中国陶瓷艺术与造型意识 被引量：12

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作者 杨永善 《装饰》 CSSCI 北大核心 2008年第S1期100-102,共3页

作者从中国传统文化的特征和影响的角度比较全面地分析了中国陶瓷艺术的造型意识,揭示了陶瓷这一集中国文化之大成的设计门类的发生和发展过程中的深层驱动力,即源远流长的民族精神和沉静自然的审美情怀。这种从传统文化切入的角度,有... 作者从中国传统文化的特征和影响的角度比较全面地分析了中国陶瓷艺术的造型意识,揭示了陶瓷这一集中国文化之大成的设计门类的发生和发展过程中的深层驱动力,即源远流长的民族精神和沉静自然的审美情怀。这种从传统文化切入的角度,有助于分析潜在传统陶瓷造型中的方法、韵味、创造意识,正确认识程式化与规范化的问题,进而建立中西方陶瓷文化的立体的比较视野,以推动中国现代陶瓷设计的继承与创新。 展开更多

关键词 中国陶瓷艺术 中国传统文化 造型意识 陶瓷艺术作品 传统陶瓷艺术 造型样式 造型方法

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中国陶瓷艺术与造型意识 被引量：9

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作者 杨永善 《装饰》 北大核心 1995年第5期11-14,共4页

中国传统陶瓷艺术之所以在历史上能以鲜明的特点著称于世,是因为有其独具风貌的造型形式和特定的艺术内涵,不论从技术到艺术,还是从造型到装饰,皆具备一种独立的特质,世代相传,不断发展,形成了一种自成体系的文化形态,是精神文化与物质... 中国传统陶瓷艺术之所以在历史上能以鲜明的特点著称于世,是因为有其独具风貌的造型形式和特定的艺术内涵,不论从技术到艺术,还是从造型到装饰,皆具备一种独立的特质,世代相传,不断发展,形成了一种自成体系的文化形态,是精神文化与物质的交融和凝结.从中国传统文化的角度来认识中国陶瓷艺术,冷静深入地去分析和认识潜存在传统陶瓷造型中的创造意识,和影响以至支持这种创造意识的传统文化因素与审美心理特征,将有助于认识传统陶瓷造型的特点.民族精神是民族文化的根基,它影响并支配着创造者的活动,决定着作品总的风格特点,任何文化形态皆莫能外. 展开更多

关键词 陶瓷造型 陶瓷艺术 传统陶瓷 造型意识 规范化 中国传统文化 程式化 造型样式 中国古代 文化形态

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唐代莫高窟壁画中的山石绘画语言探究

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作者 张文锦 《美与时代（美术学刊）（中）》 2024年第6期92-94,共3页

山石图像作为莫高窟壁画的重要组成部分,反映了我国传统山石绘画语言的发展过程,值得我们对莫高窟壁画中山石图像的艺术特征进行梳理。对唐代莫高窟壁画中山石图像的发展进行简要概述,重点梳理唐代山石图像的构图、造型、色彩和技法等... 山石图像作为莫高窟壁画的重要组成部分,反映了我国传统山石绘画语言的发展过程,值得我们对莫高窟壁画中山石图像的艺术特征进行梳理。对唐代莫高窟壁画中山石图像的发展进行简要概述,重点梳理唐代山石图像的构图、造型、色彩和技法等绘画语言,总结这一时期山石图像的审美特征。构图由横长卷式构图逐渐发展为纵向构图,色彩由青绿设色向水墨色彩过渡,绘画技法由简单向具体靠拢,这样的转变达到了统治者宣传教化的目的,也诠释了唐代莫高窟壁画中山石图像不同于其他绘画的艺术特征与内涵,使我们能够全方位、多角度地了解唐代莫高窟壁画中流行的图案及技法,其艺术价值弥足珍贵。 展开更多

关键词 山石图像 造型样式 莫高窟壁画

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论中外动画经典造型样式的文化内涵 被引量：3

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作者 刘海舒 《北京电影学院学报》 CSSCI 北大核心 2009年第3期26-31,共6页

东西方动画有着各自独特的艺术造型样式,其背后又有着迥然不同的文化内涵。本文以具有代表性的美国、日本、中国动画造型为例,探究每种艺术造型样式所具有的不同形态的文化含义。

关键词 中外动画 造型样式 文化内涵

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明末武林和苏州版画共同性初探 被引量：3

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作者 周亮 《创意与设计》 2010年第3期65-67,共3页

本文以明末刊行于武林和苏州地区的版画插图作品为研究对象,论证两者间风格、版式等共同特征,以及刻工在两地版画插图中所起的作用,以此揭示明末版画插图新的造型样式。

关键词 明末武林版画 苏州版画 造型样式

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试论唐代佛成道像的传入、传播及风格与样式 被引量：2

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作者 黄春和 《文物天地》 2022年第9期11-31,共21页

在中国中原地区的佛寺殿堂中,经常可以看到这样一尊佛像:一头螺发,头顶隆起高高的肉髻,身着袈裟和僧裙,全身结跏趺坐,左手横置双膝上,右手下垂抚在右膝,手指朝下,身躯健硕,体态端庄,人们通称之为“佛成道像”,表现释迦牟尼在菩提树下证... 在中国中原地区的佛寺殿堂中,经常可以看到这样一尊佛像:一头螺发,头顶隆起高高的肉髻,身着袈裟和僧裙,全身结跏趺坐,左手横置双膝上,右手下垂抚在右膝,手指朝下,身躯健硕,体态端庄,人们通称之为“佛成道像”,表现释迦牟尼在菩提树下证道(成佛)的造型样式(图一)。 展开更多

关键词 成佛 菩提树下 袈裟 造型样式 证道 释迦牟尼 中原地区

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鼎与簋——商周青铜器艺术的造型 被引量：2

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作者 李松 《美术观察》 1995年第0期48-52,共5页

夏商周时代青铜器中的鼎是最重要的礼器,它越出了早先作为烹煮食物之炊具的实用意义,而成为奴隶主政权和神权的象征。鼎的造型追求平衡、稳定,庄严和厚重的建筑感,并以其体量和使用数量的差别体现着使用者的等级、地位。不同时期鼎的造... 夏商周时代青铜器中的鼎是最重要的礼器,它越出了早先作为烹煮食物之炊具的实用意义,而成为奴隶主政权和神权的象征。鼎的造型追求平衡、稳定,庄严和厚重的建筑感,并以其体量和使用数量的差别体现着使用者的等级、地位。不同时期鼎的造型与纹饰的内容、装饰手法的衍变,总是鲜明地反映着时代社会意识和审美观念的变化。簋是盛食器,在祭祀礼仪场合中成对使用,与鼎配合组成系列。周代簋的造型有十分丰富的变化。商周青铜鼎、簋的铭文中有不少涉及当时重要的人物和重大历史事件,由此也可见出这些器物在贵族生活中非凡的意义。 展开更多

关键词 商周青铜器 造型样式 司母戊鼎 装饰手法 青铜器艺术 铸造方法 实用空间 战国时期 西周中期 造型设计

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中国砚台传统造型及样式概述 被引量：2

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作者 王正光 《文艺生活（艺术中国）》 2020年第8期86-97,共12页

砚台的设计与制作在我国是一门有着上千年历史的传统工艺,根据不同历史时期人们生活习惯、审美意趣的变化,产生了众多样式并逐渐形成了自己独特的造型艺术。砚台传统造型样式是制砚者应掌握的基本知识,也是砚台收藏者应了解的基本常识... 砚台的设计与制作在我国是一门有着上千年历史的传统工艺,根据不同历史时期人们生活习惯、审美意趣的变化,产生了众多样式并逐渐形成了自己独特的造型艺术。砚台传统造型样式是制砚者应掌握的基本知识,也是砚台收藏者应了解的基本常识。此文试图对砚台的传统造型样式做一系统归纳,以便制砚者在设计与制作砚台时思路更加清晰,收藏者在鉴定与收藏砚台时目的更加明确。 展开更多

关键词 审美意趣 传统造型 砚台 制砚 造型样式 传统工艺 设计与制作 收藏者

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器皿造型样式衍生途径分析 被引量：2

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作者 高纪洋 《设计》 2014年第4期165-166,共2页

新的器皿造型样式大致分为三种衍生途径:增减附件,整体或局部变异与组合拼接。器皿造型样式组合拼接的衍生方式,又可以分为不同造型组合或相同造型组合拼接为新的器形。

关键词 器皿 造型样式 衍生途径

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博物馆馆藏木雕窗花的造型样式研究——以重庆大圆祥博物馆为例 被引量：1

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作者 吴允希 《大观（论坛）》 2022年第2期111-113,共3页

重庆市璧山区大圆祥博物馆的数万件巴渝古建筑构件中的窗花雕刻体量较大,其展馆中的木雕窗花是依附于建筑的实体,收集自西南各个地区。木雕窗花作为西南地区传统文化观念和民族心理的物化形式,根据不同的分类,其样式特征由内容表现体现... 重庆市璧山区大圆祥博物馆的数万件巴渝古建筑构件中的窗花雕刻体量较大,其展馆中的木雕窗花是依附于建筑的实体,收集自西南各个地区。木雕窗花作为西南地区传统文化观念和民族心理的物化形式,根据不同的分类,其样式特征由内容表现体现出迥异的审美趣味和风俗观念,是塑造西南地区民族文化心理和审美格调的模型。对大圆祥博物馆中西南地区的木雕窗花的样式特征进行分析,探索其背后深层次的内涵,旨在让人们了解它的艺术价值和深厚的文化底蕴,推动巴渝文化的保护和传承。 展开更多

关键词 大圆祥博物馆 木雕窗花 造型样式

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基于形态仿生的梳妆用品设计

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作者 彭星星 《上海工艺美术》 2022年第2期31-33,共3页

本文以仿生设计中的形态仿生设计创新方法为基础,从具象形态仿生、抽象形态仿生、意象形态仿生三个形态仿生设计的方法为切入点,探究其在梳妆用品设计中的应用,为产品创新设计提供新的发展思路和方向。梳妆用品是生活用品也是时尚产品... 本文以仿生设计中的形态仿生设计创新方法为基础,从具象形态仿生、抽象形态仿生、意象形态仿生三个形态仿生设计的方法为切入点,探究其在梳妆用品设计中的应用,为产品创新设计提供新的发展思路和方向。梳妆用品是生活用品也是时尚产品的一个类别,梳妆用品设计在产品设计中是比较小众的内容,特别是梳子的设计,造型样式一直比较保守和单一,它与时尚产品的形象相差较远。 展开更多

关键词 形态仿生 产品设计 仿生设计 时尚产品 生活用品 产品创新设计 梳子 造型样式

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圆满报身卢舍那佛——一尊明代铜镀金佛像名称的鉴定与研究 被引量：1

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作者 黄春和 《收藏家》 2021年第6期69-80,共12页

2020年11月30日,香港佳士得拍卖了一尊明代铜镀金佛像,(1)它以造型独特、工艺精美、体量高大、品相完好引起了佛像收藏爱好者和学术界的特别关注。这尊佛像为明代中原地区造像,但其造型样式非常独特和罕见,两手均伸展于胸前结印,佛名难... 2020年11月30日,香港佳士得拍卖了一尊明代铜镀金佛像,(1)它以造型独特、工艺精美、体量高大、品相完好引起了佛像收藏爱好者和学术界的特别关注。这尊佛像为明代中原地区造像,但其造型样式非常独特和罕见,两手均伸展于胸前结印,佛名难以遽断,佳士得出版的图录命名为"鎏金铜宝冠佛坐像",显然有宽泛之嫌。笔者认为,此像具体名称应为卢舍那佛,是佛教《华严经》宣称的莲花藏世界的教主,也是大乘佛教崇奉的"三身佛"中的报身佛。下面试从四个方面进行探讨,不妥之处,请大家指正。 展开更多

关键词 卢舍那佛 宝冠 《华严经》 香港佳士得 大乘佛教 三身佛 佛像 造型样式

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铛、铫与鍑——浅论唐代的煎茶器

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作者 李竹雨 《收藏家》 2022年第11期87-92,共6页

中国古代茶器种类繁多,各自具有不同用途,茶器的造型样式以茶事活动的目的为依据,在满足实用的基础上,同时讲求美观,并逐渐赋予精神内涵。纵观中国古代饮茶的发展,可以发现饮茶方式的变化,造成了饮茶器具的改革,一些失去实用功能的茶器... 中国古代茶器种类繁多,各自具有不同用途,茶器的造型样式以茶事活动的目的为依据,在满足实用的基础上,同时讲求美观,并逐渐赋予精神内涵。纵观中国古代饮茶的发展,可以发现饮茶方式的变化,造成了饮茶器具的改革,一些失去实用功能的茶器会被逐渐淘汰。唐代是我国封建社会空前兴盛的时期,正是在这一时期,茶始有字,茶始成书,茶始销世,茶始征税。 展开更多

关键词 茶事活动 茶器 饮茶方式 饮茶器具 实用功能 造型样式 精神内涵 唐代

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本土视域下的意象油画刍议 被引量：1

14

作者 寇强 夏光富 《四川戏剧》 北大核心 2015年第8期76-78,90,共4页

尽管从全球化的艺术发展现状看来,以油画为代表的架上绘画逐渐式微,但在当今中国,油画这一来自西方舶来的绘画品类,经过几代油画家卓有成效的学习借鉴与本土化探索,正展现出旺盛活力。特别是从油画的形态内涵,形式架构及观念意识等诸方... 尽管从全球化的艺术发展现状看来,以油画为代表的架上绘画逐渐式微,但在当今中国,油画这一来自西方舶来的绘画品类,经过几代油画家卓有成效的学习借鉴与本土化探索,正展现出旺盛活力。特别是从油画的形态内涵,形式架构及观念意识等诸方面,与中国传统绘画颇多渊源的意象风格油画近年来发展态势迅猛,或有研究中国油画本土风格实践的样本意义。 展开更多

关键词 意象油画 造型样式 形式语言架构

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印尼艺术史和收藏家

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作者 苏丹 《文艺生活（艺术中国）》 2022年第4期15-20,共6页

总体上看,印尼的现代艺术历史有两个源头,其一是其本土的绘画、雕塑、装饰共同构筑的艺术范畴,是历史上不同文明在这块土地上共同熔铸的古老结晶:其二是自17世纪至20世纪早期,由荷兰殖民者在殖民期间带入的欧洲艺术系统,包括具体的造型... 总体上看,印尼的现代艺术历史有两个源头,其一是其本土的绘画、雕塑、装饰共同构筑的艺术范畴,是历史上不同文明在这块土地上共同熔铸的古老结晶:其二是自17世纪至20世纪早期,由荷兰殖民者在殖民期间带入的欧洲艺术系统,包括具体的造型样式和理念,以及相对系统的艺术教育。 展开更多

关键词 荷兰殖民者 艺术范畴 造型样式 艺术史 收藏家 印尼 17世纪

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浅析唐墓壁画中人物形象的造型特点 被引量：1

16

作者 牛莹莹 《美与时代（美术学刊）（中）》 2012年第2期45-46,共2页

唐代是人物画发展的鼎盛时期,其造型的准确性和生动性,对人物内在精神和性格的刻画都达到了相当的高度。墓室壁画作为唐代绘画的真迹,真实、直观、生动地向我们展示了"唐人"形象。分析唐墓壁画中不同人物形象的造型特点,对于... 唐代是人物画发展的鼎盛时期,其造型的准确性和生动性,对人物内在精神和性格的刻画都达到了相当的高度。墓室壁画作为唐代绘画的真迹,真实、直观、生动地向我们展示了"唐人"形象。分析唐墓壁画中不同人物形象的造型特点,对于我们全面了解唐代人物画的特点、现实生活和审美风貌等具有重要的参考价值。 展开更多

关键词 审美文化 造型样式

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日本杜鹃盆景赏(二)

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作者 《花木盆景（下半月）》 2022年第12期70-73,共4页

日本每年有三个大型的皋月杜鹃展,分别为鹿沼展、宇都宫展和上野展。前两个以城市命名,上野展则是以东京上野公园命名。其中,鹿沼是日本关东城市,位于栃木县中部,该地以皋月杜鹃为市花,鹿沼展为日本最大型的皋月杜鹃展。宇都宫是日本关... 日本每年有三个大型的皋月杜鹃展,分别为鹿沼展、宇都宫展和上野展。前两个以城市命名,上野展则是以东京上野公园命名。其中,鹿沼是日本关东城市,位于栃木县中部,该地以皋月杜鹃为市花,鹿沼展为日本最大型的皋月杜鹃展。宇都宫是日本关东地方北部城市,在日本首都东京以北约105km。上野公园位于日本东京市台东区,是日本的第一座公园,历史文化深厚,景色秀美。2022年5-6月,“第51回鹿沼皋月杜鹃展”“第26回宇都宫皋月杜鹃展”“2022上野公园皋月杜鹃展”如期开展,本刊精选其中几组不同造型样式的精品杜鹃盆景,与大家共赏。 展开更多

关键词 日本关东 东京市 皋月杜鹃 宇都宫 上野 市花 造型样式 公园

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借“蝴蝶效应” 让彩妆创作化茧成蝶

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作者 贾云龙(摄影) 赵赵(采访) 《人像摄影》 2020年第8期140-145,共6页

作为自然生灵中灵气的代表,蝴蝶向来受到时尚圈和造型师的青睐,百变的造型在时装周T台、杂志、服装、配饰、单品中有着丰富的呈现;立体的、平面的、印花的等,丰富的造型样式变化多端。蝴蝶元素亦拥有多面气质,可复古、可时尚、可清新、... 作为自然生灵中灵气的代表,蝴蝶向来受到时尚圈和造型师的青睐,百变的造型在时装周T台、杂志、服装、配饰、单品中有着丰富的呈现;立体的、平面的、印花的等,丰富的造型样式变化多端。蝴蝶元素亦拥有多面气质,可复古、可时尚、可清新、可甜美,关键在于造型师的创意设计和造型把握。近期火遍ins的蝴蝶滤镜又一次带动蝴蝶元素,刮起强劲的“蝴蝶效应”。 展开更多

关键词 造型师 时装周 彩妆 蝴蝶效应 创意设计 配饰 时尚圈 造型样式

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王孟奇辑评

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《中国书画》 2006年第10期81-85,共5页

孟奇作品中的通脱与旷达,精到与深刻及对浮躁世俗的冷眼批判正是他做人的直白。平淡率性的笔墨语言常表现"能识人间炎凉"之类的题材,寄托了是非褒贬的精神倾向。他对笔墨的深刻理解使他能数十年如一日地以中锋述形、以书意入... 孟奇作品中的通脱与旷达,精到与深刻及对浮躁世俗的冷眼批判正是他做人的直白。平淡率性的笔墨语言常表现"能识人间炎凉"之类的题材,寄托了是非褒贬的精神倾向。他对笔墨的深刻理解使他能数十年如一日地以中锋述形、以书意入画,创造了很个人化的造型样式,练就了深厚的功底。他用自己的语言轻松自如地表述胸臆,不做作、不矫饰、不浮夸,直逼中国文人画的最高境界,这在当代是十分难得的。 展开更多

关键词 王孟奇 款识 传统人物画 中国文人画 笔墨语言 造型样式

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河北磁州窑瓷枕中的动物图像研究

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作者 徐子佳 《中国民族博览》 2021年第1期150-153,共4页

磁州窑是中国古代北方的民窑,以河北省磁县为中心,沿漳河、滏阳河流域有众多窑口。磁州窑的瓷枕出现于宋金元时期,以金代最盛。在磁州窑瓷器中,瓷枕以其丰富的装饰图案、美好的内涵寓意,深受民间喜爱。其中,动物图案在瓷枕装饰中占据一... 磁州窑是中国古代北方的民窑,以河北省磁县为中心,沿漳河、滏阳河流域有众多窑口。磁州窑的瓷枕出现于宋金元时期,以金代最盛。在磁州窑瓷器中,瓷枕以其丰富的装饰图案、美好的内涵寓意,深受民间喜爱。其中,动物图案在瓷枕装饰中占据一席之地,其生动的造型样式,精巧的装饰技法显现出磁州窑瓷枕独具匠心的巧妙设计与宋金元时期河内地区的百姓对于动物装饰种类的偏好与审美倾向。 展开更多

关键词 磁州窑瓷枕 动物 造型样式 动物图像 动物纹饰

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