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论音乐表演创造的美学原则 被引量：59
1
作者 张前 《中央音乐学院学报》 CSSCI 北大核心 1992年第4期3-10,共8页
一、音乐表演作为二度创作的本质和作用音乐表演自从与音乐创作相分离,获得它的独立品格以来,一直被人们称为二度创作。顾名思义,它是在一度创作的基础上进行的,必须把一度创作作为出发点和归结点。所谓出发点是指,音乐表演必须对一度... 一、音乐表演作为二度创作的本质和作用音乐表演自从与音乐创作相分离,获得它的独立品格以来,一直被人们称为二度创作。顾名思义,它是在一度创作的基础上进行的,必须把一度创作作为出发点和归结点。所谓出发点是指,音乐表演必须对一度创作的成果——以乐谱为存在形式的音乐作品,进行认真的研读和准确的解释。 展开更多
关键词 二度创作 美学原则 音乐表演者 艺术表现 音乐表演艺术 音乐作品 创作意图 表演技巧 艺术个性 艺术家
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声乐艺术实践中表演技巧的培养 被引量：24
2
作者 肖玲 《中南民族大学学报（人文社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2012年第3期179-180,共2页
表演是声乐艺术实践中不可或缺的重要元素,精确恰当的表演,可以有效促进声乐艺术的情感表达和形象塑造,强化艺术表现力与感染力。结合笔者多年来在学习、舞台表演及教学中获得的感悟和实践经验,对如何培养和提高声乐专业学生歌唱表演中... 表演是声乐艺术实践中不可或缺的重要元素,精确恰当的表演,可以有效促进声乐艺术的情感表达和形象塑造,强化艺术表现力与感染力。结合笔者多年来在学习、舞台表演及教学中获得的感悟和实践经验,对如何培养和提高声乐专业学生歌唱表演中[神、形体动作等表]技巧进行了探究。 展开更多
关键词 声乐艺术 歌唱表演 表演技巧
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广场民族传统体育表演项目的基本特征及其发展的艺术优势 被引量：13
3
作者 李湘远 王晓山 段丽梅 《体育文化导刊》 北大核心 2004年第6期41-43,共3页
广场民族传统体育表演项目是具有广泛的群众性和悠久历史传统的一种民族传统体育运动形式.全国各族人民的武术、舞龙、舞狮,云南彝族的跳鼓,湖南土家族的高脚马,陕西的安塞腰鼓,天津的高跷等都归属此类. 1999年首都国庆大典九条重庆铜... 广场民族传统体育表演项目是具有广泛的群众性和悠久历史传统的一种民族传统体育运动形式.全国各族人民的武术、舞龙、舞狮,云南彝族的跳鼓,湖南土家族的高脚马,陕西的安塞腰鼓,天津的高跷等都归属此类. 1999年首都国庆大典九条重庆铜梁大龙代表九州华夏,组成强大的舞龙方阵,舞出了龙的神韵与灵性,表现了当代中国人团结拼搏,合力向上的精神风貌. 2000年悉尼奥运会和 2001年九运会的南狮表演气势磅礴、威风八面.这些广场民族传统体育表演项目既包含了民族传统体育项目的基本内容,又区别于一般的民族传统体育项目的个性,因而得以独特的风姿传承至今,并展示出顽强的生命力.同时这些项目以其特殊的感情表达方式和艺术表现手段,生动而形象地反映了我国各族人民的精神风貌.并且以他独有的基本特征形成自身的艺术优势 ,而这种艺术优势又是它促进其自身发展的有利因素. 展开更多
关键词 广场民族传统体育 表演项目 基本特征 艺术优势 表演技巧 情感表达方式 审美需求
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进一步革新和发展戏曲艺术 被引量：16
4
作者 周扬 《文艺研究》 1981年第3期4-14,共11页
戏曲是我国各族人民创造的传统艺术。戏曲遗产之丰富,剧种、剧目之繁多,表演技巧之独特和精湛,都可以说是举世罕见的。 在将近一千年的漫长岁月里,戏曲艺术在我国的农村和城镇广泛流传。同人民群众保持着十分密切的精神联系。
关键词 戏曲艺术 表演技巧 戏曲改革 人民群众 传统艺术 剧目 剧种 遗产 农村 文艺工作者
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一个话剧演员对电影表演的追求 被引量：10
5
作者 刘子枫 《电影艺术》 1986年第6期49-53,共5页
如果有人问我话剧表演和电影表演有什么不同?我先打个比喻:钢笔和毛笔都是笔,都是用来写字的。但是,它们的构造原理.使用方法,运力技巧不同,用它们写出的字,其神韵、笔锋、风采以及欣赏和实用价值等也完全不同。它们各有各的特性,谁也... 如果有人问我话剧表演和电影表演有什么不同?我先打个比喻:钢笔和毛笔都是笔,都是用来写字的。但是,它们的构造原理.使用方法,运力技巧不同,用它们写出的字,其神韵、笔锋、风采以及欣赏和实用价值等也完全不同。它们各有各的特性,谁也代替不了谁。我这样回答不知是否恰当。不管有人说它们如何同种同源,如何接近和相似,但我还是认为它们无论在表现手法上和各自所起的作用、属性上,都有着本质的不同。 展开更多
关键词 电影表演 电影演员 表演技巧 角色 性格特征 表演艺术 电影艺术 舞台表演 话剧表演 观众
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上党八音会现状调查 被引量：12
6
作者 王亮 赵海英 郭威 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 2009年第9期73-82,共10页
"上党八音会"是一种流传于山西东南部的民间吹打乐,2006年被列为"全国首批国家级非物质文化遗产"。本文考察该乐种在音乐本体、表演技巧、表演场合、演出形式、组织机构、计酬办法、包装宣传、流行区域、社会影响... "上党八音会"是一种流传于山西东南部的民间吹打乐,2006年被列为"全国首批国家级非物质文化遗产"。本文考察该乐种在音乐本体、表演技巧、表演场合、演出形式、组织机构、计酬办法、包装宣传、流行区域、社会影响、政府保护等方面的现实状况,对其现状特征、存在问题进行分析总结,以期在当前我国民间音乐整体衰微的境况下,给"非物质文化遗产"的传承与保护工作提供个案参考。 展开更多
关键词 现状 非物质文化遗产 表演技巧 民间音乐 音乐本体 演出形式 组织机构 包装宣传
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论舞蹈表演中的三要素 被引量：10
7
作者 祁玉东 《新世纪剧坛》 2011年第1期67-68,共2页
在现代舞蹈表演中,精湛的表演技巧是其前提要素,浓厚的情感内涵则是舞蹈表演不可或缺的灵魂,与此同时丰富的想象能力是整体表演的关键所在。一、精湛的表演技巧是舞蹈表演的前提要素在任何舞蹈表演中,精湛的舞蹈技术技巧是任何一个舞者... 在现代舞蹈表演中,精湛的表演技巧是其前提要素,浓厚的情感内涵则是舞蹈表演不可或缺的灵魂,与此同时丰富的想象能力是整体表演的关键所在。一、精湛的表演技巧是舞蹈表演的前提要素在任何舞蹈表演中,精湛的舞蹈技术技巧是任何一个舞者都无法回避的问题,是所有舞蹈表演的前提要素。在舞蹈表演中,技巧的地位举足轻重,主题的表达、角色的塑造、情绪的表现、甚至结构的完善都借此完成。熟练地掌握舞蹈技巧并巧妙地运用在舞蹈作品中,才能达到升华感情、升华主题的目的。所谓的动作技巧是指为了达到一定目的,而在舞蹈动作的力度、速度、幅度、稳度、软度和灵巧度上进行夸张的训练。 展开更多
关键词 舞蹈表演 舞蹈形象 舞蹈作品 表演者 想象力 表演技巧 想象能力 艺术 情感内涵 情感表现
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试论音乐表演的再创造 被引量：5
8
作者 雷红薇 《美与时代（美学）（下）》 2005年第10期58-60,共3页
音乐表演是在音乐创作的基础上进行的再创造活动,是音乐作品最终实现的重要环节。通过表演者对作品的充分理解,注入丰富的感情和运用形象化的手段使作品更加丰满的过程。在这一过程中,表演者应当坚持主观性与客观性、历史性与现实性、... 音乐表演是在音乐创作的基础上进行的再创造活动,是音乐作品最终实现的重要环节。通过表演者对作品的充分理解,注入丰富的感情和运用形象化的手段使作品更加丰满的过程。在这一过程中,表演者应当坚持主观性与客观性、历史性与现实性、技巧性与本体性相统一的美学原则。研究和掌握这一问题,对于表演者完美地体现作者的创作意图,充分再现音乐作品的艺术魅力,将发挥十分积极的作用。 展开更多
关键词 音乐表演 表演者 乐谱 作曲家 音乐家 表演技巧
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电影表演与戏剧表演的结合点 被引量：6
9
作者 陈兵 《北京电影学院学报》 CSSCI 北大核心 2007年第2期7-11,共5页
关于电影表演与戏剧表演的争论由来已久,自表演进入电影后,随着电影技术的发展和电影历史的演进,它就力图从戏剧模式中解脱出来,寻找出自己独特的表呈方式及美学特征。表演艺术教学的成果须直面创作的检验,两种形式的表演在各自教学中... 关于电影表演与戏剧表演的争论由来已久,自表演进入电影后,随着电影技术的发展和电影历史的演进,它就力图从戏剧模式中解脱出来,寻找出自己独特的表呈方式及美学特征。表演艺术教学的成果须直面创作的检验,两种形式的表演在各自教学中具体体现在对技巧手段的运用上。电影表演技巧与话剧表演技巧必有其共同规律可循,它们内核的结合是两种表演技巧外在呈现的原动力。这便是作者对它们进行深入探究的兴趣所在,也是本文的初衷与文中论题的由来,即探索电影表演与话剧表演的结合点,以促进两种艺术的互相渗透和学习,并通过这种学习弘扬发展两种艺术。 展开更多
关键词 电影表演 戏剧表演 表演创作 表演技巧
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探求二人转的生命力 被引量：6
10
作者 马扬 姜佐 《瞭望》 北大核心 2004年第16期52-54,共3页
应该说是赵本山的小品使全国的观众熟悉了东北人的幽默和东北话的俏皮,这是一个铺垫。随着电视连续剧《刘老根》的热播,捧红了一批二人转演员,捎带手也把东北二人转介绍给了全国观众。扎根于白山黑水的二人转,借势“转”进了京城,南下... 应该说是赵本山的小品使全国的观众熟悉了东北人的幽默和东北话的俏皮,这是一个铺垫。随着电视连续剧《刘老根》的热播,捧红了一批二人转演员,捎带手也把东北二人转介绍给了全国观众。扎根于白山黑水的二人转,借势“转”进了京城,南下上海、广东,在全国的文化演出市场上,出现了一个颇为耐人寻味的“东北二人转现象”。 展开更多
关键词 喜剧精神 长春市 二人转 民间艺术 艺术创造 表演技巧
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声乐艺术实践中表演技巧的培养分析 被引量：8
11
作者 秦北涛 《当代音乐》 2017年第4期42-44,共3页
声乐艺术表演是一门具有很高审美价值和艺术价值的综合性艺术学科,主要包括声音技巧和艺术表演两个要素。本文将从声乐艺术实践中表演技巧的原则、声乐艺术实践中表演技巧的培养以及不同声乐艺术作品表演技巧的培养三个方面进行深入分析... 声乐艺术表演是一门具有很高审美价值和艺术价值的综合性艺术学科,主要包括声音技巧和艺术表演两个要素。本文将从声乐艺术实践中表演技巧的原则、声乐艺术实践中表演技巧的培养以及不同声乐艺术作品表演技巧的培养三个方面进行深入分析,以期对声乐艺术实践中表演技巧的培养提供借鉴。 展开更多
关键词 声乐艺术 艺术表演 表演技巧
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戏曲表演艺术的虚实感 被引量：4
12
作者 张太平 《当代戏剧》 北大核心 2001年第5期41-42,共2页
关键词 戏曲表演艺术 身段 观众 舞台表演艺术 表演程式 演员 表演技巧 甩发
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演员表演创造心理探索:创作感觉 被引量：7
13
作者 刘立滨 《戏剧（中央戏剧学院学报）》 CSSCI 北大核心 2003年第4期48-70,共23页
关键词 演员 表演艺术 创造心理 创作感觉 自我感觉 艺术创作 相互感觉 文学修养 表演技巧
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戏剧是环球旅行 被引量：7
14
作者 耶日.格洛托夫斯基 项龙 《戏剧（中央戏剧学院学报）》 CSSCI 北大核心 2003年第2期20-28,共9页
若论对戏剧和表演观念所造成的影响 ,很少有艺术家能同耶日·格洛托夫斯基相比。理查德·福勒将他的创作划分为 4个时期 :表演性戏剧 (195 9-196 9) ;参与性戏剧 (196 9-1975 ) ;源泉戏剧 (1976 -1982 ) ;客观戏剧 (1983年后 )... 若论对戏剧和表演观念所造成的影响 ,很少有艺术家能同耶日·格洛托夫斯基相比。理查德·福勒将他的创作划分为 4个时期 :表演性戏剧 (195 9-196 9) ;参与性戏剧 (196 9-1975 ) ;源泉戏剧 (1976 -1982 ) ;客观戏剧 (1983年后 )。最后这一时期的工作今天仍在 (意大利的 )蓬泰代拉的格洛托夫斯基拉弗罗中心进行着。早在《假日》和源泉戏剧之前的“经典时期” ,格洛托夫斯基就已在关注其它文化的表演。但这种关注并不带有通常意义上的尊崇 ,尤其不追求保留这类表演的原汁原味。例如 ,在创作《沙恭达罗》时 ,他的目的是“创作一种表现东方戏剧形象的演出———不是原本的形象 ,而是欧洲人想像的形象”。自源泉戏剧时期之后 ,格洛托夫斯基一直在研究各种不同的非西方文化的程式。他似乎是想在这些文化的源泉中寻找一种“前文化”。下一段文字引自他在罗马大学东西方戏剧大会上所做的重要演讲 ,他在其中告诫人们要警惕在评价东西方差异时的简单化倾向。这显示出他本人对 (巴尔巴追寻“前表现”时所制定的那种 )普遍原则持有的怀疑和更加客观的态度。虽然格洛托夫斯基没有明说 ,但他确实在呼吁建立一种能够审视表演理论术语的民族语言学。 展开更多
关键词 戏剧 表演理论 耶日·格洛托夫斯基 东方戏剧 表演技巧 艺术形象 文化传统
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戏剧表演中人物形象的塑造与表演技巧 被引量：1
15
作者 舒朵朵 《艺术家》 2023年第12期110-112,共3页
戏剧表演对演员的生活感悟、演出技巧、艺术修养、舞台素养等有较高要求。表演者若缺乏生活经验或表演技艺不佳,则无法精准塑造人物形象,影响戏剧表演效果。因此,戏剧演员应精准把控人物形象表演技巧,并懂得如何进行人物形象塑造,如此... 戏剧表演对演员的生活感悟、演出技巧、艺术修养、舞台素养等有较高要求。表演者若缺乏生活经验或表演技艺不佳,则无法精准塑造人物形象,影响戏剧表演效果。因此,戏剧演员应精准把控人物形象表演技巧,并懂得如何进行人物形象塑造,如此方能让观众在观看演出的过程中获得启迪,增强审美感知能力。基于此,本文从语言技巧、动作技巧、行腔技巧、交流技巧四方面分析了戏剧人物形象表演技巧,并从生活体验、表演技巧和舞台修养三方面分析了表演者如何塑造戏剧人物形象。 展开更多
关键词 表演技巧 戏剧表演 动作技巧 戏剧演员 语言技巧 交流技巧 生活感悟 人物形象塑造
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浅析古典萨克斯管演奏与声乐演唱的器声异同 被引量：1
16
作者 陈喜红 李一 《音乐生活》 2024年第3期77-80,共4页
萨克斯管无论是从音色还是发声训练上都与人声有着许多共性,将从气息运用、咽喉形态、腔体共鸣、技巧运用等方面入手,探讨声乐演唱与萨克斯管演奏的异同。阐述两者的表现形式,从中寻求共性,再充分利用共性,形成优势互补,以期更好地了解... 萨克斯管无论是从音色还是发声训练上都与人声有着许多共性,将从气息运用、咽喉形态、腔体共鸣、技巧运用等方面入手,探讨声乐演唱与萨克斯管演奏的异同。阐述两者的表现形式,从中寻求共性,再充分利用共性,形成优势互补,以期更好地了解两者的特点,促进声乐演唱与萨克斯管演奏的科学性。同时,两者在演奏与演唱技巧等方面都需进行合理的控制,以达到想要的演出效果和演唱目的。本文以声乐演唱与萨克斯管演奏的异同为出发点,分析研究两个不同专业方向的表现形式,以期在表演技巧上相互借鉴、求同存异. 展开更多
关键词 声乐演唱 演出效果 表演技巧 演唱技巧 发声训练 萨克斯管 求同存异 气息运用
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舞剧的审美特征 被引量：7
17
作者 李承祥 《舞蹈》 北大核心 2000年第6期17-18,共2页
关键词 舞剧 舞蹈技巧 编导 表演技巧 演员 人物形象 审美特征 完美 样式 行动
全文增补中
声乐艺术中表演技巧的培养 被引量：7
18
作者 王永江 《大舞台》 北大核心 2013年第5期223-224,共2页
在声乐艺术实践中,只有将演唱技巧与舞台表演完美结合,声乐演唱才能真正打动人心,展现音乐艺术的魅力。本文主要对培养声乐技巧的主要途径和具体方法进行了讨论。
关键词 声乐艺术 表演技巧 培养
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浅谈声乐艺术实践中表演技巧的培养 被引量：7
19
作者 彭彦彦 《音乐时空》 2015年第16期110-111,124,共3页
声乐艺术表演是集美学、哲学、文学、史学、生理学、声学等不同学科为一体的综合性学科。在人类漫长的历史长河中,通过实践、积累与更新,声乐艺术已经发展为具有自身艺术价值的艺术学科。在大量表演艺术中,作为最古老的艺术形式,声乐艺... 声乐艺术表演是集美学、哲学、文学、史学、生理学、声学等不同学科为一体的综合性学科。在人类漫长的历史长河中,通过实践、积累与更新,声乐艺术已经发展为具有自身艺术价值的艺术学科。在大量表演艺术中,作为最古老的艺术形式,声乐艺术表演具有大众性、欣赏性等特点,能够与观赏者直接产生心灵共鸣,充分展现艺术美。声音技巧与声乐表演为声乐艺术的两大要素,声乐表演者为将演唱发挥到最佳水平,表演技巧极为重要。如何掌握声乐艺术的表演技巧,这是声乐表演者在自身艺术使命完成中必须思考的问题。笔者通过对学习阶段的研究、总结,认为表演技巧在声乐艺术实践中具有关键作用,是所有声乐演唱事业人员必须重视、研究的重要课题。基于此,本文对声乐艺术实践中表演技巧的要求、应用及培养进行了分析与探究。 展开更多
关键词 声乐艺术 表演技巧 面部表情 形象塑造
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明星过程、性别越界与身体操作──从张国荣谈起 被引量：7
20
作者 周慧玲 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 2009年第4期83-96,共14页
本文尝试以纵横世纪之交二十五年的香港电影与流行音乐"巨星"张国荣为个案,论述他以性别越界著称的"明星过程",探索世纪之交的华语电影演员、专业评论、观影大众、大众媒体、电影制片等,如何在辩论戏剧角色创造与... 本文尝试以纵横世纪之交二十五年的香港电影与流行音乐"巨星"张国荣为个案,论述他以性别越界著称的"明星过程",探索世纪之交的华语电影演员、专业评论、观影大众、大众媒体、电影制片等,如何在辩论戏剧角色创造与明星形象扮演之余,不断探索辩证彼此的性别政治与身份认同的底线。本文一方面将张国荣的个案放置于世纪末香港影艺事业的文化语境脉络中考察,援引既有香港电影文化研究与欧美明星研究方法以论析之;另一方面更尝试从表演技巧与表演论述切入,分析张国荣的表演特色,在比较对照张国荣的明星过程里不断出现的"本色表演"言说的同时,剖析如是的表演言说,隐含承载了什么样复杂且多面貌的身份政治与性别论述。 展开更多
关键词 性别政治 张国荣 明星 越界 表演技巧 操作 身体 香港电影
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