴协奏曲》是贝多芬音乐创作风格走向成熟的代表作之一,而钢琴协奏曲是最能展现钢琴演奏技能的形式之一。本文从钢琴演奏技能形成的三个阶段,结合人体解剖学、心理学的相关理论,分析揭示《c小调第三钢琴协奏曲》的习得过... 《c小调第三钢琴协奏曲》是贝多芬音乐创作风格走向成熟的代表作之一,而钢琴协奏曲是最能展现钢琴演奏技能的形式之一。本文从钢琴演奏技能形成的三个阶段,结合人体解剖学、心理学的相关理论,分析揭示《c小调第三钢琴协奏曲》的习得过程及演奏技法。 展开更多
关键词 钢琴演奏技能 贝多芬 《C小调第三钢琴协奏曲》 生理调节
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18世纪中后期钢琴制造业发展对贝多芬《c小调第三钢琴协奏曲》华彩创作的影响 被引量:2
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作者 丁阳 《音乐生活》 2020年第4期87-91,共5页
18世纪初期意大利人巴托罗密欧·克里斯多佛利(Bartolomeo Christofori)制造出第一台类似于现代钢琴的键盘乐器。作为钢琴制造业的里程碑,其影响给欧洲大陆的钢琴制造业带来巨大的推动。克里斯多佛利给琴锤包上皮革,通过击弦机击打... 18世纪初期意大利人巴托罗密欧·克里斯多佛利(Bartolomeo Christofori)制造出第一台类似于现代钢琴的键盘乐器。作为钢琴制造业的里程碑,其影响给欧洲大陆的钢琴制造业带来巨大的推动。克里斯多佛利给琴锤包上皮革,通过击弦机击打琴弦的速度快慢产生力度对比,划时代的确立了槌击式钢琴的地位,影响了后来的制造商。 展开更多
关键词 第三钢琴协奏 第一乐章 钢琴制造业 《C小调第三钢琴协奏曲》 中后期
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致敬与传承:重听贝多芬,重回贝多芬
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作者 嘉怡 《音乐世界》 2024年第6期26-31,共6页
2024年11月15日夜,四川交响乐团2024-2025乐季第七场音乐会——“贝多芬的不朽音乐”圆满落幕。四川交响乐团艺术总监洪毅全携手“贝多芬全球大使”、青年钢琴演奏家闫竞舸与SCSO室内乐队,共同上演了“乐圣”的两部撼世之作——c小调第... 2024年11月15日夜,四川交响乐团2024-2025乐季第七场音乐会——“贝多芬的不朽音乐”圆满落幕。四川交响乐团艺术总监洪毅全携手“贝多芬全球大使”、青年钢琴演奏家闫竞舸与SCSO室内乐队,共同上演了“乐圣”的两部撼世之作——c小调第三钢琴协奏曲和c小调第五交响曲《命运》。这场“贝多芬盛宴”在经历了c小调之旅的气象万千后,于最后29小节迎来了C大调的光辉胜利。 展开更多
关键词 第五交响曲 钢琴演奏家 贝多芬 乐圣 第三钢琴协奏 艺术总监 室内乐 交响乐团
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通往成熟的桥梁:贝多芬《第三钢琴协奏曲》创作特点分析 被引量:4
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作者 蔡妮辰 《艺术探索》 2010年第2期124-125,共2页
《第三钢琴协奏曲》是贝多芬对协奏曲发展作出重大贡献的四首协奏曲中的第一首,突出了钢琴作为主奏乐器的作用。全曲的规模空前的壮大、恢宏,具有强烈的奏鸣性。《第三钢琴协奏曲》是贝多芬真正走向成熟的标志,作品的激情及其戏剧性冲... 《第三钢琴协奏曲》是贝多芬对协奏曲发展作出重大贡献的四首协奏曲中的第一首,突出了钢琴作为主奏乐器的作用。全曲的规模空前的壮大、恢宏,具有强烈的奏鸣性。《第三钢琴协奏曲》是贝多芬真正走向成熟的标志,作品的激情及其戏剧性冲突使贝多芬的个性初露端倪。 展开更多
关键词 贝多芬 《第三钢琴协奏曲》 成熟 创作手法
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普罗科菲耶夫《第三钢琴协奏曲》音乐风格特点与演奏诠释
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作者 林曦冉 《新疆艺术学院学报》 2024年第3期11-20,共10页
《第三钢琴协奏曲》是普罗科菲耶夫的代表作品,普罗科菲耶夫拥有超过25年的音乐会演出活动与音乐创作,这种作曲家和演奏家密切结合形成的独特艺术现象,被称为“普罗科菲耶夫的钢琴主义”。普罗科菲耶夫同时代的人通常将他的作曲和演奏... 《第三钢琴协奏曲》是普罗科菲耶夫的代表作品,普罗科菲耶夫拥有超过25年的音乐会演出活动与音乐创作,这种作曲家和演奏家密切结合形成的独特艺术现象,被称为“普罗科菲耶夫的钢琴主义”。普罗科菲耶夫同时代的人通常将他的作曲和演奏工作分开看待,如今,人们普遍认为这二者密切相关。对普罗科菲耶夫音乐的诠释趋势可能会有所不同,这取决于演奏者是将普罗科菲耶夫的作曲风格和演奏风格分开,还是将二者视为不可分割的统一体。 展开更多
关键词 普罗科菲耶夫 《第三钢琴协奏曲》 音乐风格 演奏诠释
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杜鸣心《第三钢琴协奏曲》(献给鼓浪屿)音乐本体研究
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作者 王慧芳 《黄河之声》 2024年第6期76-80,共5页
杜鸣心《第三钢琴协奏曲》(献给鼓浪屿)的音高材料在调性、进行方式、节拍节奏与配器等方面有着各自的特点,对年轻一代作曲家创作具有指导与借鉴意义。
关键词 杜鸣心 《第三钢琴协奏曲》 音高材料 配器
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从K.467管窥莫扎特钢琴协奏曲的创作特征 被引量:3
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作者 张良宝 《淮南师范学院学报》 2004年第2期73-75,共3页
文章通过对莫扎特1785年创作的K.467第一乐章的音乐语言的特色、对传统的协奏曲形式的开拓性发展以及戏剧性等几个方面的分析,试图探寻形成于18、19世纪风格交汇时代的莫扎特的钢琴协奏曲的一般性特征,从而把握欧洲古典主义时期协奏曲... 文章通过对莫扎特1785年创作的K.467第一乐章的音乐语言的特色、对传统的协奏曲形式的开拓性发展以及戏剧性等几个方面的分析,试图探寻形成于18、19世纪风格交汇时代的莫扎特的钢琴协奏曲的一般性特征,从而把握欧洲古典主义时期协奏曲特别是钢琴协奏曲发展的阶段性轨迹。 展开更多
关键词 莫扎特钢琴协奏 利都奈罗(Ritornello)奏鸣曲式 戏剧性特征
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莫扎特协奏曲中的“对话”原则——以《d小调钢琴协奏曲》(K.466)第一乐章为例
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作者 梁炜格 《中国音乐剧》 2024年第1期124-127,共4页
一、莫扎特钢琴协奏曲的创作背景莫扎特钢琴协奏曲的创作年代正是18世纪70年代末至80年代,这时,巴罗克的一些音乐形式开始向古典主义形式风格过渡。伴随着古典主义时期奏鸣曲、四重奏、交响曲等一批器乐体裁的兴起,传统协奏曲如何在新... 一、莫扎特钢琴协奏曲的创作背景莫扎特钢琴协奏曲的创作年代正是18世纪70年代末至80年代,这时,巴罗克的一些音乐形式开始向古典主义形式风格过渡。伴随着古典主义时期奏鸣曲、四重奏、交响曲等一批器乐体裁的兴起,传统协奏曲如何在新的器乐环境下生存是作曲家面临的一个重要问题。在讨论莫扎特钢琴协奏曲创作之前,需要厘清之前协奏曲创作的大致发展情况。 展开更多
关键词 莫扎特钢琴协奏 古典主义时期 形式风格 第一乐章 器乐体裁 四重奏 巴罗克
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从三部钢琴作品探贝多芬的“c小调情结” 被引量:4
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作者 张弛 《音乐艺术(上海音乐学院学报)》 CSSCI 北大核心 2012年第1期152-158,7,共7页
《c小调第五钢琴奏鸣曲》、《c小调第八钢琴奏鸣曲》、《c小调第三钢琴协奏曲》是贝多芬五年之内完成的三部c小调钢琴作品。通过对贝多芬的这三部c小调钢琴作品的研究和对第一乐章的分析,并着重从总体构思、主题设计、写作元素三方面进... 《c小调第五钢琴奏鸣曲》、《c小调第八钢琴奏鸣曲》、《c小调第三钢琴协奏曲》是贝多芬五年之内完成的三部c小调钢琴作品。通过对贝多芬的这三部c小调钢琴作品的研究和对第一乐章的分析,并着重从总体构思、主题设计、写作元素三方面进行比对,得以总结此时贝多芬c小调作品的创作特质和材料选择。调性给予作品的意义尤其体现在这些作品中,而因为共通的c小调色彩也缔造了史无前例的英雄性、斗争性、悲剧性的创作风格。 展开更多
关键词 c小调情结 贝多芬 《c小调第五钢琴奏鸣曲》 《c小调第八钢琴奏鸣曲》 《C小调第三钢琴协奏曲》
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拉赫玛尼诺夫第三钢琴协奏曲(OP.30)的演奏要点分析 被引量:3
15
作者 戴静 《艺术探索》 2005年第6期39-40,共2页
本文对拉赫玛尼诺夫第三钢琴协奏曲在演奏方面的要点进行分析,以期深入理解拉赫玛尼诺夫及其第三钢琴协奏曲的精神实质和思想内涵,提高钢琴教学。
关键词 拉赫玛尼诺夫 第三钢琴协奏 演奏技巧
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浅析普罗科菲耶夫创作中的复调思维——以第三钢琴协奏曲第二乐章为例 被引量:3
16
作者 郝珺 《音乐天地》 2015年第11期32-37,共6页
谢尔盖·谢尔盖耶维奇·普罗科菲耶夫( Sergei Sergeye-vich Prokofiev,1891--1953)是20世纪前苏联著名的作曲家之一,由他创作的C大调《第三钢琴协奏曲》(op.26)亦是音乐史上久负盛名的钢琴协奏曲之一。本文通过对普罗科... 谢尔盖·谢尔盖耶维奇·普罗科菲耶夫( Sergei Sergeye-vich Prokofiev,1891--1953)是20世纪前苏联著名的作曲家之一,由他创作的C大调《第三钢琴协奏曲》(op.26)亦是音乐史上久负盛名的钢琴协奏曲之一。本文通过对普罗科菲耶夫在其第三钢琴协奏曲第二乐章中复调技法运用的分析,来进一步探寻作曲家创作中复调思维的形成及其对复调技法的灵活运用。 展开更多
关键词 《第三钢琴协奏曲》 普罗科菲耶夫 第二乐章 复调思维 创作 复调技法 20世纪 作曲家
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浅议巴托克《第三钢琴协奏曲》的演奏技巧 被引量:1
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作者 翟昀 《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》 2008年第1期148-150,共3页
巴托克是匈牙利作曲家、钢琴家、音乐民俗学家。他是西方近现代最重要和最有影响的作曲家之一。他的作品代表着现代音乐的不同潮流,开创了新音乐语言的表达方式,创立了新的近现代音乐流派。巴托克结合了20世纪的音乐语言,并在东欧民... 巴托克是匈牙利作曲家、钢琴家、音乐民俗学家。他是西方近现代最重要和最有影响的作曲家之一。他的作品代表着现代音乐的不同潮流,开创了新音乐语言的表达方式,创立了新的近现代音乐流派。巴托克结合了20世纪的音乐语言,并在东欧民间习俗的基础上创造了自己独特的风格,为此,巴托克20世纪音乐的民族化风格写作奉献了自己的一生。 展开更多
关键词 《第三钢琴协奏曲》 巴托克 演奏技巧 民族化风格 现代音乐 音乐语言 民俗学家 音乐流派
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拉赫玛尼诺夫《d小调第三钢琴协奏曲》的思想意义 被引量:1
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作者 伍维曦 《北方音乐》 2023年第3期27-34,共8页
谢尔盖·拉赫玛尼诺夫的《d小调第三钢琴协奏曲》是一部经典的20世纪音乐文献。该文以“文艺学式”的评论手法,对这部杰作的意义做特定思想语境的阐发,在理解音乐作品的内涵同时,对其所产生的“长时段环境”、其风格和体裁要素的复... 谢尔盖·拉赫玛尼诺夫的《d小调第三钢琴协奏曲》是一部经典的20世纪音乐文献。该文以“文艺学式”的评论手法,对这部杰作的意义做特定思想语境的阐发,在理解音乐作品的内涵同时,对其所产生的“长时段环境”、其风格和体裁要素的复杂关联性进行论述,继而对拉赫玛尼诺夫所代表的20世纪俄罗斯音乐家与西方现代音乐的关系,进行再思考。 展开更多
关键词 拉赫玛尼诺夫 《D小调第三钢琴协奏曲》 协奏 浪漫主义 20世纪 俄罗斯精神
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贝多芬1800年前创作的三首c小调钢琴作品 被引量:2
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作者 张驰 《交响(西安音乐学院学报)》 2007年第3期41-48,共8页
c小调在作品中的运用可以说贯穿了贝多芬的整个创作生涯。而从1795年开始,连续五年创作了六部c小调作品,其中三部钢琴作品对贝多芬当时生活状态的反映、日后c小调作品的影响都甚为重要,这就是《c小调第五钢琴奏鸣曲》《c小调第八钢琴奏... c小调在作品中的运用可以说贯穿了贝多芬的整个创作生涯。而从1795年开始,连续五年创作了六部c小调作品,其中三部钢琴作品对贝多芬当时生活状态的反映、日后c小调作品的影响都甚为重要,这就是《c小调第五钢琴奏鸣曲》《c小调第八钢琴奏鸣曲》《c小调第三钢琴协奏曲》。通过分析不难看出,它们既是贝多芬创作生涯的开端,也是贝多芬创作风格形成的基石。 展开更多
关键词 贝多芬 钢琴作品 c小调情结 《c小调第五钢琴奏鸣曲》 《c小调第八钢琴奏鸣曲》 《C小调第三钢琴协奏曲》
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他用音乐谱写自己的生命之旅——为纪念拉赫玛尼诺夫逝世60周年而作 被引量:1
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作者 阎冰 《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》 2003年第2期37-39,共3页
拉赫玛尼诺夫(Sergey Rahamaninoff)1873年4月1日出生在俄罗斯诺夫哥罗德洲的奥涅克他父亲的庄园.出身于望族门弟的贵族家庭,父亲是沙皇近卫军队长,母亲是有良好教养的贵夫人,所以拉赫玛尼诺夫在4岁时随他的母亲开始学习钢琴.1882年父... 拉赫玛尼诺夫(Sergey Rahamaninoff)1873年4月1日出生在俄罗斯诺夫哥罗德洲的奥涅克他父亲的庄园.出身于望族门弟的贵族家庭,父亲是沙皇近卫军队长,母亲是有良好教养的贵夫人,所以拉赫玛尼诺夫在4岁时随他的母亲开始学习钢琴.1882年父母分居后,他随母亲移居彼得堡.同年,9岁的拉赫玛尼诺夫进入彼得堡音乐学院少年班,师从兹威列夫(N.S.Everev1823~1893).1885年在他表兄西洛提[1]的建议下,转到莫斯科音乐学院随西洛提学习钢琴.在校期间除钢琴外还上阿连斯基[2]的和声学与作曲法课,向塔涅耶夫[3]学习对位法.他在这里接受了综合与全面的教育,使他以后在俄罗斯音乐生涯中既以钢琴家、指挥家而负盛名,又以作曲家身份被人们所称赞. 展开更多
关键词 拉赫玛尼诺夫 钢琴 指挥家 《第一钢琴协奏曲》《第三钢琴协奏曲》《第二钢琴协奏曲》 作曲家 俄罗斯 《音画练习曲》 《第四钢琴协奏曲》 《交响舞曲》 人物介绍
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