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浅析语音旋律对亚纳切克钢琴作品创作中的影响及演奏诠释——以《钢琴奏鸣曲1.X.1905》第一乐章为例
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作者 张奕子 《当代音乐》 2024年第4期125-127,共3页
巴洛克时期的作曲家将语言与音乐看作是两种不同的元素,常为了创造音乐中的情感而借用语言音调。但亚纳切克把音乐与语言认作是一个整体,即好似一枚硬币的正反两面。对于他来说,语言与音乐之间的界限是狭窄的。由此,他开始了对于语音旋... 巴洛克时期的作曲家将语言与音乐看作是两种不同的元素,常为了创造音乐中的情感而借用语言音调。但亚纳切克把音乐与语言认作是一个整体,即好似一枚硬币的正反两面。对于他来说,语言与音乐之间的界限是狭窄的。由此,他开始了对于语音旋律的深入研究与创作。本文主要根据亚纳切克的书面文章、采访记录和散文中的一些描述来研究语音旋律的特点,并以他的《钢琴奏鸣曲1.X.1905》第一乐章为例,分析其中的语音旋律在该曲旋律与节奏上的运用。同时,在前文的研究基础上,笔者结合自身的演奏经验对该曲的演奏方面进行了分析。本文希望通过对于该曲语音旋律特点的研究及演奏诠释这两个方面来进一步剖析该曲的深刻内涵,以达到更好的演奏效果。 展开更多
关键词 亚纳切克 语音旋律 民族乐派 奏鸣曲
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论歌剧《卡佳·卡巴诺娃》中的语音旋律 被引量:1
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作者 屠艳 《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》 CSSCI 2012年第1期81-88,共8页
语音旋律是亚纳切克的歌剧《卡佳·卡巴诺娃》中最富有民族个性和艺术独创性的音乐语言,体现出作曲家卓越的艺术创造禀赋。本文阐述了亚纳切克的语音旋律理论,在此基础上对歌剧《卡佳》中运用的语音旋律进行了细致的探讨,肯定其重... 语音旋律是亚纳切克的歌剧《卡佳·卡巴诺娃》中最富有民族个性和艺术独创性的音乐语言,体现出作曲家卓越的艺术创造禀赋。本文阐述了亚纳切克的语音旋律理论,在此基础上对歌剧《卡佳》中运用的语音旋律进行了细致的探讨,肯定其重要的戏剧表现价值及民族精神、民族个性。 展开更多
关键词 《卡佳》 语音旋律 亚纳切克 民族精神 民族个性
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语音旋律的应用——论合唱作品《名垂宇宙》的旋律特色
3
作者 黄旭 《音乐探索》 2019年第2期86-95,共10页
室内乐混声合唱《名垂宇宙》是一部当代音乐风格的声乐作品,通过分析作品的若干代表性旋律片段,阐明作品音响所体现出的语音旋律特色,介绍语音旋律的音效特征与技术运用特点。
关键词 《名垂宇宙》 语音旋律 声调 旋律旋法
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从自然旋律到板腔旋律
4
作者 李雁 《星海音乐学院学报》 2004年第1期52-59,共8页
本文着重阐述唱词中语音的自然旋律转化为梆、簧板腔旋律的过程。其中并阐述 语音的调声法以及梆、簧板腔句式和提出新的分句法。
关键词 九声 语音旋律 板腔旋律 上、下句 大三度角音 跳踏板 腔随字转 卫星音 乐语 板式
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史蒂夫·里奇《不同的火车》创作技法简析
5
作者 赵媛媛 《星海音乐学院学报》 CSSCI 2010年第2期58-60,共3页
史蒂夫.里奇为磁带和弦乐四重奏而作的《不同的火车》是其创作生涯中具有承前启后重要作用的作品。作品具有简约主义音乐风格,并不过分重视作曲的复杂性和技术性,技术层面比较单一。采用了音高材料模拟采样材料的创作技法,运用语音使作... 史蒂夫.里奇为磁带和弦乐四重奏而作的《不同的火车》是其创作生涯中具有承前启后重要作用的作品。作品具有简约主义音乐风格,并不过分重视作曲的复杂性和技术性,技术层面比较单一。采用了音高材料模拟采样材料的创作技法,运用语音使作品表达的内容清晰。发展手法采用了简约主义"重复"原则等。简单的技法更好地表现出简约主义音乐美学观。 展开更多
关键词 史蒂夫·里奇 《不同的火车》 简约主义音乐 语音旋律 采样材料 音乐创作技法
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歌剧《卡佳·卡巴诺娃》对中国当代歌剧创作的启示
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作者 屠艳 《歌海》 2016年第5期43-45,51,共4页
捷克现代民族歌剧《卡佳·卡巴诺娃》所体现的创作观念及艺术技巧能够为我国当代歌剧创作带来有价值的启示。该剧在剧本创作的音乐性和戏剧性的均衡化处理方面提供了一个成功范例。吸收该剧的语音旋律模式来创作宣叙调不失为追求我... 捷克现代民族歌剧《卡佳·卡巴诺娃》所体现的创作观念及艺术技巧能够为我国当代歌剧创作带来有价值的启示。该剧在剧本创作的音乐性和戏剧性的均衡化处理方面提供了一个成功范例。吸收该剧的语音旋律模式来创作宣叙调不失为追求我国民族歌剧创新的一种探索性策略。亚纳切克对歌剧音乐形式的驾驭能力和戏剧表现技巧,对于我国严肃歌剧的音乐写作如何充分地实现戏剧化具有重要的借鉴价值。 展开更多
关键词 亚纳切克 卡佳 民族性 语音旋律 剧本
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