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论当代视域下的传统运笔观
1
作者 申旭庆 《书画世界》 2018年第12期26-28,共3页
运笔观是书家对运笔的一种认识,直接关系到书写的整个过程。在中国传统书法理论中有几种不同的运笔观,从最细微处即大致分为"运肘""运腕""运指"三个环节。本文通过梳理古代书论及现当代书论得出"运... 运笔观是书家对运笔的一种认识,直接关系到书写的整个过程。在中国传统书法理论中有几种不同的运笔观,从最细微处即大致分为"运肘""运腕""运指"三个环节。本文通过梳理古代书论及现当代书论得出"运肘为上,运腕次之,运指又次之"的运笔观,此种运笔观不仅符合古代书论的理论要求,更是在当代视域下对传统运笔观的总结。 展开更多
关键词 运肘 运腕 运指
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书法创作中的“蓄势”问题——何绍基《猿臂翁》诗之书法研究启示
2
作者 孙嘉鸿 《书画世界》 2022年第1期68-70,共3页
本文试图从书法的笔势入手,循序渐进地探讨身体技能与精神状态的体现形式之一—"蓄势"的问题。在探讨过程中,以何绍基《猿臂翁》诗为例,引用书家切身体悟和一些道、释观点,分别从"生发贯气""回腕圆融"&qu... 本文试图从书法的笔势入手,循序渐进地探讨身体技能与精神状态的体现形式之一—"蓄势"的问题。在探讨过程中,以何绍基《猿臂翁》诗为例,引用书家切身体悟和一些道、释观点,分别从"生发贯气""回腕圆融""横臂出势"等角度深入书写过程中具体而微妙的身体运转细节;同时以历史上的书法理论作为依据,对"蓄势"进行细致分析,以此探讨现代中国书法艺术创作中蓄势的重要性。 展开更多
关键词 蓄势 何绍基 运腕
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石涛“运腕”说的“笔墨之道”价值意义——石涛画学创作论研究之三
3
作者 张逸 《广西教育学院学报》 2018年第4期8-13,共6页
石涛《画语录》之《运腕章第六》专章讨论画家创作的"运腕"问题,旨在阐发画家"运腕"于"笔墨"的绘画艺术实践运用的创作论意义。"运腕"之"运"的内涵实质不仅仅在于手腕之运动、运转,... 石涛《画语录》之《运腕章第六》专章讨论画家创作的"运腕"问题,旨在阐发画家"运腕"于"笔墨"的绘画艺术实践运用的创作论意义。"运腕"之"运"的内涵实质不仅仅在于手腕之运动、运转,而且在于创作主体之心性、素质、能力之实践运用及其观念、认识、理论落实于绘画创作实践应用;"运腕"也不仅仅是绘画创作技法技能的体现,实质上包含"运心"、"运气"、"运力"的心、意、格、精、气、神之创作主体构成的精神实质,通过创作实践运用产生绘画艺术效果,由此可知"运腕"具有艺术实践论、主体论、创作论之理论与实践意义。 展开更多
关键词 石涛《画语录》 “运腕” “笔墨” 实践运用 “腕受心”
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中国古代笔墨理论分析
4
作者 逸空 《苏州工艺美术职业技术学院学报》 2007年第3期35-38,共4页
　　一、笔墨之含义 　　"笔墨"是中国传统书画(特别是绘画)技法和理论的术语,有时亦作为中国传统绘画技法的总称.……
关键词 用笔 学画浅说 芥子园画传 技法 运腕 中锋 前锋 笔法 国画技法 中国传统绘画 变化态
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也谈技巧锤炼
5
作者 郭子绪 《中国书法》 CSSCI 北大核心 2014年第8X期6-15,4-5,共12页
技巧,是完成作品的重要手段。忽略了技巧艺术就不能成立。只有具备了艺术家的精湛技巧,艺术才能伴随作者深厚的思想素养、艺术修养和高尚情操进入博大精深的境界。笔实墨沉笔实墨沉,是一种必须率先追求的笔墨技巧。其关键在于运笔过程... 技巧,是完成作品的重要手段。忽略了技巧艺术就不能成立。只有具备了艺术家的精湛技巧,艺术才能伴随作者深厚的思想素养、艺术修养和高尚情操进入博大精深的境界。笔实墨沉笔实墨沉,是一种必须率先追求的笔墨技巧。其关键在于运笔过程中全力以赴,运通身之气力发于笔端。 展开更多
关键词 锥画沙 屋漏痕 郭子绪 力实气空 折钗股 印印泥 运腕 外拓 藏锋 涩势
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我在书法上的实践
6
作者 祝嘉 《江苏教育》 2017年第77期23-25,共3页
我是一个喜欢读书学、金石学书籍而又喜欢临碑的人,在旧社会里是常常借此来抵抗一些悲愤的。拙著《愚盒书话·小引》里有这样的几句话:'余性嗜六朝碑刻,上至秦分汉分三代文字。端居之暇,展玩临摹,每忘漏尽。盛暑祁寒,不复措意... 我是一个喜欢读书学、金石学书籍而又喜欢临碑的人,在旧社会里是常常借此来抵抗一些悲愤的。拙著《愚盒书话·小引》里有这样的几句话:'余性嗜六朝碑刻,上至秦分汉分三代文字。端居之暇,展玩临摹,每忘漏尽。盛暑祁寒,不复措意。倦则手披金石诸书,以分其勤。'那时是在南京,有二三年(1934-1937),确是这样过日子的。那时虽然读了不少书学书,但所爱的则是包世臣《艺舟双楫》、康有为《广艺舟双楫》。 展开更多
关键词 书法 腕力 运腕
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寒玉堂书法论(附《自述》节录)
7
作者 溥心畬 《中国书法》 CSSCI 北大核心 2000年第6期13-14,共2页
书契之作,取象鸟兽之迹。羲皇文字,不可考稽。三代未有纸笔,以刀雕字于简册之上,名曰'书'《考工记》曰:'鲁之削'。'削',书刀也。后以漆书之笔,用金玉。金玉坚硬,漆性黏滞,迹画浑朴,形类蝌蚪。秦汉始以毛颖为笔... 书契之作,取象鸟兽之迹。羲皇文字,不可考稽。三代未有纸笔,以刀雕字于简册之上,名曰'书'《考工记》曰:'鲁之削'。'削',书刀也。后以漆书之笔,用金玉。金玉坚硬,漆性黏滞,迹画浑朴,形类蝌蚪。秦汉始以毛颖为笔。初变古文大篆为小篆。楷隶书体,化圆为方,不以欹斜取势。东汉虽变楷隶为八分草书飞白,其气骨体势,皆出于秦西汉,体变而典型存也。汉魏西晋器物之铭,瓦当文字,皆当时工匠所书,后世士大夫终不能及。岂篆隶法度未失其传,非碑尽中郎,铭皆仲将也。 展开更多
关键词 自述 小楷 右军 圆转 骨力 书谱 临书 楷隶 使转 运腕 临写 藏锋
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