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《诗》学史文学现象之一隅 被引量：1
1
作者 刘立志 纪景超 《苏州大学学报（哲学社会科学版）》 北大核心 2006年第1期57-61,共5页
《诗经》诗并非指《诗经》一书中的三百篇作品,而是指后世在诗歌创作领域形成的以《诗经》为核心题材的诗作。依据创作宗旨与表现形态的差异,可分为集《诗》诗、《诗》事诗与论《诗》诗三类。集《诗》诗的出现是引经之习、用典之风、拟... 《诗经》诗并非指《诗经》一书中的三百篇作品,而是指后世在诗歌创作领域形成的以《诗经》为核心题材的诗作。依据创作宗旨与表现形态的差异,可分为集《诗》诗、《诗》事诗与论《诗》诗三类。集《诗》诗的出现是引经之习、用典之风、拟古之作三种因素的合力作用造成的。《诗》事诗的内容或是吟咏《诗经》一书,敷衍其篇章意旨,或是铺叙读《诗》所感,颂扬圣人之心,还有续补六笙诗之作。论《诗》诗的内容则或是专论《诗经》之技法特色,或是偏重以《诗》为法,阐述诗学原理。三者共同构成了《诗经》文学影响的一个具体层面。 展开更多
关键词 《诗经》诗 集《诗》诗 《诗》事诗 论《诗》诗
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王昌龄诗歌章法论
2
作者 杨新平 《广西社会科学》 CSSCI 北大核心 2009年第5期104-107,共4页
作为安排文章结构、布局谋篇的方法和艺术,章法受到历代学者的重视。王昌龄在前人章法理论的基础上,密切联系诗歌创作实践,将诗歌篇体分为"头"、"肚"、"尾"三部分,并对各个细部的写作方式作了深入探讨,... 作为安排文章结构、布局谋篇的方法和艺术,章法受到历代学者的重视。王昌龄在前人章法理论的基础上,密切联系诗歌创作实践,将诗歌篇体分为"头"、"肚"、"尾"三部分,并对各个细部的写作方式作了深入探讨,其中有不少精辟见解对后世诗论产生了一定影响。 展开更多
关键词 王昌龄 章法论“诗头”“诗肚”“诗尾”
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《论素朴的诗与感伤的诗》中的美学思想———文学类型论 被引量：1
3
作者 张玉能 《青岛科技大学学报（社会科学版）》 2014年第3期37-55,共19页
席勒的《论素朴的诗与感伤的诗》以素朴的诗与感伤的诗的对立统一辩证发展观为指导,建构了西方美学史上最为独特的文学类型论。它根据素朴诗人的创作方法一致与感伤诗人的创作方法不同,把素朴的诗作为文学的一个大类,与感伤的诗相对立;... 席勒的《论素朴的诗与感伤的诗》以素朴的诗与感伤的诗的对立统一辩证发展观为指导,建构了西方美学史上最为独特的文学类型论。它根据素朴诗人的创作方法一致与感伤诗人的创作方法不同,把素朴的诗作为文学的一个大类,与感伤的诗相对立;再把感伤的诗分为讽刺诗、哀歌诗两小类,又把讽刺诗划分为激情的讽刺诗和嬉戏的讽刺诗,而把哀歌诗划分为狭义的哀歌和广义的牧歌。席勒的这种文学类型论在西方美学史和文学史上是空前绝后的。它的意义在于,这种分类的依据不仅仅是文学作品的客观条件,更主要的是诗人(文学家)处理人与自然的关系的态度及其创作方法,突出了文学艺术的人性、主体性、创造性。尽管席勒的文学类型论并没有成为文学史的共识,但是,它却给文学类型论打开了更加广阔的实践本体论的发展空间。 展开更多
关键词 《论素朴的诗与感伤的诗》 文学 类型
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文学类型与文学主体——《论素扑的诗与感伤的诗》评析之二
4
作者 张玉能 《荆州师专学报》 1989年第1期37-44,共8页
文学艺术的分类问题,直接关联着对艺术本质的看法,与文艺的创作和欣赏也密切相连,又与文艺的发展息息相通,因此,这个问题是美学研究的一个重要方面,而且至今中外各家依然众说纷纭。席勒在《论素朴的诗与感伤的诗》中提出了一个十分独特... 文学艺术的分类问题,直接关联着对艺术本质的看法,与文艺的创作和欣赏也密切相连,又与文艺的发展息息相通,因此,这个问题是美学研究的一个重要方面,而且至今中外各家依然众说纷纭。席勒在《论素朴的诗与感伤的诗》中提出了一个十分独特的分类,虽然他仅就诗(文学) 展开更多
关键词 文学类型 文学主体 《论素朴的诗与感伤的诗》 席勒 美学 诗歌 牧歌 文学分类 感伤诗 讽刺诗
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