国际政治运动的陪衬——20世纪60年代的越南电影周研究

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作者 阮加乐 《北京电影学院学报》 北大核心 2023年第8期87-98,共12页

越南电影自1950年在中国开始零星地上映,但受制于中国1960年发生的“胶片荒”和1966年以后各地放映业的半瘫痪状态,20世纪60年代的越南电影在中国的放映空间主要集中在城市。其中,三次越南电影周是当时越南电影在中国规模性传播的标志... 越南电影自1950年在中国开始零星地上映,但受制于中国1960年发生的“胶片荒”和1966年以后各地放映业的半瘫痪状态,20世纪60年代的越南电影在中国的放映空间主要集中在城市。其中,三次越南电影周是当时越南电影在中国规模性传播的标志性事件。追溯这三次越南电影周,中国官方频繁热烈地活动供给、报刊上的积极报道、文化界人士的赞扬推介与国内城市实际上座率的忽冷忽热形成反差,导致越南电影是否受中国观众欢迎成为本文的考察对象,通过对越南电影周多重史料的抽丝剥茧,本文还原了20世纪60年代越南电影在中国复杂的传播情况。 展开更多

关键词 越南电影 中越关系 电影传播 电影政治 电影交流史

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青春寓言、田园隐喻与乡土情结:越南青春片的美学特征与文化表达

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作者 李昕婕 周星 《四川戏剧》 北大核心 2023年第6期84-90,共7页

后疫情时代,越南青春片已然成为越南电影崛起的重要标志和类型,其以电影产业和工业发展为基石,在创作层面不断开拓创新。本文试选取近年来越南青春片的代表作品,以阮日映文学作品改编电影为切口,从越南青春片的叙事特征、影像风格、文... 后疫情时代,越南青春片已然成为越南电影崛起的重要标志和类型,其以电影产业和工业发展为基石,在创作层面不断开拓创新。本文试选取近年来越南青春片的代表作品,以阮日映文学作品改编电影为切口,从越南青春片的叙事特征、影像风格、文化表达等三个维度深入分析,透视越南电影人的乡土情结,探讨其如何立足时代、回望历史,在建设亚洲电影强国之路上,将民族传统文化作为电影名片与窗口,成功将本土影片推向国际。 展开更多

关键词 越南电影 越南青春片 叙事特征 影像风格 文化表达

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越南电影诉说革命与改革的故事

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作者 沈健 《世界知识》 2022年第12期74-75,共2页

越南是世界经济发展浪潮中的新星,越南电影也随着该国经济的腾飞受到更多关注。越南电影行业的发展分“老电影”和“新电影”两个阶段。越早期电影始于1920年代,以纪录片和故事默片为主。1937至1940年,位于河内的亚洲电影集团出品了越... 越南是世界经济发展浪潮中的新星,越南电影也随着该国经济的腾飞受到更多关注。越南电影行业的发展分“老电影”和“新电影”两个阶段。越早期电影始于1920年代,以纪录片和故事默片为主。1937至1940年,位于河内的亚洲电影集团出品了越南首批有声电影,并开始使用越南语对白. 展开更多

关键词 有声电影 越南电影 亚洲电影 早期电影 纪录片 越南语 老电影 默片

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近年来国际影展中越南电影对空间记忆的建构

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作者 张霖 张苗苗 《电影文学》 北大核心 2023年第24期164-168,共5页

自2013年越南电影局制定了“越南电影业发展战略”至今的十年里,越南电影在各大国际影展中成绩斐然。凭借国际影展提供的广阔舞台,越南电影对空间记忆的建构展现出对民族身份的自我检视,即通过阐释乡土记忆以及家庭空间,建构出能够询唤... 自2013年越南电影局制定了“越南电影业发展战略”至今的十年里,越南电影在各大国际影展中成绩斐然。凭借国际影展提供的广阔舞台,越南电影对空间记忆的建构展现出对民族身份的自我检视,即通过阐释乡土记忆以及家庭空间,建构出能够询唤民族身份的心灵家园;运用实验性创作手段阐发社会议题,生发出具有思辨精神的生命意识,塑造多义性的隐喻空间;借助童话寓言美化现实苦难,从而重构理想化的社会形态,去政治化的文化经验在一定程度上延伸了越南电影的记忆空间。 展开更多

关键词 越南电影 国际影展 空间记忆 文化记忆

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当代越南电影“生力军”:女性导演与越裔导演研究 被引量：1

5

作者 崔军 《电影评介》 北大核心 2019年第23期121-126,共6页

尽管越南的电影产业还不发达,不论是影片年产量还是市场票房,越南电影产业都处于起步期。但是越南电影也呈现出了鲜明特征,女性导演在越南形成了一个群体;从20世纪90年代以陈英雄为代表的越侨导演的合拍片创作到新世纪之后陆续返回越南... 尽管越南的电影产业还不发达,不论是影片年产量还是市场票房,越南电影产业都处于起步期。但是越南电影也呈现出了鲜明特征,女性导演在越南形成了一个群体;从20世纪90年代以陈英雄为代表的越侨导演的合拍片创作到新世纪之后陆续返回越南进行商业化电影操作的年轻一代越侨导演,海外军团为当代越南电影的发展注入了持续的活力。一、越南女性电影导演越南本土受过电影专业教育的电影工作者普遍把电影视作纯艺术。 展开更多

关键词 电影工作者 越南电影 女性导演 合拍片 陈英雄 电影专业教育 电影产业 商业化电影

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越南电影与20世纪70年代的中国大陆社会——以1972年译制公映的《琛姑娘的松林》为例 被引量：3

6

作者 袁庆丰 《文化艺术研究》 2014年第2期120-126,共7页

无论是在历史上还是在今天,在中国人的心目中越南都是一个小国家。但这个小国家却与1949年以后的中国大陆有着特殊而密切的关联,譬如意识形态上的高度交集、军事上的生死相依、文化上的一祖同宗。尤其是20世纪六七十年代,地处东南亚的... 无论是在历史上还是在今天,在中国人的心目中越南都是一个小国家。但这个小国家却与1949年以后的中国大陆有着特殊而密切的关联,譬如意识形态上的高度交集、军事上的生死相依、文化上的一祖同宗。尤其是20世纪六七十年代,地处东南亚的越南成为中国大陆与"美帝国主义"角力的热点地区,几乎就是当年朝鲜的翻版。因此,一方面,越南电影能够被中国大陆无障碍地接受并产生反响,另一方面,它以自身独特的文化内涵与艺术表达,无意中填补了大陆社会的文化空白,1972年译制公映的《琛姑娘的松林》就是一个例子。 展开更多

关键词 文革时期 译制片 越南电影 《琛姑娘的松林》

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类型策略与国际传播:2019年越南电影概观

7

作者 张霖 李昕婕 《电影评介》 北大核心 2020年第12期33-36,共4页

2019年,越南电影取得了多项突破,票房方面打破多项历史纪录,其商业化进程在近两年的经济震荡中蓄势待发。2019年越南电影市场总收入高达4万亿越南盾,比上一年增长约25%。[1]总收入中越南本土电影票房贡献了29%,同比增长了五个百分点。[2... 2019年,越南电影取得了多项突破,票房方面打破多项历史纪录,其商业化进程在近两年的经济震荡中蓄势待发。2019年越南电影市场总收入高达4万亿越南盾,比上一年增长约25%。[1]总收入中越南本土电影票房贡献了29%,同比增长了五个百分点。[2]创作方面,大量外资注入文化领域,类型电影日益突出。喜剧爱情片毫无悬念成为市场主流,动作片为代表的商业大片野心昭然若揭,恐怖惊悚片仍然“以小博大”,小众类型影片的新颖表达跃跃欲试,翻拍片、合拍片仍势头不减,成为票房保障。越南电影人积极在国际舞台上呈现东方影像叙事新特征,为越南电影人带来了更多挑战与可能。 展开更多

关键词 越南电影 类型策略 合拍片 爱情片 电影票房 类型电影 商业大片 越南盾

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论陈英雄电影的东方艺术 被引量：2

8

作者 方楠 《电影文学》 北大核心 2014年第21期57-58,共2页

陈英雄把恬淡冷静的东方文化理念同西方电影艺术,通过独特的思维方式相结合。他的代表作中,既带有故乡情结也带有欧洲式的东方情节中对越南文化的捕猎。他讲求诗意的描述,运用电影语言,打动观众心灵,如诗一般。即使是面对饱含着苦难、... 陈英雄把恬淡冷静的东方文化理念同西方电影艺术,通过独特的思维方式相结合。他的代表作中,既带有故乡情结也带有欧洲式的东方情节中对越南文化的捕猎。他讲求诗意的描述,运用电影语言,打动观众心灵,如诗一般。即使是面对饱含着苦难、泪水和绝望的土地,陈英雄依然葆有诗意。本文从陈英雄的电影文本出发,通过对陈英雄的文化背景的探究分析其电影文本和文化内涵,从而在更高更广的领域里加深了对陈英雄导演风格的理解。 展开更多

关键词 东方文化 越南电影 导演风格

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陈英雄“三部曲”中的母国想象及其他 被引量：2

9

作者 迟婧婧 《齐鲁艺苑（山东艺术学院学报）》 2018年第1期102-105,125,共5页

曾被人们误读为越南电影、实则为法越战时期的殖民电影在很长一段时间内占据了人们对越南的想象。直至海外越裔电影、越南本土电影试图夺回书写越南的话语权之时,关于这个国家的面貌才被真正揭开。对民族电影的研究必须要转变成对跨国... 曾被人们误读为越南电影、实则为法越战时期的殖民电影在很长一段时间内占据了人们对越南的想象。直至海外越裔电影、越南本土电影试图夺回书写越南的话语权之时,关于这个国家的面貌才被真正揭开。对民族电影的研究必须要转变成对跨国电影的研究。其中,法籍越裔导演陈英雄的"三部曲"——获奥斯卡最佳外语片提名的《青木瓜之味》、威尼斯金狮奖的《三轮车夫》、剧情片《夏天的滋味》,以双重文化身份的姿态,在完成自我刻写的三个层次的同时,表达了一段越南想象,成为研究越南电影不可绕过的部分。 展开更多

关键词 陈英雄 母国 身份迷思 国族意识 混杂性 越南电影

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类型策略与本土改造:近五年来越南喜剧类型电影创作研究 被引量：1

10

作者 任晟姝 李昕婕 《贵州大学学报（艺术版）》 2022年第2期87-92,共6页

乘亚洲电影迅猛发展的风帆,近五年来,越南电影市场取得了突飞猛进的巨大发展,其中贡献尤为突出的是喜剧类型影片,出现了一批高票房、好口碑的喜剧类型佳作,这批作品在延展经典喜剧类型创作策略的同时,融入大量本土元素,改造、开发成为... 乘亚洲电影迅猛发展的风帆,近五年来,越南电影市场取得了突飞猛进的巨大发展,其中贡献尤为突出的是喜剧类型影片,出现了一批高票房、好口碑的喜剧类型佳作,这批作品在延展经典喜剧类型创作策略的同时,融入大量本土元素,改造、开发成为独具区域特色的越南喜剧类型电影,这也成为近年来越南电影突围发展的票房灵药和重要经验。 展开更多

关键词 越南电影 喜剧类型 类型策略 本土改造

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文化场域中的东南亚视觉——论陈英雄电影特质

11

作者 张丽 《电影评介》 北大核心 2022年第11期48-51,共4页

20世纪90年代,法籍越裔导演陈英雄(Anh Hung Tran)将彼时无法与电影艺术产生联想的越南带入镜头中。从获得各项国际大奖,包括第66届奥斯卡最佳外语片提名的长片处女作《青木瓜之味》(陈英雄,1993)到表现越南底层社会血与泪、暴力与温情... 20世纪90年代,法籍越裔导演陈英雄(Anh Hung Tran)将彼时无法与电影艺术产生联想的越南带入镜头中。从获得各项国际大奖,包括第66届奥斯卡最佳外语片提名的长片处女作《青木瓜之味》(陈英雄,1993)到表现越南底层社会血与泪、暴力与温情并存的《三轮车夫》(陈英雄,1995),陈英雄成了越南电影的一张名片。然而,一个无法忽视的尴尬事实却是,虽然生于越南、表现越南。 展开更多

关键词 陈英雄 国际大奖 电影特质 越南电影 文化场域 《三轮车夫》 底层社会 奥斯卡最佳外语片

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由外而内：“第三世界影像”现代性书写的迷思与路径——以《女裁缝》《爱若重生》为例 被引量：1

12

作者 汪黎黎 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 CSSCI 2019年第3期127-130,共4页

现代性书写,是当代第三世界国家电影绕不过去的重要命题,也是个极其复杂的问题,它是资本、意识形态、价值观、文化传统、艺术理念等诸多因素之间的一场博弈。越南电影《女裁缝》和伊朗电影《爱若重生》,在现代性书写方面提供了两个有趣... 现代性书写,是当代第三世界国家电影绕不过去的重要命题,也是个极其复杂的问题,它是资本、意识形态、价值观、文化传统、艺术理念等诸多因素之间的一场博弈。越南电影《女裁缝》和伊朗电影《爱若重生》,在现代性书写方面提供了两个有趣的、互为参照的样本:前者用极其现代、夸张、时尚的影像形式讲述了一个内核相当传统与保守的故事;而后者则用非常传统的叙事模式和镜语形式讲述了一个极具现代性况味的故事。第三世界影像的现代性书写,需要由外而内的浸润,需要深入急剧变革的社会生活肌理内部去把握。 展开更多

关键词 第三世界影像 现代性书写 越南电影 伊朗电影

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越南电影中的女性主体风格

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作者 卢劲 《电影评介》 北大核心 2020年第13期28-31,共4页

越南虽然是电影小国,但其电影却深有超越时代局限性的创作传承以及特殊的文化内涵。文章所指的"越南电影"是一个外延较广泛的文化概念,它首先包括越南独立之后,以越南电影制片厂为首的越南国产电影制作机构拍摄的本土题材的... 越南虽然是电影小国,但其电影却深有超越时代局限性的创作传承以及特殊的文化内涵。文章所指的"越南电影"是一个外延较广泛的文化概念,它首先包括越南独立之后,以越南电影制片厂为首的越南国产电影制作机构拍摄的本土题材的越南民族电影,这类电影以传播革命意识形态的战争类型片为主。 展开更多

关键词 电影制片厂 越南电影 国产电影 类型片 主体风格 革命意识形态 越南民族 创作传承

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21世纪的越南文艺片:对民族电影观念的继承与革新

14

作者 崔军 《电影评介》 北大核心 2020年第23期125-128,共4页

21世纪越南电影突出的变化体现在两个方面,一是影片类型的增多,二是边缘题材文艺电影作品大量涌现,除了黑帮、地下情、毒品、卖淫等题材,同性恋、双性恋和跨性别群体也出现在了当代越南电影作品中,如《迷失天堂》(武玉堂,2011)、《在无... 21世纪越南电影突出的变化体现在两个方面,一是影片类型的增多,二是边缘题材文艺电影作品大量涌现,除了黑帮、地下情、毒品、卖淫等题材,同性恋、双性恋和跨性别群体也出现在了当代越南电影作品中,如《迷失天堂》(武玉堂,2011)、《在无人处跳舞》(阮黄蝶,2014)、《绿地黄花》(武国越,2015)等。越南文艺片都是在外国资本的资助下拍摄的,这类作品数量有限,但往往成绩斐然,对于提高越南电影的国际知名度很有帮助。 展开更多

关键词 越南电影 电影观念 文艺电影 国际知名度 继承与革新 文艺片 影片类型 作品数量

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美丽的白丝绸演绎坚定人生——浅评越南电影《穿白丝绸的女人》 被引量：1

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作者 付才郦 《传播与版权》 2013年第3期105-108,共4页

越南电影áo Lua Hà Dng,中文译为《穿白丝绸的女人》,也叫做《白嫁衣》(The White Silk Dress)。影片以越战为背景,以一件白丝绸为纽带,讲述了主人公丹(D n)一家在战争中虽颠沛流离、艰难讨生,但依然保持着对未来和平年代... 越南电影áo Lua Hà Dng,中文译为《穿白丝绸的女人》,也叫做《白嫁衣》(The White Silk Dress)。影片以越战为背景,以一件白丝绸为纽带,讲述了主人公丹(D n)一家在战争中虽颠沛流离、艰难讨生,但依然保持着对未来和平年代的美好向往。通过本片,广大观众对越战给越南人民所造成的苦难有了一个更具体的了解,也更加体会到了和平的可贵。同时,这件贯穿全片的"白丝绸"所承载的意义,也值得我们思考。 展开更多

关键词 越南电影 越战 《穿白丝绸的女人》 奥戴

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有意味的两极:“革新开放”后越南电影的底层叙事 被引量：1

16

作者 张葵华 《艺术探索》 2018年第6期29-38,共10页

越南"革新开放"之后的电影在海外越裔导演和本土导演的推动下取得了较大发展。导演们聚焦越南社会底层,用影像书写了底层人民的苦难和人性主题,电影的叙事风格分成了颇具意味的两极:一是源于"远方归来者"风格化表... 越南"革新开放"之后的电影在海外越裔导演和本土导演的推动下取得了较大发展。导演们聚焦越南社会底层,用影像书写了底层人民的苦难和人性主题,电影的叙事风格分成了颇具意味的两极:一是源于"远方归来者"风格化表现的形式现实主义;二是本土"农夫代表"重再现的主题现实主义,直指现实本身。 展开更多

关键词 越南电影 底层叙事 本土导演 越裔导演

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越南百年电影事业回顾(19世纪末—21世纪初) 被引量：1

17

作者 章旭清 《东南亚研究》 CSSCI 北大核心 2012年第2期107-111,共5页

越南电影事业已走过一个多世纪的历程。它于19世纪末在法属殖民地背景下发端,在抗法抗美战争中艰难成长,此间纪录片和故事片成就突出,获得了较高的国际影响。进入革新建设时期,文化环境宽松,越南电影秉持鲜明的民族特色向市场化、多元... 越南电影事业已走过一个多世纪的历程。它于19世纪末在法属殖民地背景下发端,在抗法抗美战争中艰难成长,此间纪录片和故事片成就突出,获得了较高的国际影响。进入革新建设时期,文化环境宽松,越南电影秉持鲜明的民族特色向市场化、多元化、国际化迈进。21世纪前后,一批海外越裔导演的崛起为越南电影赢得了空前的国际声誉。 展开更多

关键词 越南电影 历史 国际化

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以人文精神观照世道人心——陈英雄“越南三部曲”探析

18

作者 苏彩琼 《视听》 2021年第6期105-107,共3页

陈英雄"越南三部曲"具有鲜明的个人思想和风格,通过敏锐细腻的细节刻画、克制内敛的拍摄手法、诗意唯美的画面展示深入表现了越南女性柔美坚韧的个性。影片反映了他博大的人性关怀以及对母国越南的深厚感情,以独特的视角关注... 陈英雄"越南三部曲"具有鲜明的个人思想和风格,通过敏锐细腻的细节刻画、克制内敛的拍摄手法、诗意唯美的画面展示深入表现了越南女性柔美坚韧的个性。影片反映了他博大的人性关怀以及对母国越南的深厚感情,以独特的视角关注普通人的尊严、价值和命运,展现越南社会现状。"越南三部曲"奠定了他在国际影坛的地位,也让全世界开始关注越南电影,带动了更多外籍越裔导演创作越南题材的影片。 展开更多

关键词 陈英雄 越南电影 越裔导演 越南三部曲

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越南电影《穿白丝绸的女人》字幕汉译分析

19

作者 何艳红 《广西民族师范学院学报》 2013年第5期101-105,共5页

《穿白丝绸的女人》是近年来越南电影事业的代表性作品之一,影片字幕被译成中、英、朝等多国语言呈现在各国影视荧屏上。影片字幕汉译主要采用了归化和异化、功能对等、减译和音译等策略,较好地完成了影片信息传达任务,但也有不少错译... 《穿白丝绸的女人》是近年来越南电影事业的代表性作品之一,影片字幕被译成中、英、朝等多国语言呈现在各国影视荧屏上。影片字幕汉译主要采用了归化和异化、功能对等、减译和音译等策略,较好地完成了影片信息传达任务,但也有不少错译、漏译之处。 展开更多

关键词 越南电影 字幕 汉译

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“入世”后的越南电影

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作者 崔军 《电影新作》 北大核心 2021年第6期62-68,共7页

"入世"后的越南电影发生了显著变化,显示出了活力与潜能,其中描写的家庭往往都经历了一个由圆满和自足走向危机与破碎的过程。当代越南城市呈现为矛盾的混合体,故乡被界定为乡村,主人公都是来自异乡的过客,他们不仅都会"... "入世"后的越南电影发生了显著变化,显示出了活力与潜能,其中描写的家庭往往都经历了一个由圆满和自足走向危机与破碎的过程。当代越南城市呈现为矛盾的混合体,故乡被界定为乡村,主人公都是来自异乡的过客,他们不仅都会"返乡",而且乡土都被赋予诗意。城市标识出越南传统文化正在经历的边缘与挤压,乡村则以一种浪漫的笔法勾勒着民族之根。主人公一方面顺从于外部社会现实,一方面又背负着沉重的家庭记忆和对于民族传统的认同。 展开更多

关键词 入世 越南电影 民族 文化

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