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昆腔研究(四)
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作者 洛地 《音乐文化研究》 2024年第3期92-98,M0004,共8页
昆腔,与高腔并为南北曲腔两大宗,自明中叶至清中叶曾达到当时的民族艺术的高峰,在我国民族戏剧音乐史上始终占有极为重要的地位和作用。昆腔在“韵”“板”“腔”“调”四个方面皆有其特点。
关键词 昆腔 语音声韵 节奏 旋律构成 用调
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关于绍兴平湖调的调查与思考 被引量:1
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作者 郭德慧 《中国音乐》 CSSCI 北大核心 2007年第3期151-157,共7页
绍兴平湖调是一种曾流传于绍兴民间并以"平湖调"为基本唱调的说唱艺术形式,是绍兴唯一的非职业性的说唱艺术。绍兴平湖调在逐渐被文人接受并进入知识阶层后,其书目的内容、文辞、曲调、唱法等方面趋于雅化,从而形成了典雅清... 绍兴平湖调是一种曾流传于绍兴民间并以"平湖调"为基本唱调的说唱艺术形式,是绍兴唯一的非职业性的说唱艺术。绍兴平湖调在逐渐被文人接受并进入知识阶层后,其书目的内容、文辞、曲调、唱法等方面趋于雅化,从而形成了典雅清逸、平和柔缓的艺术特色。绍兴平湖调作为地方说唱艺术,其语言表征、文化内涵、表演形式、声腔特征等无不与绍兴的乡土文化和民间风俗存在千丝万缕的联系。本文通过对绍兴平湖调语音声韵、文体结构、伴奏特点的研究,了解其所具有的文学、音乐等方面的研究价值、人文价值及继承价值。 展开更多
关键词 绍兴平湖调 语音声韵 文体结构 伴奏特点 发展研究
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昆腔研究(三)
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作者 洛地 《音乐文化研究》 2023年第3期81-108,共28页
昆腔,与高腔并为南北曲腔两大宗,自明中叶至清中叶曾达到当时的民族艺术的高峰,在我国民族戏剧音乐史上始终占有极为重要的地位和作用。昆腔在“韵”“板”“腔”“调”四个方面皆有其特点。
关键词 昆腔 语音声韵 节奏 旋律构成 用调
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昆腔研究(一)
4
作者 洛地 《音乐文化研究》 2020年第4期75-82,M0003,共9页
昆腔,与高腔并为南北曲腔两大宗,自明中叶至清中叶曾达到当时的民族艺术的高峰,在我国民族戏剧音乐史上始终占有极为重要的地位和作用。昆腔在"韵""板""腔""调"四个方面皆有其特点。
关键词 昆腔 语音声韵 节奏 旋律构成 用调
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“现代京剧”是京剧的异花变种吗?——与颜品忠同志商榷
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作者 金玉琅 《中国京剧》 北大核心 2004年第3期4-5,共2页
关键词 颜品忠 《“现代京剧”是京剧的异花变种》 京剧音乐 唱腔 语音声韵 音乐形象
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昆腔研究(二)
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作者 洛地 《音乐文化研究》 2022年第2期58-71,4,共15页
昆腔,与高腔并为南北曲腔两大宗,自明中叶至清中叶曾达到当时的民族艺术的高峰,在我国民族戏剧音乐史上始终占有极为重要的地位和作用。昆腔在“韵”“板”“腔”“调”四个方面皆有其特点。
关键词 昆腔 语音声韵 节奏 旋律构成 用调
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“现代京剧”是京剧的异花变种
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作者 颜品忠 《中国京剧》 北大核心 2003年第11期4-7,共4页
1976年,随着“四人帮”的倒台,十年“文革”荒唐剧在中国历史舞台上终于落幕,十亿人民八个“样板戏”在中国戏曲舞台上也暂告收场。打倒江青这个所谓“京剧革命的旗手”,京剧获得了劫后新生,并在“三并举”剧目政策的恢复和落实下,又开... 1976年,随着“四人帮”的倒台,十年“文革”荒唐剧在中国历史舞台上终于落幕,十亿人民八个“样板戏”在中国戏曲舞台上也暂告收场。打倒江青这个所谓“京剧革命的旗手”,京剧获得了劫后新生,并在“三并举”剧目政策的恢复和落实下,又开始出现勃勃生机。 20余年来,京剧的“传统戏”、“新编历史剧”和“现代戏”三者齐头并进,各呈异彩,为“振兴京剧”做出了可喜可贺的贡献。 展开更多
关键词 京剧 题材 语音声韵 伴奏器乐 步法 “京音剧”
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浅谈绕口令在汉语语音基本声韵教学中的运用——以英语母语的汉语初级学习者为例
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作者 王明月 《文化创新比较研究》 2019年第5期87-88,共2页
语音是语言的基础,汉语语音教学在汉语教学中居于决定地位,因此,对外汉语教师应帮助学习者在汉语语音的基本声韵方面打下坚实的基础,但是,传统的带读、演示和动态图片等教学方法使学生的参与感较弱,因此,教师带领学生使用"绕口令&q... 语音是语言的基础,汉语语音教学在汉语教学中居于决定地位,因此,对外汉语教师应帮助学习者在汉语语音的基本声韵方面打下坚实的基础,但是,传统的带读、演示和动态图片等教学方法使学生的参与感较弱,因此,教师带领学生使用"绕口令"这一充满趣味性的练习形式,可以提高学生的参与感和竞争意识。该文以英语母语的汉语初级学习者为研究对象,首先,分析绕口令在汉语语音基本声韵练习中的作用;其次,分析学习者在学习汉语语音基本声韵的难点;最后,提出绕口令在汉语语音基本声韵教学中的运用建议。 展开更多
关键词 绕口令 汉语语音基本声韵教学 英语母语 汉语初级学习者
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