剖读虎丘——从谢时臣《虎阜春晴图》中的远山说起 被引量：7

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作者 冯江 杨文君 张异响 《建筑学报》 CSSCI 北大核心 2018年第4期96-102,共7页

明代画家谢时臣的《虎阜春晴图》描绘的是从山南北望的虎丘前山全景,占据画面上疆的却是一座事实上不存在的高山。论文借助纵贯虎丘的剖面和《虎阜春晴图》的想象剖面,平行解读明代中叶以前虎丘的真实空间和画中的空间,进而在人文景观... 明代画家谢时臣的《虎阜春晴图》描绘的是从山南北望的虎丘前山全景,占据画面上疆的却是一座事实上不存在的高山。论文借助纵贯虎丘的剖面和《虎阜春晴图》的想象剖面,平行解读明代中叶以前虎丘的真实空间和画中的空间,进而在人文景观的切面中寻求虎丘文化意涵的积淀与转变,由形及景,由景及风,认为明代中叶时,引发极致想象的自然禀赋和积淀千年的历史与传奇在诗文书画的不断书写中塑造了虎丘的意涵与特质,使得一座培塿小丘成为精神上的高山,一如谢时臣所绘。 展开更多

关键词 虎丘 虎阜春晴图 谢时臣 剖读 风景 境致 三远 文化书写

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遮蔽与忽略:明清艺术史研究的另一面——以谢时臣现象为例 被引量：6

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作者 张长虹 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 2014年第3期111-121,共11页

明代中期苏州画家谢时臣,因画技高,阅历广,曾得到许多苏州著名画家、文人的充分肯定。但在去世之后,谢时臣被晚明以来的画史逐渐冷处理,趋于边缘化。在现代多数美术通史著作中,谢时臣甚至完全消失。从著名画家到美术史上的失踪者,造成... 明代中期苏州画家谢时臣,因画技高,阅历广,曾得到许多苏州著名画家、文人的充分肯定。但在去世之后,谢时臣被晚明以来的画史逐渐冷处理,趋于边缘化。在现代多数美术通史著作中,谢时臣甚至完全消失。从著名画家到美术史上的失踪者,造成这一现象的社会历史原因何在?在美术史研究中,我们应该如何面对宗派论者的傲慢与偏见?本文以谢时臣为例,讨论明清以来画家的社会接受与形象建构问题,指出谢时臣接受中的被遗忘与被遮蔽现象。这其中既有偶然性,也有必然性。 展开更多

关键词 谢时臣 沈周 《乾坤四景图》 遮蔽 边缘化

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博采众长——谢时臣《石梁秋雾图轴》研究

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作者 任政 《艺术市场》 2024年第4期58-59,共2页

明中期的苏州城“愈益繁盛,闾檐辐,万瓦鳞,城隅濠股,亭馆布列,略无隙地。舆马从盖,壶筋墨盒,交驰于通衢”,经济的稳定促进了艺术的发展,以《石梁秋雾图轴》为代表的立轴中堂画便是这个时代的缩影。本文基于题材、构图与史料文献,针对《... 明中期的苏州城“愈益繁盛,闾檐辐,万瓦鳞,城隅濠股,亭馆布列,略无隙地。舆马从盖,壶筋墨盒,交驰于通衢”,经济的稳定促进了艺术的发展,以《石梁秋雾图轴》为代表的立轴中堂画便是这个时代的缩影。本文基于题材、构图与史料文献,针对《石梁秋雾图轴》进行了如下研究:从图像与文本角度探究其所蕴含的诸家笔法;解释现存谢时臣的作品多为大幅画作的成因;分析谢时臣的山水思想与“人物、山水、建筑”相结合的塑造规律,为现今解析明代画家的摹写技法提供一定的思路。 展开更多

关键词 《石梁秋雾图轴》 谢时臣 沈周 构图 笔法

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谢时臣创作特点考述——以《武当紫霄宫霁雪图》与《武当南岩霁雪图》为例

4

作者 郭安宁 《收藏与投资》 2023年第2期69-71,共3页

在美术史上关于谢时臣的记载与研究较少,其友人吴鼎为其所作小传大致介绍了谢时臣的生平及绘画特色。现代学者研究谢时臣相关的文章亦较少,1997年,学者傅立萃《谢时臣的名胜四景图—兼谈明代中期的壮游》一文较为深刻地分析了谢时臣名... 在美术史上关于谢时臣的记载与研究较少,其友人吴鼎为其所作小传大致介绍了谢时臣的生平及绘画特色。现代学者研究谢时臣相关的文章亦较少,1997年,学者傅立萃《谢时臣的名胜四景图—兼谈明代中期的壮游》一文较为深刻地分析了谢时臣名胜四景图以及明代流行的远游对谢时臣山水画创作的影响;2005年,关于其《金阊佳丽图》的考证文章发表;2008年才有关于其生平及绘画风格的文章发表。目前针对谢时臣《武当南岩霁雪图》与《武当紫霄宫霁雪图》的画面分析研究较少。本文从其友人吴鼎为其作的小传出发,大致分析了谢时臣的生平及绘画经历,又以谢时臣的两幅代表作品《武当南岩霁雪图》与《武当紫霄宫霁雪图》为例,通过对两幅作品的画面分析,论证谢时臣对于山水画创作的习惯与特点。 展开更多

关键词 谢时臣 《武当紫霄宫霁雪图》 《武当南岩霁雪图》 创作特点

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明代中晚期江南地区山水画的批评体系与雅俗问题——以谢时臣现象为例

5

作者 陈正觉 《中国拍卖》 2023年第10期46-49,共4页

明代中期的吴门画派的文人画家建立了不同于浙派职业画家的艺术创作体系,进而生成了以文人情怀和隐逸精神为内核的艺术批评体系。这种体系在吴、浙两派对抗意识的基础上得以存在,实质上是两种文化身份之间雅格与俗格的对立。谢时臣作为... 明代中期的吴门画派的文人画家建立了不同于浙派职业画家的艺术创作体系,进而生成了以文人情怀和隐逸精神为内核的艺术批评体系。这种体系在吴、浙两派对抗意识的基础上得以存在,实质上是两种文化身份之间雅格与俗格的对立。谢时臣作为融合吴、浙创作系统的典型代表,与文人画家的品评标准若即若离,评价不一,其本质是批评体系反过来塑造创作主体的画史轮廓的过程。由此,谢时臣的面目在江南地区的山水画批评体系中逐渐模糊,在不断被重新书写的美术史进程中淡出了山水画批评的视野。 展开更多

关键词 吴门画派 浙派 文人画家 谢时臣 艺术批评

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明代谢时臣《虎丘图》卷研究

6

作者 林静雯 《收藏与投资》 2023年第5期7-9,共3页

本文以明代画家谢时臣绘画生涯中期创作的实景山水《虎丘图》卷为案例,总体上从四个方面进行论述:第一部分主要阐述的是《虎丘图》卷的背景;第二部分分析谢时臣《虎丘图》卷中的视觉图像以及图像对比;第三部分介绍画卷背后所蕴含的思想... 本文以明代画家谢时臣绘画生涯中期创作的实景山水《虎丘图》卷为案例,总体上从四个方面进行论述:第一部分主要阐述的是《虎丘图》卷的背景;第二部分分析谢时臣《虎丘图》卷中的视觉图像以及图像对比;第三部分介绍画卷背后所蕴含的思想以及谢时臣的绘画观念;第四部分是总结。本文通过对被美术史边缘化的明代画家谢时臣的《虎丘图》卷进行个案研究,力求丰富对吴门画家谢时臣的认识。 展开更多

关键词 虎丘 谢时臣 明中后期 视觉图像

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谢时臣绘画考述 被引量：3

7

作者 周积寅 金建荣 《中国书画》 2009年第6期4-10,I0001-I0006,共13页

明代山水画自吴门沈周（1427～1509年）兴起之后,一时大家名手辈出,形成吴派,他们以文人士大夫的温穆气息为宗尚,至明中后期逐渐主盟画坛。

关键词 谢时臣 绘画 画家 绘画艺术史

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谢时臣绘画考述 被引量：1

8

作者 金建荣 《艺术百家》 北大核心 2008年第5期104-110,共7页

根据各料画史评述,对明职业画家谢时臣的生平、绘画进行了考述,并将其置于特定的环境中,研究其绘画特点是兼取吴浙两派所长,既具沈石田的粗壮蕴藉又得戴吴二公的伟岸气势,进而上溯宋元,形成了自己的风格。谢时臣擅长巨幛长卷,颇有胆气,... 根据各料画史评述,对明职业画家谢时臣的生平、绘画进行了考述,并将其置于特定的环境中,研究其绘画特点是兼取吴浙两派所长,既具沈石田的粗壮蕴藉又得戴吴二公的伟岸气势,进而上溯宋元,形成了自己的风格。谢时臣擅长巨幛长卷,颇有胆气,亦能韵秀小品。谢时臣绘画成就很高,受到当时人很高的赞誉。 展开更多

关键词 谢时臣 吴派 浙派 山水画 巨幛长卷 韵秀小品 艺术创作 特点

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俗世的兴游——谢时臣《虎阜春晴图》中纪游意境的构建方法

9

作者 陈正觉 《人文天下》 2022年第10期87-92,共6页

本文以谢时臣晚年隐居时期较为成熟的纪游性创作《虎阜春晴图》为案例,从其“俗世的兴游”的意境追求出发,探究其构建山水意境的具体方法。总体上从四个方面进行论述:第一部分主要阐述谢在美术史上的边缘化倾向并分析其原因,梳理其山水... 本文以谢时臣晚年隐居时期较为成熟的纪游性创作《虎阜春晴图》为案例,从其“俗世的兴游”的意境追求出发,探究其构建山水意境的具体方法。总体上从四个方面进行论述:第一部分主要阐述谢在美术史上的边缘化倾向并分析其原因,梳理其山水创作的背景;第二部分主要从谢纪游和隐居的经历切入,阐述《虎阜春晴图》创作的现实依据;第三部分从图像角度重点分析该作品构建空间意境的具体方式,上溯空间造型的构思与安排,以对谢的基本创作方法进行解构;第四部分总结阐释谢山水意境的世俗性和生活化的审美追求。通过对被美术史淡化的吴门画家谢时臣的个案分析,实现对文人画审美内涵有益的补充。 展开更多

关键词 吴门画派 谢时臣 纪游 世俗化 文人画

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《太行晴雪图》:明代画家谢时臣笔下的巍峨太行山

10

作者 许哲 《旅游世界》 2020年第10期96-97,共2页

太行山绵延千里,自北往南纵贯于中原大地,承载着中原地域文化特色,在中国山水画创作中,从来不缺乏太行山的身影。谢时臣的《太行晴雪图》算得上是其中翘楚。谢时臣是明中期一位著名的山水画家,他从未参加过科举,其生平在历代著述中也欠... 太行山绵延千里,自北往南纵贯于中原大地,承载着中原地域文化特色,在中国山水画创作中,从来不缺乏太行山的身影。谢时臣的《太行晴雪图》算得上是其中翘楚。谢时臣是明中期一位著名的山水画家,他从未参加过科举,其生平在历代著述中也欠详尽。谢时臣的山水画作虽不属于正统的文人画,但这并不影响他在中国绘画史上所独有的位置。 展开更多

关键词 山水画创作 谢时臣 中国绘画史 山水画家 明中期 中原地域文化 中原大地 晴雪

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谢时臣的雪山行旅——以青岛市博物馆藏“武当南岩霁雪图”“太行晴雪图”为例

11

作者 许哲 黄巧梅 《收藏家》 2021年第4期33-38,共6页

中国山水画中,画家以绘画作品记录亲身游览所见景致的纪游图是实景山水画中独具特色的一大类别。纪游图滥觞于宗炳,至明代吴门画派发展到高峰,成为一个引人注目的门类。画家趁兴而游,归而作画,或罗列地景,或貌写名胜,并加以题咏,记录旅... 中国山水画中,画家以绘画作品记录亲身游览所见景致的纪游图是实景山水画中独具特色的一大类别。纪游图滥觞于宗炳,至明代吴门画派发展到高峰,成为一个引人注目的门类。画家趁兴而游,归而作画,或罗列地景,或貌写名胜,并加以题咏,记录旅行、雅集与交友活动。谢时臣长期生活在苏州,又师法沈周,深受吴门画派影响,同样也延续并践行着这种文人风尚,将游历山水付诸笔端,创作了大量的山水纪游图,尤以其晚年状写名山雪意的作品最为精彩动人。本文将以青岛市博物馆收藏的谢时臣《武当南岩霁雪图》《太行晴雪图》为例,探寻谢时臣的雪山行旅。 展开更多

关键词 霁雪 吴门画派 谢时臣 武当 行旅 雅集 晴雪 南岩

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晚明画坛的隐没者:朱竺

12

作者 朱万章 《荣宝斋》 2021年第11期186-189,共4页

朱竺是生活在晚明时期的画家。关于他的生平及艺术历程,史载阙如。就现有的资料,大致可梳理出如下一些信息:朱竺是明代隆庆、万历年间人,江苏长洲(今苏州),其父朱贞孚(字宏信,号少崖)曾任景宁教谕,擅画山水,『点染苍古,有天然趣,然不欲... 朱竺是生活在晚明时期的画家。关于他的生平及艺术历程,史载阙如。就现有的资料,大致可梳理出如下一些信息:朱竺是明代隆庆、万历年间人,江苏长洲(今苏州),其父朱贞孚(字宏信,号少崖)曾任景宁教谕,擅画山水,『点染苍古,有天然趣,然不欲以技自显,杜门养高,为乡里推重』①,但遗憾的是没有作品传世,故无从得知其画风。朱贞孚的绘画师法其舅谢时臣,因而朱竺应为谢时臣外孙。 展开更多

关键词 谢时臣 艺术历程 晚明时期 苍古

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明代山水画中的的“山居观念”探究 以谢时臣的山水作品为例

13

作者 温昊阳 蒲娇 申慧广 《室内设计与装修》 2019年第6期132-133,共2页

谢时臣是明代兼具"浙派"与"吴门画派"两派绘画技法的山水画家,他曾游历无数名山大川,善用画笔表现中国不同地区各具特色的山川自然样貌,并寄情于山水作品之中。本文通过梳理与分析谢时臣的山水绘画,探究谢时臣的山... 谢时臣是明代兼具"浙派"与"吴门画派"两派绘画技法的山水画家,他曾游历无数名山大川,善用画笔表现中国不同地区各具特色的山川自然样貌,并寄情于山水作品之中。本文通过梳理与分析谢时臣的山水绘画,探究谢时臣的山水情怀如何在其创作中表现,并揭示藏匿于绘画中的"山居观念",进而展望"画中之山居观念"在现代城市建设中的发展。 展开更多

关键词 山居观念 山水文化 谢时臣 杜陵诗意图

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谢时臣生平及绘画艺术风格

14

作者 金建荣 《荣宝斋》 2008年第3期5-23,共19页

明代山水画自吴门沈周(一四二七—一五○九)兴起之后,开始形成了空前的盛况,一时大家名手辈出,他们多以苏州地区及周边的自然风光为绘画题材,融合古画,以文人士大夫的温穆气息为宗尚。明中后期的文人山水画逐渐开始主盟画坛。他们也卖画... 明代山水画自吴门沈周(一四二七—一五○九)兴起之后,开始形成了空前的盛况,一时大家名手辈出,他们多以苏州地区及周边的自然风光为绘画题材,融合古画,以文人士大夫的温穆气息为宗尚。明中后期的文人山水画逐渐开始主盟画坛。他们也卖画,甚至有人是以卖画为生的,而以画自娱的画法仍占有很重要的地位, 展开更多

关键词 谢时臣 沈周 文微明 绘画艺术 戴吴 生平

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中国古代美术

15

《美术》 CSSCI 北大核心 1991年第8期35-37,共3页

关键词 中国古代美术 谢时臣 关同 台北故宫博物院 群鹿 后像

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海外归珍——昆仑堂藏古代书画赏读

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作者 陆昱华 《中国书画》 2005年第3期12-40,共29页

著名书画收藏家朱福元先生自上世纪50年代初东渡日本后,即致力于收集散失在海外的中国古代书画,几十年辛苦搜求、铢积寸累,庋藏成山,并颜其居曰"昆仑堂"。2001年秋,朱先生慨然将所藏书画精品300余件捐赠给了家乡江苏昆山,造... 著名书画收藏家朱福元先生自上世纪50年代初东渡日本后,即致力于收集散失在海外的中国古代书画,几十年辛苦搜求、铢积寸累,庋藏成山,并颜其居曰"昆仑堂"。2001年秋,朱先生慨然将所藏书画精品300余件捐赠给了家乡江苏昆山,造福桑梓。昆仑堂美术馆是昆山市人民政府为珍藏和展示朱福元先生捐赠的历代名家书画精品而建造。馆中所藏包括了自唐、宋、元、明、清以至近代的名家书画作品。 展开更多

关键词 古代书画 书画精品 书画收藏 徐熙 历代名家 朱先生 蓝瑛 谢时臣 王铎书法 造福桑梓

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名画欣赏

17

作者 佳浩 《月读》 2022年第4期F0002-F0002,共1页

谢时臣,字思忠,号樗仙,江苏苏州人.明代画家。丁山水,师法吴镇.得沈周笔意而稍变,兼有“浙派”和“吴门派”笔法,风格独特多作长卷巨嶂.峰峦雄伟;尤善画水,江河湖海,种种皆妙笔墨纵横门如.颇具气势代表作有《溪山揽胜图》《策杖寻幽图... 谢时臣,字思忠,号樗仙,江苏苏州人.明代画家。丁山水,师法吴镇.得沈周笔意而稍变,兼有“浙派”和“吴门派”笔法,风格独特多作长卷巨嶂.峰峦雄伟;尤善画水,江河湖海,种种皆妙笔墨纵横门如.颇具气势代表作有《溪山揽胜图》《策杖寻幽图》《武当霁雪图》《秋山策寒图》《谪仙玩月图》《仿黄鹤山樵山水图》等。 展开更多

关键词 黄鹤山樵 吴镇 谢时臣 沈周 风格独特 江苏苏州

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谢时臣《金阊佳丽图》卷研究

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《荣宝斋》 2005年第6期241-241,共1页

《金阊佳丽图》卷为叶公绰旧藏,绢本设色,纵三十厘米,横二百六十八厘米,作者为明代画家谢时臣(一四八八-一五六七)。该卷有王徲登隶书引首和行书跋。从卷本目前的状况分析,可能是一个残卷,即被后世好事者割去了起首和结尾。何以见得？... 《金阊佳丽图》卷为叶公绰旧藏,绢本设色,纵三十厘米,横二百六十八厘米,作者为明代画家谢时臣(一四八八-一五六七)。该卷有王徲登隶书引首和行书跋。从卷本目前的状况分析,可能是一个残卷,即被后世好事者割去了起首和结尾。何以见得？此卷目前起首处即为阊门吊桥,即阊门陆门入口(旁边为水门)。阊门作为《金阊佳丽图》卷的中心,根据一般的规律,它出现在卷首的可能不大。相信有绘画创作和欣赏经验的人士不会反对这个推理。其次,王徲登与谢时臣是同时期的人。 展开更多

关键词 谢时臣 金阊 绢本设色

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溪阁清秋图

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《影像技术》 CAS 2013年第1期F0002-F0002,共1页

谢时臣（1487—1567），明代画家。字思忠，号樗仙。吴（今江苏苏州）人。工书法，长于隶书。擅山水，师法吴镇、沈周，稍作变化，作品多构为长卷巨幛，以善画水著称，江河湖海，无不精好。又作山峦重叠，高耸险峻，笔墨或细密苍劲，或... 谢时臣（1487—1567），明代画家。字思忠，号樗仙。吴（今江苏苏州）人。工书法，长于隶书。擅山水，师法吴镇、沈周，稍作变化，作品多构为长卷巨幛，以善画水著称，江河湖海，无不精好。又作山峦重叠，高耸险峻，笔墨或细密苍劲，或劲健沉郁，或纵横纷披，富有变化。有《溪山揽胜图》、《策杖寻幽图》、《武当霁雪图》、《谪仙玩月图》等传世。 展开更多

关键词 《溪山揽胜图》 谢时臣 画家 绘画作品

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名画欣赏

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作者 佳浩 《月读》 2021年第1期F0002-F0002,共1页

《太行晴雪图》是明代画家谢时臣创作的一幅绢本设色画。谢时臣(1487—1567),字思忠,号樗仙,吴(今江苏苏州)人。工书法,长于隶书;擅山水,师法吴镇、沈周,又稍作变化。所绘江河湖海,无不精好;所画山峦,高耸险峻,笔墨或细密苍劲,或劲健沉... 《太行晴雪图》是明代画家谢时臣创作的一幅绢本设色画。谢时臣(1487—1567),字思忠,号樗仙,吴(今江苏苏州)人。工书法,长于隶书;擅山水,师法吴镇、沈周,又稍作变化。所绘江河湖海,无不精好;所画山峦,高耸险峻,笔墨或细密苍劲,或劲健沉郁,富有变化。除此画外,谢氏还有《杜陵诗意图》《溪山揽胜图》《策杖寻幽图》《武当笑雪图》《谪仙玩月图》等传世。 展开更多

关键词 绢本设色 谢时臣 吴镇 沈周 隶书 江苏苏州 诗意图

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