始有意而为“影”——论张先词中的影意象 被引量：4

1

作者 朱明明 《牡丹江师范学院学报（社会科学版）》 2007年第4期15-17,共3页

张先在词作中通过对影意象的大量选取和不遗余力的艺术加工,对这一意象进行了"有意为之"的塑造和发扬,并由此创造出优美的画面和耐人寻味的意境,启发了后来的作者。张先词对影意象的贡献可以用"前无古人,后启来者"... 张先在词作中通过对影意象的大量选取和不遗余力的艺术加工,对这一意象进行了"有意为之"的塑造和发扬,并由此创造出优美的画面和耐人寻味的意境,启发了后来的作者。张先词对影意象的贡献可以用"前无古人,后启来者"概括。 展开更多

关键词 张先词 影意象 虚处

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空白,作为一种符号——中国山水画的空灵美 被引量：2

2

作者 高飞 《宿州师专学报》 1999年第3期93-94,共2页

“空白”,作为一种符号,中国古代画论中称它为“无画处”。在中国山水画里,既是一种方法,也是一种形态,一种画境,是人们欣赏时“联想”与“畅神”的精神体验的空间媒介。因此,借用“空白”,表现“空灵”之境,被历代山水画家所重视。中... “空白”,作为一种符号,中国古代画论中称它为“无画处”。在中国山水画里,既是一种方法,也是一种形态,一种画境,是人们欣赏时“联想”与“畅神”的精神体验的空间媒介。因此,借用“空白”,表现“空灵”之境,被历代山水画家所重视。中国山水画始于晋。作为独立画科发展,以其空灵美的形态,赋予她无限魅力,尔后蔚然成风。 展开更多

关键词 空灵美 中国山水画 山水画创作 “空白” 马远 畅神 王微 虚处 虚实相生 山水画家

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虚处着笔 突出人物——《明湖居听书》的虚写艺术

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作者 马金栓 《商洛学院学报》 1997年第1期30-31,共2页

《明湖居听书》,选自刘鄂《老残游记》第二回“明湖湖边美人绝调”一节。该书自流传以来,以它语言的清新、朴实,。描写的细腻而不落俗套为人所称道。它与晚清同类小说相比,描写艺术上确实高人一等。鲁迅先生在《中国小说史略》中作出精... 《明湖居听书》,选自刘鄂《老残游记》第二回“明湖湖边美人绝调”一节。该书自流传以来,以它语言的清新、朴实,。描写的细腻而不落俗套为人所称道。它与晚清同类小说相比,描写艺术上确实高人一等。鲁迅先生在《中国小说史略》中作出精当而公允的评价:“其书即借铁英号老残者之游行,而历记其言论见闻,叙景状物、时有可观……”中学语文教材所选一节,即通过老残明湖居听书,描写白妞(王小玉)说书技艺的高绝。这一节。 展开更多

关键词 《明湖居听书》 白妞 中学语文教材 侧面描写 《老残游记》 《中国小说史略》 虚处 虚写 描写艺术 观众

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虚实相生——毛泽东诗词艺术辩证法研究之一

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作者 石明辉 《湘潭大学学报（哲学社会科学版）》 1982年第2期25-29,共5页

在艺术辩证法里,虚实相生是个重要的法则。一般说来,没有虚和实的统一就不能构成艺术品;而在同一作品内,虚和实又总是互相依存和互相转化。所谓相生,就是指二者的这种依存、转化、对立统一、相反相成的关系。这里,我想从毛泽东诗词的意... 在艺术辩证法里,虚实相生是个重要的法则。一般说来,没有虚和实的统一就不能构成艺术品;而在同一作品内,虚和实又总是互相依存和互相转化。所谓相生,就是指二者的这种依存、转化、对立统一、相反相成的关系。这里,我想从毛泽东诗词的意境创造上对此作一些初步的探讨。 展开更多

关键词 毛泽东诗词 虚实相生 艺术辩证法 虚写 意境创造 实写 景物 手法 忠魂 虚处

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第四桥边思古人——读姜夔《点绛唇·丁未冬过吴松作》

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作者 曹保合 张强 《衡水师专学报》 2000年第3期22-23,共2页

《点绛唇·丁未冬过吴松作》是一首吊古伤今的名作.词人登上吴江城楼,看到城外的第四桥,想到晚唐诗人陆龟蒙曾隐居于此,于是就产生了愿与陆龟蒙在这里共同隐居的愿望.但古人已去,致使词人无限惆怅.这种惆怅,是由于词人长年漂泊生活... 《点绛唇·丁未冬过吴松作》是一首吊古伤今的名作.词人登上吴江城楼,看到城外的第四桥,想到晚唐诗人陆龟蒙曾隐居于此,于是就产生了愿与陆龟蒙在这里共同隐居的愿望.但古人已去,致使词人无限惆怅.这种惆怅,是由于词人长年漂泊生活而引起的人生感触.这首词的最大特点是不以虚为虚,而以实为虚. 展开更多

关键词 姜夔 《点绛唇·丁未冬过吴松作》 漂泊生活 第四桥 陆龟蒙 虚处

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梦中的莲花(组诗)

6

作者 李耀斌 《朔方》 2006年第11期52-53,共2页

关键词 莲花 落到实处 虚处 暮色 靠近 青藏高原 无限时空 山坡 地方 析字

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《兰亭序》中的“之”字

7

作者 冉佳欣 刘飞滨 《东方收藏》 2023年第11期26-28,共3页

《兰亭序》中的“之”字之所以美轮美奂,主要源于四个方面:王羲之将鹅的各种姿态赋予“之”字,“鹅”即“之”,“之”即“鹅”,势态万千;王羲之精熟地运用“以奇为正”之法,每一个“之”字皆有雅正之姿、端庄之态,而点画、结体却无奇不... 《兰亭序》中的“之”字之所以美轮美奂,主要源于四个方面:王羲之将鹅的各种姿态赋予“之”字,“鹅”即“之”,“之”即“鹅”,势态万千;王羲之精熟地运用“以奇为正”之法,每一个“之”字皆有雅正之姿、端庄之态,而点画、结体却无奇不有;王羲之极擅侧锋取妍,使每一个“之”字都秀逸婀娜,若鸾翔凤翥;王羲之深谙布白之道,于虚处经营,使每一个“之”字都意蕴丰厚、空灵萧散。文章对此进行深入解析。 展开更多

关键词 势态万千 以奇为正 侧锋取妍 虚处生神

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论古典诗词的形与神

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作者 潘世良 方东杰 《通化师范学院学报》 1998年第4期62-68,共7页

文章首先从文艺美学的角度考察了古典诗词中的形神关系。探讨了“形神兼备”这一诗美原则的历史概貌及这一原则与老庄哲学的渊源,继而通过对一些古典诗词名篇的具体分析,分别作出“传神写照”、“妙得神理”、“虚处藏神”、“虚字传神... 文章首先从文艺美学的角度考察了古典诗词中的形神关系。探讨了“形神兼备”这一诗美原则的历史概貌及这一原则与老庄哲学的渊源,继而通过对一些古典诗词名篇的具体分析,分别作出“传神写照”、“妙得神理”、“虚处藏神”、“虚字传神”的论证,使古典诗词中形与神的关系得到了充分的展现。 展开更多

关键词 古典诗词 形神兼备 传神写照 妙得神理 虚处藏神 虚字传神

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关于《范运吉传》

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作者 刘汉忠 《书城》 1997年第6期51-51,共1页

《书城杂志》第五期黄裳先生《来燕榭书跋》中有《范运吉传》一则,记从书估林集虚处购得明嘉靖刻本《范运吉传》一册,作跋云"原装一册,刻极古雅,人间孤本也。"此嘉靖刻本确实少见,但除黄裳先生所藏之本外,今可知者,尚有二部。

关键词 刻本 北京大学图书馆 嘉靖 著录 书跋 虚处 孤本 原装 杂志 藏书

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侧面着墨 虚处生神

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作者 林剑峰 《小学生必读（中年级版）》 2007年第12期34-34,共1页

关键词 虚处 着墨 侧面 终南山 长安城 积雪 明亮 陕西省 树林 写景诗

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现代诗经

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作者 黄玲君 《诗歌月刊》 2008年第9期45-45,共1页

主持人语:东篱的诗有一股强大的气流,挟裹着各种情绪、感悟,还有大道无形的快意。津渡的诗歌从虚处、细处、暗处着笔,不用拙力,使的是巧劲,因此,津渡是空灵、飘逸的,他的诗有"虚室生白"的高超艺术。张建新讲究诗的质地和硬度... 主持人语:东篱的诗有一股强大的气流,挟裹着各种情绪、感悟,还有大道无形的快意。津渡的诗歌从虚处、细处、暗处着笔,不用拙力,使的是巧劲,因此,津渡是空灵、飘逸的,他的诗有"虚室生白"的高超艺术。张建新讲究诗的质地和硬度,他的诗直刺生活的中心。刘川是血性诗人,他像一只游刃有余的鱼在诗中游走。 展开更多

关键词 主持人 津渡 现代诗 诗歌 气流 感悟 情绪 硬度 虚处 大道

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