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莫高窟隋代图案初探 被引量:29
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作者 关友惠 《敦煌研究》 1983年第0期26-38,4-5,共15页
隋代是一个经历三百年动乱分裂后的大统一朝代。南北方的大统一,也带来了文化上的大统一,但这却又是短暂的:短暂的统一使一切都带有一种过渡性。莫高窟隋代图案也显现着这种过渡性;然而在过渡中又渐趋新的统一。莫高窟隋代石窟约一百余... 隋代是一个经历三百年动乱分裂后的大统一朝代。南北方的大统一,也带来了文化上的大统一,但这却又是短暂的:短暂的统一使一切都带有一种过渡性。莫高窟隋代图案也显现着这种过渡性;然而在过渡中又渐趋新的统一。莫高窟隋代石窟约一百余窟(其中一些石窟经后代抹泥重绘)。依据石窟形制、内容、艺术风格,可分为前、中、后三个阶段。为了叙述方便,本文只举其中有图案的代表窟,以图案纹样及其结构形式来分类,不是按石窟分期对全部石窟依次叙述。隋代图案有窟顶的藻井、平棊,佛龛的龛楣,窟顶与壁上的边饰,塑像的服饰与背光等。其中以藻井图案为代表。 展开更多
关键词 莫高窟 图案纹样 藻井图案 边饰 大统一 石窟 莲花纹 忍冬纹 艺术风格 装饰图案
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敦煌早期石窟中的“三圆三方”宇宙模型 被引量:12
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作者 赵燕林 《自然辩证法研究》 CSSCI 北大核心 2019年第7期88-94,共7页
敦煌早期石窟中保存有5个完整的覆斗顶型洞窟,其窟顶藻井图案与新近公布的北大藏秦简中的陈起“三圆三方”宇宙模型一致。该图由中心三个圆外切三个互相叠交的正方形的形式构架而成,三圆直径分别等于三方边长,三圆直径之比和三方边长之... 敦煌早期石窟中保存有5个完整的覆斗顶型洞窟,其窟顶藻井图案与新近公布的北大藏秦简中的陈起“三圆三方”宇宙模型一致。该图由中心三个圆外切三个互相叠交的正方形的形式构架而成,三圆直径分别等于三方边长,三圆直径之比和三方边长之比都为2(1/2)的倍数关系。2(1/2)这一特殊的勾股数,在中国传统宇宙理论中体现着天圆地方、天人合一的哲学观念。通过比对同期各地墓葬藻井图案,可以发现相同类型的图案表现的是三圆三方宇宙模型,表达的是天圆地方的宇宙观念,体现的是天与天国的理想景象,传导的是天人合一的终极思想。 展开更多
关键词 敦煌早期石窟 藻井图案 三圆三方 天圆地方 宇宙模型
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敦煌壁画中的民俗资料概述 被引量:9
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作者 谢生保 《敦煌研究》 CSSCI 北大核心 1998年第3期100-109,共10页
敦煌壁画中的民俗资料概述谢生保法国思想家拉法格在《财源及起源》一书中说:“宗教是古代风俗的贮藏库”。敦煌莫高窟是当今世界上历时最长、规模最大、保存最完好的佛教艺术宝库。它经历十个朝代,历时一千六百多年,至今保存492... 敦煌壁画中的民俗资料概述谢生保法国思想家拉法格在《财源及起源》一书中说:“宗教是古代风俗的贮藏库”。敦煌莫高窟是当今世界上历时最长、规模最大、保存最完好的佛教艺术宝库。它经历十个朝代,历时一千六百多年,至今保存492个洞窟,两千余身彩塑,四万五千余平... 展开更多
关键词 敦煌壁画 装饰图案 丧葬礼仪 民俗 相扑运动 故事画 中国古代 交通工具 藻井图案 供养人画像
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敦煌藻井图案在现代装饰设计中的应用 被引量:8
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作者 刘韬 彭麦福 《艺术与设计(理论版)》 2009年第10X期189-191,共3页
本文概括介绍了敦煌莫高窟各时期藻井图案的内容及特征,进而分析了常沙娜先生运用敦煌唐代藻井图案设计首都人民大会堂的一系列装饰设计作品以及敦煌研究院为兰州火车站设计的装饰壁画,旨在说明继承传统与艺术创新是相互关联的文脉。
关键词 敦煌 藻井图案 装饰设计
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当代敦煌藻井图案的象征符号再设计研究——以人民大会堂装饰应用为例 被引量:8
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作者 郭丹 童威 《设计》 2022年第4期40-43,共4页
在当今世界多元文化的渗透和碰撞下,树立中华民族的文化自信尤为重要,而敦煌壁画作为数千年文明的历史见证者,必需充分挖掘图案符号内蕴以强化民族文化认同。文章从图案象征寓意切入,分析敦煌藻井图案象征符号的演变脉络,以新中国共和... 在当今世界多元文化的渗透和碰撞下,树立中华民族的文化自信尤为重要,而敦煌壁画作为数千年文明的历史见证者,必需充分挖掘图案符号内蕴以强化民族文化认同。文章从图案象征寓意切入,分析敦煌藻井图案象征符号的演变脉络,以新中国共和精神重塑后的人民大会堂装饰应用为例,对比象征寓意的新旧变换,探究其在当代设计中的再生与嬗变。提炼总结了相关设计的象征意蕴。该视角可为继承和弘扬敦煌文化提供更多的解读。 展开更多
关键词 藻井图案 莲花纹 象征寓意 人民大会堂 共和精神
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张大千与敦煌学 被引量:7
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作者 刘再聪 《敦煌学辑刊》 1998年第2期121-131,共11页
张大千(1899—1983年),原名正权,单名爰,字季爰,号大千,别号大千居士,四川省内江市人,著名的国画大师,被徐悲鸿誉为“五百年来第一人”。①1968年,台湾中国文化大学授予他文学博士荣誉学位。1974年,美国加... 张大千(1899—1983年),原名正权,单名爰,字季爰,号大千,别号大千居士,四川省内江市人,著名的国画大师,被徐悲鸿誉为“五百年来第一人”。①1968年,台湾中国文化大学授予他文学博士荣誉学位。1974年,美国加州太平洋大学授予他人文博士荣誉学位... 展开更多
关键词 张大千 敦煌壁画 敦煌艺术研究所 《敦煌学辑刊》 高窟 榆林窟 敦煌研究 藻井图案 省博物馆 千佛洞
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敦煌藻井图案在美育教学中的应用探析
7
作者 温子涵 《天工》 2024年第4期82-84,共3页
旨在探讨敦煌藻井图案在美育教学中的应用,并分析其对学生审美素养和创造性思维的潜在影响。通过深入研究敦煌藻井图案的艺术特点、历史演变以及文化内涵,揭示其美育价值。首先介绍了敦煌藻井图案的起源和演变,着重阐述了其独特的艺术元... 旨在探讨敦煌藻井图案在美育教学中的应用,并分析其对学生审美素养和创造性思维的潜在影响。通过深入研究敦煌藻井图案的艺术特点、历史演变以及文化内涵,揭示其美育价值。首先介绍了敦煌藻井图案的起源和演变,着重阐述了其独特的艺术元素,包括线条、色彩、形状等,以及深厚的文化内涵。随后,通过对美育教学的理论基础进行探讨,明确美育对学生发展的重要性,为后续研究提供理论支持。 展开更多
关键词 敦煌 藻井图案 美育教学
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初唐时期华盖纹样的特征研究
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作者 侯懿莘 《上海包装》 2024年第5期59-61,共3页
华盖是中国古代文化中的一种权力和地位的象征性物品,在敦煌的装饰艺术中,华盖是不能忽视的重要组成部分。从北凉时期开始,敦煌石窟中华盖的样式、色彩和纹样的选择不断发展和演变,进入唐代后,华盖图案造型发展趋于鼎盛。从初唐时期华... 华盖是中国古代文化中的一种权力和地位的象征性物品,在敦煌的装饰艺术中,华盖是不能忽视的重要组成部分。从北凉时期开始,敦煌石窟中华盖的样式、色彩和纹样的选择不断发展和演变,进入唐代后,华盖图案造型发展趋于鼎盛。从初唐时期华盖纹样的种类、色彩特征、华盖与同窟藻井的联系三大方面论述了初唐时期华盖纹样的特征,以期为现代装饰设计提供启发。 展开更多
关键词 华盖 敦煌纹样 藻井图案 初唐时期
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纷繁中的简化——解析敦煌藻井图案 被引量:3
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作者 陈熊俊 梁昭华 《西安工程科技学院学报》 2004年第1期44-47,共4页
以现代设计的观点,从结构、色彩及组织三方面分析敦煌藻井图案"繁而不乱"的特点,初步揭示了藻井图案纷繁精彩背后"简化"的造型规律,主要表现在结构上以"米"字格为基本结构,色彩上用色数量少,颜色之间互... 以现代设计的观点,从结构、色彩及组织三方面分析敦煌藻井图案"繁而不乱"的特点,初步揭示了藻井图案纷繁精彩背后"简化"的造型规律,主要表现在结构上以"米"字格为基本结构,色彩上用色数量少,颜色之间互相穿插;组织上疏密有致,分层巧妙.这些特点为现代设计尤其在复杂图形的组织上提供了一些启示和帮助. 展开更多
关键词 敦煌 藻井图案 繁而不乱 简化
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基于风格迁移算法的敦煌装饰图案创新设计研究
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作者 孙婧 高海军 《色彩》 2023年第9期100-103,共4页
人工智能技术不断推动着艺术设计的发展,将敦煌艺术风格应用到文创产品中,实现了艺术和科技的融合,对传统文化的创新具有重要意义。本文以敦煌装饰图案为研究对象,对敦煌装饰图案的文化特征和风格迁移算法进行总结和调研,利用风格迁移... 人工智能技术不断推动着艺术设计的发展,将敦煌艺术风格应用到文创产品中,实现了艺术和科技的融合,对传统文化的创新具有重要意义。本文以敦煌装饰图案为研究对象,对敦煌装饰图案的文化特征和风格迁移算法进行总结和调研,利用风格迁移算法将敦煌装饰图案迁移到重组后的敦煌装饰图案和敦煌风景中,应用在文创产品中,实现了传统文化与人工智能技术的融合。 展开更多
关键词 风格迁移算法 卷积神经网络 敦煌装饰图案 文创设计 藻井图案
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法海寺大雄宝殿藻井图案的艺术特色及其应用策略
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作者 宗世英 刘莹 《化纤与纺织技术》 CAS 2023年第9期207-209,共3页
藻井是中国特有的建筑结构和装饰手法,是一种具有神圣意义的象征。藻井图案是中华优秀传统文化的一部分,是历史文化的瑰宝。法海寺大雄宝殿内3个造型相同的藻井,堪称我国现存明代藻井实物中的精品,采取了外方、内圆、中八卦的设计形式,... 藻井是中国特有的建筑结构和装饰手法,是一种具有神圣意义的象征。藻井图案是中华优秀传统文化的一部分,是历史文化的瑰宝。法海寺大雄宝殿内3个造型相同的藻井,堪称我国现存明代藻井实物中的精品,采取了外方、内圆、中八卦的设计形式,蕴含了“天人合一”的中国哲学。文章对法海寺大雄宝殿藻井艺术的特色进行了梳理,详细分析了藻井纹样的艺术象征和文化价值,并进一步探讨其在现代艺术设计中的融合和创造性转化应用。 展开更多
关键词 藻井图案 法海寺大雄宝殿 现代设计
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三只兔子几只耳
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作者 无(文/图) 《学生天地(小学低年级)》 2023年第9期16-17,共2页
同学们,我们知道一只兔子两只耳,请问三只兔子几只耳?这么简单,肯定是6只耳呀。世界文化遗产敦煌莫高窟给出了另类答案,在莫高窟第407窟“三兔共耳”藻井图案上,三只兔子竞相追逐,两两共用二耳,形成了“三兔共耳”的独特造型,乍一看就... 同学们,我们知道一只兔子两只耳,请问三只兔子几只耳?这么简单,肯定是6只耳呀。世界文化遗产敦煌莫高窟给出了另类答案,在莫高窟第407窟“三兔共耳”藻井图案上,三只兔子竞相追逐,两两共用二耳,形成了“三兔共耳”的独特造型,乍一看就是三只兔子三只耳了。 展开更多
关键词 世界文化遗产 敦煌莫高窟 藻井图案 兔子
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团花簇锦——浅析敦煌藻井团花纹样在日用瓷设计中的应用
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作者 吴雨萱 《陶瓷科学与艺术》 CAS 2023年第3期52-53,共2页
敦煌文化历史悠久,千年传承,自敦煌石窟首次被发现后,其奥秘一直吸引着世人前往洞窟中探求,敦煌藻井团花纹样更是敦煌艺术中浓墨重彩的一笔,其中蕴含的艺术价值受现代民族设计所追捧。优秀的中国现代设计需要优秀的民族文化和个性支撑,... 敦煌文化历史悠久,千年传承,自敦煌石窟首次被发现后,其奥秘一直吸引着世人前往洞窟中探求,敦煌藻井团花纹样更是敦煌艺术中浓墨重彩的一笔,其中蕴含的艺术价值受现代民族设计所追捧。优秀的中国现代设计需要优秀的民族文化和个性支撑,而敦煌艺术的独特艺术语言和艺术价值,能够为我国现代设计赋予杰出的人文精神底蕴。本文旨在探究敦煌藻井团花图案在日用瓷设计中的可应用方案,分析其应用价值。 展开更多
关键词 团花纹 敦煌 藻井图案 日用瓷设计
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隋代莫高窟藻井图案的审美特征研究
14
作者 张梦琦 骆广东 《美术教育研究》 2023年第7期47-49,共3页
莫高窟藻井图案作为莫高窟装饰图案中精美且保存较为完整的装饰图案,在一定程度上代表了石窟艺术的较高水平。隋代是莫高窟文化艺术发展的承上启下时期,藻井图案在这一时期得到了繁荣发展。该文通过探究隋代莫高窟藻井图案设计的结构、... 莫高窟藻井图案作为莫高窟装饰图案中精美且保存较为完整的装饰图案,在一定程度上代表了石窟艺术的较高水平。隋代是莫高窟文化艺术发展的承上启下时期,藻井图案在这一时期得到了繁荣发展。该文通过探究隋代莫高窟藻井图案设计的结构、色彩、纹样寓意等,分析其审美特征和内涵,从而为当代设计艺术研究和实践提供思路。 展开更多
关键词 莫高窟 藻井图案 审美特征
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从敦煌藻井图案谈现代染织纹样设计 被引量:4
15
作者 肖霄 《现代装饰(理论)》 2012年第9期172-172,174,共2页
本文希望通过对敦煌藻井图案艺术表现形式的分析,目的是从元素、色彩及结构三方面挖掘藻井艺术为现代染织图案设计带来的创意。本着传承与张扬个性的精神理念,借由理论和实例,思考"怎样更好地从敦煌藻井图案中获取现代染织纹样设... 本文希望通过对敦煌藻井图案艺术表现形式的分析,目的是从元素、色彩及结构三方面挖掘藻井艺术为现代染织图案设计带来的创意。本着传承与张扬个性的精神理念,借由理论和实例,思考"怎样更好地从敦煌藻井图案中获取现代染织纹样设计的创新点",加深染织设计者对深入借鉴和重塑传统的考虑,为现代染织纹样设计提供一点借鉴。 展开更多
关键词 藻井图案 借鉴 延展运用 染织纹样设计
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敦煌莫高窟的装饰艺术 被引量:3
16
作者 张道一 《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》 1979年第2期49-54,共6页
敦煌石窟群以莫高窟的规模最大,延续的年代也最长。它完整、系统地保存了自十六国至元代一千多年间的壁画、彩塑和装饰图案等,是我国封建社会中期最重要和最丰富的一个艺术宝库。它为我们批判地继承民族艺术遗产,古为今用,提供了极为珍... 敦煌石窟群以莫高窟的规模最大,延续的年代也最长。它完整、系统地保存了自十六国至元代一千多年间的壁画、彩塑和装饰图案等,是我国封建社会中期最重要和最丰富的一个艺术宝库。它为我们批判地继承民族艺术遗产,古为今用,提供了极为珍贵的借鉴资料。能够有机会到敦煌作实地考察,比仅仅在书本画册上所得到的印象很难相提并论。当你站在三十三米高的大佛面前。 展开更多
关键词 装饰图案 莫高窟 壁画 敦煌石窟 藻井图案 装饰艺术 莲花纹 装饰性 忍冬纹
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敦煌唐代图案的民族特色
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作者 卢秀文 易雪梅 卢秀文 《西北民族研究》 CSSCI 北大核心 1996年第2期273-279,共7页
敦煌唐代图案的民族特色●卢秀文易雪梅“每一个民族,不论其大小,都有它自己的,只属于它而为其它民族所没有的本质的特点,特殊点。这些特点便是一个民族在世界文化共同宝库中所增添的贡献,补充了它,丰富了它。”①中国是一个多民... 敦煌唐代图案的民族特色●卢秀文易雪梅“每一个民族,不论其大小,都有它自己的,只属于它而为其它民族所没有的本质的特点,特殊点。这些特点便是一个民族在世界文化共同宝库中所增添的贡献,补充了它,丰富了它。”①中国是一个多民族的国家。敦煌石窟艺术的发展,包括... 展开更多
关键词 敦煌石窟艺术 吉祥图案 民族特色 藻井图案 均齐 象征 边饰 装饰图案 服饰图案 图案
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浅析敦煌盛唐时期藻井图案装饰艺术特色 被引量:3
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作者 董昊旻 高阳 《艺术教育》 2016年第12期164-165,共2页
文章归纳了敦煌盛唐时期藻井图案的造型与风格,总结了这一特定时期藻井图案组织结构特点,分析了其不同部位的纹样类型,并通过对这一特定题材的佛教装饰图案进行的深入探究,从中发现盛唐藻井图案的装饰艺术规律,以期在现代设计中学习借鉴。
关键词 敦煌 盛唐 藻井图案 结构
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唐代敦煌藻井图案研究及在织物设计中的应用 被引量:3
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作者 姚思点 《浙江纺织服装职业技术学院学报》 2020年第3期59-62,共4页
以唐代敦煌壁画藻井图案中的各类装饰题材为研究主体,对唐代敦煌藻井的艺术进行概述,研究了装饰纹样的形式,分析了藻井图案及其在织物设计中的应用价值,最后列举了敦煌装饰纹样在织物设计中创新运用实例.
关键词 唐代 敦煌壁画 藻井图案 装饰纹样 织物设计
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