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虚无世界的众生百相——《一个干净明亮的地方》的人物形象分析 被引量：6
1
作者 胡敏娜 《前沿》 2012年第11期195-196,共2页
海明威的短篇小说《一个干净明亮的地方》是体现虚无主义的一部作品。小说中出现了老年顾客、年长侍者、年轻侍者三位主要人物和士兵、姑娘、酒吧服务生三位次要人物。作者通过对这些人物的塑造和刻画,展现了一战后处于虚无世界的众生百... 海明威的短篇小说《一个干净明亮的地方》是体现虚无主义的一部作品。小说中出现了老年顾客、年长侍者、年轻侍者三位主要人物和士兵、姑娘、酒吧服务生三位次要人物。作者通过对这些人物的塑造和刻画,展现了一战后处于虚无世界的众生百相,揭示了战争给人们留下的创伤,表达了作者对一个光明、有序、有意义的世界的向往。 展开更多
关键词 《一个干净明亮的地方》 虚无世界 人物形象
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鲁迅的“文脉”与《故事新编》的读法 被引量：3
2
作者 刘春勇 《东岳论丛》 CSSCI 北大核心 2015年第10期78-83,共6页
鲁迅的"文脉"其实就是由现代性的"文学"而向前近代的"文"退变,从而"超克"现代性的一种写作走向:《狂人日记》之前的留日时期,鲁迅信奉着笛卡尔意义上的具有"主观内面之精神"的主体... 鲁迅的"文脉"其实就是由现代性的"文学"而向前近代的"文"退变,从而"超克"现代性的一种写作走向:《狂人日记》之前的留日时期,鲁迅信奉着笛卡尔意义上的具有"主观内面之精神"的主体形而上学的虚无世界像,践行"纯文学"的观念。《狂人日记》之后,一直到《写在〈坟〉后面》这"之间",其基于主体形而上学之上的"纯文学"观念渐次崩毁,先前的虚无世界像逐渐退场,虚妄世界像得以建立。这个"之间"的时期,正是鲁迅经由从《呐喊》、"随感录"到《野草》《彷徨》再到《朝花夕拾》的写作时期,《写在〈坟〉后面》是为这一替换的终点。其后,鲁迅的"杂文时代"开启。鲁迅的杂文其实质是文章的写作,也就是"文"。《故事新编》也正是这样一种"文"的写作,它不是一种现代意义上的小说写作,而是以"类小说"形式写成的"文"。 展开更多
关键词 鲁迅 《故事新编》 虚无世界 虚妄 留白
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在真实生活中建立虚无世界
3
作者 朱文颖 马季 《作家》 北大核心 2007年第4期100-104,共5页
小说的结构是一个作家认定世界的结构马季;你也写了有十多年了,能回头谈谈自己的早期创作吗?比如说,是什么促使你进入文学世界的,是哪一部使你对自己的写作树立了信心?朱文颖:我不喜欢谈以前。在某些方面我是个喜新厌旧的人。我对早期... 小说的结构是一个作家认定世界的结构马季;你也写了有十多年了,能回头谈谈自己的早期创作吗?比如说,是什么促使你进入文学世界的,是哪一部使你对自己的写作树立了信心?朱文颖:我不喜欢谈以前。在某些方面我是个喜新厌旧的人。我对早期创作惟一感兴趣的,是那种“希望说话”的饱满的激情。我甚至觉得过多地谈论过去,会消磨掉对于未来的可能的激情。 展开更多
关键词 小说世界 朱文颖 作家 写作 戏剧性 生活状态 每个人 虚无世界 阅读 物质
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抽象 感性 跳跃——评爱米莉·迪金森诗歌中的意象
4
《中山大学学报论丛》 1998年第3期186-190,共5页
抽象感性跳跃———评爱米莉·迪金森诗歌中的意象吴娜爱米莉·迪金森（ＥｍｉｌｙＤｉｃｋｉｎｓｏｎ１８３０～１８８６），美国文学史上一朵灿烂的奇葩。在她那１７００多首诗歌里，无论是《生命》之歌，还是《自然》之情；... 抽象感性跳跃———评爱米莉·迪金森诗歌中的意象吴娜爱米莉·迪金森（ＥｍｉｌｙＤｉｃｋｉｎｓｏｎ１８３０～１８８６），美国文学史上一朵灿烂的奇葩。在她那１７００多首诗歌里，无论是《生命》之歌，还是《自然》之情；不管是《爱情》之颂，还是《时间与永恒》之叹... 展开更多
关键词 爱米莉·迪金森 意象派 诗歌意象 抽象意象 感性意象 虚无世界 雪花石膏 抽象词 遐想空间 瞬间感觉
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以渡边淳一《樱花树下》为切入点,探索虚无的世界
5
作者 刘昶 《芒种（下半月）》 2017年第12期75-76,共2页
渡边淳一是日本著名的小说家,其作品大多以情爱为主线,在抒写爱情的同时,作品结局往往以悲剧收尾,耐人寻味。因此,他的作品中虽然呈现出较多的爱情故事,但是最终并不是有情人终成眷属,而是以死亡结束,这就充分展示出爱情的无奈及凄美。... 渡边淳一是日本著名的小说家,其作品大多以情爱为主线,在抒写爱情的同时,作品结局往往以悲剧收尾,耐人寻味。因此,他的作品中虽然呈现出较多的爱情故事,但是最终并不是有情人终成眷属,而是以死亡结束,这就充分展示出爱情的无奈及凄美。本文围绕渡边淳一的《樱花树下》,通过对作品及写作风格的研究,在打破原型批评的基础上,对日本文化内核中虚无的世界观进行研究及分析,并在此基础上更加透彻地研究该部作品,从而感受爱的另一种形式。 展开更多
关键词 《樱花树下》 虚无的世界 原型批评 渡边淳一
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