仪式音乐文本的互文性与符号学阐释 被引量：23

1

作者 赵书峰 《音乐研究》 CSSCI 北大核心 2013年第2期19-26,共8页

“互文性”（又称“文本间性”）与符号学研究是西方结构主义与后结构主义思潮中产生的文艺学理论，国际上近年来已将其广泛运用于包括音乐在内的文化研究中。如美国天普大学学者Michael L．Klein著《西方艺术音乐的互文性》（Intertext... “互文性”（又称“文本间性”）与符号学研究是西方结构主义与后结构主义思潮中产生的文艺学理论，国际上近年来已将其广泛运用于包括音乐在内的文化研究中。如美国天普大学学者Michael L．Klein著《西方艺术音乐的互文性》（Intertextuality in Western Art Music），作者运用巴赫金、朱丽娅·克里斯蒂娃、罗兰·巴特、哈罗德·布鲁姆等学者的“互文性”理论， 展开更多

关键词 符号学研究 仪式音乐 文本间性 互文性 西方艺术音乐 Michael 后结构主义 阐释

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民族音乐学视阈中的音乐美学问题 被引量：10

2

作者 张伯瑜 《音乐研究》 CSSCI 北大核心 2013年第5期5-12,共8页

民族音乐学所涉及的音乐范畴非常广泛。就中国传统音乐来讲，其所含类别多种多样，民歌、说唱、戏曲等处在完全不同的文化层面；琵琶、古琴、江南丝竹、山东鼓吹虽然都属于器乐，但它们之间的文人性、娱乐性和仪式性使其各具特点，而又... 民族音乐学所涉及的音乐范畴非常广泛。就中国传统音乐来讲，其所含类别多种多样，民歌、说唱、戏曲等处在完全不同的文化层面；琵琶、古琴、江南丝竹、山东鼓吹虽然都属于器乐，但它们之间的文人性、娱乐性和仪式性使其各具特点，而又都在民族音乐学的视阈之下。作为音乐美学的探讨，如果把焦点从西方艺术音乐转到中国的古琴或江南丝竹等音乐品种上，其研究成果是可以预见的。然而，民族音乐学在“文化”观念的指引下，越来越关注音乐与生活的密切关系。 展开更多

关键词 民族音乐学 美学问题 视阈 中国传统音乐 西方艺术音乐 江南丝竹 文化层面 音乐美学

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数字“三”在西方艺术音乐中的象征意义 被引量：7

3

作者 杜亚雄 《中国音乐》 CSSCI 北大核心 2008年第3期18-21,123,共5页

本文通过对西方艺术音乐中与数字"三"相关的音乐形态进行研究,指出三拍子、三声部、三度协和、三段体、三乐章等形态,与基督教"圣父、圣子、圣灵三位一体"的教义有直接或间接的关系。因此,这些音乐形态并不是"... 本文通过对西方艺术音乐中与数字"三"相关的音乐形态进行研究,指出三拍子、三声部、三度协和、三段体、三乐章等形态,与基督教"圣父、圣子、圣灵三位一体"的教义有直接或间接的关系。因此,这些音乐形态并不是"根据乐音的法则必然形成的",而是"人工化的,又是非常随意的"。 展开更多

关键词 数字“三” 西方艺术音乐 音乐形态

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关注当下 参与其中——对中国传统音乐当下发展的思考 被引量：6

4

作者 郭小利 《星海音乐学院学报》 CSSCI 2010年第4期19-21,共3页

20世纪以来,中国传统音乐面临着发展的困境：工业时代的来临,使中国传统音乐遭遇西方艺术音乐的冲击;信息时代,中国传统音乐面临商业化流行音乐的挑战;全球化时代,中国传统音乐面临着多元文化价值观的洗礼。在中西音乐文化碰撞中,中国... 20世纪以来,中国传统音乐面临着发展的困境：工业时代的来临,使中国传统音乐遭遇西方艺术音乐的冲击;信息时代,中国传统音乐面临商业化流行音乐的挑战;全球化时代,中国传统音乐面临着多元文化价值观的洗礼。在中西音乐文化碰撞中,中国传统音乐的主体地位＂被边缘化＂; 展开更多

关键词 中国传统音乐 多元文化价值观 西方艺术音乐 全球化时代 20世纪 工业时代 信息时代 流行音乐

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走向舞台中央:作为独奏乐器的低音提琴 《博泰西尼:低音提琴与钢琴曲集(第二辑)》

5

作者 范佳铭 《音乐爱好者》 2023年第12期70-71,共2页

音乐断代史将兴起于十八世纪末至十九世纪初的西方艺术音乐风格划定为浪漫主义,浪漫主义气质被认为直到十九世纪中后期仍旧挥之不去。在观念层面,这一时期的作曲家普遍具有强烈的民族认同感(Ethnic Identity),在其音乐创作中不仅流露出... 音乐断代史将兴起于十八世纪末至十九世纪初的西方艺术音乐风格划定为浪漫主义,浪漫主义气质被认为直到十九世纪中后期仍旧挥之不去。在观念层面,这一时期的作曲家普遍具有强烈的民族认同感(Ethnic Identity),在其音乐创作中不仅流露出个性化的情感,也借鉴前辈们的作曲传统,发扬和创新民族民间共性的音乐要素,但还未上升到一种溢出的民族主义思想,后者在十九世纪下半叶至二十世纪经由德意志作曲家向整个西方艺术音乐界推广。 展开更多

关键词 低音提琴 西方艺术音乐 独奏乐器 音乐创作 民族主义思想 民族认同感 十九世纪初 音乐要素

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简约主义音乐“重复”特征的文化释义 被引量：4

6

作者 韩江雪 《人民音乐》 北大核心 2018年第9期76-80,共5页

引言20世纪下半叶,倡导＂极简＂的简约主义流派以反叛姿态出现在西方艺术音乐长久累积达至繁复顶峰之时。在简约主义音乐的发展过程中,简与繁之间在不断博弈并转化,在这个过程里,＂重复＂扮演了很重要的角色。学者罗伯特·芬克甚至... 引言20世纪下半叶,倡导＂极简＂的简约主义流派以反叛姿态出现在西方艺术音乐长久累积达至繁复顶峰之时。在简约主义音乐的发展过程中,简与繁之间在不断博弈并转化,在这个过程里,＂重复＂扮演了很重要的角色。学者罗伯特·芬克甚至认为：＂简约主义音乐事实上就是复杂的重复音乐。＂纵观西方音乐的发展历史,虽然＂重复＂作为古老的写作技法被很多作曲家使用过,并不罕见,比如持续低音、主题的重复、伴奏声部的重复音型等。但是简约主义音乐是唯一一个以＂重复＂作为创作和结构音乐的思维，并将其发挥到极致，且贯穿发展始终的音乐流派。而＂重复＂作为简约主义音乐最显眼的特点，本身虽然只是一个简单的动词，却负载着丰富、深刻的意义。 展开更多

关键词 西方艺术音乐 简约主义 文化释义 “重复” 音乐流派 20世纪 发展历史 西方音乐

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有一个神秘的名字叫“东方”——法国歌剧《拉克美》及其中国首演纪实

7

作者 殷遐 《人民音乐》 北大核心 2023年第10期29-34,共6页

2023年夏末秋初,一贯致力于上演经典歌剧的国家大剧院打破多日沉寂,推出法国作曲家德利布(Léo Delibes,1836—1891)的歌剧代表作《拉克美》(Lakmé,1882)在国内的首次演出。上演信息一经公布,就吸引了不同类型观众的目光,无论... 2023年夏末秋初,一贯致力于上演经典歌剧的国家大剧院打破多日沉寂,推出法国作曲家德利布(Léo Delibes,1836—1891)的歌剧代表作《拉克美》(Lakmé,1882)在国内的首次演出。上演信息一经公布,就吸引了不同类型观众的目光,无论是相关从业者、爱好者还是研读者,都对现场聆听这部在法国歌剧史上留有重要痕迹、却在西方艺术音乐发展的整体书写中时隐时现的作品充满期待。笔者也在第一时间毫不犹豫地确认了首场演出的观赏行程,并在9月12日完成了这部歌剧此次东方之行近乎“揭开面纱”式的现场体验。 展开更多

关键词 法国作曲家 首场演出 《拉克美》 法国歌剧 国家大剧院 夏末秋初 西方艺术音乐 经典歌剧

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走近古典音乐(十四) 走近贝多芬 被引量：1

8

作者 孙国忠 《音乐爱好者》 2004年第6期18-21,共4页

贝多芬(Ludwig van Beethoven．1770—1827)可能是西方作曲家中最响亮的名字，在很多音乐爱好者的心里，“贝多芬”甚至就是西方艺术音乐的同义词。无数的人仰视着(画像里)这位神态凝重、气宇轩昂的音乐大师。

关键词 古典音乐 贝多芬 音乐创作 交响曲 西方艺术音乐 《英雄交响曲》 音乐风格 变奏技艺

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巴托克的调性思维初探 被引量：1

9

作者 任意 《音乐天地》 2009年第9期42-44,共3页

一般认为，二十世纪的音乐创作是共性写作的终结，个性写作的开端。什么是个性呢？笔者认为个性就是一个人不同于普通人的思想与行为。怎样才能做到有个性呢？个性在于选择。那么，巴托克的选择是什么？怎么实践这种选择方式的呢？用民... 一般认为，二十世纪的音乐创作是共性写作的终结，个性写作的开端。什么是个性呢？笔者认为个性就是一个人不同于普通人的思想与行为。怎样才能做到有个性呢？个性在于选择。那么，巴托克的选择是什么？怎么实践这种选择方式的呢？用民间音乐作为灵魂，用传统的、现代的西方艺术音乐的普遍知识作为技术，来创造自己的音乐，这就是巴托克的选择。巴托克做出了这种选择，并用一生的努力去实践之，所以，他在音乐史上留下了一段光辉的、个性的历史。 展开更多

关键词 巴托克 个性写作 思维 调性 西方艺术音乐 音乐创作 选择方式 民间音乐

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20世纪西方艺术音乐的二元性创新特征探讨——兼谈我国当下西方音乐史的教材问题 被引量：2

10

作者 曹慧 李兴梧 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2014年第4期26-31,共6页

音乐史是一门研究人类音乐活动历程的学科,它应当且必须做到尽可能地还原音乐历史的真实状况。20世纪西方艺术音乐领域呈现出两种相互对立的二元性创新,一种为抛弃传统的弃旧标新,另一种为基于传统的立旧出新。两者同时并举、对立统一... 音乐史是一门研究人类音乐活动历程的学科,它应当且必须做到尽可能地还原音乐历史的真实状况。20世纪西方艺术音乐领域呈现出两种相互对立的二元性创新,一种为抛弃传统的弃旧标新,另一种为基于传统的立旧出新。两者同时并举、对立统一地汇聚成20世纪西方艺术音乐之历史长河。不过,在目前我国西方音乐史教科书的"20世纪音乐"章节中,普遍存在着强调前者淡化后者的现象。这种片面性表述既有悖于史学学理,又与西方20世纪音乐发展的实际状况不符。笔者希望这种史实与教材相悖现象能引起音乐学术界的重视并给予修正。 展开更多

关键词 20世纪 西方艺术音乐 历史 创新 教材 问题

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西方艺术音乐发展历史的若干思考

11

作者 张西 《陕西师范大学继续教育学报》 2000年第4期79-80,共2页

西方艺术音乐以其内在的优越性，借助于历史上西方国家的对外扩张，已经不可避免地影响了世界上大部分地区的音乐文化。这种现象，无疑为处在文化转型时期的中国音乐界提供了反思自身的材料与依据。应该认识到，中国传统文化的某些方面... 西方艺术音乐以其内在的优越性，借助于历史上西方国家的对外扩张，已经不可避免地影响了世界上大部分地区的音乐文化。这种现象，无疑为处在文化转型时期的中国音乐界提供了反思自身的材料与依据。应该认识到，中国传统文化的某些方面已经衰老，因此，继承与借鉴这个老话题，是应该被我们再度重视的。 展开更多

关键词 西方艺术音乐 发展历史 音乐文化 宗教音乐 基督教文明

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高平钢琴独奏曲创作技法分析

12

作者 李思源 《音乐天地》 2021年第4期57-63,共7页

作曲家高平创作的钢琴独奏曲别具一格,具有鲜明的风格特征及国际视野。高平钢琴独奏曲的创作在传统基础上继续发展,新意迭出、直抒胸臆。这种风格和体裁的多元化,既体现了浓郁的中国民族风格,又将西方艺术音乐及与民族音乐相结合。本文... 作曲家高平创作的钢琴独奏曲别具一格,具有鲜明的风格特征及国际视野。高平钢琴独奏曲的创作在传统基础上继续发展,新意迭出、直抒胸臆。这种风格和体裁的多元化,既体现了浓郁的中国民族风格,又将西方艺术音乐及与民族音乐相结合。本文以高平钢琴独奏曲创作技法为研究内容,对高平1999-2015年这十六年间所创作的九首钢琴独奏曲进行研究,从曲式、旋律、和声以及节奏节拍等多个角度进行分析。 展开更多

关键词 钢琴独奏曲 中国民族风格 民族音乐 西方艺术音乐 国际视野 高平 创作技法 直抒胸臆

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论格什温《蓝色狂想曲》中的民间音乐元素

13

作者 吴娜娜 《黄河之声》 2017年第11期12-14,共3页

美国作曲家格什温的作品,在旋律写作、调式调性布局、和声配置,曲式结构的安排等方面都体现了西方传统音乐的创作特征,学界对其作品的研究角度多是基于以上几个方面出发。然而,格什温作品中融入的大量黑人民间音乐元素却经常被忽略。本... 美国作曲家格什温的作品,在旋律写作、调式调性布局、和声配置,曲式结构的安排等方面都体现了西方传统音乐的创作特征,学界对其作品的研究角度多是基于以上几个方面出发。然而,格什温作品中融入的大量黑人民间音乐元素却经常被忽略。本文试以格什温的代表作《蓝色狂想曲》为例,从中古调式的使用,拉格泰姆节奏的展示、布鲁斯风格的体现、爵士元素的融合等方面进行阐述,进一步对格什温的音乐创作做不同维度的探究和思考。 展开更多

关键词 格什温 蓝色狂想曲 西方艺术音乐 民间音乐

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西方弥撒曲的发展历程

14

作者 朱宁宁 《美育学刊》 2012年第3期97-102,共6页

从弥撒仪式中发展而来的弥撒曲,是西方艺术音乐的重要形式,它对西方艺术音乐的形成产生了重要影响,可以说西方艺术音乐主要是从弥撒音乐中逐渐发展起来的。本文旨在探讨弥撒曲的由来以及它的发展过程,系统地阐述各时期重要的弥撒音乐及... 从弥撒仪式中发展而来的弥撒曲,是西方艺术音乐的重要形式,它对西方艺术音乐的形成产生了重要影响,可以说西方艺术音乐主要是从弥撒音乐中逐渐发展起来的。本文旨在探讨弥撒曲的由来以及它的发展过程,系统地阐述各时期重要的弥撒音乐及其相关内容,对弥撒音乐作一系统的梳理。 展开更多

关键词 弥撒曲 圣餐仪式 音乐会弥撒 西方艺术音乐

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十九世纪前西方艺术音乐指挥发展概述

15

作者 杨小丁 《阿坝师范高等专科学校学报》 2010年第1期101-105,共5页

十九世纪前的西方艺术音乐指挥经历了歌唱者边唱边击拍、乐器演奏者边奏边指挥、指挥者从"兼职"到"专职"、指挥方式由有声到无声的历史发展阶段;指挥功能和作用也经历了从单纯的速度和节拍提示逐步演变到对管弦乐... 十九世纪前的西方艺术音乐指挥经历了歌唱者边唱边击拍、乐器演奏者边奏边指挥、指挥者从"兼职"到"专职"、指挥方式由有声到无声的历史发展阶段;指挥功能和作用也经历了从单纯的速度和节拍提示逐步演变到对管弦乐队和音乐演出全面负责的过程;同时,由于国家和地区的区别也呈现出了不同的风格和技术特点。本文主要探讨了15至18世纪这段历史时期西方艺术音乐指挥的发展和演变状况,以及具有典型意义的国家和地区的发展状况。 展开更多

关键词 西方艺术音乐 指挥史 拍子 击拍 键盘手 首席小提琴 巴黎歌剧

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西方艺术音乐中的“普世性”探寻

16

作者 王杨 《北方音乐》 2019年第18期21-22,共2页

欧洲艺术音乐具备了在全世界广泛传播的外部经济支持和内部音乐结构上的保证,并且也确实取得了一定的成果,但是我们是否可以说,西方艺术音乐由此就成为了一种人人都可参与其中的具有“普世性”的世界性音乐了呢?笔者认为,这种“普世性... 欧洲艺术音乐具备了在全世界广泛传播的外部经济支持和内部音乐结构上的保证,并且也确实取得了一定的成果,但是我们是否可以说,西方艺术音乐由此就成为了一种人人都可参与其中的具有“普世性”的世界性音乐了呢?笔者认为,这种“普世性”只是在一定范围内的实现,而不能将此界定绝对化。 展开更多

关键词 西方艺术音乐 普世性 全球化

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上海犹太难民社区的音乐生活 被引量：14

17

作者 汤亚汀 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 1998年第4期7-13,28,共8页

1939～1946年间上海犹太难民社区的音乐生活反映了希伯来─意弟绪文化．西方艺术文化和西方流行文化这三种传统。这一多彩的画面系犹太民族的历史所形成，为当时的难民社区所维持．并由犹太专业与业分余音乐家所创造。

关键词 犹太难民社区 虹口“隔都” 希伯来一意弟绪音乐文化 西方艺术音乐文化 西方流行音乐文化

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《莫扎特以及对西方文化的民族音乐学研究》评介 被引量：6

18

作者 汤亚汀 《中央音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 1991年第4期24-27,共4页

1989年,在国际传统音乐学会(ICTM)于奥地利施拉德明召开的年会上,布鲁诺·内特尔以《一个民族音乐学学者看莫扎特》为题作了演讲,引起与会者很大的反响。之后,他将这次演讲加以扩充,写成一篇随笔(es-say),更名为《莫扎特以及对西方... 1989年,在国际传统音乐学会(ICTM)于奥地利施拉德明召开的年会上,布鲁诺·内特尔以《一个民族音乐学学者看莫扎特》为题作了演讲,引起与会者很大的反响。之后,他将这次演讲加以扩充,写成一篇随笔(es-say),更名为《莫扎特以及对西方文化的民族音乐学研究》,发表在当年《传统音乐年刊》(Yearbook for Tradi-tional Music)(21/1989)上。用民族音乐学的方法研究西方艺术音乐文化的可能性。 展开更多

关键词 民族音乐学 莫扎特 西方艺术音乐文化 传统音乐 西方文化 西方音乐 内特尔 布鲁诺 方法研究 作曲家

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