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题名中西传统绘画的差异研究
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作者
李娅娜
李康文
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机构
济南大学艺术学院
大庆市石油高级中学
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出处
《达县师范高等专科学校学报》
2006年第4期114-116,共3页
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文摘
中西方传统绘画具有各自独特鲜明的艺术风格和审美取向,在造型原则、形式原则、设色原则、透视原则等方面均存在明显差异。
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关键词
传统绘画
造型原则
形式原则
设色原则
透视原则
差异
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Keywords
traditional art
modeling principle
principle of form
principle of color matching principle of perspective
differences
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分类号
J205
[艺术—美术]
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题名崔进的写意人物
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作者
周京新
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出处
《艺术界》
2005年第1期42-51,共10页
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文摘
崔进是一位"来历"特殊的中国画家,在南京学了4年,漆画是他的主修专业,在这方面他的本事已然不小,直到现在还不断有精彩的东西出来,抓人的眼睛。此外,他还偶然搞搞油画、水粉画什么的,也是像模像样的。
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关键词
写意人物
工笔人物
中国画家
透视原则
中国当代工笔画
“另类”
中国画人物画
民族文化风情
中国重彩画
传统中国画
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分类号
J211.25
[艺术—美术]
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题名试论艺术语言的透视原则及其重建性
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作者
骆小所
谢学敏
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机构
云南师范大学文学与新闻传播学院
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出处
《玉溪师范学院学报》
2002年第4期41-44,共4页
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文摘
艺术语言是和普通语言即科学语言相比较而言的,艺术语言产生于科学语言的极限处,它的言语形式和表意方式都有别于科学语言,它具有语法的变异性、表意的含蓄性,辞面和辞内的不吻合性等特点。所以,我们不能用研究科学语言的方法研究艺术语言,对此,透视原则及其重建性在艺术语言中起着非常重要的作用,我们应该以新观念来对它进行深入的探讨。
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关键词
艺术语言
透视原则
本质
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Keywords
art language
principles of clairvoyance
nature
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分类号
H0
[语言文字—语言学]
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题名对写实油画的再认识
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作者
马立华
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出处
《美术观察》
1999年第5期27-27,共1页
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文摘
在大学的时候,我学的是形色结合的写实油画,当时我对笔触很感兴趣,而不喜欢无笔触的古典油画。1982年我到中国美术学院油画系进修,学的还是形色结合的写实油画,好在此时幸遇名师,既学到了技巧,又提高了修养,但这时我仍然偏爱“笔触”。这以后,我陆续看了几个西方油画原作展,领略了古今西方艺术大师油画原作的风采,发现各种画法皆有杰作。渐渐地,我意识到古典油画的深奥和精妙,不再以笔触论高低。 从1988年开始,我尝试着画几幅“假古典”。我没学过古典画技法,仍以厚涂法作画。我收敛了笔触,尽力将印象派的写实色彩与古典油画的严谨结合起来,并努力使自己的作品象我见过的一些名作那样完整耐看。但不久,我又被国内热热闹闹的各种主义和流派搅得心神不宁,无所适从。特别是最近这十余年当中,眼看许多熟人和学生,在写实能力较差的情况下“变形”、“表现”或“抽象”,显得极有水平,并偶得赞誉。我对此迷惑不解,甚至对写实油画丧失了信心。这种状态反复发作,持续了很长时间。后来,我认真读阅了不少现代艺术方面的书和画。
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关键词
写实油画
古典油画
再认
印象派
色彩的结构
现代艺术
人物形象
性格特征
透视原则
艺术创作
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分类号
J213
[艺术—美术]
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题名论精神
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出处
《艺术研究（哈尔滨师范大学艺术学报）》
2002年第1期75-75,共1页
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文摘
“仁者乐山,智者乐水”从一个侧面反映了人类对山水自然的热爱。严格地讲“山、水”和“山水”是有区别的。山、水是客观世界中的两种自然景观,也是人类感知世界的两种典型实例;山水则不然,其含义已不仅仅限于自然景观,还充满着情、思、境、灵、魂、魄,它是宇宙世界与精神灵魂和谐统一体。在统一的山水中,山在水中,水与山汇,实处求山,虚处求水,虚实相生,化山为水,化水为山,谁也不能离开对方面独立存在。
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关键词
虚实相生
自然景观
典型实例
宇宙世界
透视原则
山水精神
独立存在
山水自然
人类感知
统一体
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分类号
J211.26
[艺术—美术]
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