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中国绘画色彩的功能和意义 被引量：14
1
作者 陈滞冬 《美术》 CSSCI 北大核心 1999年第10期71-73,共3页
色彩是绘画中流动的生命。当文人画逐渐兴盛,传统绘画中水墨黑白渐渐将色彩逐出画面时,中国绘画的生命之源也在逐渐枯竭。中国社会从传统转入现代的大变化已经开始,在绘画艺术上反映出的一个方面,就是本世纪以来中国画家为现代中国绘画... 色彩是绘画中流动的生命。当文人画逐渐兴盛,传统绘画中水墨黑白渐渐将色彩逐出画面时,中国绘画的生命之源也在逐渐枯竭。中国社会从传统转入现代的大变化已经开始,在绘画艺术上反映出的一个方面,就是本世纪以来中国画家为现代中国绘画找回色彩的不懈努力。这显示了在现代社会新的环境与新的刺激下,蛰伏在枯窘的文化传统中的潜在生命力,已经开始重新涌动。 实际上,传统的价值,正在于它对于现代人的意义,一个囫囵的、不可分解、不可改变的传统对于现代人来说只是历史,只有当它融入到现代生活之中时,才显示出意义来。 展开更多
关键词 哲学色彩论 绘画色彩 中国绘画 五原色体系 色彩学 现代中国画 西方绘画 中国画家 《考工记》 色彩理论
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清宫通景线法画探析 被引量：13
2
作者 聂卉 《故宫博物院院刊》 北大核心 2005年第1期41-52,157,共13页
西洋技法的介入对清代宫廷绘画的影响是十分明显的,体现在多种形式的艺术作品中,其中用以装饰宫室的贴落因为融入了西方透视画的因素而形成了视觉效果独特的通景线法画。本文力图通过追述透视画法在欧洲的传统以及流传至中国的背景,进... 西洋技法的介入对清代宫廷绘画的影响是十分明显的,体现在多种形式的艺术作品中,其中用以装饰宫室的贴落因为融入了西方透视画的因素而形成了视觉效果独特的通景线法画。本文力图通过追述透视画法在欧洲的传统以及流传至中国的背景,进而整理出清宫通景线法画出现及发展的脉络,并进一步探讨通景线法画所具有的审美价值和历史意义。 展开更多
关键词 清代 宫廷绘画 通景线法画 透视画 西方绘画 传教士
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1918年-1937年国立北平艺专教职员名录 被引量：15
3
作者 彭飞 《美术研究》 CSSCI 北大核心 2013年第3期60-64,共5页
关键词 彭沛民 主任 杨仲子 北平 黄怀英 萧俊贤 北平大学艺术学院 凌文渊 西洋画 西方绘画 西画 萧谦中 中国美术史 北京 事务员
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试论中国古典绘画的抽象审美意识——对于中国古代绘画史的几点新探讨 被引量：9
4
作者 何新 栗宪庭 《美术》 1983年第1期4-9,共6页
在各民族的精神文化体系中,哲学和艺术具有特殊的地位。哲学是文化的精神基石,而艺术则是文化的精神花朵。东方文明与西方文明的显著差异,首先正体现在东方哲学及艺术与西方哲学及艺术,在原理体系和表现形态的深刻差别上。 众所周知,世... 在各民族的精神文化体系中,哲学和艺术具有特殊的地位。哲学是文化的精神基石,而艺术则是文化的精神花朵。东方文明与西方文明的显著差异,首先正体现在东方哲学及艺术与西方哲学及艺术,在原理体系和表现形态的深刻差别上。 众所周知,世界绘画可以分为两大基本系统,即以中国的水墨画为代表的东方绘画。 展开更多
关键词 中国古代绘画 古典绘画 抽象表现 东方绘画 审美意识 东方哲学 中国绘画 西方绘画 东方文明 西方哲学
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艺术史方法下的电影与中国画 被引量：13
5
作者 吴明 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 2017年第8期88-98,共11页
近年来,中国电影出现国画形式复兴以及相关理论严重匮乏的局面。面对此一问题,如何以艺术史为方法论,将电影置于中国视觉经验传统中,考察它与中国画的媒介关联,是需要重新思考的重大课题。西方艺术史的媒介考古学理路,对于找出电影与西... 近年来,中国电影出现国画形式复兴以及相关理论严重匮乏的局面。面对此一问题,如何以艺术史为方法论,将电影置于中国视觉经验传统中,考察它与中国画的媒介关联,是需要重新思考的重大课题。西方艺术史的媒介考古学理路,对于找出电影与西方绘画在仪器观看传统上的媒介亲缘性,具有学术史的方法论意义。就中国画而言,无几何比例和去光影性两方面,都表明中国画的非透视法具有反仪器的观看传统。由此出发,通过中国绘画中的"游观"传统与"镜游"理论,从手卷和立轴两种媒材形制出发,或许是探讨电影与中国画在时间性、空间布局、目光移动上的可继承性的有效路径。 展开更多
关键词 西方艺术史 中国电影 中国画 视觉经验 重新思考 西方绘画 中国绘画 空间布局
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游于边缘求新变——蒙古族水墨重彩画家武星宽先生的艺术特色 被引量：14
6
作者 张黔 《文艺争鸣》 CSSCI 北大核心 2010年第9X期56-57,共2页
近代以来,自觉的中国画创新逐渐成为一个潮流,然而在如何创新上,众说纷纭。但纵观近代以来众多中国画大家,其成功几乎都有一个共同点:在中国画的周边交叉学科或姊妹艺术中获得营养,如白石老人出身于雕花木匠。
关键词 重彩画 笔墨语言 武星 艺术特色 水墨艺术 白石老人 姊妹艺术 传统水墨画 水墨语言 西方绘画
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传教士与明清中西绘画的接触与传通(上) 被引量：8
7
作者 胡光华 《美术观察》 1999年第10期79-82,共4页
历史并不会无缘无故地充满着巧合。西洋画在清代中国南方通商口岸的崛起,是由一系列因素造成的,其中对西画东渐中国起开拓作用的传教士的活动功不可没,尤其是传教土画家在中国宫廷活动的盛期,中国人也在南方珠江三角洲通商口岸开始大规... 历史并不会无缘无故地充满着巧合。西洋画在清代中国南方通商口岸的崛起,是由一系列因素造成的,其中对西画东渐中国起开拓作用的传教士的活动功不可没,尤其是传教土画家在中国宫廷活动的盛期,中国人也在南方珠江三角洲通商口岸开始大规模绘制西洋画,形成南北鼎峙的态势,这种巧合的历史联系,往往会被人们所忽视。其结果是对随中西通商活动而崛起的清代中国西洋画——贸易画,缺乏深入的了解和研究。因此,追究清代珠江通商口岸西洋画的肇兴之源,便成为我们研究西洋画东渐中国“第二途径”转承进程之根基。 展开更多
关键词 利玛窦 中西绘画 铜版画 传教士 耶稣会士 天主教 西方绘画 洋画 澳门 通商口岸
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意象化——中国当代油画语言的精神回归 被引量：7
8
作者 段飞 《大艺术》 2007年第1期46-51,共6页
一、问题的提出及研究的意义1.1问题的提出当我们梳理西方绘画史到达近现代,我们发现西方艺术的现代走向越来越接近中国数千年以来的艺术理想,"抛弃了再现性因素,显性的形式美因素和技艺性因素,而寻求摆脱了物象模拟之后的纯粹化... 一、问题的提出及研究的意义1.1问题的提出当我们梳理西方绘画史到达近现代,我们发现西方艺术的现代走向越来越接近中国数千年以来的艺术理想,"抛弃了再现性因素,显性的形式美因素和技艺性因素,而寻求摆脱了物象模拟之后的纯粹化的视觉体验和精神表现,这似乎与中国画那种始终追求笔墨与心灵直接对应的艺术理想有了某种共谋性,从而具有了接近与对话的可能"。 展开更多
关键词 中国当代油画 意象化 艺术理想 西方绘画 中国油画 意象表现 绘画观念 视觉体验 意象油画 油画笔
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关于新文人画的意见 被引量：8
9
作者 季酉辰 《美术观察》 1997年第11期28-31,共2页
新文人画 严格来讲并不 是一个绘画流 派,而是改革 开放后中国画 反思传统的一 种绘画现象, 因此并不是先 有一个明确的 艺术主张,再 组成的一个绘 画流派,而是 在这种反思传统的现象中,先有了对中国画传统的再认识与新探索,然后一些画... 新文人画 严格来讲并不 是一个绘画流 派,而是改革 开放后中国画 反思传统的一 种绘画现象, 因此并不是先 有一个明确的 艺术主张,再 组成的一个绘 画流派,而是 在这种反思传统的现象中,先有了对中国画传统的再认识与新探索,然后一些画家才联合起来进行绘画展览和艺术交流。“现象”不同于“流派”,是对它的界定不可能在现象出现之前,而是在现象发生的过程之中或之后。对它的界定随着现象的发展会有所变化,直到逐步成形。不少人对新文人画的宗旨和人选提出过一些质疑。 展开更多
关键词 新文人画 中国画 审美观念 审美精神 传统审美意识 表现形式 西方绘画 绘画形式 中国绘画 继承与创新
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从博兰尼的默识理论看中西绘画 被引量：10
10
作者 彭锋 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 2004年第4期99-105,共7页
博兰尼的默识理论如今被广泛运用在认识论和经济学等领域的讨论之中。根据这一理论 ,博兰尼对西方具象派绘画做出了令人信服的解释 ,认为西方绘画是由对自然图像的集中意识和对人工痕迹的辅助意识综合而成的崭新图像。本文认为 ,博兰尼... 博兰尼的默识理论如今被广泛运用在认识论和经济学等领域的讨论之中。根据这一理论 ,博兰尼对西方具象派绘画做出了令人信服的解释 ,认为西方绘画是由对自然图像的集中意识和对人工痕迹的辅助意识综合而成的崭新图像。本文认为 ,博兰尼近乎完美的分析中忽略了一种可能性 ,即集中意识到人工痕迹的同时辅助地意识到自然图像 ,并指出这种被忽略的情形刚好符合博兰尼的理论不能解释的中国绘画和现代抽象绘画 ,从而可以有力地显示出中西绘画之间的巨大差异。 展开更多
关键词 博兰尼 默识理论 中国绘画 西方绘画 自然图像 抽象绘画 辅助意识 集中意识
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西方绘画东渐中国的“第二途径”研究蠡论 被引量：9
11
作者 胡光华 《美术观察》 1998年第7期73-77,共5页
记载的不全面、史料的遗失、人为的疏漏等等,造成了艺术史上的众多疑点和空缺,使得艺术史的许多段落听起来像“故事”,将故事变成事实,就是世世代代的前人给后人出的难题,也是世世代代的艺术史家们在兢兢业业做的事情。象中国清代南方... 记载的不全面、史料的遗失、人为的疏漏等等,造成了艺术史上的众多疑点和空缺,使得艺术史的许多段落听起来像“故事”,将故事变成事实,就是世世代代的前人给后人出的难题,也是世世代代的艺术史家们在兢兢业业做的事情。象中国清代南方沿海西洋风格的“贸易画”问题,从最初提出来到情愿致力于此的人渐多,再到形成一个热点,我们只能乐观地寄望着,果真有拨云见日的那一天,又正赶上我们还活着,就该为它欢呼,却不知,同时我们又为后人留下了什么难题?卡塞尔文献展有着近半个世纪的历程和连续十届的业绩,无疑已成为我们系统了解20世纪后半叶当代艺术中的一些重要现象、观点和主张所无法逾越的资料库。它的成功在于不是简单地陈列作品,而是强调作品的质量和关联性,突出主办者和艺术史家的思想:还在于每一届都有不同的旨意和主张,能够常办常新,这些或许是所有展览成功的要义吧。 展开更多
关键词 西方绘画 中国贸易 传教士 玻璃画 艺术史 外销画 中国南方 经济文化交流 洋画 博物馆
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中西方绘画构图原则比较及其差异性分析 被引量：8
12
作者 曾祥斌 《艺海》 2009年第7期60-61,共2页
构图美学原则是一切构图形式设计的基础，而东西方对这些原则的表达方式和侧重点都存在许多方面的差异。从思维方式上讲，二者的区别可能体现在一般原则和分类框架等问题上；而从表达方式上看，中国绘画的这些原则、要求似乎并未以纯抽... 构图美学原则是一切构图形式设计的基础，而东西方对这些原则的表达方式和侧重点都存在许多方面的差异。从思维方式上讲，二者的区别可能体现在一般原则和分类框架等问题上；而从表达方式上看，中国绘画的这些原则、要求似乎并未以纯抽象形态系统地存在。 展开更多
关键词 构图原则 差异性分析 西方绘画 形式设计 美学原则 思维方式 中国绘画 抽象形态
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第一次远征——1935年中国艺术国际展览会在伦敦 被引量：9
13
作者 节泓 《中国书画》 2004年第6期98-105,共8页
从中国北京到英国伦敦 20世纪30年代初的中国,随着社会科学的勃兴和西方艺术思潮的涌入,新文化运动拉开了帷幕。中国美术经历了内力和外力的变革,一时间百花齐放,百家争鸣。我们看到了由徐悲鸿等人引入的西方绘画写实技术,力求与传统笔... 从中国北京到英国伦敦 20世纪30年代初的中国,随着社会科学的勃兴和西方艺术思潮的涌入,新文化运动拉开了帷幕。中国美术经历了内力和外力的变革,一时间百花齐放,百家争鸣。我们看到了由徐悲鸿等人引入的西方绘画写实技术,力求与传统笔墨磨合出一番新天地;看到了林风眠领衔的艺术运动社以西方的形式与色彩为国画带来的革新; 展开更多
关键词 西方绘画 国际展览会 林风眠 长江万里图 夏圭 决澜社 欧洲绘画 吴昌硕 黄宾虹 生命形式
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一种特殊的中西绘画交流形式 　关乔昌与钱纳利的艺术竞争 被引量：7
14
作者 胡光华 《美术观察》 北大核心 2001年第2期73-75,共3页
如果说19世纪初西方绘画东渐中国,已有著名的肖像画原作随商旅传入中国通商港埠广州,那么到了20年代中期(1825年)则发生了质的变化,那就是英国著名肖像画家乔治·钱纳利(George Chinnery,1774-1854)1825年从印度移居中国澳门(Macao)... 如果说19世纪初西方绘画东渐中国,已有著名的肖像画原作随商旅传入中国通商港埠广州,那么到了20年代中期(1825年)则发生了质的变化,那就是英国著名肖像画家乔治·钱纳利(George Chinnery,1774-1854)1825年从印度移居中国澳门(Macao),鬻画为生,终老于澳门,前后达27年之久.他的到来给清代中西绘画的交流,造成了巨大的影响;不但珠江通商港埠的肖像画风因此丕变,而且在钱氏的薰陶下,新一代中国西洋画家也迅速成长起来,其中最著名的画家是关乔昌.他既是钱纳利的高足,后来又是其师艺术上的竞争对手.清代珠江口岸中西绘画的交流或者说西方绘画随中西通商贸易渠道东渐中国,在他们两人之间的艺术市场竞争对抗下有声有色,这种竞争,分明是中西绘画交流的"无形之镜". 展开更多
关键词 中国 广州 竞争 印度 澳门 英国 清代 中西绘画 西方绘画 画家
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现代绘画艺术刍议 被引量：8
15
作者 高鸿武 《鞍山师范学院学报》 1998年第1期52-54,共3页
现代绘画艺术是什么?由于其流派纷繁复杂,目的、意图各不相同,对它的定义也是说法各一。美术史对它的定义是:印象主义、后印象主义绘画是它的过渡阶段,象征主义、野兽派是它的开端。
关键词 现代绘画艺术 传统绘画 后印象主义 现代艺术 西方绘画 造型艺术 印象派画家 作品 象征主义 立体派
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“散点透视”质疑 被引量：7
16
作者 秦剑 《西北美术（西安美术学院学报）》 2008年第1期46-47,共2页
自从西方绘画透视学传入中国，中国美术界便提出中国传统绘画是以”散点透视”方法构成的理论，以提高其”科学”成分来与西方绘画比肩。从此，”散点透视“就成为中国传统绘画”科学性”的理论依据。
关键词 中国传统绘画 散点透视 西方绘画 绘画透视学 科学性 美术界
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西方绘画中的光影魅力 被引量：9
17
作者 南彩虹 《艺术百家》 北大核心 2008年第A01期76-77,269,共3页
从古希腊、罗马时期到印象主义,光影在西方绘画作品中无不呈现出永恒的面貌。西方绘画对光的运用集中体现在写实艺术之中。本文主要通过对文艺复兴时期和印象主义艺术大师绘画作品的分析,探索光影运用的发展轨迹,感悟光影效果的处理技... 从古希腊、罗马时期到印象主义,光影在西方绘画作品中无不呈现出永恒的面貌。西方绘画对光的运用集中体现在写实艺术之中。本文主要通过对文艺复兴时期和印象主义艺术大师绘画作品的分析,探索光影运用的发展轨迹,感悟光影效果的处理技巧和魅力。 展开更多
关键词 西方绘画 光影 明暗对照法 文艺复兴 印象主义
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伦勃朗艺术的价值 被引量：8
18
作者 钟涵 《世界美术》 1990年第1期27-31,共5页
伦勃朗艺术的价值,首先在他的精神品格上,萨特说:“彩虹在雾气腾上的瀑布中闪烁,也在伦勃朗透明阴影的画幅上荧荧闪光,这道彩虹就是灵魂”(《文字生涯》)。伦勃朗的作品深刻地揭示出他自己和那个时代的灵魂的光辉,文艺复兴以后艺术中的... 伦勃朗艺术的价值,首先在他的精神品格上,萨特说:“彩虹在雾气腾上的瀑布中闪烁,也在伦勃朗透明阴影的画幅上荧荧闪光,这道彩虹就是灵魂”(《文字生涯》)。伦勃朗的作品深刻地揭示出他自己和那个时代的灵魂的光辉,文艺复兴以后艺术中的人性的美质,到了伦勃朗,发展到一个新的高度。与强调理想化的古典风人物不同。 展开更多
关键词 伦勃朗 艺术语言 拉斐尔 文字生涯 尼德兰画派 维米尔 油画技法 西方绘画 画中 提香
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希古幽怀 傅抱石的传统绘画师承(上)
19
作者 赵启斌 《艺术品鉴》 2024年第1期124-137,共14页
傅抱石绘画审美思想观念的确立和艺术风格特色的形成有着多方面的渠道和渊源,传统绘画、现代西方绘画、日本绘画、欧洲水彩画都成为他学习、师法与借鉴的来源,注重写生创作、积极从大自然万千物象和时代的变迁中获得绘画创作的灵感和素... 傅抱石绘画审美思想观念的确立和艺术风格特色的形成有着多方面的渠道和渊源,传统绘画、现代西方绘画、日本绘画、欧洲水彩画都成为他学习、师法与借鉴的来源,注重写生创作、积极从大自然万千物象和时代的变迁中获得绘画创作的灵感和素材也成为傅抱石颇为重要的创作取法渠道之一。 展开更多
关键词 傅抱石 传统绘画 写生创作 绘画创作 水彩画 日本绘画 西方绘画 绘画审美
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希古幽怀 傅抱石的传统绘画师承(下)
20
作者 赵启斌 《艺术品鉴》 2024年第2期106-119,共14页
傅抱石绘画审美思想观念的确立和艺术风格特色的形成有着多方面的渠道和渊源,传统绘画、现代西方绘画、日本绘画、欧洲水彩画都成为他学习、师法与借鉴的来源,注重写生创作、积极从大自然万干物象和时代的变迁中获得绘画创作的灵感和素... 傅抱石绘画审美思想观念的确立和艺术风格特色的形成有着多方面的渠道和渊源,传统绘画、现代西方绘画、日本绘画、欧洲水彩画都成为他学习、师法与借鉴的来源,注重写生创作、积极从大自然万干物象和时代的变迁中获得绘画创作的灵感和素材也成为傅抱石颇为重要的创作取法渠道之一。 展开更多
关键词 傅抱石 传统绘画 写生创作 绘画创作 水彩画 日本绘画 西方绘画 绘画审美
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