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民国油画家对诗意美的形式与技法探索——以林风眠、徐悲鸿、刘海粟、颜文樑为例 被引量：3
1
作者 柴佳 《艺术研究（哈尔滨师范大学艺术学报）》 2020年第5期16-19,共4页
民国时期,林风眠、徐悲鸿、刘海粟、颜文樑等艺术家致力于中西融合,用西方艺术的形式语言改变沉闷的中国传统艺术状况。他们的作品从中国传统文化中的诗意精神出发,采用西方写实技法、传统笔墨技法融入油画、现代形式语言融入本土题材... 民国时期,林风眠、徐悲鸿、刘海粟、颜文樑等艺术家致力于中西融合,用西方艺术的形式语言改变沉闷的中国传统艺术状况。他们的作品从中国传统文化中的诗意精神出发,采用西方写实技法、传统笔墨技法融入油画、现代形式语言融入本土题材等多样的艺术实践来表现中国独特的情景交融、自由和谐的意境,体现生命精神的诗意美,其目的是恢复艺术的自由与独立精神,扩展和丰富传统艺术精神的表现形式。 展开更多
关键词 民国油画 诗意形式 表现技法 林风眠
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《碑》的诗意形式和中国空间
2
作者 Martine Courtois 张华(译) 《中国比较文学》 CSSCI 北大核心 2008年第2期81-89,共9页
1909年，谢阁兰将他在中国长途旅行过程中的诗作按照方位合成诗集，命名为《碑》。谢阁兰从中国人观念中空间对立和不断变化的构建中找到共鸣，并把这种精神构建移植到了诗意建筑中。《碑》并不刻意创作一种具异域情调的文学，而是用一... 1909年，谢阁兰将他在中国长途旅行过程中的诗作按照方位合成诗集，命名为《碑》。谢阁兰从中国人观念中空间对立和不断变化的构建中找到共鸣，并把这种精神构建移植到了诗意建筑中。《碑》并不刻意创作一种具异域情调的文学，而是用一种复杂而又微妙的方式，把他从中国空间中得到的灵感表现出来。 展开更多
关键词 谢阁兰诗集《碑》 诗意形式 中国空间
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诗意文心入画图——工笔花鸟画创作有感 被引量：1
3
作者 顾光明 《神州》 2013年第17期228-228,共1页
本文以创作工笔花鸟画应追求诗意为切入点,根据创作实践,进行形式探索,最终让工笔花鸟画的意境呈现诗意,体现中国的美学思想,并保持中国气息。
关键词 工笔花鸟画 诗意形式 意境
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