系列化与品牌化:《中国考古大会》衍生节目的传播与创新实践 被引量：1

1

作者 李倞婧 《新闻文化建设》 2024年第6期157-159,共3页

在媒体深度融合的进程中,视听节目的生产与流通形成了新的规律。作为节目花絮的采访、短剧等形式,不仅与节目本身互相融合,提升了节目本身的影响力,也进一步形成了新的吸引逻辑,为用户带来新的观看体验。这一现象有益于文化类综艺节目... 在媒体深度融合的进程中,视听节目的生产与流通形成了新的规律。作为节目花絮的采访、短剧等形式,不仅与节目本身互相融合,提升了节目本身的影响力,也进一步形成了新的吸引逻辑,为用户带来新的观看体验。这一现象有益于文化类综艺节目的品牌化传播,形成了系列化的吸引力,具有较强的传播价值。 展开更多

关键词 《中国考古大会》 品牌化 系列化 衍生节目 文化传播

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品牌化、融合化、生态化:衍生节目开发的创新实践与发展进路 被引量：3

2

作者 何天平 李昊凯 《电视研究》 CSSCI 北大核心 2023年第1期59-62,共4页

媒体深度融合背景下,视听业正在迎来系统性的转型。曾作为正片花絮伴生而来的衍生节目,如今已成为备受内容生产领域关注的创新焦点。本文基于对衍生节目的整体性考察,从品牌化、融合化、生态化三方面分析其创新实践。同时进一步提出以... 媒体深度融合背景下,视听业正在迎来系统性的转型。曾作为正片花絮伴生而来的衍生节目,如今已成为备受内容生产领域关注的创新焦点。本文基于对衍生节目的整体性考察,从品牌化、融合化、生态化三方面分析其创新实践。同时进一步提出以“衍生+”理念指导衍生节目开发的发展思路,以期形成相应启示。 展开更多

关键词 衍生节目 品牌化 融合化 生态化

原文传递

基于新闻节目的衍生节目打造及信息传播分析--以《主播说联播》为例 被引量：3

3

作者 朱晓莉 《出版广角》 CSSCI 北大核心 2021年第19期78-80,共3页

《主播说联播》作为《新闻联播》的衍生节目,主要以短视频的方式呈现并在短时间内吸引大量受众的关注,这得益于其坚持用户思维导向,打造亲民角色形象,向观众传播优质内容。衍生节目信息传播的难点在于要平衡好衍生节目与原节目之间的关... 《主播说联播》作为《新闻联播》的衍生节目,主要以短视频的方式呈现并在短时间内吸引大量受众的关注,这得益于其坚持用户思维导向,打造亲民角色形象,向观众传播优质内容。衍生节目信息传播的难点在于要平衡好衍生节目与原节目之间的关系,同时在全媒体语境下保持节目特色。为增强衍生节目的持续性,应探索并构建全方位、多角度、立体化的传播模式。 展开更多

关键词 《主播说联播》 《新闻联播》 衍生节目 信息传播

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自制网络综艺衍生节目与产品营销分析——以《吐槽大会》为例 被引量：2

4

作者 王星燕 《科技资讯》 2019年第30期239-239,241,共2页

在新媒体时代,各大视频网站自制综艺的发展如火如荼,尤其以爱奇艺打造的偶像竞演养成类真人秀《偶像练习生》、芒果TV打造的《明星大侦探》《向往的生活》、腾讯视频打造的《创造营》等,一些现象级网络综艺已经成为各大视频网站的收视... 在新媒体时代,各大视频网站自制综艺的发展如火如荼,尤其以爱奇艺打造的偶像竞演养成类真人秀《偶像练习生》、芒果TV打造的《明星大侦探》《向往的生活》、腾讯视频打造的《创造营》等,一些现象级网络综艺已经成为各大视频网站的收视王牌。而在多家媒体竞争激烈的当下,《吐槽大会》自2016年开播以来,就注重其衍生节目及衍生产品的发展。该文将以《吐槽大会》为例分析其营销状况。 展开更多

关键词 《吐槽大会》 脱口秀 衍生节目 产品营销

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对中国综艺衍生节目的发展研究 被引量：1

5

作者 段牧杰 《西部广播电视》 2015年第23期21-22,共2页

在如今媒体融合的大背景下,电视综艺可谓独步天下,已经领跑整个电视行业。基本上各个卫视都有自己的综艺节目,不管是引进,还是独自创新,都在争先恐后地创品牌、争收视。与此同时,一个新词——"综艺衍生节目"成为综艺节目的另... 在如今媒体融合的大背景下,电视综艺可谓独步天下,已经领跑整个电视行业。基本上各个卫视都有自己的综艺节目,不管是引进,还是独自创新,都在争先恐后地创品牌、争收视。与此同时,一个新词——"综艺衍生节目"成为综艺节目的另外代名词。本文就综艺衍生节目的现状进行分析,以呈现当前我国综艺节目的发展趋势,为实现综艺节目的可持续发展提供参考性建议。 展开更多

关键词 综艺节目 衍生节目 创新

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电视节目的衍生节目创作研究 被引量：1

6

作者 褚子墨 《中外企业家》 2016年第1X期256-257,共2页

目前,对电视节目领域的发展来进行探究分析,会发现越来越多的电视节目开始开辟自己的衍生节目,并且这些衍生节目也获得了不错的收视效果,为电视台带来了可观的收益。可见,对于衍生节目的创作进行研究,是对未来电视领域中电视节目的发展... 目前,对电视节目领域的发展来进行探究分析,会发现越来越多的电视节目开始开辟自己的衍生节目,并且这些衍生节目也获得了不错的收视效果,为电视台带来了可观的收益。可见,对于衍生节目的创作进行研究,是对未来电视领域中电视节目的发展在当下契合电视领域发展规范的情况下的发展方向的探索。 展开更多

关键词 电视节目 衍生节目 收视效果

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4R理论下衍生综艺的传播策略分析--以《名侦探学院》为例

7

作者 丁刘璨 《艺术科技》 2023年第18期150-152,共3页

随着大众对综艺节目需求的快速增加,综艺节目制作规模逐步扩大,在此背景下衍生综艺应运而生。衍生综艺是由传媒母体延伸出的,与传媒母体具有高度关联性的综艺节目。作为一种备受当代年轻人喜爱的亚文化形式,其创作和经营通常依赖于年轻... 随着大众对综艺节目需求的快速增加,综艺节目制作规模逐步扩大,在此背景下衍生综艺应运而生。衍生综艺是由传媒母体延伸出的,与传媒母体具有高度关联性的综艺节目。作为一种备受当代年轻人喜爱的亚文化形式,其创作和经营通常依赖于年轻受众群体的关注与支持。《名侦探学院》作为S级综艺项目《明星大侦探》的衍生综艺节目,是一档制作成本低、规模小的网络综艺衍生节目,却在激烈的网络综艺节目竞争中脱颖而出,备受好评,并且形成了极为稳定的粉丝群体和较长的综艺生命周期。4R组合策略理论强调经营者以竞争为导向,通过积极适应客户需求的变化、与客户建立长期而稳定的互动关系来赢得市场,并且追求各方互惠关系的最大化。文章基于4R理论,论述《名侦探学院》在关系、关联、反应、回报四个方面的传播策略,以期为网络视听文化产品的高质量发展提供借鉴和参考。从4R组合策略上看,《名侦探学院》利用录制频次密集、高频次的营业互动保持粉丝黏性;利用泛偶像化趋势,通过营销建立稳定的关系;顺应媒介权力流动趋势,赋予观众参与节目制作的地位和权力,实现了稳定的口碑和会员收入,对当代衍生综艺发展具有一定参考价值。 展开更多

关键词 网络衍生综艺 4R理论 传播策略 衍生节目

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2020年中国网络综艺节目盘点 被引量：1

8

作者 文卫华 尹柳玉 《中国电视》 CSSCI 北大核心 2021年第4期28-32,共5页

2020年,我国网络综艺虽受新冠肺炎疫情影响,但一路乘风破浪、砥砺前行,交出了一份亮眼的"成绩单",成就了一次特别的网综"大年"。本文从节目形态、热门题材、产业化运营,以及平台合作、政策措施等方面梳理、盘点了2... 2020年,我国网络综艺虽受新冠肺炎疫情影响,但一路乘风破浪、砥砺前行,交出了一份亮眼的"成绩单",成就了一次特别的网综"大年"。本文从节目形态、热门题材、产业化运营,以及平台合作、政策措施等方面梳理、盘点了2020年中国网络综艺节目的特征与发展趋势。 展开更多

关键词 网络综艺 云综艺 她综艺 直播带货 衍生节目

原文传递

2022年世界杯衍生节目的视听传播图景

9

作者 王虎 《媒体融合新观察》 2023年第3期69-71,共3页

本文以总结性视角聚焦2022年卡塔尔世界杯各平台所打造的衍生节目,并从视听传播格局、特点与反思三重维度进行剖析,探究视听行业中“世界杯”题材的发展现状与问题,以该届世界杯衍生节目为切口,以小见大,希冀为体育类视听传播高质量发... 本文以总结性视角聚焦2022年卡塔尔世界杯各平台所打造的衍生节目,并从视听传播格局、特点与反思三重维度进行剖析,探究视听行业中“世界杯”题材的发展现状与问题,以该届世界杯衍生节目为切口,以小见大,希冀为体育类视听传播高质量发展提供优化思路。 展开更多

关键词 衍生节目 2022年世界杯 视听传播

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《青春有你2》节目评析

10

作者 严清如 《新丝路（下旬）》 2020年第20期0209-0210,共2页

《青春有你2》是爱奇艺在2020年3月出品的青年励 志综艺节目，正式拉开了2020年女团选秀大幕。该节目于2020 年3月12日起每周四、周六晚8点上线，在海内外各圈层引起广 泛热议。本文从导师及主持人设置、节目概念、造梗能力、衍 生节目... 《青春有你2》是爱奇艺在2020年3月出品的青年励 志综艺节目，正式拉开了2020年女团选秀大幕。该节目于2020 年3月12日起每周四、周六晚8点上线，在海内外各圈层引起广 泛热议。本文从导师及主持人设置、节目概念、造梗能力、衍 生节目等方面对《青春有你2》进行评析。 展开更多

关键词 青春有你 节目概念 衍生节目

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电视节目与影视IP嫁接的衍生经营延展

11

作者 杨云舒 《新媒体研究》 2017年第4期54-56,共3页

2016年可谓是泛娱乐产业发展的大年,大型综艺节目充斥着电视荧屏,但都无法达到《爸爸去哪儿》《奔跑吧兄弟》的现象级高度。尽管如此,大型综艺节目依然是资本关注的焦点,2017年大量的经典影视IP将纷纷跨界综艺。在制作成本不断攀升,广... 2016年可谓是泛娱乐产业发展的大年,大型综艺节目充斥着电视荧屏,但都无法达到《爸爸去哪儿》《奔跑吧兄弟》的现象级高度。尽管如此,大型综艺节目依然是资本关注的焦点,2017年大量的经典影视IP将纷纷跨界综艺。在制作成本不断攀升,广告主谨慎投资的情况下,如何将影视IP综艺向现象级打造,增加广告价值,开发IP综艺衍生产业成为业内关注的焦点。文章对当下电视节目的 IP开发进行总结,并提出未来可能衍生方向设想,望可给予中国电视经营发展提供一些思路。 展开更多

关键词 影视IP 综艺节目 衍生节目 综艺大电影 主题公园

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我国季播真人秀的生命力探究——以《明星大侦探》为例

12

作者 栾惠 《西部广播电视》 2022年第4期136-138,共3页

本文以《明星大侦探》为例,首先结合社会学、传播学、符号学的相关理论,从嘉宾、编排和内核三方面总结节目的独特性与创新性;其次,通过对衍生节目《名侦探学院》和同类型电视节目《我是大侦探》的分析,进一步探究我国季播真人秀的生命... 本文以《明星大侦探》为例,首先结合社会学、传播学、符号学的相关理论,从嘉宾、编排和内核三方面总结节目的独特性与创新性;其次,通过对衍生节目《名侦探学院》和同类型电视节目《我是大侦探》的分析,进一步探究我国季播真人秀的生命力与未来发展。 展开更多

关键词 季播真人秀 《明星大侦探》 衍生节目

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初探相声广播可持续发展之路

13

作者 裘英俊 《新闻文化建设》 2022年第7期140-142,共3页

天津相声广播作为全国首家专业相声广播屡获殊荣之时,我们也看到相声类节目制作和相声演出市场存在的潜在问题。针对这一状况,本文分析了天津相声广播资料储备的现状及扩充资料所面临的困难,提出解决这一瓶颈的办法,为天津相声广播的可... 天津相声广播作为全国首家专业相声广播屡获殊荣之时,我们也看到相声类节目制作和相声演出市场存在的潜在问题。针对这一状况,本文分析了天津相声广播资料储备的现状及扩充资料所面临的困难,提出解决这一瓶颈的办法,为天津相声广播的可持续发展提供新的思路。 展开更多

关键词 相声资料 衍生节目 可持续发展

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偶像养成类网络综艺节目的衍生节目创作分析

14

作者 范淑慧 《西部广播电视》 2019年第18期103-105,共3页

目前,开发和创作衍生节目成为偶像养成类网络综艺节目发展的一个新特点。多类型衍生节目的出现,不但增加了原节目的热度,提高了观众的黏性,使原节目在内容和经济两方面的价值得到提高,还在一定程度上起到了反哺的作用。但在衍生节目蓬... 目前,开发和创作衍生节目成为偶像养成类网络综艺节目发展的一个新特点。多类型衍生节目的出现,不但增加了原节目的热度,提高了观众的黏性,使原节目在内容和经济两方面的价值得到提高,还在一定程度上起到了反哺的作用。但在衍生节目蓬勃发展的同时,也出现了节目混乱零散、粗制滥造等问题。本文对偶像养成类网络综艺节目衍生节目的创作进行分析研究,以期为此类节目更加良性化的发展提供借鉴和帮助。 展开更多

关键词 偶像养成 衍生节目 观众黏性

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如何实现网络视频的会员掘金

15

作者 王玉 《传播力研究》 2021年第5期143-144,共2页

现下,用户为网络视频付费的意识越来越强烈,对网络视频收费的接受程度也越来越高,我们可以从打造普通用户和会员之间差异化服务、自制衍生节目、拉通全系IP产业链、多元互动、圈住家庭粉等方面做好工作,实现网络视频的会员掘金。

关键词 网络视频 会员 优质内容 衍生节目

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对话丨王晟

16

作者 王晟 《电子竞技》 2021年第12期63-65,共3页

记者:这两年,包括DPC联赛、《完美电竞学院》等衍生节目,完美世界在DOTA2项目上动作颇多。这似乎与过往几年不太相同,为何会产生这种变化?王晟:我觉得这个事情其实跟全球的策略变化有关系。因为你也知道最早DOTA2没有这样一个联赛的体... 记者:这两年,包括DPC联赛、《完美电竞学院》等衍生节目,完美世界在DOTA2项目上动作颇多。这似乎与过往几年不太相同,为何会产生这种变化?王晟:我觉得这个事情其实跟全球的策略变化有关系。因为你也知道最早DOTA2没有这样一个联赛的体系。当初每年可能就几场杯赛,TI的名额是V社直接指定。但是从2019年开始他们推出了一个全球联赛体系。我们也给了很多想法跟建议,希望有这样一个完整的电竞生态。其实近几年不管是通过比赛的方式、衍生节目,还是一些社区作者的支持,我们希望对整个游戏生态有更多扶持。 展开更多

关键词 电竞 联赛 王晟 策略变化 衍生节目

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跨文化交流与大众审美共振:韩综《新西游记》创新策略研究

17

作者 李俊颖 《卫星电视与宽带多媒体》 2022年第20期181-182,共2页

《新西游记》是韩国鬼才PD罗英锡打造的新一部现象级爆款韩综。本文从跨文化交流模式实现海内外多元文化因子碰撞、内容真实且富有纪实化质感与大众形成审美共振、环环相扣的节目衍生链扩展收视群这三个层面分别展开论述,探讨现如今综... 《新西游记》是韩国鬼才PD罗英锡打造的新一部现象级爆款韩综。本文从跨文化交流模式实现海内外多元文化因子碰撞、内容真实且富有纪实化质感与大众形成审美共振、环环相扣的节目衍生链扩展收视群这三个层面分别展开论述,探讨现如今综艺节目同质化现象严重的形势下,《新西游记》这一节目是如何确保粉丝黏性,实现收视率长虹的稳定原因所在,对其节目的创新策略进行多方位研究。 展开更多

关键词 新西游记 跨文化交流 纪实性 大众审美 衍生节目 韩国综艺

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受众视角下网络综艺衍生节目的发展特点及优化路径 被引量：3

18

作者 史鑫涛 田恩宇 《视听》 2023年第1期107-111,共5页

网络综艺衍生节目是媒介融合背景下的类型延伸,正在成为正片综艺重要的内容消费之一。网络综艺衍生节目不仅满足了受众对综艺节目个性化的消费需求,而且因其话题更新快、与正片同步时效性强、制作成本低、制播灵活等优势,为节目持续创... 网络综艺衍生节目是媒介融合背景下的类型延伸,正在成为正片综艺重要的内容消费之一。网络综艺衍生节目不仅满足了受众对综艺节目个性化的消费需求,而且因其话题更新快、与正片同步时效性强、制作成本低、制播灵活等优势,为节目持续创作优质内容提供了有益启示。目前,网络综艺衍生节目面临节目质量不高、节目形式局限性强、过度依赖正片而造成受众审美疲劳等困境。对此,可从接受美学理论出发,以召唤结构为突破,挖掘内容形式的个性化特征;以期待视野为驱动,推动节目创新;以媒体融合为依托,打造新型的受众互动关系。 展开更多

关键词 受众视角 网络综艺衍生节目 接受美学

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从长尾理论看网络综艺衍生节目如何“出圈”——以《开饭啦！唱作人》为例 被引量：3

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作者 白欣蔓 《新闻研究导刊》 2019年第18期197-199,共3页

当前正处于由“或时代”向“和时代”转变的进程中,依托互联网生态的网络综艺节目已经稳占综艺市场的“头部”位置,与此同时,网络综艺衍生节目凭借挖掘和开发利基市场方面的独特优势迅速崛起。本文以爱奇艺衍生网综《开饭啦!唱作人》为... 当前正处于由“或时代”向“和时代”转变的进程中,依托互联网生态的网络综艺节目已经稳占综艺市场的“头部”位置,与此同时,网络综艺衍生节目凭借挖掘和开发利基市场方面的独特优势迅速崛起。本文以爱奇艺衍生网综《开饭啦!唱作人》为例,分析网络综艺衍生节目的成功之道,以期为创新网络综艺发展战略、提升尾部传播价值提供一定的借鉴意义。 展开更多

关键词 长尾理论 网络综艺衍生节目 《开饭啦!唱作人》

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《所有女生的offer》:“使用与满足”视角下的IP衍生节目研究 被引量：1

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作者 郝勇 《视听界》 2022年第2期97-99,共3页

本文从“使用与满足”理论视角,研究《所有女生的offer》作为一档2021年“双11”预热节目的受众动机和影响效用,试图从这一案例中分析受众需求的满足过程和提升用户体验的途径,为IP衍生节目未来的发展方向提供建议。

关键词 使用与满足 IP衍生节目 《所有女生的offer》

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