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燕乐调式音阶结构与东亚影响
1
作者
庄永平
《音乐探索》
CSSCI
2013年第1期97-101,共5页
中国隋唐时期受到阿拉伯音乐文化圈的一定影响,形成了具有中国特色的民族音乐———燕乐。燕乐,不仅对我国后世音乐产生极大的影响,而且,作为中国音乐文化圈的实体,也波及到东亚与东南亚各国。例如,从隋唐燕乐之遗存的潮州弦诗乐与福建...
中国隋唐时期受到阿拉伯音乐文化圈的一定影响,形成了具有中国特色的民族音乐———燕乐。燕乐,不仅对我国后世音乐产生极大的影响,而且,作为中国音乐文化圈的实体,也波及到东亚与东南亚各国。例如,从隋唐燕乐之遗存的潮州弦诗乐与福建南音看,很可能影响了日本等国特殊音阶的形成。日本音乐学家小泉文夫提出了四度核音的"框",实际就是中国潮州音乐"二四谱"的乐调结构。以"二、四、五、七"为不变的核音,变化"三、六"两音。日本"都节调式"就是在"轻三六调"基础上,经"重二五调"至"软三六调"而形成的。日本、印尼的"琉球调式"的源头,就是隋初郑、苏音阶对应之郑的雅乐音阶,潮州筝上可视为是一种"硬三六调"。
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关键词
徵
调
式
羽
调
式
欢
苦音
轻
三六
调
重
三六
调
五空管
都节
调
式
阴音阶
琉球
调
式
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职称材料
潮州筝派的音高特征及风格阐释——以重三六调《寒鸦戏水》为例
2
作者
岳喆
《乐器》
2023年第9期40-43,共4页
流派,是传统乐种发达与兴盛的标志。潮州筝派是古筝五大流派之一,不同调式色彩及特殊的音高观念是其重要的风格标志。本文以潮州筝派代表性曲目《寒鸦戏水》为例,选择潮筝传承谱系中第三、四、五代音乐家的演奏版本,对“重三、重六”(4...
流派,是传统乐种发达与兴盛的标志。潮州筝派是古筝五大流派之一,不同调式色彩及特殊的音高观念是其重要的风格标志。本文以潮州筝派代表性曲目《寒鸦戏水》为例,选择潮筝传承谱系中第三、四、五代音乐家的演奏版本,对“重三、重六”(4、7音)进行测音,以探讨潮州筝曲“重三六调”音高特征及风格。
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关键词
音高特征
风格阐释
潮州筝派
重
三六
调
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职称材料
南派筝曲《出水莲》的演奏技法及审美意象
被引量：
1
3
作者
孔梅
《济宁学院学报》
2022年第3期104-108,共5页
许守诚先生是我国老一辈古筝演奏家、教育家,是南派筝曲的代表人物之一。许守诚先生订谱的《出水莲》引入了潮剧声腔性特点,且在左手作韵和右手演奏技法上丰富多变。通过梳理南派筝曲《出水莲》的题材、作韵手法和演奏技法,分析其建立...
许守诚先生是我国老一辈古筝演奏家、教育家,是南派筝曲的代表人物之一。许守诚先生订谱的《出水莲》引入了潮剧声腔性特点,且在左手作韵和右手演奏技法上丰富多变。通过梳理南派筝曲《出水莲》的题材、作韵手法和演奏技法,分析其建立在音色、音高、主题基础上的音色美、韵律美及意境美的特征,可以进一步理解作品,并由此启发对传统音乐审美的思考,对深入了解潮州筝曲独特的风格及传统乐曲的继承与发展具有一定现实意义。
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关键词
《出水莲》
重
三六
调
作韵技法
审美意象
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职称材料
浅析潮州筝曲《寒鸦戏水》
4
作者
陈韵
《艺术评鉴》
2017年第18期13-14,共2页
潮州筝曲《寒鸦戏水》是潮州筝派中优秀且有代表性的曲目。本文从乐曲的调式、板式结构,弹奏技法和音乐风格特点等几方面来分析介绍此曲,把传统流派音乐知识与演奏技法相互结合详尽分析,希望能给演奏者一些帮助,更为准确地诠释这首风格...
潮州筝曲《寒鸦戏水》是潮州筝派中优秀且有代表性的曲目。本文从乐曲的调式、板式结构,弹奏技法和音乐风格特点等几方面来分析介绍此曲,把传统流派音乐知识与演奏技法相互结合详尽分析,希望能给演奏者一些帮助,更为准确地诠释这首风格韵味独特的潮州筝乐作品。
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关键词
潮州筝派
重
三六
调
头板
拷拍
三板
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职称材料
题名
燕乐调式音阶结构与东亚影响
1
作者
庄永平
机构
上海艺术研究所
出处
《音乐探索》
CSSCI
2013年第1期97-101,共5页
文摘
中国隋唐时期受到阿拉伯音乐文化圈的一定影响,形成了具有中国特色的民族音乐———燕乐。燕乐,不仅对我国后世音乐产生极大的影响,而且,作为中国音乐文化圈的实体,也波及到东亚与东南亚各国。例如,从隋唐燕乐之遗存的潮州弦诗乐与福建南音看,很可能影响了日本等国特殊音阶的形成。日本音乐学家小泉文夫提出了四度核音的"框",实际就是中国潮州音乐"二四谱"的乐调结构。以"二、四、五、七"为不变的核音,变化"三、六"两音。日本"都节调式"就是在"轻三六调"基础上,经"重二五调"至"软三六调"而形成的。日本、印尼的"琉球调式"的源头,就是隋初郑、苏音阶对应之郑的雅乐音阶,潮州筝上可视为是一种"硬三六调"。
关键词
徵
调
式
羽
调
式
欢
苦音
轻
三六
调
重
三六
调
五空管
都节
调
式
阴音阶
琉球
调
式
分类号
J607 [艺术—音乐]
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职称材料
题名
潮州筝派的音高特征及风格阐释——以重三六调《寒鸦戏水》为例
2
作者
岳喆
机构
中国音乐学院
出处
《乐器》
2023年第9期40-43,共4页
文摘
流派,是传统乐种发达与兴盛的标志。潮州筝派是古筝五大流派之一,不同调式色彩及特殊的音高观念是其重要的风格标志。本文以潮州筝派代表性曲目《寒鸦戏水》为例,选择潮筝传承谱系中第三、四、五代音乐家的演奏版本,对“重三、重六”(4、7音)进行测音,以探讨潮州筝曲“重三六调”音高特征及风格。
关键词
音高特征
风格阐释
潮州筝派
重
三六
调
分类号
J632.32 [艺术—音乐]
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职称材料
题名
南派筝曲《出水莲》的演奏技法及审美意象
被引量：
1
3
作者
孔梅
机构
济宁学院音乐学院
出处
《济宁学院学报》
2022年第3期104-108,共5页
文摘
许守诚先生是我国老一辈古筝演奏家、教育家,是南派筝曲的代表人物之一。许守诚先生订谱的《出水莲》引入了潮剧声腔性特点,且在左手作韵和右手演奏技法上丰富多变。通过梳理南派筝曲《出水莲》的题材、作韵手法和演奏技法,分析其建立在音色、音高、主题基础上的音色美、韵律美及意境美的特征,可以进一步理解作品,并由此启发对传统音乐审美的思考,对深入了解潮州筝曲独特的风格及传统乐曲的继承与发展具有一定现实意义。
关键词
《出水莲》
重
三六
调
作韵技法
审美意象
Keywords
Lotus Out of Water
stressing the tones of si and fa
rhyming techniques
aesthetic imagery
分类号
J632 [艺术—音乐]
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职称材料
题名
浅析潮州筝曲《寒鸦戏水》
4
作者
陈韵
机构
南京师范大学泰州学院
出处
《艺术评鉴》
2017年第18期13-14,共2页
文摘
潮州筝曲《寒鸦戏水》是潮州筝派中优秀且有代表性的曲目。本文从乐曲的调式、板式结构,弹奏技法和音乐风格特点等几方面来分析介绍此曲,把传统流派音乐知识与演奏技法相互结合详尽分析,希望能给演奏者一些帮助,更为准确地诠释这首风格韵味独特的潮州筝乐作品。
关键词
潮州筝派
重
三六
调
头板
拷拍
三板
分类号
J605 [艺术—音乐]
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职称材料
题名
作者
出处
发文年
被引量
操作
1
燕乐调式音阶结构与东亚影响
庄永平
《音乐探索》
CSSCI
2013
0
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职称材料
2
潮州筝派的音高特征及风格阐释——以重三六调《寒鸦戏水》为例
岳喆
《乐器》
2023
0
下载PDF
职称材料
3
南派筝曲《出水莲》的演奏技法及审美意象
孔梅
《济宁学院学报》
2022
1
下载PDF
职称材料
4
浅析潮州筝曲《寒鸦戏水》
陈韵
《艺术评鉴》
2017
0
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职称材料
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