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影视翻译初探 被引量：255
1
作者 张春柏 《中国翻译》 CSSCI 北大核心 1998年第2期49-52,共4页
影视翻译初探张春柏影视艺术的有关特点与文学作品不同，电影和电视剧首先是一门画面的艺术。这一根本特点决定了影视剧与普通文学作品的区别。在影视剧里，屏幕上的画面和人物所说的话起着相辅相成的作用。一部影视剧（除了无声的哑剧... 影视翻译初探张春柏影视艺术的有关特点与文学作品不同，电影和电视剧首先是一门画面的艺术。这一根本特点决定了影视剧与普通文学作品的区别。在影视剧里，屏幕上的画面和人物所说的话起着相辅相成的作用。一部影视剧（除了无声的哑剧以外）光靠看是不可能完全看懂的。反... 展开更多
关键词 影视翻译 影视语言 影视剧 影视艺术 文学作品 女主人公 意译 娜塔莎 字幕翻译 观众
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吸引力电影:早期电影及其观众与先锋派 被引量：188
2
作者 汤姆.冈宁 范倍 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2009年第2期61-65,共5页
本文探讨了1906年前的早期电影和后来电影之间的异质特征,并提炼出吸引力电影的观念。早期电影作为一种吸引力电影,它直接诉诸观众的注意力,激起视觉上的好奇心,通过令人兴奋的奇观提供快感。先锋派对早期电影的兴趣也正是在于它的新奇... 本文探讨了1906年前的早期电影和后来电影之间的异质特征,并提炼出吸引力电影的观念。早期电影作为一种吸引力电影,它直接诉诸观众的注意力,激起视觉上的好奇心,通过令人兴奋的奇观提供快感。先锋派对早期电影的兴趣也正是在于它的新奇性。作者指出,吸引力电影观念并未随着叙事电影的发展而消失,而是在通俗电影和先锋电影制作中继续发挥巨大作用。 展开更多
关键词 电影观念 吸引力 先锋派 早期 观众 电影制作 注意力 好奇心
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新主流电影:对国产电影的一个建议 被引量：137
3
作者 马宁 《当代电影》 CSSCI 北大核心 1999年第4期4-16,共13页
对于整体的文化战略而言，将复兴中国电影提高到一个战略的高度，是当务之急。目前，电影制作和放映的基础设施条件正在得到改善。抓住新世纪整体发展的机遇，充分利用已有的历史积累和现存的人文条件，制作富于创意的，富于想象力的低... 对于整体的文化战略而言，将复兴中国电影提高到一个战略的高度，是当务之急。目前，电影制作和放映的基础设施条件正在得到改善。抓住新世纪整体发展的机遇，充分利用已有的历史积累和现存的人文条件，制作富于创意的，富于想象力的低成本商业影片，对国产电影来讲无疑具有重要的前瞻性的战略意义。只有这样，才能在新世纪开始的头几年使中国电影保持良好的发展势头。只有这样，才能真正启动有效率的电影企业机制。以下是这种前瞻性战略的一些策划建议。它力图通过一揽子改造国产电影的设想和动议，以务实的态度提升想象力在电影创造学中的价值和意义。它沿着电影发展规律，策划和敦促一种国产主流电影的补充形式和后备形式。参与策划的上海青年电影人认为，“新主流电影”作为一种富有活力的电影活动，将为中国电影全面进入新世纪提供一种有规模优势的文化创意。 展开更多
关键词 新主流电影 艺术电影 中国电影 国产电影 好莱坞电影 商业电影 低成本 商业影片 观众 高科技
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解读电视真人秀 被引量：107
4
作者 尹鸿 《今传媒》 2005年第07X期14-18,共5页
关键词 电视真人秀 哥伦比亚广播公司 解读 “真人秀” 真人秀节目 《幸存者》 电视文化 不容忽视 澳大利亚 世界性 美国 观众
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中国真人秀节目发展报告 被引量：102
5
作者 谢耘耕 陈虹 《新闻界》 CSSCI 北大核心 2006年第2期8-12,7,共6页
《中国真人秀节目发展报告》一文,以大量翔实的数据和资料,对近两年来席卷我国电视荧屏的“真人秀”节目形式进行了全面、系统的描述和分析,并就中国真人秀节目的发展历程、形态特征、存在问题、未来趋势等问题展开了深入探讨,指出真人... 《中国真人秀节目发展报告》一文,以大量翔实的数据和资料,对近两年来席卷我国电视荧屏的“真人秀”节目形式进行了全面、系统的描述和分析,并就中国真人秀节目的发展历程、形态特征、存在问题、未来趋势等问题展开了深入探讨,指出真人秀这一电视节目形式,目前在我国已从单纯的节目样态发展成为一种相对成熟的电视产业,具有广阔的发展空间。 展开更多
关键词 真人秀节目 发展报告 中国 《生存大挑战》 “真人秀” 广东电视台 中央电视台 省级电视台 电视节目 观众
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英语电影片名翻译纵横谈 被引量：97
6
作者 何宁 《上海翻译》 CSSCI 北大核心 1998年第3期38-39,共2页
英语电影片名翻译纵横谈南京大学何宁综观我国对英语电影片名的翻译历史，在六七十年的变化发展中，总体来说呈现出两种流派：一种是以艺术再创造为基础，强调神似，灵活对等；另一种是紧扣原文，强调直译，形式对等。这两种翻译趋向的... 英语电影片名翻译纵横谈南京大学何宁综观我国对英语电影片名的翻译历史，在六七十年的变化发展中，总体来说呈现出两种流派：一种是以艺术再创造为基础，强调神似，灵活对等；另一种是紧扣原文，强调直译，形式对等。这两种翻译趋向的发展也是不平衡的，三四十年代的片名... 展开更多
关键词 片名翻译 英语电影片名 观众 灵活对等 爱情悲剧 语言习惯 《人鬼情未了》 简洁有力 文化差异 原片
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减压阀:电视娱乐节目──电视节目形态研究之一 被引量：66
7
作者 朱羽君 殷乐 《现代传播（中国传媒大学学报）》 CSSCI 北大核心 2001年第1期92-96,共5页
从本期开始，我们将连续发表一组关于分析电视节目形态的系列论文，这是作者朱羽君、殷乐正在进行的课题《对电视的生命感悟》中较为重要的部分。 《对电视的生命感悟》是作者对电视在人类媒介发展中的动态观望。作者认为，媒介的发展... 从本期开始，我们将连续发表一组关于分析电视节目形态的系列论文，这是作者朱羽君、殷乐正在进行的课题《对电视的生命感悟》中较为重要的部分。 《对电视的生命感悟》是作者对电视在人类媒介发展中的动态观望。作者认为，媒介的发展和人类社会的演进息息相关，电视的出现和发展是人类生命进程中的一个重要阶段，是人类生命轨迹中极具活力的一部分。对电视的理解和认知，本质上应是一种生命的感悟。探寻电视节目形态独有的生命轨迹，必将使我们对电视乃至未来媒介的发展有一个更为本质的把握。 展开更多
关键词 电视娱乐节目 电视节目 减压阀 形态研究 娱乐游戏 娱乐性 大众参与 节目的 游戏节目 观众
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美学的暴力与暴力美学——杂耍蒙太奇新论 被引量：74
8
作者 郝建 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2002年第5期90-95,共6页
爱森斯坦的杂耍蒙太奇在今日世界影响巨大。作为一种创作观念,它对中国电影工作者影响更大。杂耍蒙太奇观念几方面来源是:美国的蒙太奇技巧和方法、马克思主义的辩证法和认识论、列宁的电影工具论、俄罗斯的形式主义。杂耍蒙太奇存在于... 爱森斯坦的杂耍蒙太奇在今日世界影响巨大。作为一种创作观念,它对中国电影工作者影响更大。杂耍蒙太奇观念几方面来源是:美国的蒙太奇技巧和方法、马克思主义的辩证法和认识论、列宁的电影工具论、俄罗斯的形式主义。杂耍蒙太奇存在于电影语言的几个层面:两个镜头之间、杂耍蒙太奇段落、单镜头内部、画面与声音之间。杂耍蒙太奇理论中美学的暴力性反映在这几个方面:1、哲学和历史判断的绝对自信,它导致了作者过于强横的权威,对于观众来说,它导致艺术观赏与现实关系的封闭。2、这种哲学和历史观的绝对自信导引出美学上的乌托邦。爱森斯坦把巴甫洛夫的生理学理论引入电影,他认为可以在美学上实现条件反射式的意识形态生产。3、爱森斯坦的知性蒙太奇是很强硬的一种艺术手法。它不是隐喻而是比喻。杂耍蒙太奇在今天发展的两个方向:1、发掘纯形式的效果,探索新的、更有力的视听语言;2、用杂耍蒙太奇表现作者的社会思考和人性认识。暴力美学是从杂耍蒙太奇发展出来的一种形式技巧和美学观念。它提供的是一种纯粹审美判断。它把选择的责任还给每一个观众。 展开更多
关键词 蒙太奇 爱森斯坦 电影语言 观众 中国电影 视听语言 创作观念 形式技巧 美学 作者
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凿河篇 被引量：63
9
作者 刘德海 《中央音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 1989年第1期16-22,共7页
引泉汇新流,河泥杂物沉淀作肥,奔流到海不复还。
关键词 艺术家 传统音乐 艺术表演 舞台 作品 观众 手法 世界性 音乐家 发展
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球场观众暴力的发展趋势、研究进展与遏制策略 被引量：70
10
作者 石岩 王莹 +2 位作者 赵阳 李晓彪 周洁 《体育科学》 CSSCI 北大核心 2007年第1期24-40,共17页
采用文献资料调研、逻辑分析、访谈、现场研究、问卷调查及数理统计等方法,对球场观众暴力问题进行研究。结果表明,国外球场观众暴力呈现出地域蔓延化、行为多样化、领导组织化与危害严重化的趋势;我国球场观众暴力有向场外蔓延、暴力... 采用文献资料调研、逻辑分析、访谈、现场研究、问卷调查及数理统计等方法,对球场观众暴力问题进行研究。结果表明,国外球场观众暴力呈现出地域蔓延化、行为多样化、领导组织化与危害严重化的趋势;我国球场观众暴力有向场外蔓延、暴力主体低龄化、表现形式多样化及危害严重化的趋势。国外球场观众暴力理论主要从行为、心理与社会3个方面提出;我国球场观众暴力研究带有明显的“事件驱动”特征,表现出研究思路模式化、研究内容专题化、理论基础专一化、研究主体多学科化及研究方法单一化的特点。提出应对球场观众暴力采用“遏制”手段而非“控制”。球场观众暴力应对策略以欧洲国家的一般性举措和司法控制两个方面为主;我国可以采用源头预防、过程控制与末端治理的遏制模式。国外足球流氓问题属于球场观众暴力的最高阶段;我国球场观众暴力事件以暴力主体年轻化和“面子”心理等一般因素为主导,存在独特的观众言语攻击现象和“袭警”现象。球场观众暴力相关立法工作成为我国反球场观众暴力工作必要且可行的举措。我国球场观众暴力研究应坚持走本土化与国际化相结合的道路,创建有中国特色的球场观众暴力研究学派。 展开更多
关键词 球场 观众 暴力 研究 进展 策略 立法
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从展示评估出发：专家判断与观众判断的双重实现 被引量：53
11
作者 严建强 《中国博物馆》 2008年第2期71-80,共10页
虽然评估是一个充满主观色彩的领域，但各种各样的评估工作从来不曾停止，并且在事实上发挥着重要的作用。对现代博物馆展示质量的评估也不例外。例如，中国大陆两年一度的十大精品评选，就是利用评估进行激励的一种机制。
关键词 评估 观众 专家 现代博物馆 主观色彩 中国大陆 精品
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《搜索者》——一个美国的困境 被引量：49
12
作者 布里恩.汉德森 戴锦华 《当代电影》 1987年第4期67-82,共16页
斯图尔特·拜伦(Stuart Byron)在1979年发表的一篇文章中,举例说明了约翰·福特的影片《搜索者》(1956)对若干青年导演与编剧产生的影响。他总结说:“影片以这样或那样的方式联系着保罗·杰拉德(Paul Schraoder)、约翰·... 斯图尔特·拜伦(Stuart Byron)在1979年发表的一篇文章中,举例说明了约翰·福特的影片《搜索者》(1956)对若干青年导演与编剧产生的影响。他总结说:“影片以这样或那样的方式联系着保罗·杰拉德(Paul Schraoder)、约翰·米勒斯(John Milius)、马丁·斯科西斯(Martin Scorsese)、斯蒂芬·斯皮尔伯格、乔治·卢卡斯和米歇尔·西米诺,联系着《中坚分子》(Hardcore)、《出租汽车司机》、《第三类接触》、《玩具水枪》(dilliger)、《穷街陋巷》(Mean Street)、《伟大的星期三》(Big Wednesday)、《猎鹿人》、《风与狮》、《阿尔扎纳的袭击》(Ulzana’s Raid)和《星球大战》……如果一部影片使如此众多的天才心驰神往。 展开更多
关键词 影片 出租汽车司机 爱德华 电影 评论家 星球大战 观众 婚姻 斯蒂芬 少年
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“释展”和“释展人”——博物馆展览的文化阐释和公众体验 被引量：55
13
作者 沈辰 何鉴菲 《博物院》 2017年第3期6-17,共12页
"释展"就是怀着对现实生活和社会心理的敏锐,在公众兴趣点和专业学术知识之间找到关联,并阐释展览意欲表达的主题。释展既需要用平实生动的语言传达严谨的研究和思考,也需要对展示空间设计和平面设计进行文化阐释。释展人是... "释展"就是怀着对现实生活和社会心理的敏锐,在公众兴趣点和专业学术知识之间找到关联,并阐释展览意欲表达的主题。释展既需要用平实生动的语言传达严谨的研究和思考,也需要对展示空间设计和平面设计进行文化阐释。释展人是策展团队的润滑剂,务必时刻自省以确保展览内容和形式背后的文化阐释符合展览一以贯之的主旨。一个成功的释展人,既能应观众所需沟通学术研究与展陈设计,提升展品的当代意义,又能令观众通过观展体验提升修养,还能帮助博物馆成功履行教育使命,提升博物馆的社会价值。通过展陈设计表达策展人/研究员为展览提供的知识,提炼出学术研究中具有时代感的信息,寻找与观众的共鸣,真正理解观众的意愿、兴趣、文化背景与接受能力,是当代博物馆"释展"的基本工作。"一切为了观众"是"释展"背后的核心理念。加强各专业之间互相理解、灵活沟通、准确表达展品内涵,为提升观众体验而进行文化阐释,则是"释展"的精髓。 展开更多
关键词 释展 释展人 策展人 观众 文化阐释 展览
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中国电视娱乐节目市场报告 被引量：40
14
作者 谢耘耕 王彩平 《新闻界》 CSSCI 北大核心 2005年第4期4-10,共7页
《中国电视娱乐节目报告》一文,在丰富、翔实的统计数据的基础上,对20世纪90年代以来中国电视娱乐节目的发展历程、市场格局、存在的问题以及发展的趋势进行了全面考察,就中国电视娱乐节目观众构成及发展阶段、中国电视娱乐节目竞争格... 《中国电视娱乐节目报告》一文,在丰富、翔实的统计数据的基础上,对20世纪90年代以来中国电视娱乐节目的发展历程、市场格局、存在的问题以及发展的趋势进行了全面考察,就中国电视娱乐节目观众构成及发展阶段、中国电视娱乐节目竞争格局、中国当前主流电视娱乐节目——“选秀型”节目的典型个案分析和比较、以及中国电视娱乐节目发展中存在的问题和趋势等方面进行了深入的探讨。 展开更多
关键词 娱乐节目 综艺节目 电视 电信 观众 收视率 东方电视台 中央电视台 中华人民共和国
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明星制的起源 被引量：44
15
作者 R.科尔多瓦 肖模 《世界电影》 北大核心 1995年第2期60-80,共21页
虽然个别影片可以没有明星而存在,但一个没有明星的电影业是难以想像的——至少没有明星的美国电影业是难以想像的。明星制对于作为一个社会机构的美国电影业的有效运转起到了至关重要的作用。但直到不久以前。
关键词 明星制 电影明星 美国电影 独立制片 劳伦斯 演员 电影史 影片 观众 托拉斯
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“受众为王”时代的电影新变观察 被引量：47
16
作者 陈旭光 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2015年第12期4-11,共8页
面对当下中国电影产业、美学、艺术与文化等方方面面的巨大变动,我们应该从观众的变化中去寻找根源。从某种角度看,这也许是一个"受众为王"的时代。近些年来,电影观众的年龄、阶层、性别构成以及观影功能、观影方式和观影偏... 面对当下中国电影产业、美学、艺术与文化等方方面面的巨大变动,我们应该从观众的变化中去寻找根源。从某种角度看,这也许是一个"受众为王"的时代。近些年来,电影观众的年龄、阶层、性别构成以及观影功能、观影方式和观影偏好等等都在发生重要的新变。与这些新变直接或间接相应,电影也呈现出形态、类型、题材、风格、叙事、语言等的重要变化。对这些新变,我们要面对、顺应、"利用",也要因势利导。本文从受众变化的角度初步考察中国电影的若干"新变"。 展开更多
关键词 观众 观影 网络 媒介文化 阶层 形态 类型 风格 语言 叙事
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竞技+传媒+观众+商业运作——体育电视文化产业漫谈 被引量：38
17
作者 卢元镇 《体育文化导刊》 北大核心 2002年第2期7-8,共2页
20世纪后半叶．电子技术的突然兴起，降临了电视时代。一种对人类社会生活影响至深的文化——电视文化应运而生。当电视文化与竞技体育碰撞时进发出了剧烈的火花，融合成一款新兴的文化形态——体育电视文化。而支撑着这种文化生存和发... 20世纪后半叶．电子技术的突然兴起，降临了电视时代。一种对人类社会生活影响至深的文化——电视文化应运而生。当电视文化与竞技体育碰撞时进发出了剧烈的火花，融合成一款新兴的文化形态——体育电视文化。而支撑着这种文化生存和发展的是各种商业行为，于是就生成了一类经营额巨大的产业——体育电视文化产业。因此，一驾以竞技体育、观众、大众传播媒介和商业为四轮的马车驰骋起来，并大摇大摆地驶进21世纪。 展开更多
关键词 竞技体育 电视文化 大众传播媒介 文化形态 观众 火花 融合 产业 经营额 商业行为
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王家卫电影的精神走向及其文化含义 被引量：38
18
作者 李道新 《当代电影》 CSSCI 北大核心 2001年第3期28-35,共8页
通过对王家卫电影的地位、角色、身份和性别考察可以发现，王家卫电影是20世纪90年代以来香港后工业与后殖民社会语境中作者电影的独特景观。在不确定性、类型混杂和故事解体等后现代艺术文化策略的精美包装之下，拒绝与接纳、失落与获... 通过对王家卫电影的地位、角色、身份和性别考察可以发现，王家卫电影是20世纪90年代以来香港后工业与后殖民社会语境中作者电影的独特景观。在不确定性、类型混杂和故事解体等后现代艺术文化策略的精美包装之下，拒绝与接纳、失落与获取、遗忘与铭记等现代主义的宏大叙事反复隐现，并构成王家卫电影的内在困惑与情绪张力，也成功地将王家卫电影纳入具有不同精神追求与文化背景的香港本土、中国大陆以及欧美观众等社会群体的共享视野之中。 展开更多
关键词 王家卫 作者电影 后现代艺术 观众 文化策略 独特 后殖民 故事 宏大叙事 现代主义
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外国电影片名翻译简论 被引量：34
19
作者 林秋云 《上海翻译》 CSSCI 北大核心 1996年第3期13-16,共4页
外国电影片名翻译简论福州大学林秋云电影是一种艺术形式，又是一种大众文化形式；它既要符合大众口味，又要注意审美取向。电影译名与商标译名一样，虽然只有片言只语，但是要译得好，译得切题，使人看了片名就渴望先睹为快，就不那么... 外国电影片名翻译简论福州大学林秋云电影是一种艺术形式，又是一种大众文化形式；它既要符合大众口味，又要注意审美取向。电影译名与商标译名一样，虽然只有片言只语，但是要译得好，译得切题，使人看了片名就渴望先睹为快，就不那么容易了。外国电影片名的翻译，目前似... 展开更多
关键词 片名翻译 外国电影 文化征象 电影片名 创造性叛逆 “美国梦” 语义对应 语音对应 观众 四字格
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纪实不是真实 被引量：32
20
作者 钟大年 《现代传播（中国传媒大学学报）》 CSSCI 1992年第3期19-28,共10页
当人们谈论纪实时,总愿意把它与真实联系在一起,似乎纪实就是真实。纪实是真实吗?本文作者认为,纪实不是真实,纪实是一种美学风格,是一种与真实的关系。纪实风格强调纪录行为空间的原始面貌,强调纪录形声一体化的行为活动;纪实的审美不... 当人们谈论纪实时,总愿意把它与真实联系在一起,似乎纪实就是真实。纪实是真实吗?本文作者认为,纪实不是真实,纪实是一种美学风格,是一种与真实的关系。纪实风格强调纪录行为空间的原始面貌,强调纪录形声一体化的行为活动;纪实的审美不是在冷眼旁观中进行,而是在创作者投入了情感与评价的“参与的观察”中完成的;纪实又是一种独特的叙事方式,这种叙事建立在表达层与内容层相一致的基础上;纪实的真正目的,是创作者通过对客体的观照实现与观众的情感交流,因而纪实的品格必须上升为思维的品格,并把握好实与虚的关系,才能使创作进入审美层次,达到感染观众的目的。 展开更多
关键词 创作者 纪实风格 叙事方式 摄影机 真实性 现实生活 电视片 创作模式 观众 镜头
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